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EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA ,[object Object],TÓPICOS AMOROSOS GRECOLATINOS ,[object Object],EN LA NOVELA DE GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ,[object Object]
Índice:,[object Object],1. LA ENSEÑANZA AMOROSA1.1. Los tratados de amor en la literatura clásica.1.2. El amor en los tiempos del cólera: un tratado de amor.2. TÓPICOS. ,[object Object]
1. La enseñanza amorosa. ,[object Object],1.1. LOS TRATADOS DE AMOR.a. El tratado de amor en la literatura clásica. Necesidad humana de comunicar experiencias vitales.b. Antecedentes clásicos. ,[object Object]
a. El tratado de amor o erotodidaxis en tradición literaria clásica.- Tratados, composición poética, dramática o narrativa.- un personaje, el propio autor toman la palabra. literatura latina: magister amoris o praeceptor amoris.- numerosos tópicos, diversas formas y a la vez menos estructurados que los tópi- cos de otros temas,[object Object]
B) Obras grecolatinas de referencia ,[object Object],Obras griegas,[object Object],Obras latinas,[object Object],EL BANQUETE (PLATÓN),[object Object],FEDRO (PLATÓN),[object Object],COMEDIA NUEVA (MENANDRO),[object Object],COMEDIAS (PLAUTO Y TERENCIO),[object Object],LA ELEGÍA LATINA. OVIDIO.,[object Object],     - ARS AMANDI.,[object Object],     - REMEDIA AMORIS,[object Object]
Elegía latina:- subjetividad aplicada al tema del amor.- se valora la experiencia propia.- se lleva a cabo su propia enseñanza del amor a través de consejos.- si en la comedia la enseñanza es un arte femenino, En la elegía en cambio es un arte masculino.,[object Object]
1.2.el amor en los tiempos del cólera.tratado de amor - García márquez: consciente de que esta novela constituye un tratado de amor.- intención casi taxonómica de clasificar la pluralidad de amor.- un ensayo sobre el amor en todas sus gamas y la vida. - garcíamárquez la llega a calificar como un “arsamandicaribensis”.- GARCÍA MÁRQUEZ: PRAECEPTOR O MAGISTER AMORIS.,[object Object]
PUBLIO OVIDIO NASÓN,[object Object],Si hay alguien en esta tierra que no conozca las artes del amor, sea este libro y, una vez instruido por la lectura del poema, ame.,[object Object],GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ,[object Object],“Era inevitable: el olor de las almendras amargas le recordaba siempre el destino de los amores contrariados.”,[object Object]
publioovidio nasón,[object Object],Publio Ovidio Nasón, en latín PubliusOvidius Naso; Sulmona, actual Italia, 43 a.C.-Tomis, hoy Constanza, actual Rumania, 17 d.C.) Poeta latino. Educado en las artes de la política, estudió en Roma y completó su formación en diversas ciudades del mundo griego, pero pronto abandonó la política para dedicarse por entero a la poesía, convertido en un hombre adinerado tras heredar la hacienda de su padre. ,[object Object],Tuvo numerosas amantes, y se casó tres veces (con dos divorcios), y algunas de sus peripecias amorosas aportaron el material poético para sus Amores, una serie de poemas que narran los incidentes de sus relaciones con Corina, personaje en el que seguramente condensó diversas figuras femeninas. ,[object Object],Ovidio perteneció a una serie de poetas que no conocieron las guerras civiles que asolaron Roma durante el siglo I a. C. Los antiguos poetas augusteos, como Virgilio y Horacio, con sus valores patrióticos y su estética clasicista, estaban ya muy lejos de la generación de Ovidio, heredero de la estética helenística que representa el gusto por la erudición y por la despreocupación política y social. ,[object Object],En Roma, donde residió hasta los cincuenta años de edad, se relacionó con la más alta sociedad, incluido el emperador Augusto. Sin embargo, en el año 8 d. C. cayó en desgracia y fue desterrado hasta su muerte en Tomis, en el Ponto Euxino, cerca del Mar Negro, sin que se sepa cuál fue exactamente el motivo; el propio Ovidio supone que se debió al tono libertino de algunas de sus obras, que se habría interpretado como un ataque a la política de reforma moral y a la estética del emperador Augusto, quien llegó a castigar el adulterio como si fuese una ofensa contra el Estado o la religión, incluso más allá de la propia tradición romana. Sin embargo, estas obras circulaban desde hacía tiempo, por lo que se ha especulado también con la posibilidad de que el poeta conociera un escándalo en el que estaba implicada la hija del emperador. ,[object Object]
