arquitectura utfsm valparaiso

2. NACE "VALPARAISO,MI AMOR"
Antecedentes:
A1comemar Cine Club Viiia del Mar, el aiio 1962,me propu-
seuna meta de cincoaiiospara llegar a1largometraje.Me equivoque,
fueronseis.
Desde un comienzo de Cine Club, unos cuantos amigos y yo,
teniamosclaro que nuestra labor era establecer las bases de un nue-
vocinenacional.En muchasconferenciasdeprensa serepetiayvolvfa
arepetir que el cinede aficionadoera la matrizde la quesaldria el ci-
ne profesional en 10s paises en que Cste no existe. Y en Chile no se
podia hablar de un verdaderocine nacional.S610 esporadicaspelicu-
las de mala factura, en general pueriles. Mi impresi6n es que escasa-
mente una que otra salvaba parte de su andamiaje del naufragio to-
tal...Per0 ninguna perteneciaa lo que ahora se denomina Nuevo Ci-
ne Latinoamericano.
En 1966,despuesdel4QFestivalcomeno5a acumulardatospa-
ra realizarun largometraje.Per0 s610 fue el 5QFestival-elprimero la-
tinoamericano- el que me dio las pautas a seguir.Tenia dos aiios por
delantepara realizar mi filmy con 61inaugurarelZQFestivalLatinoa-
mericano de 1%9,el primeroque incluirialargometrajes.Por otrola-
do, RGz, Littin, Sotoy varios mas, estaban en el mismo predicamen-
to.
El primer datopara mi largometrajelo obtuvede un carabine-
r0 que me him auto-stopcamino a Santiago.Y como el viaje invita a
hablar,me cont6que dias atr5s le habia tocado intervenir en un cas0
183

3. de rob0 de vacunos, que eran descuartizados en el campo y llevados
a la ciudad para su venta. Habian descubierto restos de una vaca col-
gando de un Brboly que habian montado guardia toda la noche en es-
pera de 10s cuatreros. A1 amanecer, aparecieron un hombre y dos
niiioschicos.Loshabian apresadoy mientrasllevaban esposadoa1pa-
dre, detr5s sus dos hijos lloraban en forma desconsolada. Se trataba
deun cesantehambreado,padre de ocho niiios.Me interestpor el ca-
so. Fui a la k c e l , hablt con el hombre, me conseguiel veredictl ' '
juez, visit6 el lugar de 10s robos, hablC con 10s campesinos robac
arm6la trama delfilm. Ocho niiiosme pareci6 demasiado,asiqu
duje a cuatroy otros dos queya se habian ido.Sinembargo,denti
la pelicula, en la noticia que dan por la radio, hablan de ocho he
nos y 10s nilios, frente a la pregunta de 10s periodistas, afirman
eran ocho. La radio, la noticia, tenia para ellos mds veracidad qi
vida real. En segundolugar, cambit la madre real por la comadrl
go mucho m5s representativode nuestro pueblo. Y elimint la 'c
llera' escenadel padre esposadoy sus doshijoschicosllorandodc
e implorandoa 10scarabinerosque 10sdejen libres a ellosy a1pz
Sobre este esquemabdsico estructurCtodo el film.
Posteriormente,conociel cas0 de un niiio quejunto con otros
nilios vagos merodeaba por 10sjardines de Caleta Abarca. Vivfa en
Santiagoy cadavez que podia, se arrancaba a Viiiadel Mar. Se
ba Ricardo y era bizco. Me hice amigode 61y me relatd el hecf
importante de su vida: un dia en que estaba vagabundeandoSI
leacerc6una seiiora-muycatblica,se& sup0posteriormente-la que
despuesdehacerlevarias preguntasde c6movivia,d6ndedormia,quk
comia, se lo llev6 en su auto a una residencia de Conc6n. Durante al-
gunosdiasvivi6como el hijo mimadode la casa, lo baiiaban, le corta-
ron elpelo,lecompraronropa nueva,lo alimentaban,lopaseaban
llama-
IO m8s
010, se
D aei
ios y
Le re-
rode
rma-
! que
le su
e, al-
:ebo-
etrAs
adre.
184

4. romuyluegolo dejaron nuevamente en Caleta Abarca. Los antiguos
amigosde la pandilla, al verlo llegar asien auto, de pel0 cortoy ropa
nueva, desputs de echarle tallas le pegaron y robaron toda su ropa.
Qued6 peor que antes. Per0 esos &a que vivid como niiio rico, lo
habianmarcadoprofundamente,pues ahora sabialo que era ser ria,
comer bien y dormiren una camapara 61solo.Jose RomAn, en el mo-
mentode hacer el gui6n definitivo,me propuso llamarlo Chirigua.Y
asiqued6,comoChirigua.Deciditomarlahistoriatalcualmela contd
y que la viviera uno de 10shijos de Mario Gonzdez, el ladr6n de ga-
nado.
A travts de una amiga supela historia de Antonia, la niiia que
se prostituye. Una vecina pobre del barrio le envid la niiia a su casa,
con el fin de que mi amiga la lavara en su tina de baiio. Tenia ocho
aiios.A1hacerlo, not6 que en la zona de 10sgenitales, que a su edad
debe ser lampiiia,tenia un mont6n de peloscortosy ensortijados.In-
terrogada, confes6ingenuamente que en el paradero de taxis de la
PlazuelaEcuador,un trudstala llevabadevez en cuandoen su autoa1
campoy le"haciacosas".Desputs lepasabaun pocode dinero.Yque,
aveces,la llevaba donde otros taxistasque hacian las mismas "cosas"
yquetambitnlepasabandinero.A ella,esas"cosas"nole molestaban,
miis bien le gustaban y, sobre todo, le gustabaque desputs le dieran
dinero, con el cual qmpraba dulces, chocolates y helados. Tiempo
desputsde que me contaranesto, supeque trat6 de lanzarsea1vacio
desdeel PuenteCapuchinos,de CaletaAbarca. De estecaso, tome la
Primera parte de la historia, le aumentt a la niiia tres aiios de edad y
suPrimiel intento de suicidio,por poco real...Y asi, Antonia pas6 a
formarparte dela familiadel pres0del CerroC6rcel.AI hermano Ri-
cardo,el mayor, le asignt una historia muy coniente, la del "aprendiz
de delincuente".Y a1chico, al Marcelo, le toc6 vivir lo que yo todos
185

5. 10s dias veia mientras trabajaba en la Posta
&io que muere por falta de medios, por n
curarlo de una bronconeumonia grave. Si 1
clinica o pensionado de hospital le habria s;
Para describirsu entierro, fuia uno r
todo loque dijeron.Comono teniancruz,el
auna tumbavecinayle escribicielnombrede
cruzcolectiva,ya que habia servidopara divc
nombres apuntados a lapiz, como lei despul
Yluegome enter6del sentidode "prc
niiios aguadores del cementerio.Y lo misml
Respecto de la cancicin, leitmotiv de
nombre a la misma, la primera vez que la est
cro, cantada por una niiiita. Me interes6inn
segui la pista, que me llevci a Jorge Farias,
quien tambien la canta en el film. A traves d
que, por desgracia, ya habia fallecido: un i
Valparaiso. Conocia su esposa y le compre
canci6n.
Y ya tenia lista la estructura del film,
para 10s ambientesque iba a mostrar.
Hice un guicin inicialy con 61me ace
CinematecaUniversitaria. Su aporte como I
Ayud6a colocarvariassecuenciasimportan
visita de 10speriodistas;de la visitadora SOC
Enseguida, me conectC con un dirt
mar6grafoargentino,Diego Bonacina, un m
chara.
186

6. Como director de producci6n me arriesgu6 a tomar a Jose
TroncosOque, comoya dije anteriormente, tenia momentos geniales,
per0tambitn, a ratos, era unlastre.Tenia partida de caballode carre-
ra... y llegada de caballo de feria.
Como ayudante de direccidn se contrat6 a1 guionista, Jos6
RornBn. Preveia que el gui6n tendria muchos cambios, dada mi falta
de experiencia. Y en efecto, asi fue.
Hicimosun plan de producci6n que siguierael sentido el argu-
mento, con el fin de que 10sactores fueran poco a poco modificando
su actuaci6ny a medida que se fueran compenetrandocon 10sproble-
mas.
Ahora, como mi experiencia en direcci6n de actores habia si-
do muy escasa, tratamos de que la misma gente de Valparaiso se in-
terpretara a simisma. Vale decir, una enfermera, se representara a si
misma, lo mismo que una prostituta o un mtdico. Es por eso que fui-
mos a1Hogar de Menores de Carabineros a elegir nifios,ya que alli
recogen a 10snifios vagos. Y era mucho mAs fAcil hacer actuar de va-
go a alguien que realmente lo he. Todos 10s nifios hombres de la
Pelicula provienen de ese Hogar. Y dudo que en el cine chileno haya
nifiosm5s reales que estos, 10stres hijos de Mario y las patotas de la
feriay del cementerio. Los puse bajo las 6rdenes de Oscar Stuardo,
director de teatro y que tambitn trabaj6 en el film como ayudante de
direcci6n.En realidad, no dio el resultado que se esperaba, pues 10s
nifiossalieronhablando como actores de teatro y no comonifiosde la
calk. Tuve que obligarlos a hablar como hablaban siempre.Se les da-
ban las ideas y ellos sacaban su propio idioma.Aunque no se enten-
diemnada de lo quedecian, comoen el cas0 del Chirigua, eso era mu-
cho m6s real que 10sniiios recitando papeles de teatro de fin de cur-
Por suerte nos dimos cuenta antes de comenzar la filmaci6n.En
187

