Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Psicoacústica e
Música electroacústica:
Percepção
C...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Eu...
+ 60 “concertos”... 9 cd’s+ 20 composições
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Som
•Fenómeno físico
•Perturbação do meio
•transpor...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Eventos sonoros
Interacção de materiais
Escutar/ouv...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
paisagens sonoras
Hergé
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Catharina Dryssen
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Modos de audição
De 1810 a 1910
Deslocação 1: Tempo...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Música
padrões sonoros
compositor auditor
Contexto
...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Traité des objects musicaux
1966
Pierre Schaeffer
1...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
sons
gravados/electrónicos
abstracção pela
audição
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Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
A cortina de Pitágoras
• Os “acusmáticos” eram disc...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Estimar a dimensão de uma barra metálica pelo som d...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Singing Ringing Tree
(2005-07)
Mike Tonkin, Anna Li...
Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
fonte de
energia
Elemento
não-linear
Elemento
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Psicoacústica e música electroacústica:
Percepção, composição, difusão
Atributos do som
Físicos
Energia
Frequência
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Percepção, composição, difusão
Psicoacústica
Ramo da psicofísica
estuda relações e...
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Psicoacústica Ouvido humano
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Psicoacústica
Limiar da audibilidade
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Psicoacústica Bandas críticas – “análise” em frequê...
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Psicoacústica efeito de “mascaramento”
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Percepção, composição, difusão
Psicoacústica
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“musical”
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espaço físico “real” espaço music...
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  1. 1. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica e Música electroacústica: Percepção Composição difusão António Ferreira © MisoMusic
  2. 2. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Eu... + 60 “concertos”... 9 cd’s+ 20 composições
  3. 3. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Som •Fenómeno físico •Perturbação do meio •transporte de energia •Propagação •acústica Som • percepção pela audição •psicoacústica •Aspectos cognitivos •classificação •Valor/relevância (objectos ? Acções ? voz ? ruído ? Música ?)
  4. 4. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Eventos sonoros Interacção de materiais Escutar/ouvir informação Escuta “normal” + próxima das caracteristicas físicas Escuta atenta/”musical” Utilização de categorias +abstractas Evento físico “queda de de barra de madeira numa superfície não-elástica” Propagação das ondas sonoras Fonte: Carello et al., 2000
  5. 5. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão paisagens sonoras Hergé
  6. 6. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Catharina Dryssen
  7. 7. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Modos de audição De 1810 a 1910 Deslocação 1: Tempo (gravação) Deslocação 2: Espaço (gravação, telefone, rádio) Deslocação 3: causalidade mecânica (gravação, telefone, rádio, síntese electrónica)
  8. 8. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Música padrões sonoros compositor auditor Contexto mental/cognitivo Contexto mental/cognitivo realização física da música Intenção estética J. Cage (1912-1992)
  9. 9. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Traité des objects musicaux 1966 Pierre Schaeffer 1910-1995 Musique concréte 1948 Música experimental (electrónica, electroacústica, acusmática, interactiva…) compreender entender escutar ouvir As 4 escutas Solfejo do objecto sonoro écoute reduite
  10. 10. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão sons gravados/electrónicos abstracção pela audição realização em estúdio projecção sonora electroacústica Electroacústica elektro+akousma modos de fazer modo de audiçãoAcúsmatica
  11. 11. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão A cortina de Pitágoras • Os “acusmáticos” eram discípulos de Pitágoras que escutavam o mestre, o qual falava por detrás de uma cortina. Encontravam-se assim sem poder ver a fonte das palavras que escutavam. • Qualquer som cuja causa não seja visível pode ser descrito como “acusmático” - do grego ákousma “o que se ouve” • “Música acusmática” é em geral como música que explora a condição anterior - não se limitando a apresentá-la. Assim uma gravação da 5ª Sinfonia de Beethoven é de facto “acusmática” ao ser ouvida mas não é normalmente considerada “música acusmática”.
