1. Выполнила: Турскова А.С., гр. ФО-300402
.
Руководитель: д.ф.н. Быстрова Т.Ю
Екатеринбург 2012

2.  Дизайн это
 Мое определение дизайна
 Ключевые тезисы понятия дизайн
 Схема «дизайн как система»
 Предмет анализа
 Стол и его древняя история
 Первое впечатление от потенциального покупателя
 Чул Ан Квак (Chul An Kwak)
 Другие концепты
 Информация о вещи

3.  Гипотеза
 Аналоги и их анализ
 Анализ цветовой гаммы
 Культурно-символический смысл
 Эстетическая характеристика
 Функциональная характеристика
 Экологичность
 Актуальность
 Статусность
 Оценки по критериям дизайна
 Вывод

4. -творческий метод и процесс функционального формообразования
а также область профессиональной деятельности по проектированию
промышленных изделий, мебели, инструментов, машин, организации
предметной среды и трудовых процессов.
-это образ мысли сегодняшнего человека
живущего в современном мире, вынужденного непрерывно видеть,
чувствовать, соображать, реагировать, прогнозировать, проектировать
свои действия, оставаясь открытым живой, непредсказуемой,
требующей каждый раз нового понимания реальности.

5. Дизайн-явление совокупности
художественности и проектности,
вдохновления и форменности, стиля и
функциональности.
Дизайн, есть видимое воплощение невидимой
материи и образа – идеи.
Дизайн как образ жизни в ощущении и
видинии формы. Как нечто такое, что
собираемо дизайнером из массы и беспорядка в
единый образ и форму.
Создание эффектного образа направленного на
комфортное использование человеком.

6.  ФОРМА - (Наружный вид, внешние очертания предмета. Устройство,
тип, структура, характер которой обусловлен содержанием)
 ОБРАЗНОСТЬ (идеально - чувственное предметное представление смыслов и
идей, произведения дизайнерского искусства, возникающее в процессе формирования
замысла, проектирования, создания и восприятиявещи)
 СТИЛЬ - (Совокупность черт, близость выразительных художественных приемов и
средств, обусловливающие собой единство какого-нибудь направлени)
 ИДЕЯ - (Основная, главная мысль, замысел, определяющий содержание чего-либо)
 ФУНКЦИОНАЛЬНОСТЬ – (набор функций или возможностей, которые
представляет предмет или утсройство)
 ПРОЕКТ – (разработанный план сооружения,устройства чего-либо,
предварительный текст какого-либо документа; замысел, план)

7.  ЗАКАЗЧИК- (в какой то степени он и потребитель. Это лицо или организация
заинтересованная в выполнении работ исполнителем, оказанием им услуг или
приобретении товара. Интерес в дизайне для заказчика заключен в возможности
самовыражения и в создании дизайна, который будет «продавать»)
 ДИЗАЙНЕР- (лицо, которое занимается художественно-проектной деятельностью,
и заинтересовано в создании вещи для определенного круга потребителей, несущей в
себе эстетическую привлекательность и комфорт)
 ПРОДУКТ ДИЗАЙНА – «это не всегда товар на полке в магазине».
(Являет собой результат труда дизайнера в какой либо из отраслей дизайна.)
 ТВОРЧЕСТВО- (процесс деятельности, создающий качественно новые
материальные и духовные ценности или итог создание объективно нового)

9. Предметом своего культурологического анализа, я выбрала необычный
сюрреалитсический стол. Это стол от молодого корейского
дизайнера Чул Ан Квака (Сhul An Kwak) из серии «r.n.i.».
Стол представляет собой сочетание простой столешницы с необычным хитросплетением
ножек. Однако при эпатажности формы, стандартный функционал стола ,как такового,
не утрачен. Столом так же можно пользоваться по
назначению. Стол выполнен из натурального дерева,
Безопасного, нетоксичного материала. Поверхность
покрыта специальным составом, защищающим
деревянную поверхность от внешних воздействий,
таких как влага, грибок, механическое воздействие.
Нестандартная форма ножек- это весьма устойчивая
Конструкция, позволяющая этому столу выдерживать
нагрузки, как и столу стандартному.
Стол не только эстетически привлекателен, но и
практичен.

10. Стол издавна считался главой интерьера.
Изобретением стола мы обязаны древним египтянам. Считается,
что им приписывается создание как обеденного, так и рабочего стола.
Рабочий стол- легкий и мобильный. Легко складывался и переносился
в любое удобное место.
Обеденный стол представлял собой
массивную конструкцию, на толстой
ножке, поддерживающей круглую
столешницу.
Позднее появились прямоугольные
столы.