7. almen-
a- -..
efecto, mientras esperhbamos10s negativos de USA, 10s &as domin-
goen mi casa sehacfa una actuaci6nsobre pequefiosguionesreferen-
tes a 10s tiempos anteriores a1comienzo del film. Fueron cuatro do-
mingos seguidos.Alli nos dimos cuenta de lo falsos que eran 10s no-
veles actoresy rapidamenteborramostodo lo que habian aprendido.
A pesar delfracaso,OscarStuardocomoactor sereivindic6tot
te como el periodista prepotente de la pelicula.
La hermana de 10s nifios fue otro problema. DespuCs 1 1 1 ~ -
chobuscar encontramosuna niiia, ni fea ni bonita, per0 muy expresi-
va. Y bien arreglada, dejaba de ser una niiiita y se confundia con las
prostitutasj6venes delpuerto.Era hija deun gfkfiteryten
to popular; perfectamentepodia ser hermana de Ricardc
Marcelo.
Para el papel de Mario,habia pensado en Nelson 7
ro ya estabacomprometidopara interpretar el Chacalde l.(IILLIU
con Miguel Littin. En su lugar, en vez de un actor, colocamos a un lo-
cutor de radio, Hugo C&-camo,que interpret6 a la perfecci6n a Ma-
rio Gonzhlez. Para la comadre,ya la tenia elegidadesde el 4* Festival
del Cine: la actriz de "Aborto"de Pedro Chaskel: Sara Astica. Exce-
lente actriz, que sirvi6 de viga maestra de toda la pelicula. Todos se
apoyaron,todosnos apoyamosen ella.Tuvo que soportar -1 mp-
so del film.
Ademfis,junto a ella,habian tres o cuatro actoresde
experiencia,y, por lotanto, no muyvistos. La idea era que tc
tuviera un aspect0de documental,evitandola identificaci6x
con el espectador. Todo lo contrario. Buscando su distant
Lo que sepretendia era que10sespectadorestuvieran la se1
estar mirando la casa del vecino a travCs del ojo de la cerra
ia un aspec-
1, Chiriguay
Jillagra,pe-
Uahiieltnm
VUV "1 y"
no mucha
,do el film
I del actor
Ziamiento.
isaci6nde
.dura.
188

8. Antes de comenzar el rodaje, se les explic6 a todos lo que se
pretendia, y que cada cual aportara y enriqueciera a su personajetal
a m 0 lo sentia, per0 conservandolas directrices del film. Asi se hizo,
con un muybuen resultado. Sialgose salia enteramente del contexto,
0serepetia la toma o se eliminaria en la etapa del montaje.Asi suce-
di6conmuchasescenassugeridasporJoseTroncoso,cuando"eraani-
mal de feria y se creia caballo de carrera".Al principio discutiamos,
pero luego me convenci de que ahorraria dinero filmando lo que 61
queriay eIimin5ndololuegoen elmontaje.Sinembargo,Troncosotu-
vo susmomentosgeniales. Todo elfinal de la pelicula,en la boite sub-
terranea del Yako, fue merit0 de 61. Conocia muy bien el ambiente y
lo reprodujoa las mil maravillas.
En dinero,la pelicula se financi6con la venta de una casa que
habiarecibidoenherencia.Dur6hasta lafasedesonorizaci6ndelfilm.
Despues tuve que recurrir a 10s bancos.
El gui6nterminadofue analizadopor un sociblogo,elquelim6
dos o tres partes para hacerlo mds verosimil.
Sedecidi6filmar c5maraen mano, con luzque pareciera natu-
ral, aunque las caras quedaran negras, y con c5mara escondidaen lo
posible; y si no lo fuera, como en 10s interiores pdblicos, cansar a la
genteconla repetici6ndela misma acci6ndurantevariashorasy, he-
go, cuando todos tuvieran aburridosde la filmacibn, filmar en serio.
El resultadofue espectacular.
Respectode 10slugaresde filmacibn,todosfueronreales. S610
serecre6la casa dela familiaGonziilez.Encontramosuna pieza vacia
en Vifia,amobladay alhajada con las mismas cosas que tendria la fa-
milia GonGlez. S610 hubo que agregarle dos o tres elementos, entre
e l h una fotografiade calendario de Juan XXIII, el Papa bueno.
189

9. La pieza daba a la calleMarinay pos
con uno de 10s terremotosde 10s tiltimosaii
le decir, la fachada,la encontramosen un ri
mingo, a1final de la calle Capilla. La ex6tic
ba la habitaci6n con el patio comiin,en una
a la altura del Cerro Cordillera;y el patio dt
quedano, a la alturadelCerroMonjas.A pe,
gares,todo qued6amarradocomouna unid:
ne.
Y comenzaron10s sinsaboresde un p
directordefotografia.El productor,queque
tara"a1equipocon sandwichesde mala mue
ba a desgano y que habia que mandar a bus
que por el trAfico,nunca llegaba. Y el direcl
tellaen la manoy rodeado de lolitasqueseg
cantinerasdela GuerradelPacific0y que di!
todas se sentianla predilecta del simpaticoJ
Y enseguida, comoambos eran trasnochadc
delamaiianaencontrabanatodo elequiporL------, ____--vu--
tor y al camar6graf0, a ~ O Sque habia que sacar a tirones I
labor que recaia en el Gerente de Producciiin, Guillern
DespuCsoptamospor dejar 10s sandwichesy almorzar en
tes especiales(picadas).Afortunadamente,las cosas mejorarnn en GI
caminoy la filmaci6ntermin6 en un ambiente de total camar,
Amedida quesefilmaba,elgui6nseibaenriqueciendo
formando.La escenade 10s niiiosenla camafue descubiertapor ellos
mismosdurante las largas horas de esperay la del castigo de Maria a
----
de la cama,
IO Aguayo.
-__ --- .
aderia.
otrans-
_-
190

10. AntoniacuandoEstavuelve a casa desputs delaviolacih, fueimpues-
ta por Sara Astica, la que no aceptaba que Maria se quedara indife-
rente €rentea la prostituci6n de su casi hija. Fue aprobada la escena,
a pesar de que bordeaba peligrosamente el melodrama. Se improvis6
la escenasin contarles nada a 10s niiios, a lo que saliera. Y sali6bien.
Fue tal la sorpresa de Antonia, que sufri6 el castigo sin despegar 10s
ojos de Maria, a1igual que Marcelo que no sabia lo que pasaba.
Adem&, debido a 10satrasos en el comienzo del rodaje diario,
algunas tomas que debian haber figurado de maiiana, resultaron tan
oscuras, que en la fase de montaje hubo que situarlas a1atardecer.
Lo que m8s cost6, fue encontrarle un final a la pelicula. Se fil-
maron tres finales. Ninguno funcion6. Se opt6 por "volatizar"a 10s
niiios, como si la ciudad se 10shubiera tragado. S610 se escuchan las
vocesdeMarioy Maria, ahora solosdurantela dltimavisitaa la cArce1,
autoengaiihdose a sabiendas sobre 10shijos, para terminar hablando
en off en una escena en quepor primera vez se divisa elmar de cerca,
sobre el niiio que nacer8, como si esa imagen de libertad le augurara
un porvenir diferente. Niiio que, por otra parte, marc6 el avancecro-
nol6gicode la historia.Todo es un autoengaiio,pues tambikn ese niiio
caer6 en la delincuencia o en la muerte, junto a 10s demgs.
El mar, a pesar de que VaIparaiso es un puerto, no tiene cabi-
da dentro del film. El mar es la imagen de la libertad y para esta gen-
te no hay ninguna libertad. Una escena, que se film6 con Antonia y
Marcelo caminando por la costanera hasta encontrarse con un barco
semihundidoy que precedia a la escena de la violaci6n7tuvo que ser
eliminadaen el montaje. Desentonaba con el resto de la pelicula. Era
un homenajea Antonioni, uno de mis directores preferidos, pero, por
lo demAs, resultaba una escena totalmente gratuita. El mar es para la
gente libre, para 10s rims; no para una familia que se hunde poco a
191