  12. 12. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Estimar a dimensão de uma barra metálica pelo som da sua queda Escuta acúsmática !Invariantes acerca do comportamento sonoro dos objectos informam as nossas expectativas ! Fonte: Carello et al., 2000
  13. 13. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Singing Ringing Tree (2005-07) Mike Tonkin, Anna Liu Estrutura tubular aberto-aberto aberto-fechado de suporte fn = 2n −1 4 c L fn = n 2 c L + 0,6a Crown point lancashire, england Sons tonais de origem aeroacústica ressonâncias fn =ξ πK 8l2 E ρ ξ = 3,0112 ,52 ,72 ,..., 2n +1( ) 2 [ ]
  14. 14. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão fonte de energia Elemento não-linear Elemento linear (passivo) Instrumentos musicais excitação ressoador membranas cordas cavidades colunas de ar tubos jactos/pulsos de ar choques palhetas barras/placas plectros/martelos fricção Com base na nossa experiência certos gestos produzem certos resultados audíveis Até 1900, geração de som com sistemas mecânicos; Após, surgem sistemas de gravação, reprodução e geração eléctrica/electrónica Fonte: McIntyre et al., 1983
  15. 15. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Atributos do som Físicos Energia Frequência Espectro Duração Perceptuais Loudness Pitch Timbre eventos Domínio frequencial força de reposição densidade dimensões Forma apoios Domínio temporal interacção amortecimento estrutura interna apoios Objctos em vibração Sons de origem aerocústica Sons “líquidos” impactos/impulsos/colisões fricção (rolar, raspar, esfregar) explosões jactos contínuos gotejar splashing Psicoacústica Invariantes expectativas
  16. 16. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Ramo da psicofísica estuda relações entre estímulos acústicos e as sensações auditivas Âmbito da Física Φ fonte sonora Âmbito Acústico β estrutura do sinal Âmbito da Percepção Ψ resposta/comportamento ψ = kφβ Relação fraccional ou de Stevens Magnitude da sensação
  17. 17. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Ouvido humano fres = c 4L = 3,4kHz c = 340 m/s L = 0,025 m ouvido Externo canal auditivo pinna Médio Timpano, ossículos Interno cóclea membrana basilar membrana basilar análise tonotópica por frequência Fonte: Zwicker and Fastl, 2007
  18. 18. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Limiar da audibilidade Curvas isofónicas ou de igual sensação auditiva ψ = 2(LN −40)/10 ≈ 1 16 ⋅ I I0 ⎛ ⎝ ⎜ ⎞ ⎠ ⎟ 0,3 Magnitude da sensação Intensidade sonora a 1 kHz = nível de loudness (LN ) Sensação de intensidade Loudness N ψ = kφβ Fonte: Zwicker and Fastl, 2007 (-) sensação de intensidade às baixas frequências (<200 Hz) (-) sensação de intensidade às altas frequências (>4kHz)
  19. 19. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Bandas críticas – “análise” em frequência do ouvido interno Bark 25 bandas (20 -16000 Hz) ERB (equivalent rectangular bandwidth) 38 bandas largura da banda crítica + energia presente batimentos e aspereza relevância e saliência Sensação de intensidade “mascaramento” z f( ) =13⋅ arctan 0,00076 f( ) + 3,5⋅ arctan f 7500 ⎛ ⎝ ⎜ ⎞ ⎠ ⎟ 2⎡ ⎣ ⎢ ⎤ ⎦ ⎥ Fonte: Zwicker and Fastl, 2007
  20. 20. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Loudness N sensação percebida de intensidade sonora relacionada com a energia proporcional a quantidades físicas (pressão p, intensidade I) elevadas a um expoente (relação de Stevens) N ∝ p0,6 = I0,3 gama dinâmica da audição humana ≈ 120 dB +10 dB  o dobro da loudness Expoente aumenta para baixas frequências depende da distribuição energia/frequência depende da duração (para sons < 100 ms) em sones 1kHz/40 dB Lp = 1 sone I = Ii i ∑ Soma das energias das bandas críticas afectadas
  21. 21. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica efeito de “mascaramento” Processo em que um som torna outro inaudível Ocorre na frequência (mascaramento espectral) e no tempo (mascaramento temporal) Mascaramento tom-ruído  razão sinal-”máscara” > 24 dB Mascaramento ruído-tom  razão sinal-”máscara” > 4 dBFonte: Zwicker and Fastl, 2007
  22. 22. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Pitch ≈ Altura sensação relacionada com a frequência também dependendo do espectro forte correlação com a fundamental de um espectro harmónico sensação de altura ou pitch é mais”fina” entre 500 Hz – 2 kHz (0,3%) sensação de altura ou pitch é quase inexistente para f < 20 Hz e f > 4- 5 kHz conceito de escala musical igual sensação de pitch tons “puros” tons complexos C  dó (solfejo latino)