11. Древние греки изобрели столики на трех ногах, на которых они размещали
сосуды с напитками. Прием пищи проходил на невысоких столах, которые
после трапезы выносились из помещения. Греки изготавливали столы
из различных материалов, в том числе из мрамора, бронзы, дерева.
Столы начали украшать замысловатыми узорами.
Приходит декоративный
характер в мебели.
В обустройстве дома
стали учитывать
эстетическую
составляющую.

12. В Средневековой Европе в обиход вошли грубо сработанные массивные
деревянные столы, которые являлись некой насмешкой утонченности перед
античной мебелью.
Эпоха Возрождения оставила в истории свой след – столы вернули некогда
утраченное изящество. Они вновь инкрустировались резьбой, также
разрабатывались различные формы столешниц, от круглых и овальных
до замысловато-многогранных.

13. В наши дни в форме столов нет практически никаких
ограничений. Столы разнообразных форм, расцветок,
выполнены из различных материалов. Единственным
обязательным критерием в столах осталось, пожалуй,
то, что столешница , как ни крути должна быть
ровной и могла бы удержать на себе поставленный
сверху предмет.

14. Выявляя мнение потенциального покупателя, я провела опрос,
в котором поучаствовало 52 респондента в возрасте от 16 до 43 лет.
При создании опроса, я ориентировалась на самый базовый вопрос:
«приобрели бы вы подобный стол для себя?»
Картина после опроса получилась следующая:
 59,6% опрошенных хотели бы приобрести себе подобный предмет дизайна
40,4 % опрошенных, ответили, что для них такой предмет через чур эпатажен

16.  Родился в Южной Корее в городе Сеул
 1998 -окончил среднюю школу в Сеуле;
 2006 – окончил Hong-ik University (специальность: работа с деревом и
мебельный дизайн);
 2008 – выпуск из магистратуры Honk-ik University по специальности работа
с деревом и мебельный дизайн;
 2010 – выпуск из академии дизайна в Эйндховине, Нидерланды (Design
Academy, Eindhoven);
 2005- финалист международного конкурса Furniture Design Competition
Asahikava;
 2005- финалист конкурса GaGu Guide Furniture & Interior Fair

17.  «Когда я учился в колледже, я долго не мог
выбрать между дизайном и ремеслом или
искусством и промышленностью. Эти вечные
размышления привели меня в Голландию ,где
многие дизайнеры занимались и тем и другим
одновременно. Там я изучил дизайн как
инструмент, способный соединять объекты для
человека и общества. На самом деле очень
трудно кратко объяснить мою деятельность,
наверное потому как история дизайна довольно
коротка. Я считаю, что дизайн должен быть чем-
то таким, что способно довольно гибко
преобразовываться в зависимости от
поставленных задач. Я думаю, что именно по этой
причине, голландский процесс проектирования
базируется на основе исследований. Это
помогает воспринимать дизайн не только как
нечто гуманитарное, но и как научное.

18.  Также я думаю, что традиционное определение
понятия дизайна как «творческого метода
решения задач» должно оставаться таким же
актуальным и весомым. Мой процесс дизайна,
состоящий из проектирования, смешения,
сопоставления логических исследований и
интуитивного вдохновения это, пожалуй, и есть
результат смешения двух школ. Корейской,
основанной на эстетической ценности и
голландской, построенной на логичности. В
дизайне я имею дело не только с современной
социологией, но и с концептуальной
философией, которая выходит за рамки времени
и пространства. Все мои работы всегда
рассматриваемы в социальном контексте. Так
что могу сказать, что основной мой вопрос это
крен дизайнера и идентичности.»

19. Layered Table
«Слоеный» стол со скатертью. Это
необычный деревянный стол выполненный
методом наслоения на деревянную поверхность
особого полимерного материала.

20. The Wooden Table
Столики из черного матового металла с ковкой под деревянную фактуру. Как не
парадоксально, но столу присущи все факторы и черты деревянного, хоть он и выполнен
вовсе не из дерева. По большей степени столики несут в себе декоративную функцию,
нежели функциональность. На такой столик многого не поставить.

21. Своим появлением этот стол обязан образу
скачущих лошадей. Именно образами мощных
лошадиных торсов, сильных ног, силы и
стремительности и был вдохновлен Чул Ан Квак.
При взгляде на стол, в то время как его
столешница достаточно массивна и стабильна,
ножки стола как будто ведут свою отдельную
жизнь, но при этом надежно выполняют свою
работу и удерживают конструкцию.
Метафоричность образа и функциональность
конструкции- золотая середина достигнутая в
представленном столе.

22. Изначально, стол серии «r.n.i.» подразумевался исключительно как концепт
предназначенный для выставок и приуроченный к неделе дизайна в Сеуле. Однако,
некоторое время спустя, производство этого стола стало немного массовее и теперь
есть возможность его прибрести, предварительно заказав. Столы позиционируются
как кофейные, а так же как просто декоротивные.