11. DZOS
I_
poco, aunque sea en mediode risasy autoengaiios.Y ese hundimien-
to, desde las tomas iniciales de 10s cerros por encima de Valparaiso
hasta elsubterriineodelYako,esun hundimientoreal. La peliculacae
cada vez m8s hondo, a medida que sus personajes van cayendo. Se
pierde la poesia de 10s cerros y se hunde en la sordidez de una boite
de marinos,mafiososy prostitutas.
eliminadosanteriormente,a1diagramar el ritmo del film, nos dimos
cuenta que elmomento cfispide,luegode la aprehensih de 10snifios
en el prblogo, es la captura de Ricardo en el rob0 a1 negocio. Es el
6ltimode 10s cuatroen caer en la muerte o en la delincuencia.Seguir
contandocosas era provocar el aburrimientoy, por ese motivo, de un
solo cortevolaron quince minutosde pelicula ya montada y doblada.
DespuCsvenia elbailede 10s ascensores,de la maiiana hasta la noche,
marcando el paso del tiempo, y el epflogo final "real"con el contrafi-
nal "irreal"de la conversacidnen "off".Ese corteimpidid el naufragio
del film y le dio un halo poCtico e integrador a toda la pelicuk
TambiCnen montaje,nos dimos cuenta de que la viola
Antonia era demasiado corta. Antonia no estaba avisaday Je
tega se apurb demasiado con su beso. Antonia creyd que la vioiacion
era real y se alejb a la carrera, oponiCndose a una nueva toma. La
pelicula no podia quedar asi. Y en ese momento me acordCde "ROC-
coysushermanos"deVisconti,en quecontabalahistoriade cadaher-
mano con el nombre de ellos en lo alto de la imagen a1comenzar la
secuencia.Yo fijC la foto para darle mAs fuerza a la caida y sobre la
fotofijacoloquCel nombre de Antonia.Hice lo mismo en el
to crucial de la historia de cada hermano, fijando, asimismo
grafia. Con Csto logrCunir a todo el film, otorgiindoleun as
cerraduray determinism0agobiante.
La pelicula se rehizo en el montaje. Fuera de todos 10s trc
%.
cibn de
siis Or-
* - < .
momen-
I,la foto-
pecto de
192

12. Quiseir m& all&,colocando10snombresde Marioy Maria, en
elmomento en que Cstosdejaban deproteger a 10sniiios,per0 sinde-
tenci6ndeimagen;yen est0creo queme equivoquC,puesbastaba con
10snombres y las fotosfijas de 10sniiios.
Otro punto clave del film fue la mdsica. La compusoGustavo
Becerra, sobre el motivo de "LaJoya del Pacifico"y, ademas, mdsica
abstracta incidental. Con la primera, el resultado fue 6ptimo; con la
segunda, no estoymuy seguro, pues se rompe un poco la unidad mu-
r tiltimo,eltitulo dela pelicula. iC6mo llamarla?Muchos
r;rc;ycruiique erauna copiade "Hiroshima,mon amour".En efecto, el
titulofuesacadodeResnais,per0 elsentidoescompletamenteopues-
to. "Valparaiso,mi amor"no es una pelicula de amor;todo lo contra-
rio, es un canto del antiamor que toda una sociedad,todo un sistema
pueda tener por 10sestratos mas modestosde la poblaci6n. En el film
no hay amor. S610 existe amor en la dedicatoria que puse en la dltima
toma y en el cambio de la iiltima estrofa de la canci6n del film,don-
de,en esa misma toma, en vez de cantar "Valparaiso,de mi amor",di-
ce "Valparaiso,mi amor".
Respecto de la producci6n del film,tuvimos dificultadespara
terminarlo, por falta de capital. Tuve que recurrir a varios bancos Y
amigospara poder darle tCrmino.
Me pen6 el encuentro de realizadoreschilenos del 4* Festival.
Comodije entonces,Patricio Kaulenno me perdon6 la criticaque re-
Gbi6 en esa oportunidad.
En primer lugar, me cedi6 10s estudiosde ChileFilmspara SO-
norizar la pelicula, per0 cuando su amigo German Becker tuvo que
sonorizar "Volver",me sac6 por un mes de la sala de sonorizacicin,lo
193

13. que me signific6desequilibrarme un mes m& con 10sban4
pagos de intereses.
En segundolugar,pediunprestamo de 100.000esci
co del Estado. Estaba avalado por mi amigo, el diputadc
cristiano, Eduardo Sepfilveda,el mismo que nos ayud6 a
especialde CineArte. Hablamos conelgerente delbanco
nistro de Hacienda. Todo estaba aprobado, sin embargo
ron. En esa misma reuni6n del ComitCdel Banco, Germ61
agraciado con 2.000.000 de escudos para que terminara s
ver". iQuC habiapasado? segtinelgerente del Banco: 6rdr
ba...
pesar de que Miguel Littin termin6 su "Chacal"despuCs
raiso, mi amor",tenia las puertas abiertas de 10s cinespal
trenar y comenz6 con la promoci6n mucho antes que yo.
mi insistencia, me dieron ocho dias para promover el filr
antes que el "Chacal".Ugicamente tenia que irme mal, a
intensidad de la semana de propaganda.
LEI motivo? La mano negra que semovfa entre 10s
resdepeliculasyqueno daba un espaciopara poder estrei
tante, el filmhabia sido un Cxitocuando seestren6 en Val
nueve dias que me concedieron, la vieron 15.000persona
Velarde; luego, el Cxito continu6 en Viiia del Mar y dem
de la V Regi6n. Resultado de una promoci6n intensiva
traves de diarios, radios, afiches, corazones pegados a lo
alumbrado pi5blicoy 10sde10stroleys, aficheshorizontale
enlassoleras,propaganda m6vila toda hora, corazonespe
zados sobre la ciudad desde un avi6n, etc.
En tercer lugar, no me claban sala de estreno en
194

14. 3
raiso,el:
de verml
primer cc
te para h
final de
huev6n c
seriede 1
vistas qul
3
1
Dmentariopopular s0tx-e ' valparalso,mi amor .c n ei L O ~ K L -
iombres, un seiior orinando, que se habia retirado antes del
la pelicula, comentd sin mirarme: "LQuiCn habrfi sido el
lue hizo esta cagada?".Tenia raz6n. El pobre esperaba una
indas postales de su amado puerto y le salieronuna serie de
e s610 mostrabanlas miserias de la ciudad.
195

15. Lo mismo le pas6 a 10s guardiamarinasdel buque e:
meralda"que a1recalar en Estocolmo, invitaron a sus cole,
(y suecas) a ver las hermosuras de Valparaiso. Todos salic
contecidosy avergonzadosde la funci6n. Sesentianengafi
El comentariom5s lapidario, que resume lo anterioi
un periodista humoristicode Concepcibn,que en su diaria
"Valparaiso,mi amor"...
Menos mal que lo ama.
"VALPARAISO,MIAMOR"EN LOS FESTIP
Como dijimos anteriormente, "Valparaiso,mi amo
SegundoFestival de Cine Latinoamericano. Gust6 a1ptibl
neral y a 10s asistentesm6s moderados del Festival.Losm&
la encontraronblanda.
A algunosles molest6 mi agradecimientoespeciala
ros de Chile,que aparecea comienzosdel film. Encontrabi
un actodecobardiay no sedaban cuentade que desputs dc
decimientovenia la secuencia de la captura, en que 10s ci
son10sprotagonistas.Todaesasecuenciatieneuntonoir6ni
tra a 10s carabineroscomo seres humanos y no como sere
tes, m5quinasbClicas tip0 robots androides,que era la imag
delegadostraian de sus respectivospaises, dominadospor (
militares. Sin ese cartel611del comienzo,la pelicula corria
ser prohibida por ironizar a1 Cuerpo de Carabineros. Es
muestran un poco ingenuose inocentones pero, a la vez, si
humanos, tanto, que a1verlosahora en la cinta nos embargi
sensaci6nde nostalgia sobreel Chile que ya se fue. Desgrac
;cuela"Es-
gas suecos
:ron caria-
ados.
r, h e el de
I acot6:
XLES
r" abri6 el
lico en ge-
s radicales
Carabine-
sn que era
:ese agra-
irabineros
ico.Mues-
s arrogan-
:enque10s
lictaduras
peligro de
cierto, se
unamente
3 una gran
5adamen-
1%

