2. Se entiende por
 tipográfica
fuente
al estilo o
apariencia de un
grupo completo de
caracteres, números
y signos, regidos
por características
comunes.

3. 3500 a. C.

El primer pictograma (dibujo
representando un objeto o una
idea sin que la pronunciación de
tal objeto o idea sea tenida en
cuenta). Es una tablilla en pieza
caliza hallada en la ciudad de
Kish (Babilonia).

4. 
2900-2600 a. C.
Más tarde, los sumerios desarrollaron
ideogramas (símbolos que
representan ideas asociadas menos
concretas), sistema que fue
desarrollándose hasta dar lugar al
sistema cuneiforme sumerio de
escritura, basado en sílabas que
imitaban el lenguaje hablado. Un
ejemplo de escritura de este tipo es la
tablilla hallada en Ur, que describe
una entrega de cebada y comida a un
templo.

5. 2800 a. C.

La evolución posterior de este
sistema silábico dio lugar a la
escritura cuneiforme (2.800 a.C.),
que utiliza lo que podemos
considerar como el primer alfabeto,
cuyas letras se imprimían sobre
arcilla usando una cuña.

6. 
De esta época datan multitud
de tablillas que contienen
textos económicos, religiosos,
poéticos, y legales, como el
famoso código de Hammurabi,
uno de los documentos
jurídicos más antiguos que
existen.

7. 1500 a. C.

Sobre este año se desarrollaron en Egipto tres alfabetos
(jeroglífico, hierático y demótico). De ellos el jeroglífico (mixto
ideográfico y consonántico), basado en 24 símbolos
consonantes, era el más antiguo.

8. 1000 a. C.

Los fenicios adoptaron este alfabeto egipcio usando para escribir
pieles y tablillas enceradas, y también lo transmitieron por el
mundo civilizado, de tal forma que poco después fue adoptado
también por los hebreos y los arameos, sufriendo con el tiempo una
evolución propia en cada un de estas culturas. El alfabeto fenicio fue
también adoptado por etruscos y griegos, y de ellos lo fue por los
romanos, que en el siglo I ya manejaban un alfabeto idéntico al
actual, a falta de la J, la W y la V.

9. El Imperio Romano fue decisivo en el desarrollo del alfabeto
occidental, por crear un alfabeto formal realmente avanzado, y por
dar la adecuada difusión a este alfabeto por toda Europa

conquistada, ya que muchas lenguas que no tenían sistema propio
de escritura adoptaron el alfabeto romano o latino.
La escritura romana adoptó tres estilos fundamentales: Quadrata
(mayúsculas cuadradas romanas, originalmente cinceladas en
piedra), Rústica (versiones menos formales y más rápidas en su
ejecución) y Cursiva (modalidades de inclinación de las
mayúsculas).

10. Siglo IV d. C.
Partiendo del modelo fenicio-

nabateo se desarrolló también,
alrededor del siglo IV d. C, el
alfabeto árabe, formado por 28
consonantes y en el que, al igual
que el resto de alfabetos
semíticos, se escribe sin vocales,
de derecha a izquierda.

11. En occidente el alfabeto romano fue evolucionando y, en el siglo X,

en el monasterio de St. Gall, en Suiza, se desarrolló un nuevo tipo
de letra comprimida y angulosa, la letra gótica, más rápida de
escribir y que aprovechaba mejor el papel, factores importantes en
un momento que la demanda de escritos se había incrementado
notablemente, escritos que se realizaban a mano, primeramente en
pergaminos y luego, a partir del año 1.100, en papel.
La letra gótica se difundió por toda Europa, surgiendo diferentes
variantes (Textura, Littera Moderna, Littera Antiqua, Minúscula de
Niccoli,, etc.).

12. 1450

Se produjo uno de los hechos más
importantes para el desarrollo de
la Tipografía y de la cultura
humana: Johann Gutenberg (1398
– 1468) inventa a la vez los
caracteres móviles y la prensa,
creando la imprenta. El primer
texto occidental impreso, la "Biblia
de 42 líneas" de Mazarino, sale en
1.456, al parecer de la imprenta de
Gutenberg.

13. El trabajo de impresión posibilitó el

uso de nuevos tipos de letra. En
1470 Nicolas Jenson graba el primer
tipo en estilo romano inspirándose
en las Quadratas romanas, en 1495
Francesco Griffo diseña el tipo
conocido como Bembo, en 1.501
Francesco de Bolonia diseña para el
veneciano Aldo Manucio el primer
tipo mecánico cursivo y en 1.545 el
impresor francés Claude Garamond
crea una fundición y comienza a
fundir un tipo más informal que la
letra romana trajana, basado en el
trazo de la pluma de ave.

14. 
Desde entonces, multitud de tipógrafos aportaron su granito de arena a
la creación de nuevas fuentes, entre los que destacan Alberto
Durero, Giambattista Bodoni, Fournier, Didot, Caslon, Baskerville,
Bodoni y, ya en el siglo XX, Max Meidinger (creador de la fuente
Helvetica en 1.957), Cooperplate y Novarese.

15. Familia Tipográfica

Es un conjunto de tipos basado en una misma
fuente con algunas variaciones, tales como
por ejemplo, el grosor y la anchura, pero
manteniendo características comunes. Los
miembros que integran una familia se
parecen entre sí pero tienen rasgos propios.