23. Анализируя выбранный мной для анализа предмет, узнавая мнения и проводя опросы, я
сделала вывод, что в столах от Чул Ан Квака есть лишь 1 критерий, который можно
было бы немного изменить. Речь идет о детали стола, знаковой и ключевой, однако
смущающей потенциальных пользователей стола. Вопрос встал в комфорте при
экпслуатации непосредственно в качестве стола, за которым можно принимать пищу.
Речь идет о ножках и их хитросплетении. Таким образом, самым часто задаваемым
вопросом стал следующий:
Делая выводы из опросов и мнений, я могу сказать, что единственным изменением,
которое бы я внесла в этот объект, может стать некое изменение ножек. Изменение
переплетения. Создание формы, удобной для потребителя. А также учтение
анатомических особенностей ног при посадке за столом.

24. Убегающая софа от
Lila Jang
Cтол Grand Illusion от Essey

25. Mad Horse Table
от Samuel Ben Shalom

26. Создавая этот необычный предмет мебели, дизайнер Лила Чанг, хоть и смеется
над классикой, но все же показывает в своей иронии искреннюю симпатию к
этому стилю.
На первый взгляд трудно назвать эту софу аналогом выбранным мной столам,
однако аналогия проводится через динамику предмета и некое одушевление.
Как и столам от Чул Ан Квака, этой софе свойственна динамика и стремление.
Ножки, на которые опирается софа, также приравнены не просто к некой
опоре, а к самым настоящим ногам или лапам, к которым приравнивает ножки
столов и Чул Ан Квак (у него это лошадиные ноги).
Однако я считаю что столы от Чул Ан Квака имеют более полезную и
комфортабельную форму. Не взирая на то, что в гипотезе я высказала мнение о
том, что стоило бы изменить форму ножек, столы несут в себе стандартный
функционал стола. Чего не выполняет данная софа, при изменении ее
стандартной формы дизайнером, она утратила свой стандартный функционал.
Смотря на нее не создается впечатления комфорта при ее эксплуатации.

27. Безногий стол от датского дизайнера Эссея, привлекает внимание своей
динамикой и свободой в форме. Форма обладает невероятной пластичностью,
а вот прозрачность, которую не часто увидишь в таких предметах мебели,
делает стол визуально легким, изящным и даже сюрреалистичным.
Специфическая плавная динамика, форма будто плавно и не спеша стекающая
вниз. Это своеобразное движение так же является отличительной чертой этого
стола.
Аналогия со столами Чула Ан Квака проводима именно благодаря критерию
динамики, своеобразного движения.
Однако, стол Grand Illusion так же, как и предыдущий аналог – убегающая
софа, не вызывает доверия в функционале. Так же утрачен
стандартный функционал предмета. Обладатель такой вещи
не будет иметь возможности использовать этот стол
стандартно, потому как сесть за такой стол возможно,
разве что только боком.

28. Стол Mad Horse от дизайнераTable Samuel Ben Shalom-
представляет собой стол стандартного очертания с
нестандартными формами. Вместо обыкновенных ножек у этого
стола имитация конских ног. Пространство под столешницей
представляет собой объемный элемент в виде множества
пузырей.
Аналогия с выбранным мной столом от Чула Ан Квака, проводится через общий
предмет вдохновения дизайнеров. В данном случае это образ лошадиных ног.
Различие в представлении и подаче. В сравнении с Mad Horse Table, четко виден
сюрреализм в форме у Чула Ан Квака. Перенесение образа конской ноги на форму,
метафоричное и дословное. Видение ноги лошади в первозданном виде в столе
Mad Horse Table и видение в искаженном, образном виде в столе «r.n.i.»

29. Стол представлен в темно сером цвете с беловатыми вкраплениями.
В других цветах стол не выполняется.
Серый цвет соотносим с :
• Беспристрастностью
• Формализмом
• высокомерием
• консерватизмом.
В отличии от: к примеру ,коричневого цвета, серому цвету не хватает тепла, что
делает его отстраненным, торжественным.
Серый цвет ассоциируется с мудростью и зрелостью.
В домашней обстановке, интерьере серый цвет выглядит прохладным и
успокаивающим, прекрасно сочетаем с другими цветами.
=> Выбранный стол впишется
практически в любой интерьер.
Дополнит собой общую
цветовую гамму.