16. s yo no pude asi
La pelicula
te, en mi opini6n,el Cuerpo de Carabineros gan6 en arrogancia y du-
rem lo que perdi6 en poesia y bondad.
En esa ocasi6nla vieron Pierre Kast, realiiador francts que la
invit6 a la Quinzaine des RCalisateursdel Festival de Cannes;y Peter
Schumann,critic0 de cine aleman que la invit6 a1FORUM del Festi-
val de Berlin.
Solicit6a ALEX de Buenos Aires enviaraa Francia una copia
subtituladaen francts. Desgraciadamente, debido a motivos de deu-
da stir a1Festival.
fuebien recibida por el pcblico; per0 desafortuna-
damenre la copia tenia una falla imprevista: el rollo 2 mostraba una
f ) entre la palabra y la imagen, de 16 2 segundos,
1 n su recepci6n. La culpa la tenia el Laboratorio
ALEX que a1realizar la copia, le cort6 la banda de sonidoy se estro-
Pe $y48fotogramas,que elencargado del trabajoelimin6;
16s id6 hacer la misma operaci6n con la banda de imagen.
Reclam6 a1laboratorio de BuenosAires, suplicandoleque a la breve-
dad posible enviaran corregido, otro rollo 2 a Francia. A 10s 15dias,
COmo aCln no habia llegado el rollo, volvf a insistir. Luego, como pas6
gaba a Paris, volvi a escribir a ALEX. Y ahora si
u destino...,per0 en triplicado (uno por cada car-
Blta de sincronismc
o que repercutia ei
.* --- * 1.
aronentre2~
itima que oh
- . _ _ _
el tiempo y nada lle
que lleg6 el rollo a s
ta).
nediato por lo
Posteric
nna I --.
:ospagados.En el FORUP
canas, una por cada pais. "'
. . I . - ~ - * -1
A Berlin fui invitadocon 10s gast vl se
Presentaron siete peliculaslatinoameric Val-
Parah, mi amor"fueuna de las mas apiauaiuas. rue compraaa ae in-
1 'spaises de habla alemana y 10s paises escandinavos.
brmente,me invitarona la Semana del Color de Barce-
1----, uua Imestra paralela de peliculas en blanco y negro de Lati-
noamCrica. EnviC una copia, per0 simultheamente me invitaron a la
197

17. URSSpara que presentara algunaspeliculaschilenas.Asisticon "Val-
paraiso, mi amor",junto a mi mujer y a Gustavo Becerra, autor de la
mtisica de mi pelicula. Llevaba tambi6n "El Chacal de Nahueltoro"y
"Calichesangriento"y me toc6 presentar las peliculasa lassociedades
de cineastasy de intelectuales,tanto en Moscfi como en Leningrado.
El resultado fue la venta de las tres peliculas a la U R S S . Del
te viaje, no pude asistir a1estreno de mi filmen Barcelona.P
lei posteriormente en la prensa espaiiola,fuemuy bien recit
Luego, a traves de la Sociedades de Realizadores F
mi pelicula fueinvitada a1Festivalde Cartago en Tfinez, donde iba en
una muestra de la Quincena de realizadores de Cannes. Fue publici-
tada en 10s diarios cOmo "Valparaisomis a mort", lo que la convertia
de inmediato en una pelicula policial. Sin embargo, no lleg6 a estre-
narse para esa ocasi6n. La copia se perdi6 en el camino en el envio
desde Francia a trav6sde la Compaiiia de Aviaci6nAir Tunisy la Re-
cepci6n del Festival. Habl6 con el encargado del Festival v una serie
de organizadores,hasta llegar a1Ministrode la Cultura.Nu
te detanta responsabilidadcon m8sdesorden mental que e!
ca era para ellos algo totalmente desconocido. Tuvimos q
a que terminara el Festival para recoger la pelicula, en el d
en que podia estar, segfin nuestra 16gica:
1) Se le entreg6 la copia a Air Tunis,
2) No lleg6 a la recepci6n del Festival,
3) No lleg6 a1aereopuerto de Tunis,
4) S610 podia estar en lasbodegas de empaque deAi
Y, efectivamente,a1llegar a Orly fuimos a las bode$
Paris.
paque de Air Tunis y alli estaba la copia.
198

18. "Valparaiso,miamor"nunca fuepresentada enun festivalcom-
petitivo,per0 integr6 muchasmuestras desde entonces hasta ahora.
Fue subtitulada o doblada a 20 idiomas. Fue vista por
6o.OOO.OOO de personas y se pase6 por todos 10scontinentes.Atin hoy
P.S solicitadanor cintfilos de todo el mundo para realizar muestras o
,ealidadlatinoamericana.
b x u 1 1 ,SA TRAVES DE LA PRENSA
Con el estreno de "Valparaiso,mi amor",aparecieron en "car-
tas a1director"de la prensa, numerosas opinionesa favory en contra
de la pelicula. PondrC algunasde ejemplo.
(El Mercurio de Valparaiso, 25 de enero de 1970)
"Respondiendoa L A M . carnet35649, Wiiadel Mar, debo decir
que desde chica he visto cine; creo saber depeliculas y he visto vanas
nacionales,que aunque no han sido un dechado depefleccibn, han su-
perado con Iargueza a la del Dr. Francia.
Pormiparte, sigoopinando lontismo queya dije en mi cartaan-
terior.Esepadre cesante que hasta la cara tenia dejlojo, bienpudo ha-
bertrabaiadoen lo quefitera, ntozo, lustrabotas, barredorde calles, etc.
r.
hacha, otrajloja como la mayoriade las que seprostitu-
yerr, men pitdo emplearse conto domkstica y Iuchar estudiando de no-
che si hubiese qiteridoser decente. El muchacho, ladrbny mal agrade-
CidO,pitdo habersolicitado trabajoa laniisma seiiora que 10 ayudb,pe-
rO era mas cbntodo robary inandane a cambiarsin ni siauiera agrade-
antesque roba
La muc
..^._L .
cer el bien recibido.
:S, sobre
todo en &e, eri doride abitrida la sinverguenzuraen que se ven tantos
YesIbpico que la mendicidad ai
199

19. 'Ipe1usas"pedigiieiiosquemuchas vecesson mandadospo
pedirpara sus vicios.
Para very saber lo quepasa en elpuerto, como e?
no se necesita verlo en peliculas. Por riltimo le dirk, se
LAA.M.que s6lo duemo de nochey cuanab me toca vel
malacomomeocum-6con "Valparaiso,miamor'tpuesml
tener10sojosabiertos.Poresorepito,ojal&nosalga alextn
muchos opinan comoyo.
(El Mercurio, 21de enero de 1970)
"Quieroreferimealacartafimadaporel Sr.Apabl
haceuna agudacn'ticay negativaporlapelicula "Va@arai
La cinta me gust6 mucho y creo que no merece
Quienes lo hacen demuestran unaprojkndafalta de obje
tido de la realidad,pues cierran los ojos anteproblemas I
mocandentes.
Es tristedecirlo,per0 ennuestropuertoexistenlosp
da a conocerlapelicula en referncia.
Personalmente,talcomoledigo,lapeliculameagm
cion6porsupoesiayporsus enfoquesque afectan a todo3
Ojalci lasjkturas peliculas chilenassiganpor elmi.
Unadueiia de casa. Camet 18356!
A continuacih, la criticade la pelicula que apare
trella"de Valparaiso, el 21 de enero,y que el "crltico"n<
"Estoyplenamenteconscientede lasdificultadesquc
tarunfilme nacionalpara atraerpriblico,compitiendo co
200

20. 'ncasa, limitr
Losita
laproduccibn cinematogrbfica mundial, porque, como es natural, las
peliculasimportadassonya una seleccibny 10s mediospara hacercine
e ados.
Iianos,despubde lariltintaguena,lograronelmilagrodel
neorreacrsrnu, supliendocon imaginacibnloqueelpais empobrecidono
podia dar1es;peroItalia tieneuna tradicibnartlstica, unmaterialhuma-
no drictilpara hacerbuen cine. Chiletambih ha Iogradofilms de cali-
dad como "Morirun pocottyaunque a muchosparezca un disparate,
2yrideme Ud.cornpadre".Entre nosotros lapasibnpolitica nosblo ha
1-
0
I-
O
F-
IS
?-
I-
'S
4
0
a
a
Y
I-
'S
n
0
201