16. La tipografía se puede dividir en amplias
categorías: Serif, Sans Serif, Manuscritas, de
Exhibición y Símbolos.


17. Clasificación de las
familias tipográficas


18. Tipografías con Serif:

 Los tipos de
caracteres,
pueden incluir
adornos en sus
extremos o no,
estos adornos
en sus
terminaciones,
se denominan
serif o serifas.

19. Las Serif:
Romanas Antiguas

Romanas de Transición
Romanas Modernas
Egipcias
-Italiana

20. Familia de letras
Romanas Antiguas

 Se caracterizan por los siguientes detalles:
- Son letras que tienen serif.
- Su terminación es aguda y de base ancha.
- Los trazos son variables y ascendentes finos y
descendientes gruesos.
- La dirección del eje de engrosamiento es oblicua.
- El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
- Un peso y color intenso en su apariencia general.
Podemos incluir en este grupo de las letras romanas
antiguas: Garamond, Caslon y trajan.

21. Ejemplo:


22. Tipografías Romanas de
transición.
 
Las romanas de transición se distinguen por las siguientes
características:
- Tienen serif.
- El serif es de terminación mucho más aguda que las antiguas.
- Los trazos son variables, al igual que las antiguas, pero las
diferencias entre finos y gruesos son más marcadas sin llegar al
contraste que marcan las modernas. Por otro lado las minúsculas
ganan redondez
- La dirección del eje de engrosamiento está más cerca de ser
horizontal que oblicuo.
Incluiríamos en esta sección la tipografía, Baskerville, Times,
Century

23. Ejemplo


24. Romanas modernas o
didonas

 Se caracterizan por los siguientes rasgos:
- Tienen serif.
- La serif es lineal.
- El serif se relaciona angularmente con el bastón de la
letra.
- Los trazos son marcadamente variables, mucho más que
en el caso de las romanas antiguas.
- La dirección del eje de engrosamiento es horizontal.
- Las cursivas son muy inclinadas, nos hacen referencia a
la escritura caligráfica.
Incluiríamos dentro de este grupo la tipografía, Bauer
Bodoni, Didi, Caxton, Ultra Condensed.

25. Ejemplo


26. Tipografía Egipcia.

 Se definen por las siguientes características:
- Tienen serif.
- El serif es tan grueso como los bastones, esta es la
principal característica que la identifica.
- Puede ser cuadrado (Lubalin Graph, Robotik) o bien
redondo (Cooper Black).
- Las relaciones entre serif y bastón pueden ser angulares
(Memphis) o bien curvas (Clarendon).
- La dirección del eje de engrosamiento es normalmente
horizontal.

27. Ejemplo


28. La italiana (variable de la
Egipcia)

 Consiste en una especie de egipcia muy estrecha,
denominada por algunos Colonial y por otros Italiana. Su
principal característica reside en el hecho de presentar
bastones horizontales más gruesos que los verticales en
forma inversa a la corriente. Es una pequeña familia con
tipos muy armoniosos y adecuados para alguna clase de
titulares.
Incluiríamos en esta sección la tipografía, Playbill.

29. Ejemplo


30. Tipografías sans serif o
de palo seco:

 Es la tipografía que
no contiene estos
adornos,
comúnmente
llamada sanserif o
(sin serifas), éstas
no tienen serif y
actualmente se
utilizan en muchos
tipos de
publicaciones de
texto impreso

31. Las sans serif:

Grotescas
Geométricas
Humanísticas

32. Tipografía grotescas

 Denominadas Grotesque en Europa y Gothic en América, son de
origen decimonónico. Son las primeras versiones de sans serif.
Llamadas por los ingleses y americanos san serif, indicando con ello
que los bastones no presentan ningún remate, y citadas en España,
como letras de palo seco. Las grotescas forman una familia muy
amplia de tipos dentro de los cuales se multiplican las variantes: en
redonda, cursiva, ancha, estrecha, fina, seminegra, súper negra...
siendo precisamente esta extensa variedad de formas, una de las
características principales de las grotescas actuales.
 Las más representativas de este grupo: Futura Haas o Helvética o
Akzident, Univers y Franklin Gothic.

33. Ejemplo


34. Geométricas o de palo
seco

 Se trata de letras de palo seco y de ojos teóricos, basados
en formas y estructuras geométricas, normalmente
monolíneas. Se emplean deliberadamente las mismas
curvas y líneas en tantas letras como sea posible, la
diferencia entre las letras es mínima. Las mayúsculas son
el regreso de antiguas formas griegas y fenicias.
Destacamos dentro de esta familia la: Futura de Paúl
Renner.

35. Ejemplo


36. Humanísticas

 Este tipo de sans serif está basada en las proporciones de
las romanas. Las mayúsculas inscripcionales y el diseño
de caja baja de las romanas de los siglos XV-XVI. No son
monolíneas y son una versión de la romana pero sin
serifs. Algunos ejemplos de estos tipos: Gill Sans, Stone
Sans, Óptima.

37. Ejemplo


38. Hecho por: 
Cobos Aguayo Alejandra Karina
Romero Reyes Daniela Alejandra