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美国抽象艺术 之源起
纪录片:现代艺术之旅
1929年10月24日 黑色星期四
短短的兩個星期內,共有300億美元的財富消失,華
爾街股市一夕崩盤,在大蕭條的幾年中,銀行倒閉、
民眾紛紛擠兌、工廠歇業、百業蕭條。排隊領救濟
食品的窮人長達幾個街區,許多人無家可歸流落街
頭,因貧窮中途輟學的學生約有200萬至400萬人,
更有許多人因為身心壓力而自殺。
生活成為吃、穿、住的掙扎
社會治安日益惡化。失業人口總數達到了830萬,人們
在思想上發生了轉變。工人從20年代的麻木狀態中清醒
過來,發動了罷工。自由主義者被蘇聯表面的暫時繁榮
吸引,成了馬克思主義者。農業資本家和大農場主大量
銷毀「過剩」的產品,把牛奶倒進密西西比河。無家可
歸者用木板、舊鐵皮、搭起了簡陋的棲身之所。
請畫家畫 正能量 壁畫
迭戈·里維拉在1932年,為洛克菲勒中心開始繪制《十字路
口的人類》的壁畫, 這幅具有馬克思主義思想內涵的壁畫,
因有列寧頭像而引起雙方的爭議,.. 中心于1934年將此壁畫
銷毀,爭議再次白熱化.最終,這幅未完成的壁畫在墨西哥美
術館重新完成了洛克菲勒中心被毀的壁畫, 以表明對特定
的社會變革的假想的信仰和理念
十字路口上的
人类
壁画的“资本主义”那
边是阶级矛盾、压迫和
战争;“共产主义”的
一边是和平、合作和人
类的团结。解决这些矛
盾的办法—至少按照里
维拉的观点—将来自造
福所有人的科技应用。
他在壁画中画满了显微
镜、望远镜、电影屏幕
和巨大的齿轮、杠杆,
用来强调自己的观点。
Mankind at the
Crossroads
在壁画即将完工的时候,他又添加了一幅
显著的、明确无疑的列宁与全世界工人们
握手的画面。 “资本主义”一边的景象:
衣冠楚楚的男男女女在跳舞、打牌、喝着
马提尼酒。这部分画面的背景是警察在鞭
打工人们,而一些天主教牧师和新教徒们
则用赞许的目光在一旁观看。
里维拉利用壁画来表达政治宣言
维拉 Diego Rivera
里维拉是一位才华横溢的墨西哥画家和壁画家,在第一次
世界大战之前和大战期间曾经在巴黎学习,已经成为马蒂
斯艺术圈的一分子。与同时代的许多艺术家一样,里维拉
在政治取向上属于左派,甚至一度加入过墨西哥共产党。
勞工與列寧
 資本與英雄
社会现实主义Social realism
对艰辛生活奋斗的质朴写照,来描
绘社会或种族上的不平等和经济困
难,对工人阶级带有较为壮丽的描
绘。此画风传达着对社会或政治带
有讽刺意味的抗议,在美国1930年
代的大萧条时期达到顶峰。涵盖一
切反映社会现实的艺术。
城市生活阴暗现实的垃圾箱派
社会现实主义指的是揭露社会
时弊的绘画,就广义而言,还
包括反映美国一般生活和地方
特征的风俗画,有的作品还带
有某种批判性。这个画派发端
于20世纪头10年描绘美国城市
生活阴暗现实的垃圾箱派,并
在30年代初受到墨西哥壁画家
的鼓舞。有的倾向于为现代工
业社会服务,为中下层人民服
务,有的主张艺术家与工人阶
级认同。
爱德华·霍普
Edward Hopper
绘寂寥的美国当代生活风景闻名。
都会写实画风的推广者,堪称美国
风景画的最佳诠释。在美国抽象绘
画意气风发的时代,他却以深刻的
写实风格,启迪美国风景下深沉的
精神面貌。描绘的景物苍凉,但画