21. fuese encarcelado?iHabdan sido mejores10s hijos?En lapet
que nada por ocio, Cos vemos convertine en ladrones o 1
reiinen diner0para ir a1ciney ocasionalmentepara remedic
serconsiderada contoDENUNCLAAUDAZ una chmaraqul
tud,que no hace sangrar, timiday castahasta en la escena d
cibn?iEra su preocupacibnpreponderante la denuncia o el
sifcada comopeliculapara mayores de 21afios,ya que nect
teest0 bltimoimportatfaunaganancia inferior?...Algo asicc
irevolucibn,revolucibn,per0 a135% de inter&!
iSer&entonces: "Valparaiso,mi amor!" un grit0 apasi
diente, estremecido?iSe aman en 61los vicios, las injusticic;
la miseria, laprostitucibn?(No vemos otra cosa en lapelicur
entender,entonces, esa dedicatoriafinal alpadre que leha dc
cidad de naceren Valpaaiso?iMasoquismo?
Nopodemos hablarfielmentede Valparaisosin que el
gapresente. iQuk esloquehace a Valparaiso?isusprostituta
que tranquil0 te ban-a"?...Pueden ser ambas cosas,per0 nu?
primera. Conclusibn:elguibn nofuepensado como un todo
No sup0 sachrselepartido a1tema. Traiciortba sus autores 1
y belleza de lafotografia, en detriment0 del awntento.
icuhntas vecesse eligeel caminomds latgoparallegai
to!Ejemp1o:para transportamosa1cementerio,lachmaraenj
censor,de allipasa a un cielopor el que vemos subir lentam
rrodelcemertteriohasta cubrirlapantalla (elmismo efectopr
se con un camino m&scorto).Ademhs, la reiteracibn de tc
monbtono elfirm; como ser la secuencia larguisima en que
siguealpadre cuando ingresaa la cltrcel.Se abusade la voz e
do la impresibn de que el directorest&insegurode la calidad
tiva de sus artistas. Casinunca 10s enfrenta enprimerosplan
licula,m&s
wostitutas;
W.ifiede
e no esbis-
e la sediic-
no ser cla-
sariamen-
pmogritar:
onado, ar-
rs sociales,
!a)iCbmo
adolafeli-
marseha-
ISo "elmar
tca sblo la
armbnico.
!aclaridad
,.a unpun-
Foca unas-
rente el ce-
rdolograr-
>mashace
la clfmara
n off.dan-
interpreta-
OS y man-
202

22. do 20 hace (especialmentecon elhijodel ladrbn) elsoiiido est&malsin-
cronizado, como si otra vez escuchdramos en castellano a1 le&nde la
Metro. En la selecci&nde voces se abus&del timbre agudo (Carabine-
res, cantante, etc.). Echamos de menos vocesgraves, comoen un buen
conciertonecesitamos escucharel contrabajo".
Desputs de estajoya de critica, escrita por alguienque no en-
tendi6nada de nada,y que apareci6 en un vespertinode derecha, al-
gunosbreves trozos seleccionados de verdaderos m'ticos de cine:
"Conlafraldad de un encuestador,Aldo Francia escruta la mi-
seria de seisporterios arrancadosde la vida real, en unfilm empariado
por unapoesia amarga que marca un hito importante en el desarrollo
delcine social chileno.Elpridico equilibrioentre el melodramay el do-
cumental, hapennitido a Francia realizarunapelicula cuyos rotundos
poshtlados no tienenprecedentes en el cine nacional."
Hkctor Soto Gandai
'%do Franciaqui:
no ubicbsu cdmara en lo
bayfalsapara la q 0 r t a
cen como a su vida milla
la vida dsperay sin horim
Para representarlodesput
10 docuinentaly todopai
brota de 20s coloquios de
El film no s&loes honest
dinhnico, de 10s ascenso
das, las escaleras, las car
Prende unaprofunda adJi
concesionescaritativ,
rillas. La Tarde,Santiago, 26 de abril de 1970.
rorendirunhomenaje a Valparaiso,ypara ello
1ssitios tudsticos, ni compuso una historia bo-
ci&n.Prefiri&sondearel Valparaisoque cono-
res de habitantes:el de 10s cerrospobres, el de
Intes. Susprotagonistasnoestudiaronunguibn
?sde trabajosos
rece espontbnec
lpueblo, sin eol
'0y veddico. De todo ese cuauro aoigairaaoy
Ires, de 20s bares, las casasde latas destartala-
!lesestrechas, la cdrcel, 20s mercados, se des-
resibn a 20s doloresy fmstraciones delpueblo.
as que se lehacen al cinenacional no cuentan
203

23. para "Va&araiso,mi amor".Es unapeliculaadultay meritoriapa
intencionesfundamentalesy por su realizacih.
LuisAlbertoMansilla.El Siglo. Santiago, 26Abril de I970,Sanbago.
Cuando se trata de verdaderos criticos de cine, no imp6
pensamientopolitico, o si el diario es de derecha, como La T
de izquierda, como El Siglo.PrimarA el cin6filo sobre el politic
UNA CRITICA INESPERADA
3rta su
arde o
:0.
En general,la criticaespecializadatrat6 bien a "Valparafso,mi
amor",a1serestrenadaenChile. La mayoriale encontr6defectos,que
10stiene; per0 lo singulares que lo que era malo para unos, era exce-
lente para otros;y viceversa. Qui& entiende a 10scriticos..
En forma global, estuve conforme. Per0 hubo una E
me molest6 profundamenteY fue precisamente de Joaquin Olalla,a
quien nombrt anteriormentecon ocasi6n de 10sfestivales.Olalla era
un buen critico.Lo malo es que se las daba de "l'enfant terrible"de la
criticacinematograficanacional.Era comosi61tuviera que dar elvis-
tobueno,queconsagrabaorechazaba a laspeliculaschilenz
paraiso, mi amor"no pas6 el examen. Me senti obligado, s
darle una respuesta.
A continuaci6q incluyotrozos seleccionadosde su crfticay mi
respuesta, ambasaparecidasen la revista P.E.C. de Santiago,el -30de
abril y del 22 de mayo de 1970,respectivamente.
EscribeJoaquin Olalla:
"Valparaiso,mi amor":unaqerienciafallida.
?Ante unapmduccidn numkrica insblita, en comparacion CW
ariosantenores,es menesterun ampliodistingo.A saber:primem a
aitica que
. __
. ~ . ~~
IS. Y "Val-
610 a 61, a
que-
m

24. Y. _ ~ ,
i amor" signif<
uncia-y cuya i
, .. ,__.__ -
llosfilms que son realizadospor 10s '%onocidosde siempre" (IkaseKra-
marenko,Kaulen,Bohr,Becker,Alvarez, Covacevic,etc.) de 10s quemuy
biense sabe lo que sepuede esperar (nulidad la mcis de las veces);y se-
gundo, aquellos que corresponden a una nueva prontocibn de realiza-
&res. a1mamen de sus cualidadespropias. En este terreno "Valparaiso,
m ca la entrada a1 cine de un nuevo nombre -el de Aldo
FI actitud (ylo intencibn) se alinea dentro de lo que gene-
raimenre (uunqueconpocaprecisibn conceptual) ha dado en llaniarse
cinenuevo... (0cinejoven, ocine de ruptura,etc.). Dicho de otromodo:
gente que intenta o ensaya un cine de expresibn, un cine culturalmente
consecuente,y no un mer0 espectciculo;un cine, que a diferencia de lo
rte hacikndose, no quiere ser la merafalsificacibn
;a intencibn sea la de imitar a todas laspeliculas
mnto de vista, elfilm de Aldo Frartcia qiredafacil-
!&os. Per0 distinto es loque "Valparaiso,mi arnor"
GJ LUPUL UL:U ~ U ~ L U ~ ,lo que su realizadorha logrado".
"Siaceptamos la denominacibn de un nuevo cinechileno, elfilm
de Francis ha lregado a destiempo: enprimera instancia es unfirm re-
trofechado,es decir, superado. Porque este nuevo cine chileno (0joven
cii do en I968 una obra maestra: "Trestristestigres"de
que en el ??tundoftansido".
Ri
que se ha hechoy vie]
depeliculas cuya rinic
. .
"DesdeesteI
menteubicadoentre
0" ,."I,._ A- ..--&--
me chileno), ha da
aril Ruiz".
"Nointentan
.~
Panorama cinematc
versonzoso, elfilm t
..--* . -
10s la comparaci&nen desmedro de la originalidad
e individualidad de cadafirm. Se trata de utilizar elfirm de Ruiz como
unPunto de referencia,por lo dem&s, inevitable. Porque dentro de un
>@&jicamentemagro, nopocas veces culturalmente
de Ruiz result&ser laprimera obra cinematogrdfica
ve7Qaaerahecha en nuestro medio. Y adentds, estaprimera obra cine-
matOgr6fica verdadera -que implica tambikn, a1primer autor cinerna-
205