gabrielgarcíamárquez,[object Object],(Aracataca, Colombia, 1928) Novelista colombiano. Afincado desde muy joven en la capital de Colombia, Gabriel García Márquez estudió derecho y periodismo en la universidad Nacional e inició sus primeras colaboraciones periodísticas en el diario El Espectador.,[object Object],A los veintisiete años publicó su primera novela, La hojarasca, en la que ya apuntaba los rasgos más característicos de su obra de ficción, llena de desbordante fantasía. A partir de esta primera obra, su narrativa entroncó con la tradición literaria hispanoamericana, al tiempo que hallaba en algunos creadores estadounidenses, sobre todo en William Faulkner, nuevas fórmulas expresivas.,[object Object],Comprometido con los movimientos de izquierda, Gabriel García Márquez siguió de cerca la insurrección guerrillera cubana hasta su triunfo en 1959. Amigo de Fidel Castro, participó por entonces en la fundación de Prensa Latina, la agencia de noticias de Cuba. Tras la publicación de dos nuevos libros de ficción, en 1965 fue galardonado en su país con el Premio Nacional. ,[object Object],Sólo dos años después, y al cabo de no pocas vicisitudes con diversos editores, García Márquez logró que una editorial argentina le publicase la que constituye su obra maestra y una de las novelas más importantes de la literatura universal del siglo XX, Cien años de soledad. ,[object Object],La obra, en la que trabajó más de veinte años, recrea a través de la saga familiar de los Buendía la peripecia histórica de Macondo, pueblo imaginario que es el trasunto de su propio pueblo natal y al tiempo, de su país y su continente. De perfecta estructura circular, el relato alza un mundo propio, recreación mítica del mundo real de Latinoamérica que ha venido en llamarse «realismo mágico», por el encuentro constante de elementos realistas con apariciones y circunstancias fantasiosas. Esta fórmula narrativa entronca con la tradición literaria latinoamericana, iniciada con las crónicas de los conquistadores, plagadas también de leyendas y elementos sobrenaturales originados por el profundo choque entre el mundo conocido y la cultura de los españoles que emigraban y la exuberante y extraña presencia del continente latinoamericano.,[object Object]
Comparación de los dos autores,[object Object],             Publio ovidio nasón ,[object Object],    Gabriel garcíamárquez,[object Object],Uso del humor. Tono irónico y burlesco,[object Object],Uso de la parodia de obras anteriores para construir las suya.,[object Object],Humor y parodia junto a la seriedad de los preceptos.,[object Object],No es abiertamente obsceno.,[object Object],Uso del humor. Humor caribeño casi idéntico.,[object Object],También se usa la parodia de obras anteriores.,[object Object],Lo didáctico se une a lo humorístico.,[object Object],Es más explícito sobre el sexo.,[object Object]
ARS AMATORIA/REMEDIA AMORIS,[object Object],EL AMOR EN LOS TIEMPOS DEL CÓLERA,[object Object],Dos libros para explicar enseñanzas y preceptos sobre el amor (Ars amatoria) y las curas y remedios para la enfermedad del amor (Remedia amoris),[object Object],Ovidio basa su conocimiento en su propia experiencia vital.,[object Object],Un solo libro donde une las enseñanzas de los dos libros de Ovidio.,[object Object],El motivo central: La enfermedad del amor. ,[object Object],García Márquez adopta el papel de médico al enunciar diagnósticos sobre esta enfermedad. Propone curaciones basada en su propia experiencia.,[object Object]
La voz poética de ovidio,[object Object],Personaje de florentizoariza y ,[object Object],El amor en los tiempos del cólera,[object Object],Carácter paródico de las figura la voz poética de Ovidio. Semejanza con el carácter paródico de Florentino Ariza.,[object Object],Desprecio de ambas figuras por la figura del donjuán,[object Object],No se coleccionan trofeos.,[object Object],La discreción es fundamental,[object Object],Existencia de un personaje que se propone escribir su propio tratado didáctico: Florentino Ariza. Unas mil cartas en tres tomos cuadrados.,[object Object],Concibe un suplemento práctico, El Secretario de los Enamorados.: “Era más bien una extensa meditación sobre la vida, con base en sus ideas y experiencias de las relaciones entre hombre y mujer…”,[object Object],La discreción también es la base de su comportamiento,[object Object]
MAGISTRA AMORIS,[object Object]