作本身看上去却不显苍凉,而是让
观者感受到他们内心的忧伤,引发
共鸣,因而减轻内心之苦痛,摆脱
烦恼的纠缠。观众眼里产生了一种
现实感丧失的效果,好像我们面对
的是梦幻、幽灵、空气一样的东西,
而不是普通的具体事物。
垃圾桶画派 Ashcan School
宗師
爱德华·霍普 《夜之旅者》
Nighthawks
霍普描繪美國生活景致著稱,尤其是美國城鎮或鄉間的
生活。他有很多畫作都帶有孤寂、空泛與蕭條的氣息。
畫中的菲利餐館,吸引了三位顧客,讓他們不致於遊盪
在寂靜無人的街上。霍普在珍珠港事件後不久就開始畫
夜遊者,因為在珍珠港之後,他深深地感受到籠罩着美
國的一片愁雲慘霧,而他也把這種感覺融入這幅畫作裡。
在餐廳外,城市的街都是空空如也的。
現代城市生活的苦悶、孤獨

在餐廳裡的三個人也沒有與對方談話或看着其他人,都在自己的
世界中迷失了。右邊的兩人是情人,背對的男人孤獨地坐着。而
餐廳內的唯一一個侍應生,雖然有抬起頭來,但似乎是望着顧客
們後面的窗戶。看似身處同一幅畫面,其實各自活在自己的空間
中,沒有明顯的門口可以讓客人走出去,突顯了畫作的另一個主
旨:囚禁與限制。霍普否認他是故意畫成這樣的,但他承認「也
許,我的確是無意識地在描繪一個大城市的孤獨。」
孤独的街景,孤寂的男女,浮华
掩饰下的空虚
他坚持描绘城市生活中的
凡人琐事,把孤立的房屋
和简陋的低级旅店作为描
绘对象。30年代,美国爆
发经济危机,全国上下一
片萧条。独辟蹊径地最先
把笔触伸向了美国公众最
为真实的内心。空旷的土
地,清冷孤独的街景,孤
寂的男女,浮华掩饰下的
空虚,内心的失落。
     
现代人生活的冷感和疏离
他每年都有几个月的时间在外
旅行,不管是在路途中、旅店
房间里、汽车后座上,还是在
户外和餐厅里,他都留下了大
量素描或油画作品。
波德莱尔的诗作成了他终生诵
读的对象。我们不难理解他对
波德莱尔的迷恋:他们对孤独、
都市生活、现代社会,以及他
们对夜的宁静和旅行过的地方
持有相同的看法。
观者感受到他们内心的忧伤
爱德华对以住宅、旅馆、街景作为风景的主题一向情有
独钟。偏好表现光影下的色彩及情绪变化,善于利用光
线明暗的强烈对比,空无一人的空间或单独出现的人物。
心境悲伤时,最好的解药便是阅读伤感的书籍,当我们
觉得周遭无爱可系无情相牵的时候,我们最应当前行的
地方便是某一个偏远独立的船只。在公路即将进入无边
森林前的最后一站,我们会发现自己同他人之间的共通
性远远超出差异性。 
 
     
没有清教徒的僵化
abstract expressionism
第二次世界大戰之後揭示了美國本土
藝術的誕生,紐約甚至暫時性的取代
了巴黎成為藝術的中心。抽象表現主
義非具象繪畫風格之ㄧ,畫作結合抽
象繪畫形式和表現主義畫家情感特
質。抽象表現主義於1940年代中期在
紐約興起。是紐約畫派所領導的時代
潮流。該運動的風格十分多樣化,畫
風粗獷有力,畫幅以大取勝,色彩尖
銳,經常產生讓油彩自然流動而不加
限制的偶然性效果。
點、線、面、色彩、形體、構圖
戰後的藝術表現以抽象藝術為主流,
強調的是反人道主義的異化與隔絕
的情感。否認所有超越目前的存在,
並強調個人的行動是使我們的生命
具有意義的唯一方式。「抽象表現
主義」一詞是因為1946年Arshile
Gorky的作品而成的慣用語,是一種
透過形狀和顏色以主觀方式來表達,