25. pada-
'toen el de niveles
f que, cn'ticamente,
n..l.unmt.7,. nl.
todojui-
togrdficochilenopropiamente dicho-recibesu consagracibny es
raw definitivo, no en Chile,sin0 que en el Festival de Locarno".
"Noshemos detenidounpoco en elfilm deRuiz dadasu trascen-
dencia.Porque "Trestristestigres"marcbunpuntodelquenopuedepres-
cindirse,nimuchomenos olvidarse. Unaobracinematogr&flcacomola
de Ruiz, primera tanto en el orden cronolbgico con
estkticos, debe situ&rseladonde corresponde.De all1
su referenciacibnresulte no sblo oportuna sin0 indiapGlbaUUbG.y G GJLu
manera,se invalidan'aporomisidnde lapremisafindamentat
cio cn'tico".
"Eljilm deRuiz -es decir,unfirm de ruptura,inconformrstaen er
sentidoprofundodesu significado,dueiiode un lenguajepropio,de una
poesia valedera- obligay compromete a la crfticaen tdrminossemejan-
tes.Dicho demanera Ilana:es imposible toleraro aceptarlafaIta de de-
finicibn conceptualfrentealcineyfrenteal lenguajecinematogr&fico,en
nombre de unos cuantoshallazgos tdcnicos,ode secuenciasmtis ome-
nos acertadas, ode buenasintenciones...Hacerlo, implican'aignorarlo
anico importantey trascendente que en largometraje argumental se ha
hecho en elpais".
'!AldoFrancia viene del cine amateur. No utilizamosel thnino
enun sentidopeyorativo:estamosseiialando un heclto.El10 lolintitade
lapartida, en un ciertoaspecto;limitacibn queparece no habersupera-
do. 'Valparaiso,miamor"constatavariostbpicosdela limitacibn.Bhi-
camente,kstapodn'adefinirsecomo la 'Ifaltade una definicibndelcoin-
promiso cultural':Este ha sido vacilante,yporello, ha estadolibradoa
infzuenciasdiversas,asimiladasprecipitadamentey enformasupe$cial.
Baste un ejemplo: las raices sobre Ias que."Valparaiso,mi amor"estb
agarrado.Hub0 un tiempoenquelaciudad de Valparaiso,q ~ ppn abun-
dancia inspirb a escritoresy plfsticos, era ignoradapor k
206

26. 7mentosparak
ZI':
"Nopued
.--2- --- T7-i
~.
"Otroejemplo
5ajode ccimarade Di
iidopreviamente "ab1
_.. " .
(amateurnyprofesionales). Si se le tocaba, no se ibam&sall&de Iopin-
toresco.Hubo de venirun maestro,JorisIvensy realizar"AValparaiso':
para que se dieran cuenta que 10s cerros,susascensores,sus casitas,sus
gentes eran 'Ifotoge'nicas':y mucho m&s que 10s cuidados jardines de
Kjia. Suq$d Ia nueva consigna: Valparaiso.Alli habia de todo, desde
elt opintorescohastala m&sagudaypate'ticadenunciaso-
cic
e afirmarse lo que no ha sido. Per0 si Ivens no hubiese
pawuu pur Y ur'paraiso, Francia no hubiese hecho "Valparaiso, mi
amor".Pero, no es est0 Io grave: lo malo est&en que las lecciones del
maestroholande'sno han sido asimiladas, except0en Io superficial;su
influenciaes comosi no existiera. Mejor dicho, elfiIm deIvens en nada
influy6 a Francia".
similar es el cas0 de la excelentefotograjlay tra-
1 egoBonacina: este extraordinariooperadorhabia
su estrio,pegeccionarsus movimientos, hacerquesu '%&maraen mano"
se convirtieseen un elementoesenciaC delIenguaje.Per0tambie'nlaspo-
sibilidades de Bonacina han sido tocadas en lo supetficial:virtuosismo
te'c ras veces,gratuito".
rplosnos obligana abordarla me'duladelfilm- NOS
humesegustado escribir:"nosobliga a tocarsus resortesintimos"...Pero
no lox hay. En su lugar;ungran desacierto, un disparosinpunten'apor-
We,conceptualmente,nose hizopunten'a ElproyectiIcay6 en cualqitier
Parte,Y si toed algo,f i e por casualidad. Tal es eIfilm de Francia, que
el titulomerece una objecidn:iporque'un nombre tomadoya de
uncasi-clcisicocomo "Hiroshima,mon amour"?Aunque hayan mil ra-
=onesm p In iustifiquen-no lashay en verdad-no debid usarse.Est0 del
4
andado"porRuiz; en manos de e'ste, sup0 afinar
:nico,las mcis de 1
'Xmbosejem
..
207

27. tituloilustracon algunapropiedadloinsinuadom harriba4
no "amateur".
"Valparaiso,mi amor"carece de "plan".De allila dit
existeentre intencionesy lenguajeempleado.En elprimerc
eo dstas estrtn clam, definidas.Por unaparte, denotan unc
cibn a al@nas tdcnicas del neo-realism0 italianode la ddi
por otra, una ausencia deprofundizucibn en las rakes, sea
humanar, que motivan la historia.Esta, en susrasgoseseni
do tom& de un hecho real. Poco interesa que asihaya sil
la inventara.La cuestibn es elsentidoque de ellase desprer
dopor "lamanem en que hasido contada'!
"Heaquique tocamos elpunto bclsico: "ellenguaje"
cila entre dospolos: ola andcdota es un mer0 hilo narrativc
un documentalsobre la ciudad (hiloque en el cas0 del do
absolutamente innecesario,prescindible, y sblo aceptable t
cepcibnmuy ramplonadelgdnero),olaciudad,queporsus
casgenera dicha andcdota.Ambospolos, comopuede vers
dosporrazones analiticas,son tambidnddbilesen simismo
"Sinembatgo, este vacilar existe,y amina la obra. 1
desdibujandola andcdotay susposibles implicacioneshur
les,por otro,concediendouna dosis de determinado ';Dint01
viciorepudiable-que llena de tiempos muenos la narracibr
san la impresibnde estarallipuestos sblopara completartr
"Elfirmpudo tener,con 10s materialescon quese coi
definicibnClara:narraresa historia (realoficticia) con un '
documental".Mas,para lograrlo,eranecesarioun mdtodo L
eso,precisamente,fa&&".
"Deallique 10s diversosmaterialesnarrativos,obteni
alidad,se hayan ordenado echando mano a 10s lugarescc
Tonel tdrtni-
:otomiaque
aso, tampo-
a aproxima-
:ada del 40;
n socialeso
ziales, hasi-
do, o que se
zde, origina-
.Elfilm va-
9para hacer
cumental es
en una con-
caracteristi-
:e,estableci-
s en elfirm".
un lado,
nano-socia-
resquismo"-
1, y que caw
iempo".
astmyb,una
"tratamiento
ie trabajo-y
'dosdelare-
pmunes mrfs
208

28. habitualesy cofi
. . ,
Leva a sonrisas
?staen escena"
ivencionales;de alliqueelpintoresquismofctcilocupeel
lugar de ra aescripibn riprosa; que la pretendida crftica social sbo
mu I Defectostfstosque estabanen elgui&n,per0 que "una
Put 'm h elaboradahubiesesuperado.Prueba de lodicho
eslasecuenciam hlograda,lamenos attificial,lamejorencuadradaen
elcontatode lanarracibnque elfilm necesitaba:lasecuenciade lapos-
ta. El lugar atiborradode gente, lafalta depersonal. No hay camas, la
censor.AI dia sigui,
muier vuelve con el nifio en brazos;su miradafija en 10s rieles del as-
ente, el cementerio.Resignacibn.La humanidad del
vpariaalpadre de la creaturasepultada,ya que cum-
pie conuenu. yuzen ha sintetizado tan brevemente,y con tanta intensi-
dad dicho momento narrativo, es el cineasta en potencia que hay en
Francia;y tras&I, en ese momento, actubsu verdad:los muchisimos ca-
sosparecidosqueha vistoen elejexicio desuprofesibn:mkdico-pedia-
tra.Alli est&la 'kensibilidadhumana verdadera': que aleja todo senti-
mentalism0 (esaotraforma depintoresquismo,el 'Ipintoresquismomo-
ml"I".I.,.
"Estaes la Pnica secuencia v&lidadelfilm. Lo Pnico rescatable.
El resto,por sobre loserialado, es ca&tico.Francia no controlb, ni me-
S< Bonacina: susplanos-secuencia natuitos. son
0
n
urd el virtuosismo de
ltraformadetiemposI
o alcanzan a describi
I- r-- .*.e . ._
Q: lo reducen a un
krito principal de
. .-_z -
nuertos.Sus Iargascan;
r el ambiente. Enfin, L
- v
rinatasdentrode lachrrel
:I serialado vacilar dentrc
. * ... , * P - l - _ 3
gcada solvencia tkcnict
Fro carente de todo I(
..
ius mititipiesposrbilidades que leproponra la rearraaa, IU Janu ue
ntitodopara asirnilaro desecharlassugerencias,Sean del rnediosocial
en que trubajb, Sean los de sus colaboradores inmediatos, arruinan el
filn ra obra realizada con destc a
dehaS:coherenciaintema,definicibnde lenguaje,estructuraclonnarra-
tiva':
(m ,I operador Bonacina), pc 7

