O documento discute a cor como fenômeno, abordando como a luz e a matéria interagem para criar a percepção de cor, e como o sistema visual humano processa estímulos luminosos para formar a sensação de cor. Também explora os significados simbólicos e psicológicos associados às cores primárias.
6. Como resultado do mecanismo de correção da visão, toda vez que vemos uma cor vemos o seu complementar irradiando. Isto pode ser percebido claramente se observamos mais de 60 segundo e passamos a vista a um espaço branco .
7. Na nossa percepção as cores dominantes tingem da sua cor complementar as cores limítrofes: “ Lei do contraste simultâneo de cores”
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18. Harmonia, fidelidade, confiança, tudo que é permanente, eterno Madame Pompadour François Boucher, 1756 Lady Diana, anel de compromisso de safira Fantasia, imaginação, concentração, consciência, inteligência, paz Capela Rothko Blue Ribbon Boinas azuis
19. Cor da divindade e da realeza Vishnu Amon, faraós Leonardo da Vinci "Madonna Litta" 1482 "Deus Padre Arquiteto", S. XIII, França Irmãos Limbourg 1413-16
20. Cor dos trabalhadores Azul anil Azul índigo Bleu de Génes (azul de Genova) = blue jeans
23. Diversão , amabilidade, otimismo Inveja, ciúmes e mentira Hugo van der Goes 1470 Icterícia, bílis azufre veneno Caravaggio Baco
24. Mancha amarela da desonra Velásquez A tentação de Santo Tomás Amarelo ouro a cor da luz e do entendimento Duccio, Madonna no Trono, Altar Maestá, 1308 San Marco, Evangelios Echternach, 700, Anglo irlandés
30. Cor da riqueza Sandro Boticelli, “A adoração dos Magos" 1474, Jan van Eyck “Matrimonio Arnolfini" 1434 Salão vermelho Versailles Rembrandt, A noiva Judia
39. Cor da natureza e do natural Cor da juventude, dos frutos imaturos, da vida renovada
40. Jan van Eyck, Matrimonio Arnolfini, 1434 Cor da fertilidade, da burguesia e dos negócios prósperos Câmara baixa Parlamento Inglês Hans Holbein Os Embassadores, 1533
41. Cor de Osíris para os antigos egípcios, do paraíso para a religião islâmica, cor da Liga Árabe Cor da esperança e renovação na liturgia católica
56. Exercícios de cor desenvolvidos nas oficinas de Kandinsky na Bauhaus IV. A FORMA E A COR
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58. 5. Principio da direção 6. Principio da continuidade 7. Principio da clausura 8. Principio da área e da simetria
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Notas do Editor
Hemos visto por la cadena de efectos entre la Luz y la Sensación de color que el material tiene un poder individual de reflejar una parte de la Iluminación. Es lógico que este poder solamente puede presentarse en total cuando los rayos que el material puede reflejar existen en la Luz. Cuando se ve un color de Azul-violeta con luz cálida que es luz mayormente de ondas largas se ve negro o gris oscuro. Porque este material tiene el poder de reflejar las ondas cortas de la luz, pero en esta iluminación las ondas cortas solamente existen en forma mínima. Por esta razón este color Azul-violeta no puede tener su aspecto, porque ondas que no existen en la luz no pueden ser reflejadas. Es por esta razón que se ha estandarizado la luz blanca para comparar colores por ejemplo un original y su reproducción. Son importantes las luces estandarizadas de D 50 y D 65! El tipo de luz D 50 (5000 Kelvin) es igual a la luz directa del sol. El tipo de luz D 65 (6500 Kelvin) es correspondiente al promedio de la luz del día en el medio de Europa. Casi ninguna persona tiene confianza en el color que ve cuando quiere comprar un vestido en una Boutique donde hay luz de halógeno. Normalmente se toma el vestido y se va por la calle o una ventana para ver como se presenta el color con la luz natural.
Hemos visto por la cadena de efectos entre la Luz y la Sensación de color que el material tiene un poder individual de reflejar una parte de la Iluminación. Es lógico que este poder solamente puede presentarse en total cuando los rayos que el material puede reflejar existen en la Luz. Cuando se ve un color de Azul-violeta con luz cálida que es luz mayormente de ondas largas se ve negro o gris oscuro. Porque este material tiene el poder de reflejar las ondas cortas de la luz, pero en esta iluminación las ondas cortas solamente existen en forma mínima. Por esta razón este color Azul-violeta no puede tener su aspecto, porque ondas que no existen en la luz no pueden ser reflejadas. Es por esta razón que se ha estandarizado la luz blanca para comparar colores por ejemplo un original y su reproducción. Son importantes las luces estandarizadas de D 50 y D 65! El tipo de luz D 50 (5000 Kelvin) es igual a la luz directa del sol. El tipo de luz D 65 (6500 Kelvin) es correspondiente al promedio de la luz del día en el medio de Europa. Casi ninguna persona tiene confianza en el color que ve cuando quiere comprar un vestido en una Boutique donde hay luz de halógeno. Normalmente se toma el vestido y se va por la calle o una ventana para ver como se presenta el color con la luz natural.
Hemos visto por la cadena de efectos entre la Luz y la Sensación de color que el material tiene un poder individual de reflejar una parte de la Iluminación. Es lógico que este poder solamente puede presentarse en total cuando los rayos que el material puede reflejar existen en la Luz. Cuando se ve un color de Azul-violeta con luz cálida que es luz mayormente de ondas largas se ve negro o gris oscuro. Porque este material tiene el poder de reflejar las ondas cortas de la luz, pero en esta iluminación las ondas cortas solamente existen en forma mínima. Por esta razón este color Azul-violeta no puede tener su aspecto, porque ondas que no existen en la luz no pueden ser reflejadas. Es por esta razón que se ha estandarizado la luz blanca para comparar colores por ejemplo un original y su reproducción. Son importantes las luces estandarizadas de D 50 y D 65! El tipo de luz D 50 (5000 Kelvin) es igual a la luz directa del sol. El tipo de luz D 65 (6500 Kelvin) es correspondiente al promedio de la luz del día en el medio de Europa. Casi ninguna persona tiene confianza en el color que ve cuando quiere comprar un vestido en una Boutique donde hay luz de halógeno. Normalmente se toma el vestido y se va por la calle o una ventana para ver como se presenta el color con la luz natural.