Industria de Cine en Europa

2. • Europa, cuna del cine
• La llegada y el dominio de Hollywood
 Con la mitad de producción acapara el
70% del mercado europeo
• Gran barrera para el cine europeo

3. • Tensión entre el carácter creativo y las necesidades
de mercado
• Dependencia de la inversión pública
• Relación calidad-precio permanente
• Riesgo inherente  estrategias de control

4.  Pequeñas compañías de base nacional y de bajo presupuesto

5. 1. Fragmentació de la producció i el finançament
Pressupost UE:
- 11 milions € Regne Unit
- 5 milions € Alemanya i França
- 300.000 € Hongria i Estònia
Pressupost USA:
12-85 milions €

6. 2. Oportunitats limitades per als projectes internacionals
Minoria d’empreses de producció europees amb ritme regular de
producció
3. Limitada atenció a la distribució i la promoció
L’any 2009 el finançament públic europeu es va destinar a:
- 69% creació d’obres noves (producció)
- 8,4% distribució
- 3,6% promoció

7. AJUTS ESTATALS
Article 107 Tractat de Funcionament de la UE:
incompatibilitat ajuts estatals - mercat
Excepció: Article 107 (3) (c) i (d)
La competència entre estats atrau inversions de
gran escala
FINANÇAMENT UE
Europa Creativa pressupost de 1,46 mil milions
d’euros (2014-2020)
800 milions destinats al cinema

8. • “Excepción cultural”:
medidas de protección y
ayudas estatales.
• Convención de la Unesco
(2005) : medidas para
proteger la diversidad
cultural. (Artículo 167 TFEU)
• Derecho de veto (Artículo
207 TFEU)

9. Cuestiones a resolver
•Acuerdo entre EU y EE.UU en 2013 sobre el “Tratado Transanlántico
de Comercio e Inversión”
El Parlamento Europeo pide que los servicios culturales y
audiovisuales estén excluídos de las negociaciones.
La Comisión afirma que las negociaciones no interferirán con la
AVMSD y con otros instrumentos (subvenciones públicas, obligaciones
de financiación de los organismos de radiodifusión, políticas linguísticas,
etc.)
La sociedad civil exige que las negociaciones del TTIP sean
divulgados.

10. Cuestiones a resolver
•Copyright
•Incentivo para
productores y
también un ingreso
para la industria del
cine.
•Piratería
Duplicación y consumición ilegal de
películas.
Estudio de la MPAA (2005)
Descargas ilegales como forma de
promoción gratuita.
Doble reto
Pérdidas
económicas directas
Amenaza el sentido
del copyright

11. Cuestiones a resolver
16,3% de las películas
europeas han sido dirigidas por
mujeres entre el 2003 y el 2012. *
Brecha salarial entre hombres y
mujeres a partir de los 34 años.
**
Se valora la cara arrugada de un
hombre para transmitir madurez,
carácter y experiencia. En el caso
de la mujer, se valora por su
apariencia joven.
*Informe del Observatorio Audiovisual Europeo, 2014
** Investigación sobre la brecha de bénero salarial entre las estrellas de Hollywood , 2014

12. EL LUX FIL PRIZE
• Una de las iniciativas culturales mas
importantes del parlamento europeo
• Desde el 2007
• Apoya la circulación de producciones
europeas con el objetivo de superar las
barreras del idioma y distribución
VALORES:
• Integración
• Lucha contra la pobreza
• Lucha contra la violencia a la mujer

13. • Strong presence of Hollywood Productions in Europe
70% - USA
26% - EU
WHY?
- INTEGRATION
- FINANCING AND SUPPORT OF NEW PROJECTS
HOW EVER…
-European Films indusrty is increasing:
-75000 new companies – 370000 new jobs - € 60 billion
-THE BIG FIVES: France, Germany ,UK, Italy and Spain

14. DIGITAL ERA
• Weackness that prevented the EU films from reaching global
audiences:
- Limitted attention to distribution and promotion
- Insufficient opportunities for internatiional projects
LUX PRICE
• Will make possible overcoming distribuition barriers
• The Winner doesnt recieve an actual price, instead, during the lux
film days the films are subtitle the 24 offcial EU languages and
screened in more than 40 cities and 18 festivals