29. "As&lospuntos en quepretendeuna criticaa1Sem-cioS
visitadora)oa laprensa (lospenodistas),se auto anulan. Que(
resultado:el sistema en que Vivimoses bueno;10s malosson IC
cumplen o ejercen,cuando bien sabemos de las verdaderasin
ciasy defectos".
"Quedariapor obsercarla cuestibn del di&logo.E:nuei
elfirm de Ruiz, "Lostres tristes tigres"se nospresenta como n
En Ruiz, la caracterizacih del Yzablar chileno"-modismos, L..,
ve&ales, etc.- eran 'Ipartede la accibny del comportamientode lo:
sonajes':Aqui,merosadomos,rnltspintorescosqueverdaderos,y rt
tadospor quienjam&sse haplanteado las verdaderasmotivaciont
peculiarmodo de hablar del chileno".
"Eltmbajo de 10s actores, en general, no merece objecionc
protagonista a c ~ am&sporpresencia: su papel, dramsticamente, cas1
no existe. Sara Astica prueba, una vet m&s,ser la excelente actriz que
siempre ha sido: en su trabajohay m&saportepersonal que mano del
director.Iddnticaobsentacibncabeante la espontaneidadde 10s actores
jbvenes".
"Quedade "Valparaiso,mi amor" una secuencia rescatable: la
aludida de laposta, otra, insinuaday no rematada;aqudlla de la mo-
desta casita en que 10s adolescentesjuegan, donde lapromiscuidady la
iniciacidnsexualcreanuncuriosoclimadebidoa1movimiento"an&rpi-
camente oqanizado" de la c&mara,per0 no culmina con claridad.AI-
gunos apuntes de la vida nocturna delpuerto se invalidanpor su farfa
de vitalidad:personajestipo,per0 no vi& espont&nea.Los intentosde
humor (la secuencia de apertura)o la visita a la casa rica, verdadera-
mente lamentables. No hablarde ciertos intentos de di&logosen " o !0
de aquellosmomentos en que quierepintarse el sadism0 infantil odes-
'ocial(la
ciacomo
?sque lo
suficien-
Jamente,
tagistral.
"Ptih.AocIL4UcI.J
Fper-
?dac-
?sdel
210

30. cribirse cierta vida lumpen de 10s nitios. Todo est0 mrispropio de una
sicologi'a barata que de verdadera vitalidad.
"Valparaiso,mi amor"deja un saldo muy en contra. Laprecipi-
tacibn,las ideaspreconcebidas, lapuesta enjuego de consignas muy a
la moda, elpintoresquismo,lafalta de rigormetbdico, son lasprincipa-
les causasde este saldo. Que Cassefialadassecuencias vdzidas, aunque
loSean a nivel de apunte, sirvan de meditacibn.El cine nacional, sobre
todo aquel que suge degupos, que de una manera u otrapropone una
visibn diferente,merecia una obra,si no m&s madura,a lomenos libres
de objecionesy bajezastan tbicasypropias de "10s otros".
Bastante molesto por esta critica descabellada,hecha por un
critic0que las daba de Pontifice del cinenacional, le respondilo mhs
riipidamenteque pude y el 22 de mayo sali6publicadoen P.E.C.
"RespuestcI a Joaquin Olalla."
"Comoautor de"Valparafo,mi amor",s610quisierahacer unas
acotacionespersonalesa1parrafito que firma Joaquin Olalla".
"Antesque nada, y con el fin de fijar conceptos, quisierasinte-
tizar, en pocas palabras, las cualidades que debe tener una persona
Para aspirar a1titulo "criticode cine".Bhicamente son cuatro: cono-
cimientosgenerales, cdtura cinematogrSica,capacidad de analisisY
sintesisy culturapersonal,vale decir,perfecta adaptaci6ny equilibrio
delaspirantea critic0con el medioque lorodea. Sifaltarealgunosde
estoselementos,elsupuesto"criticode cine"seconvierteen "crific6n",
Y a 10s criticoneses mejor no tomarlosen cuentay menos atin,cnviar-
lescartascon acotacionespersonalesa lasrevistas o diariosen quc CS-
criben. Olalla posee potencialmentelas cualidadespara ser un "criti-
CO de cine" verdadero, siempre que se desprenda de la marasa de
211

31. :inema-
tCrminos, conceptualmente confusos y semhticamente mal usados,
que l a m en cada frase (y que, sin duda, provienende su afici6nama-
teuristica, europeizante y enajenante por "Cahiersdu Cinema").Silo
logray es consecuentecon el medio cultural que lo rodea (dentro del
cual, bien o mal, 61se desenvuelve)tendremos sin duda a uno de 10s
mejores "criticos"del pais".
"Ahora, ic6mo enfrenta un critico de cine a una obra c
"Antesque nada, formulhdoselas siguientespreguntas. 6uue
quisodecir el Director con esto? iCu6l es la intenci6ndel film? iQu6
pretendi6 a1hacerlo?".
"Yes aqui donde falla bssicamente la critica que Olalla hace
de "Valparaiso,mi amor", y convierte a sus comentarios en notas su-
perficiales,generalmenteerradasy absurdas.En vez de entrar dentro
deella,selimitaa compararlacon"Lostres tristestigres"deRa61Ruiz,
tomandoeste film como el "patr6nnacional cinematogrifico"en rela-
ci6na1cualdeben compararsey medirsetodas las peliculasque seha-
gan en nuestro largoy estrecho pais".
"De alli que, criticamente,su referenciaci6n (a 10s "Tigres"de
Ruiz) resulte no s610 oportuna sino que indispensable.De otra mane-
ra se invalidaria-por omisi6n de la premisa fundamental-todojuicio
critico,afirma sentenciosamentey magistralmenteOlalla...quithndo-
le de entrada todo valor critico a su articulo. Es como si un critico de
pintura quisiera enjuiciar una exposici6n de pintura abstracta, corn-
parhdola con la obra seiierade ValenzuelaLlanos..."naque vpr" di-
ce la juventud actual. "Valparaiso"es una cosa y "Lostigres"o
elcriterio,equilibradoy ponderante, el quedebe emitirunjuici
co... y no alguna confusa "premisafundamental".
togr&fica?".
212

32. "Enseguida,y como fallabasica de "Valparaiso,mi amor",me
achacami "faltade una definici6ndel compromisocultural"(cuanbe-
llas palabras...). Desgraciadamentepara Olalla, el film no tiene una
motivaci6ncultural,sin0que social (yen este sentidohabria sidomuy
conveniente, aunque le repugne leer las criticas de cine nacionales,
quele hubiera echado un vistazo a lo que public6en el niimero ante-
rior de la revista, su colega Caligaris). Si para hacer un film hubiera
quebuscarla"definici6ndelcompromisocultural","Valparaiso"jam6s
habria sidofilmado,pues no me interesatener comometa un "fincul-
tural".Sila pelicula seenfoca socialmente,que esmmo hay que enfo-
carla, se vera que no es ni vacilante, ni poco Clara; per0 tampoco es
vociferanteorevolucionaria. S610 es una simplemirada a algunoshe-
chos que acaecieron y que e s t h acaeciendoactualmenteen nuestro
pais, sin tomar partido (aparentemente), sin acusar a nadie (aparen-
temente), y sin profundizar dentro de 10s hechos (aparentemente).
Son simplcshistorias(cargadasde dinamitapara laspersonas quc sa-
ben pensar) mostradasen la formam&impersonalposible. El filmno
es ni una critica social, ni un panfleto.
SiOlallahubieraenfocado"Valparaiso,miamor"comouncriti-
c~ de cine,veria que el film tiene un plan (rigurosisimo),tiene un len-
guaje (eficaz) y tiene una punteria (que golpea donde se apunt6). No
sepuedecriticardiciendo:"Elfilmpudo tener, con10s materialescon
We se construy6, una definici6nClara: narra esa historia (real o ficti-
cia) con un tratamientodocumental".Eso no es hacer una critica. Es
a uno que "hableen portuguts", mientras que uno se empeiia
habland0"enespaiiol".Y encontrar falsalapalabra "ahora"porque no
f'e "agora"y encontrarerradoelt6rmino"bueno"porque nofue"bon".
ese no es el papel del critico. No se le puede objetar a un director,
bueno o malo, el lenguaje que emplee. Lo que sise le puede criticar
213