Lena /magistra amoris,[object Object],Literatura latina,[object Object],El amor en los tiempos del cólera,[object Object],LA ENSEÑANZA ERÓTICA A VECES VIENE POR BOCA DE UN PERSONAJE FEMENINO. LA “LENA” O “ LENA-MAGISTRA”. ,[object Object],ENSEÑANZA MATERIALISTA. ,[object Object],PERSONAJE NEGATIVO,[object Object],ACONSEJA A JÓVENES NUEVAS. (PUELLA),[object Object],PRESENCIA DE LA TÍA ESCOLÁSTICA( FERMINA) Y TRÁNSITO ARIZA (FLORENTINO ARIZA) VOCACIÓN DE COMPLICIDAD.,[object Object],AUTÉNTICAS “MAGISTRA AMORIS”,[object Object],ALCAHUETAS BUENAS. ,[object Object]
LOS MAESTROS DE AMOR,[object Object],FLORENTINO ARIZA,[object Object],FERMINA dAZA,[object Object],TRÁNSITO ARIZA.,[object Object],LOTARIO THUGUT.,[object Object],EL PADRINO HOMEÓPATA.,[object Object],LA MUJER QUE VIVE EN EL HOTEL DE LAS PROSTITUTAS.,[object Object],LA TÍA ESCOLÁSTICA DAZA.(Alcahueta buena),[object Object],    “Contéstale que sí –le dijo -. Aunque te estés muriendo de miedo, aunque después te arrepientas, porque de todos modos te vas a arrepentir toda la vida si le contestas que no.”,[object Object],PRIMA HILDEBRANDA SÁNCHEZ (Alcahueta buena),[object Object],LA HERMANA FRANCA DE LA LUZ (“Alcahueta mala”),[object Object]
Aprendizaje de florentiNoariza. Evolución Amor pasional,[object Object]
Aprendizaje de fermina daza. Amor matrimonial ,[object Object],No recibe la formación de “esposa abnegada” al ser expulsada del colegio.,[object Object],No ama a su esposo (Juvenal Urbino). Los años de convivencia la enseñarán a amarlo.,[object Object],El amor en el matrimonio se concibe como resultado de una relación de buena educación. ,[object Object],Juvenal Urbino: “El problema del matrimonio es que se acaba todas las noches después de hacer el amor, y hay que volver a reconstruirlo todas la mañanas antes del desayuno”.,[object Object]
TRAS ESTE APRENDIZAJE:  la lección final,[object Object],[object Object]
      “El amor se entiende como un acto de libertad al cual no se llega de la noche a la mañana. El amor como culminación de la vida entera, que sigue abierta a la imaginación y a la decisión. El libro responde a una verdadera educación sentimental”. ( Flores Olea),[object Object]
2. Los tópicos. ,[object Object],2.1. El triángulo amoroso elegíaco.,[object Object],El amante pobre o pauper amator.,[object Object],La amada codiciosa o avara puella.,[object Object],El amante rico o dives amator.,[object Object],La alcahueta o lena.,[object Object],Los regalos. ,[object Object],Amor vs. Res.,[object Object],2.2 La esclavitud de amor o servitium amoris.,[object Object],La esclavitud de amor en la literatura clásica.,[object Object],La esclavitud de amor en El amor en los tiempos del cólera.,[object Object],          2.3 La guerra de amor o militia amoris.,[object Object],La militia amoris en la literatura latina.,[object Object],La militia amoris en El amor en los tiempos del cólera.,[object Object],           2.4. La caza de amor.,[object Object],La caza de amor en la literatura clásica.,[object Object],La caza de amor en El amor en los tiempos del cólera,[object Object]
2.1. el triángulo amoroso,[object Object],El amante pobre o pauper amator,[object Object],ELEGÍA LATINA,[object Object],[object Object]
Sus elegías se escriben en primera persona. Se retrata a través de él las relaciones de este triángulo.
Es el lado más débil de este triángulo.
Sólo posee su talento poético.EATC,[object Object],[object Object]
También posee talento poético.
No es pobre, pero sí está por debajo del nivel social de su rival.,[object Object]
En la poesía de los elegíacos este papel lo desempeñan sus amadas (Delia y Némesis, Cintia y Corina).
Mujeres de gran belleza, y con nivel cultural muy superior.
Objeto de deseo de los más poderosos hombres.EATC,[object Object],[object Object]
También es bella, inteligente y goza de cierta posición social.
Inalcanzable para Florentino Ariza.,[object Object]
Su riqueza resulta provechosa para la amada.
Cuenta con la ayuda de la lena.
Se desea su muerte.EATC,[object Object],[object Object]
Estatus social y económico sobrepasa al de Florentino y al de Fermina.
Su muerte es deseada para poder intentar reconquistar a la amada.,[object Object]
Sabia en estas lides por experiencia.
Enseñanza pragmática.
Enemiga del poeta amante.
Aparece ya en el mimo, Comedia Nueva.
Máximo desarrollo en la elegía latina. Sobre todo en Ovidio.EATC,[object Object],La Hermana Franca de la Luz.,[object Object],No es meretrix ni tiene experiencia.,[object Object],Pero su enseñanza tiene un carácter puramente material. ,[object Object],Cede a la petición de Juvenal Urbino por ser uno de los benefactores del colegio.,[object Object]

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