而非直接描繪自然世界的藝術。不
以描繪具象為目標,通過點、線、
面、色彩、形體、構圖來傳達各種
情緒,激發想像,啟迪人們的思維。
行動繪畫
Action Painting
自發性的創作動機與
心理分析潛意識學理
的發展, 對行動畫家
而言,在畫布中的不
是一幅圖畫,而是一
個事件。而以上這些
藝術運動亦被統稱為
「紐約畫派」(the
New York School)。
蘊含一股動力
隨著工業化與都市化的轉變,西方文明逐
漸展露出自覺性及變異性,跳脫出工業革
命以前的緩慢步調。蘊含一股動力 。沒有
一種藝術維持著傳統的原貌,只是改變的
程度不一,捨棄舊有形式、技法,甚或認
知。在一般大眾的觀念裡,以為把實物畫
得與原貌不同便是衡量現代藝術的方法與
標準;現代主義之前的藝術家經常以繪畫
的細部表現,或相似度逼近真實物體為關
心重點 ;現代主義則以重新定義藝術的功
能為標榜,不再迷戀藝術的功能只是描繪
事物「真實」的再現手法,非傳統技法在
現代主義中獲得肯定的價值與地位。
速度之美
抽象藝術將繪畫原本具有
的造型與色彩兩因素加以
分析與突破外,世界之璀
璨已因一種美的新形式,
速度之美,更加豐富
抽象藝術「與再現世界的
肖像畫或風景畫不同,抽
象畫顯然只涉及不可見的、
內在情境或它自己。」
「抽象藝術從自然『抽
離』;它的出發點是『真
實』世界」。
色彩動能的釋放
十九世紀印象與後印象主義
的色彩理論是後來歐美藝術
家靈感的來源,也是日後抽
象藝術發展的基礎。藝術家
探究畫面色彩時,不再為物
體本身之要求所限制。如此
的思考結果,使得色彩及上
述「形體解構」如出一轍,
讓二十世紀藝術家尋找到創
作的動能及脈絡。
追求內在和心理的表現
抽象表現派並不能稱做是
一種主義或運動,而是指
在抽象主義的大前提下,
從事創作,每個人走自己
獨創的道路,缺乏有形的
組織。此畫派的共通性是:
畫幅大,追求二次元性,
打破立體影像的描繪,進
一步表現內在的真實。
他們的畫面都是非具象的,
以立體派及超現實主義系
統為基本,運用抽象的表
現方法,追求內在和心理
的表現,
不再迷戀藝術的功能只是描繪事物真實
波洛克 Jackson Pollock
 馬克·羅斯科 Marcus Rothkowitz
紐曼Barnett Newman
史提爾 Clyfford Still
古士頓 Philip Guston
葛特列柏 Adolph Gottlied
克萊恩 Franz Kline
馬哲威爾 Robert Motherwell
高爾基 Arshile Gorky
庫寧 Willem de Kooning
以最簡單的手法	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 	 
表現最深刻的思想
Jackson Pollock 傑克森布拉克
波洛克是抽象表现主义的先驱,以其在帆布上很
随意地泼溅颜料、洒出流线的技艺而著称,他的
作品往往具有难以忘怀的自然品质。
波洛克
《1948 年,第五号》
(竞拍价1.4亿美元)
复合运用红、黄、白、
黑等颜色,是“滴洒
法”( 即将颜色用笔或
勺滴洒在画布上,运用
各种材料入画)的代表
作。看似随意的泼洒中,
狂野而富有张力的色彩
线条有着自身的逻辑,
隐藏着戏剧性的偶然,
在移动中即兴而刻意地
编排着视觉音乐的节律。
世界上最昂贵的