33. mal.
md
:ha1
Y creo
o la en-
.portu-
es que sea claro u oscuro, si se expresa bien o se expresa n
que "Valparaiso,mi amor'?es una pelicula Clara.Todo elmi
tiende...salvo el cas0 de algunos que se empeiian en escuc
gui3S.
Y es asi como se produce en Olalla esa confusi6n c
derivada de su falta de conocimientos semhticos, tanto e
bras y en sus contextos(falta de significadoclaro en gran p
observaciones)como del lenguaje cinematogrgficoque pri
ticar.
Olalla escribe textualmente: "He aqui que tocamo
bhico: el lenguaje. El film vacila entre dos polos: o la ankc
mer0 hilo narrativo para hacer un documental sobre la ci
ciudad, por su caracteristica, genera dicha anbcdota. A m
comopuedeverse,establecidospor razonesanaliticas(?) s(
dbbiles en simismos en el film"(perdonen, ide qut film est
do?).
Y est0 es lo que pasa cuando se insiste en escuchar
mientras uno habla espaiiol. Reconozcoque 10s"Tigres"-1
fundamental"de Olalla- es una excelente pelicula, "habladL___ - ~
gu6s1',per0 a mi personalmenteel portugu6s no me interesa, en parte
porque no lo hablo bien y en parte porque tengo un sentidosocialde
la cinematografia.~610tengo inter6 por el cine social, ...aunque mi
"espaiiol"no sea muy perfecto. Y lamentablemente,Olalla no entien-
de espaiiol. Basta leer esta frase para darse cuenta de su desconoci-
miento del lenguaje, cuando deduce del film: "elsistema en que.vivi-
mos es bueno; 10s malos son 10s que lo cumplen o ejercen"y ai
genialmente:"cuandobien sabemosde lasverdaderas insuficienc
defectos".Lo curioso del caso,es que hace algunosmeses un cri
porteiio habia escrito el siguiente comentario: "Todos10sperso
:eDtualonc ~I ---,
n las pala-
arte de sus
etende cri-
IS el punto
:dotaes un
iudad, o la
ibos polos,
mtambitn
An hablan-
portuguks
a "premisa
3 en nnrtu-
, . -
grcga
cias0
Itic6n
,najes
214

34. delfilmso1
ms queesc
lo menos, c
sensibilida
Ola
goen senti
de haber tm
"Mi amate
titulode pc:
tea1cineUI
firmementc
til
lo
su
nbuenos. No hay maldad en ellos. iC6mo esposible enton-
1s nifiosdesemboquen en elrob0 y en la prostituci6n?".Por
ese personaje entendi6 el idioma. S610 le falt6 un poco de
d e inteligencia.
Ha, por otro lado, hace gala desu"amateurismo"(y no lo di-
do peyorativo) cuandocritica eltitulo del filmpor la osadia
ocado un "ya semi cl5sico como Hiroshima, mon amour".
urismo" (como dice Olalla) me lleva a no respetar ningfin
:licula, precisamente, porque a diferenciade61, tengo frcn-
na posici6ncompletamente distinta,noamateuristica.Creo
e que el cine es un medio y no un fin en si. Si hubiera que
'Elgran acorazadoPotemkin",le pondria este titu-
y estoy seguro que Eisenstein no se revolcaria en
tularuna pelicula '
1 sin nin@n asco (
I tumba).
"Olallainsist
*. .en vaipara
paraiso"de
abri610soj
te cinematc
"Par
sici6n socii
mhierista J
a hacer cril
parte de lo
con "lasob;
Yes
repetirlo. n
ra una critic
tal wmo m
e en su amateurismo cuando afirma que filmamos
iiso, no por el hecho de vivir en 61, sino por la obra "A Val-
:Joris Ivens, en la que Olalla trabaj6 como ayudante, nos
OS y por finpudimos apreciar las condicionesespecialmen-
Jgrtificasde la ciudad en que vivimos".
'aterminar, s610 me queda desear a Joaquin Olalla una po-
11 m8s consecuente, con ruptura de su andamiaje cultural
r extranjerizante, para que de una vez por todas comience
5cas de cine como "criticode cine"(ya que posee la mayor
s elementos para serlo) y no,usando sus mismas palabras,
jecionesy bajezas tan tipicas de 10s otros...".
Ja fue la finica critica adversa que respondi. Nunca volvi a
de molest6 que un tip0 inteligente,como Olalla, me hicie-
xitan descriteriada. Sihubiera sido otro, me hubiera reido,
e rei con el critic6n de "LaEstrella"; per0 con Olalla, no.
215

35. Y para terminar,despuCsde mi airadarespuesta,J
Ila se cuid6 mucho antes de criticar a otro director chile1
Cdticasatranjeras
'oaqufnOla-
10.
os 10s paises"Valparaiso,mi amor"tuvo buenas criticas en todl
"MBsque un panfleto: "Valparaiso,mi amor"
Pobrezu, desamparo, enfennedady criminalidad:1
10s niiioscuandofracasan 10s adultos. Lapelicula delped
Aldo Francia recoge un tema que no es nuevo en el cine.
"Ladrbnde bicicletas" de De Sica y tambidn en "Losoi
Buiiuel o en "Losgorfos"de CarlosSaura. Per0 Francia es#
delarealidad No hayjlorituraspodticasen 61.Hasta elmu]
realism0italianopareceinocenteeidilicocomparadoconlamisenaque
documenta estapelicula venida de Chile.
Para 10s niiiosmarginalesdelpuerto de Va@araisono hay espe-
ranza:desde elprincipiosu vida es una continualuchaquerejleja Cruel-
mente lasreglasdejuego delpodridomundo de 10s ai
bilidad de hacerse de unpoco de diner0 o un mendm
estbmago vacio, tiene que ser defendida contra una ii
petencia AIfinal queda sblo la criminalidady para It
la cuestionablefelicidad de un casamiento. Tal corn
crux esos barriospobres, el camino de aquellos nific
abajo.
Sin embaTo, la pelicula de Francia no despk
sibn: dl denuncia con inipecabIepunterfa,altemando
brutal violenciapolicial. Sblo ha captado la situacibi
pobresy sus hijos, sin exageracibnnimelodramatismc
en que se exhibib.Veamos algunas:
a miseria de
iatra chileno
- .
Sepiensa en
Ividados" de
td mds cerca
rdo delNee
~ ... .
Iultos. Todaposi-
rgodepanpara el
vnumerable corn-
isniiias la calle0
o el ascensor qUe
1ssblo llevahacia
erta falsa coinpa-
caridad iniitiltoft
t sin salida de [os
1 cinematogrdfico.
216

36. Escena.
si a1margeny >
mana. Mds efe
dona nunca el
de un cambio
tuacibn en Chi
diante eleccion
"...Franc
nolfrrrln m r r t i a a
'quetieneel
za que es ve
I T . . . .
scomo la muerte delpequefio Marcelo,son episodiosca-
re vislumbran como consecuenciade una sociedad inhu-
rctiva que cualquierpanfleto, estapelfcula, que no aban-
plan0 de la sobria documentacibn, indica la necesidad
de tal sociedad. E:seguramente, no apunta sblo a la si-
:leen donde han sido capaces de exigir este cambio me-
ies libred!
WolfgangRuf,Suddeutsche Zeitung 16/6/71
5a hace del hundimientoprogresivo de estafamilia una
Yu..--.- .adora, tremendamente sobrecogedora..."Valparaiso,mi
anlor';fiincionaporque Francia tieneun amora la vida siijicienler?tert-
tefuerteparagritarsu odiopor las absurdasdisonanciasde la sociedad
YPOI talent0para apresar suspasiones con un seiitidode la
belle rdaderamentepo6tico...El desarrolla un estilo magis-
tral,jiuiao, ae ncos matices que recuerda a1de Fellini. Siente ira, com-
Promiso,per0 no es un simple predicador..."Valparaiso,mi amor'; es
unfirmquecualquierdirectorestan'aotgullosodefilmarypocospodnbn
hacerlo?*.
"...una d
mado Tercerk
de Ettorio de S
Kevin Thomas, LosAngeles Times
'e lapelfculasmlfsdevastadoras que emerge del asf lla-
lundo...Una descendiente de laspelfculasneorrealistas
Yea, como "Lustrabotas"o "Ladrbnde bicicletas".
Arthur Ross,LosAngeles Free Press
217

37. o de
. -
A continuacih transcribo del "Boletindel Departament
Prensa e Informaci6n del gobierno de la Repliblica Federal de Ale-
mania",editadoen Bonn, el 29 de octubre de 1971:
"Festivaldel Film Latinoamericano en Francfort"
"Conntotivo de la Fena del Libro de Francforty coincLuLGrgU
con ella, se celebrd en la ciudad del Meno un Festivalde CineLatinoa-
mericano,en el cualseproyectaronpeliculas de Spaises que ofrecieron
una visidn de conjuntodel quehacercinematogrdficopolitico enAm&-
ca del Sur..."
"DeChile estuvo representado casi la totalidad del cine nuevo,
llamando la atencibn elfirm de criticasocial "Valparaiso,miamor':ro-
dado por elpediatra Aldo Francia. El sugestivo manejo de la cbmara
abogapor una refoma de lasituacibnsocial,per0 sin knfasisrevolucio-
nario'!
mucho mejor de la que tuvo en Chile, dando la raz6n a1dicho: "Naale
es profeta en su tierra".
Y asi por el estilo. La recepci6n del film en el extranjero fue
.. . .._- ..