Design Alemão Pós-Guerra
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O documento descreve a criação e o funcionamento da Escola Superior de Design de Ulm (HfG-Ulm) na Alemanha pós-guerra. A HfG-Ulm foi fundada em 1953 com foco inicial no design e na educação democrática, mas acabou adotando uma abordagem interdisciplinar e orientada cientificamente para o design. Sua pedagogia inovadora e trabalhos de alto nível geraram controvérsias, e a escola acabou fechando em 1968 devido a cortes orçamentários.
![Design pós-guerra...estórias da história e do design A Escola Superior de Design de Ulm HfG-Ulm / Hochschule für Gestaltung-Ulm ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]](data:image/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP///yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7)
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- 7. Kerstin Lindberg, Rodolfo Bonetto und Studenten des 2. Studienjahres, Projektbesprechung, 1963/64 Steuergerät Studio 1, 1957 Hans Gugelot und Herbert Lindinger Motorgrader Klaus Krippendorff Diplomarbeit, 1961 / Foto: K.Krippendorff A criação da HfG-Ulm Kerstin Lindberg, Rodolfo Bonetto und Studenten des 2. Studienjahres, Projektbesprechung, 1963/64
- 8. A criação da HfG-Ulm Kerstin Lindberg, Rodolfo Bonetto und Studenten des 2. Studienjahres, Projektbesprechung, 1963/64 Horizontal-diagonal Stufungen von 3 gewählten Farben, Stj. 1960/61 Dozent: Friedrich Vordemberge-Gildewart Student: Eric Rossicci Foto: HfG-Archiv Transparenz, Stj. 1953/54 Dozent: Josef Albers Studentin: Christel Sztankovitz Foto: HfG-Archiv
- 9. A criação da HfG-Ulm Objektverbände, Stj. 1962/63 Dozent: Tomás Maldonado / Student: Hans-Jürgen Lannoch Foto: HfG-Archiv Räumliche Operation in der Ebene, Stj. 1967/68 Dozent: Herbert Kapitzki / Student: Andrés Dimitriu Foto: HfG-Archiv Kerstin Lindberg, Rodolfo Bonetto und Studenten des 2. Studienjahres, Projektbesprechung, 1963/64
- 10. A criação da HfG-Ulm Karosserieentwurf "autonova fam", 1965 Michael Conrad, Pio Manzoni, B. Busch Foto: Roland Fürst Kleintransporter, Stj. 1963/64 Dozent: Rodolfo Bonetto Studenten: Hans Hoffmann, Rolf Wiener Foto: Roland Fürst Dynamische Fernseh-Anzeige, Stj.1965/66 Dozent: Herbert Kapitzki Student: Ernst-Michael Klar Fotograf nicht bekannt U-Bahn, Hamburger Hochbahn AG, 1962 Hans Gugelot, Herbert Lindinger, Helmut Müller-Kühn Foto: Herbert Lindinger Kerstin Lindberg, Rodolfo Bonetto und Studenten des 2. Studienjahres, Projektbesprechung, 1963/64
- 24. Steuergerät Studio 1, 1957 Hans Gugelot und Herbert Lindinger Foto: Wolfgang Siol HfG-Hocker, 1955 Max Bill, Hans Gugelot, Paul Hildinger Foto: Ernst Hahn Formschlüssiges Netz aus katametrischen Elementen, Stj 1961/62 Dozent: Tomás Maldonado / Student: Klaus Schmitt Foto: HfG-Archiv Bofinger Möbelsystem M 125, 1950-59 Hans Gugelot Foto: Christian Straub
- 25. Stapelgeschirr TC 100 Diplomarbeit 1959 Hans (Nick) Roericht Foto: Wolfgang Siol Nicht orientierbare Fläche, Stj. 1958/59 Dozent: Tomás Maldonado Student: Ulrich Burandt Foto: Wolfgang Siol Formschlüssige stapelbare Körper, Stj. 1959/60 Dozent: Walter Zeischegg Student: Herbert Frank Foto: Wolfgang Siol
- 26. Begrenzung durch Sinuskurven, Stj.1963/64 Dozent: Helmut Emde Student: Peter Westenfelder Foto: HfG-Archiv Konstruktives Spielzeug System, Stj.1960/61 Dozent: Anthony Frøshaug Student: Rolf Müller Foto: HfG-Archiv Transparenz, Stj.1963/64 Dozent: Herbert Lindinger Student: unbekannt Foto: HfG-Archiv Visuelle Methodik, Stj.1958/59 Dozent: Otl Aicher Student: Marcel Herbst Foto: HfG-Archiv
- 33. O fechamento da HfG-Ulm Plenarsitzung der Mitglieder der HfG am 19.02.1968, in der die Autonomie der HfG gefordert wurde Uma última foto de grupo, 1968 Foto: hfg Archiv
Notas do Editor
- ANOTAÇÕES 01A LEITURAS RECOMENDADAS: 01ª DESIGN...CONCEITOS TEXTOS DE APOIO ESPM RJ Design Gráfico HISTÓRIA DO DESIGN - DSGS1A Prof. Valdir Soares DESIGN ...CONCEITOS O Design , ...sua prática nos últimos anos, passa a exigir que a qualificação profissional, antes com o foco no patamar estritamente operacional do projeto, desenvolva ações também no nível estratégico de uma organização. O " fazer " do Design para bens e serviços, de produtos à programação visual dos elementos constituintes da identidade visual de um empreendimento, do tratamento visual da informação dos serviços de uma empresa, produtos, impressos e imagens virtuais , segue como conteúdo do perfil profissional do Designer mas, outras exigências, vão sendo apontadas como: « ...elemento dinamizador para administradores; elemento diferenciador entre concorrentes; peça chave no incremento das vendas para o pessoal de marketing e parte fundamental do motor do avanço tecnológico... » (PUERTO, H.B. Design e Inovação Tecnológica , Salvador, IEL-Prog. Bahia Design, 1999.) ¨O " IDEO " um dos