30. Столу от Чул Ан Квака присваивают множество разнообразных образов, начиная от
корней деревьев и заканчивая морской тематикой (осьминогами и кальмарами).
На самом же деле, образ, заложенный в форму стола – галопирующая лошадь.
Лошадь- символизирует собой успех, верность, смелость, скорость и
выносливость, упорстство уважение и мир.
Сам же Чул Ан Квак пишет в описании своего премета вдохновения
следующую фразу:
«Да, лошадь многому может научить нас.
Может быть даже большему, чем нам кажется»

31. Оценивая эстетическую сторону выбранного продукта дизайна, трудно не
сказать, что форма более чем эффектна и притягательна. Плавные изгибы,
приятный нейтральный цвет, натуральные фактуры дерева, завораживающее
переплетение ножек. Все это несет в себе довольно приятные эстетические
ощущения и выстраивает перед потенциальным покупателем или уже
потребителем ассоциативный ряд.
Многие из опрошенных мною людей, сравнивали столы с корнями деревьев ,
так же прозвучала и ассоциация с морской тематикой (осьминогами и
кальмарами). Образ стола заставляет пофантазировать и невольно заняться
ассоциированием. К истинному образу, задуманному дизайнером (образ
скачущей лошади), так никто и не приблизился.

32. Так же важно заметить,
что в проведенных
мной опросах,
именно критерий
эстетичности набрал
наибольшее количество
голосов. Эстетичность
и образ столов
привлекают внимание
и удивляют с первого
взгляда.

33. Не смотря на нестандартную форму, столы не утратили стандартного
функционала. Они подразумеваются самим дизайнером как вполне
эксплуатируемые столы, т.е этот стол подойдет как для декоративного
использования, так и для прямого стандартного использования (приема за ним
пищи).
Вопрос, так волновавший нескольких респондентов, о том как за ним сидеть и
не будут ли мешать ножки, пожалуй вполне решаем и без изменений формы
под анатомические особенности колен и ног пользующихся. Поскольку у
большого стола «r.n.i.» имеется немалая площадь столешницы, выходящая
над ножками с одной из сторон, вполне можно сидеть за столом со стороны,
так же спрятав под ним ноги.

34. Столы серии «r.n.i.» выполнены из натурального дерева, покрытого
специальным защитным составом и матовым лаком, подчеркивающим
древесную фактуру. Абсолютно натуральные материалы безопасны и
экологичны для человека. Однако дизайн этого стола нельзя назвать эко-
дизайном, по той причине, что на производство стола идет натуральная
древесина , а следовательно, производится вырубка леса что вредит природе и
исчерпывает ее ресурсы.

35. При опросах актуальность, как и эстетичность, набрала больше всего
баллов. Интересный и необычный образ привлекает внимание и
повышает востребованность. Большинство респондентов ответили
положительно на вопрос о том, не хоте ли бы они приобрести такой
стол себе.

36. Статусность в столах от Чул Ан Квака также на высоте. Изысканность,
необычность – все это притягивает внимание ценителей. Обладатель такого
предмета мебели обладает еще и хорошим вкусом. Стол сочетает в себе и
простоту и вычурность в сочетании дающие лаконичный дизайн и образ,
способный вписаться во множество стилей. Лофт, хай тэк, кантри и т.д.
В опросах критерий статусности стал вторым после эстетичности.

37.  Эстетичность 10 баллов
(великолепное исполнение, приятная взгляду форма, высокая оценка в опросе
среди потенциальных потребителей)
 Функциональность 8 баллов
(стандартный функционал стола не утрачен, однако смутило переплетение
ножек, которое могло бы помешать)
 Экологичность 9 баллов
(натуральные материалы экологичны для человека, однако предметом эко-
дизайна стол не назвать)
 Актуальность 10 баллов
(мода на необычный и креативный дизайн, популярность дизайнерской
мебели, уникальность)
 Статусность 10 баллов
(роль моды, подчеркивает вкус, статусность и особенность владельца от
других)

38. Проанализировав все результаты исследования и оценив по балловой
системе предмет дизайна получается следующий вывод:
Стол получил 47 баллов из 50 возможных
(в оценках подвели функциональность и экологичность)
Стол Чул Ан Квака серии «r.n.i» -это вполне успешный дизайн-проект, однако все
же не идеальный. Совмещающий в себе важнейшие критерии, такие как
функциональность, актуальность и эстетичность.
Важно и то, что столы выполнены исключительно из натурального, специально
обработанного дерева, что является гарантией долгого срока эксплуатации. Также
экологически чистый материал является гарантом безопасности пользователя.
Внешний вид стола пожалуй даже можно назвать универсальным, т.к. подобный
предмет мебели с легкостью вписывается во множество стилей и интерьеров.
Приобретение данного предмета мебельного дизайна скажет о вкусе, статусе и
следовании моде, а также дополнит интерьер интересной, впечатляющей и
экологически безопасной деталью.

39. • http://chulankwak.com/
• http://www.obstanovka.com/post/2106
• Лекции Быстровой Т.Ю.
• Толковый словарь Ожегова
• http://www.stereogramma.ru/publ/produkt-dizaina
• http://b2b-trend.ru/articles/68/1046/
• http://vitom-omsk.ru/cat_65/cat_66.html
• http://ezland.ru/Hourse.html
• Энциклопедический словарь 2000 г.
• http://taby27
• «Анатомия дизайна» Стивен Хиллер