2. La secuencia de enseñanza en este paradigma
se representa generalmente con una espiral,
es el conocimiento que avanza en extensión y
profundidad, a diferencia de la secuencia lineal
que trabaja en base a la partición y
acumulación en un paradigma normativo. Exige
al docente que en cada vuelta de espiral el
conocimiento supere al de la anterior y que por
la evaluación permita prever nuevos abordajes
(Moraes, E. Laborda, C. – año 2000)
3. Criterios didácticos que
orientan la
planificación de secuencias
1. Diversidad: de músicas,
materiales, propósitos, modalidades,
acciones.
2. Continuidad: situación habitual a
lo largo del desarrollo
4. 3. Simultaneidad: coexiste con otras
situaciones, secuencias
y proyectos.
4. Progresión:
plantea desafíos
que posibilitan avances de los niños
a partir de diferentes propuestas que
profundizan lo trabajado en la
situación anterior
5. MÚSICA Y PRÁCTICAS DEL
LENGUAJE
Algunas ideas para planificar
secuencias entre distintas
áreas……..
6. EL CANTO, LOS SONIDOS, LA
POESÍA Y LA LECTOESCRITURA
PROPÓSITOS MÚSICA
Proyectar trabajos que contemplen la integración
con otros lenguajes artísticos y expresivos.
Crear
situaciones de exploración sonora de la
propia voz y el cuerpo con intencionalidad
expresiva que permitan el afianzamiento de la
confianza en sus propias posibilidades.
Ofrecer
pasado.
distintos repertorios actuales y del
7. CONTENIDOS MUSICALES
Eje de la producción
Interpretación de canciones que permitan un
acercamiento a pequeñas improvisaciones cantadas
o variaciones vocales sobre canciones a partir de la
inclusión
de
onomatopeyas,
jitanjáforas,
repeticiones, variaciones melódicas y rítmicas.
Exploración de los objetos sonoros y sus
posibilidades: Relevamiento de objetos sonoros de
uso cotidiano provenientes del entorno. Exploración
sonora de instrumentos musicales que se
encuentren en el Jardín
8. .
Eje de la apreciación: Relación entre los
materiales y sus propiedades sonoras: la superficie,
el tamaño y la forma de los objetos y sus
cualidades sonoras.
Los diferentes modos de
producir sonidos con los objetos: sacudir, percutir,
raspar, frotar, entrechocar, soplar. Características
referenciales del sonido: lo que los sonidos nos
cuentan de las cosas. Relaciones entre los sonidos
y las fuentes sonoras en un paulatino grado de
abstracción. Escucha sonora y musical
La escucha atenta por períodos crecientes de
tiempo, de sonidos, canciones y músicas en vivo y
en grabaciones. La creciente capacidad de escuchar
a los otros, sus cantos, sus sonidos.
9. .
Eje de la contextualización:
Los sonidos del entorno en los distintos
contextos.
Estilos y géneros musicales presentes en la
historia de la familia, del barrio, de la
ciudad.
10. PROPÓSITOS PRÁCTICAS DEL
LENGUAJE
Propiciar
situaciones de enseñanza en la
que los niños puedan iniciarse en la
apropiación del lenguaje escrito, poniendo
en juego sus propios saberes.
Favorecer el desarrollo de situaciones
didácticas que posibiliten la constitución
de una comunidad de lectores y
productores de textos en la sala y en el
jardín.
11. CONTENIDOS PRÁCTICAS DEL
LENGUAJE
Pedir al docente un cuento, poesía, canción que
prefiera Escuchar a los compañeros y a los adultos
por períodos cada vez más largos.
Acordar qué se va a escribir y cómo, antes de
empezar a escribir. Tomando decisiones acerca del
género, el registro, el soporte, la información que se
incluirá y la que se obviara, el orden de presentación
de la información, los propósitos y los destinatarios.
Revisar lo que se esta escribiendo durante el
proceso de textualización y al finalizar el texto para
que el texto quede mejor y comunique lo que el
autor o autores pretenden.
Seguir la lectura de lo que se va escribiendo para
controlar qué dice, qué falta, si coincide con lo
acordado o previsto.
12. SECUENCIA DE ACTIVIDADES
Las canciones
ACTIVIDAD 1. MÚSICA
La enseñanza del canto propone también acciones que
se orientan hacia la escucha musical de manera de ir de
una dimensión a otra. Para ello se puede trabajar con
una ficha de audición . Hacer y escuchar música
coexisten en forma solidaria y contemporánea, ambas
son igualmente importantes y complementarias
teniendo presente el contexto en el cual se hallan
inmersas. La escucha favorece y colabora en la
formación de un buen productor, de la misma manera
que las experiencias de producción son necesarias para
la formación de un buen oyente.
13. - Escuchar la canción cantada por el
maestro o en versión grabada.
- Comentar acerca del texto, tipo música,
autores y compositores.
- Ordenar tarjetas con imágenes elaboradas
por el docente para la organización de la
estructura formal
- Aprender a cantar la canción siguiendo las
tarjetas.
- Cantar nuevamente la parte aprendida
ajustando afinación y dicción.
- Improvisar melodías a partir de la
escuchada
- Agregar onomatopeyas
14. SECUENCIA DE ACTIVIDADES
Las canciones
ACTIVIDAD1. PRÁCTICAS DEL LENGUAJE
Reescritura de canciones
La Farolera
Antón Pirulero
15. LOS CUENTOS SONORIZADOS
Explorar
fuentes sonoras presentes en el
jardín
Explorar los sonidos del propio cuerpo
Relacionar los sonidos con las fuentes
sonoras
- Identificar posibles sonoridades de los
relatos
Sonorizar las imágenes de los libros
16. LOS CUENTOS EN LAS PRÁCTICAS
DEL LENGUAJE
-Elegir libros
-Tomar notas sobre el relato
-Realizar lista de personajes
-Escribir listas de sonidos escuchados
-Seguir con el
-- Seleccionar
índice la lectura
párrafos
17. Fuente: Secuencias de Enseñanza
Edith Moraes y Cristina Laborda en
http://www.anep.edu.uy/gerenciagrl/a
reas_inte/areas_pdf/LIBRO
%202000/libr_2000.pdf