  23. 23. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão ≈ 6 categorias diferentes alturas ≈ 5 categorias diferentes dinâmicas Fonte: Pollock, 1954 Fonte: Garner, 1953 (fff) ff f mf mp p pp (ppp) dó ré mi fá sol lá si
  24. 24. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica f = 1 T Eventos com duração superior a 0,03 seg. são “resolvidos” no domínio temporal Eventos com duração inferior a 0,03 seg. são “resolvidos” no domínio frequêncial Roughness – “rugosidade” Causada por flutuações rápidas nos sons – a maior “rugosidade” está associada a modulações entre 15 - 70 Hz Na música ocidental de prática comum: dissonância sensorial D ≈ dissonância musical D = 1 2 AiAj g fi, f j( ) j=1 N ∑ i=1 N ∑ Ai 2 i=1 N ∑ Função de ponderação baseada na razões entre frequências Amplitudes dos componentes tonais Fonte: Zwicker and Fastl, 2007 Pode explicar a base sensorial do fenómeno da dissonância/consonância entre sons
  25. 25. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Centróide espectral G É o “centro de gravidade” de determinada distribuição espectral G = In fn n=1 nmax ∑ In n=1 nmax ∑ razão entre o somatório da energia×frequência e o somatório da energia total Poder ser considerado como uma medida do “brilho” de um determinado som É, por vezes, utilizado como métrica espectral (comparação/mutação de timbres)
  26. 26. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Psicoacústica Energia em cada frequência e a sua variação no tempo Energia em cada frequência e a sua variação no tempo + importante Timbre Orquestração categoria instrumental instruções (surdinas, articulações, técnicas expandidas, etc.) Sensação percebida de altura pitch Sensação percebida de intensidade loudness Distribuição espectral da energia Fonte: Schaeffer, 1966
  27. 27. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Energia(dBDFS) tempo (min:seg) Gluck “Iphigenie en Aulide” 1774 P. Murphy “Caspian Retreat” 2002 pico LAeq (1 s)
  28. 28. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão sequência de eventos no tempo Semelhanças (gestalt) expectativas primeiro plano falha, novo esquema estruturas musicais Culturas musicais, conceitos, práticas extensão por metáforas familiaridade ecologia EsquemasEsquemas Intuições ?
  29. 29. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão    °°°        proximidade semelhança contorno “streaming” Gestalt (Wertheimer, 1923)      agrupamento agrupamento mudança na loudness mudança no timbre mudança no intervalo de pitch Efeito de proximidade: fronteira formada por diferentes distâncias entre eventos (ex. pausas) Efeito de semelhança: fronteira formada por mudança na consistência dos eventos mudança na duração mudança na articulação
  30. 30. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão memória curto prazo memória ecóica memória longo prazo gestalt padrões fusão de eventos > 16 eventos/seg. estruturas a larga escala (estratégias optimas e contrárias) formaagrupamento melódico rítmico eventos fronteiras 30-50 ms 250 ms 5-8 sec 1 hora      implícita explícita
  31. 31. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão M E T Á F O R A movimento gravidade tamanho experiência física percepção experiência humana personificada Esquemas Tensão musical “em cima” “baixo” “subir” “descida” centralidade “alturas de sons centrais” Causalidade-ligação “fluir” musical totalidade “cadência” “fronteira” linearidade “caminhos” “fins”
  32. 32. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão espaço espectral espaço composto “musical” “real” “familiares” “extra-musical” “sintético” “não familiar” pitch <-> ruído objecto textura trajectórias espaciais microestrutura µsec/msec. mesoestrutura sec. eventos Espectromorfologia morfologia temporalespectro espaço Dennis Smalley Trevor Wishart Simon Emmerson
  33. 33. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão metafóricodirecto espaço físico “real” espaço musical “ficcionado” “Sound map for Danube river” Annea Lockwood “Talking rain” Hildegard Westerkamp “Stati d’Acqua” David Monacchi “Gathering wind” Natasha Barrett
  34. 34. Psicoacústica e música electroacústica: Percepção, composição, difusão Teatro Aberto Mv 2004 Orquestra de Altifalantes © MisoMusic

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