Snatch – Porcos e Diamantes Guy Ritchie Trabalho realizado por: Ana Patrícia Dias Baltazar nº7664
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<ul><li>Plano Geral   </li></ul><ul><li>Plano que mostra uma  ár ea de ac ç ã o  relativamente ampla   </li></ul>
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Porcos e Diamantes (Snatch)

  1. 1. Snatch – Porcos e Diamantes Guy Ritchie Trabalho realizado por: Ana Patrícia Dias Baltazar nº7664
  2. 2. <ul><li>Biografia </li></ul><ul><li>Nome Verdadeiro: Guy Stuart Ritchie </li></ul><ul><li>Nasceu a 10 de Setembro 1968 em Hatfield, Hertfordshire, Inglaterra . </li></ul><ul><li>Profissão: Produtor, Realizador e director. </li></ul><ul><li>Percurso: Ritchie abandonou a escola aos 15 anos por sofrer de dislexia iniciou a sua carreira como director de vidio-clipes, em 1995 já dirigia anúncios, tendo feito o seu primeiro filme nesse mesmo ano “the hard case” que é uma curta metragem de 20 minutos. Em Dezembro de 2000 casou-se com a estrela da pop, Madona sendo também o ano em que realizou Snatch. </li></ul><ul><li>Trivia: Ritchie utiliza constantemente a narração e frequentemente recorre a várias linhas de acção que se entrecruzam. </li></ul><ul><li>Utiliza com frequencia o Plano Apertado de Peito. </li></ul>
  3. 3. <ul><li>Ritmos e iluminação: </li></ul><ul><li>ritmo lento enquanto inicia a narração; violência com toque de humor; tenção. </li></ul><ul><li>ritmo acelerado quando os ladroes aparecem. (acção) </li></ul><ul><li>Luz: </li></ul><ul><li>Quanto à luz presente neste filme é sempre fria e sombria, o que cria uma enorme carga psicologia negativa, ou seja, contribui para o drama da acção que se desenrola. </li></ul>
  4. 4. Planos
  5. 5. <ul><li>Contracampo </li></ul><ul><ul><li>Tomada efectuada com a câmara na direcção oposta à posição da tomada anterior. </li></ul></ul>
  6. 6. <ul><li>Plano apertado de peito </li></ul><ul><li>Incremento da relação entre o público e a interface. Onde haja contacto com a linha do olhar. </li></ul><ul><li>Salienta as características ou os efeitos. Funciona como elo de ligação entre os planos abertos e fechados e é muito útil para a edição. </li></ul>
  7. 7. <ul><li>Plano pormenor </li></ul><ul><li>Mostra apenas detalhes </li></ul>
  8. 8. <ul><li>Grande plano </li></ul><ul><li>Maximizar a intensidade do momento. É muito útil para reacções. Revela pensamentos interiores do protagonista. </li></ul><ul><li>Maximiza a intensidade </li></ul>
  9. 9. <ul><li>Plano Médio </li></ul><ul><li>Plano que mostra uma pessoa enquadrada da cintura para cima </li></ul>
  10. 10. <ul><li>Câm a ra Subjectiva </li></ul><ul><li>Câm a ra que funciona como se fosse o olhar do actor. </li></ul><ul><li>A c âm a ra é tratada como &quot;participante da ac ção &quot;, ou seja, a pessoa que está sendo filmada olha directamente para a lente e a câm a ra representa o ponto de vista de uma outra personagem participando dessa mesma cena. </li></ul>
  11. 11. <ul><li>Plano Conjunto </li></ul><ul><li>Plano um pouco mais fechado do que o plano geral </li></ul>
  12. 12. <ul><li>Plano Geral </li></ul><ul><li>Plano que mostra uma ár ea de ac ç ã o relativamente ampla </li></ul>

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