maiores escritórios de Design , no Estados Unidos, pesquisando sobre a busca de empresas que, mesmo possuindo seus setores de Design , buscavam externamente a contratação desses serviços apontou que: « ...condensamos as respostas em quatro razões principais: ...capacidade, ...velocidade, ...especializações fora de suas atividades principais. E a quarta era inovação. » ( KELLEY, T. A Arte da Inovação , São Paulo, Futura, 2001) ¨Para definir Design , o que é ...enfrenta-se dificuldades variadas e contraditórias. Contudo, o serviço que se espera que o Designer cumpra, na maioria das vezes, é mais objetivo exigindo competência profissional ( capacidade e a devida especialização ), tempos exíguos para apresentação e um diferencial das soluções ( velocidade e inovação ). Daí, um dos compromisso pedagógico com a formação dos futuros profissionais transita na esfera de discutir e procurar denominadores comuns, que forneçam a devida segurança de, no futuro, marcarem sua posição no mercado de trabalho, sem levarem questões dúbias para as negociações, provavelmente preexistentes, no repertório dos clientes. « ..Design ? É...design ! » ( STRUNCK, G., Viver de Design , Rio, 2AB,1999) ¨« ..Designer gráfico é um termo relativamente novo para designar um profissional. Usava-se artista gráfico até alguém falar que o trabalho de desenhar logotipos, cartazes, folhetos, embalagens, livros é design e que design não é arte. Daí, designer gráfico. ...afinal quais os limites do design gráfico ? » ( OHTAKE, R. O que é ser designer gráfico hoje ? in: Revista ADG - Revista da Assoc. dos Designers GráficosBrasil, São Paulo, n º 27, Fevereiro, 2003, p. 78-79 . ver também: ESCOREL, A. L. O Efeito Multiplicador do Design , São Paulo, Ed.SENAC, 2000 ).¨ « ...Num mercado globalizado, são fatores decisivos para o sucesso de uma empresa a credibilidade de sua imagem e a qualidade de seus produtos e serviços que ela oferece ...nos últimos anos os investimentos voltados para a área de design deixaram de ser uma questão de estética e se tornaram uma questão estratégica para sobrevivência das organizações....Entende-se por design a melhoria dos aspectos funcionais, ergonômicos e visuais dos produtos, de modo a atender às necessidades do consumidor, melhorando o conforto, a segurança e a satisfação dos usuários. » ( CNI - Bahiana,C., A Importância do Design para sua Empresa , Brasília -DF, 1998. Ver também: BAXTER, M. Projeto de Produto , São Paulo, Ed.E.Blucher, 1998 e LOBACH, B. Design Industrial , São Paulo, Ed.E.Blucher, 2000, do qual, parte do texto foi aqui anexado.) ¨O Desenho industrial Design , em seus dois grandes blocos de habilitação Programação Visual Design Gráfico e o Projeto de Produto Design Industrial , vão encontrar posicionamentos conceituais sobre o que é Design na literatura que, hoje, vai do campo da Arte ao das Engenharias, passando pela Comunicação, Antropologia, Economia, Sociologia e Direito, cada qual emprestando suas reflexões de forma positiva, ou não, à aqueles que estarão no " front ", disputando seu espaço no mercado de trabalho.¨ « ...A Ciência do Designer encontra-se definida em função produtiva, tecnológica como no caso do tecnólogo. Mas, a Tecnologia do Designer encontra-se definida em função estética, o que faz que essa ação estética seja também tecnológico-científica. A Ciência, a Tecnologia e a Arte integradas unitária, orgânica e sinergeticamente no ato produtor do Design, permitem denominar este com o neologismo: O PROJETAR ou ATO ´POIETICO`. Querer fazer do Design uma atividade exclusivamente tecnológica ou artística é não compreender seu sentido. O Design é um ato distinto, próprio, integrado, científico-tecnológico-estético: Uma tecnologia-estética-opera-cional ou uma operação-estético-tecnológica ´sui generis`. » ( apud. PUERTO, 1999 DUSSEL, E. La Filosofia de la Producción , México, UNAM, 1984 ato poiético , do gr. Poiesis é a atividade produtiva fabricativa, que é dirigida ao trabalho da natureza, como produção dos homens livres, dos artesãos ou dos escravos; relacionada à arte, à semiótica e ao Design .). Os textos, em anexo, vão nos remeter à algumas reflexões como - Por que? e Para que ? - estudar a História do Design bem como, o que é produzir e como organizar o conhecimento acumulado, no sentido de estimular e subsidiar a práxis do Design. DENIS, Rafael C. UMA INTRODUÇÃO À HISTÓRIA DO DESIGN . São Paulo, E Blücher, 2000 / História e design, p. 12 a 15 / A natureza do design, p. 16 – 18 SOUZA, Pedro Luiz Pereira de. NOTAS PARA UMA HISTÓRIA DO DESIGN . Rio de Janeiro, 2AB, 1998 / Introdução, p. 09 a 12 HÜHNE, L. M.(org.) METODOLOGIA CIENTÍFICA – Cadernos de Textos e Técnicas . Rio de Janeiro, Agir, 6a. ed. 1995 / Apresentação, p. 11 e 12 / O Ato de Estudar, p. 13 – 20 / A Organização do Trabalho Acadêmico p. 21, 44 - 54, 64 e 65.