抽象艺术画
成名之后陷入极端的
矛盾和苦闷之中
波洛克在成名之后陷入极端的矛
盾和苦闷之中。他对自己的行动
绘画似乎失去信心,几乎停止创
作。在失望之余,他的精神状态
变得异常,常常酩酊大醉。是用
油彩和铅在画布上创作的,顿时名
声大噪,毁誉不一。 优雅的线,
厚涂繁复的色彩,1951年,他的
画风突然变得平静、柔和,出现
暗示具体物象的模糊轮廓。
No Limits, Just Edges
用畫筆將顏料噴灑其上,筆刷從頭至尾
與畫布毫無接觸。他利用手腕與身體的
律動作畫,連地心引力、畫布吸收顏料
的方式,也自然成為創作的一環。由於
身體能自由地移動四周,作品不再擁有
上下左右,他完全忘卻了自身的存在,
進入到某種難以言述的時空裡(Groove
or Zone)。自己站在畫作裡頭跳舞。從
不擬草稿或底圖。卻否認了意外的存在。
每當創作一幅作品之前,腦中已想好大
致方向: 他清楚地知道自己要的是什麼,
不要的是什麼。當概念決定,他便讓自
己與作品融為一體,讓直覺引領著身體
移動。
重度憂鬱症 心力交瘁
他酗酒、粗魯,對婚姻不忠。他患有嚴重的憂鬱症,需要心
裡治療。仍在世時,他的作品已炙手可熱、身價不凡,求畫
的買家絡繹不絕。為了應付市場的龐大需求,又得兼顧質與
量的均衡,Jackson Pollock的生涯晚期簡直心力交瘁。
1945年,為了根絕酒癮與擺脫紐約高張的競爭壓力,搬到位
於長島。他將木造平房附近的穀倉改建成畫室,他喝更多的
酒。
经过一个认知的阶段后,
才看到了自己到底画了什么
画布钉在地上,围着画布像踏着舞步走
动,用棍棒蘸上油漆,任其在画布上滴
流。并且将沙、玻璃碎片或其他东西掺
杂在颜料里面,使其成为稠厚的流体。
预先不知道画什么,而是经过一个认知
的阶段后,才看到了自己到底画了什么。
摆脱手腕、手肘和肩膀的限制,便于画
家表现无法自控的内在意识和行动。
高度工业化社会中的忧虑、焦灼和不安
行动绘画是继承了超现实主义的表
现潜意识的观念和自动主义手法的。
 波洛克的作品,反映了美国不墨守
成规、勇于进取、不断开掘宏观世
界和内在意识深处的精神,也表现
了他们在高度工业化社会中的忧虑、
焦灼和不安。
Fractals
大自然的鬼斧神功數學
      波洛克的油画有着令人愉悦的美,是因为它们与自然界不
规则的事物一样符合fractals法则。所谓fractals,就是部分与
整体具有同样的形状。当我们观察海岸线时,会吃惊地发
现海岸线的一部分与整个海岸线具有同样的形状,这就是
fractals,大自然中到处充满了这种fractals艺术。
the Adventure of Modern Art : American Abstract Expressionism 现代艺术之旅 :美国抽象艺术
分析波洛
克住宅旁
的樹枝
心理學家數學家使
用電腦分析布洛克
的畫中數學
Stenographic Figure 1942
速記的人物
從早期「速記的人物」 開
始,韻律與平衡感已經顯
露無遺,Pollock還不很清
楚自己要追求什麼?幾年
之內,他很快就找到了自
己。

 古根漢家族成員之一Peggy
Guggenheim當時看不懂
Pollock的畫,只覺得怪異
可怕,但是她信賴
Mondrian的眼光,開始了
她收藏Pollock之路。
電腦創作 無法突破的界線
電腦人工智慧一直試圖使電
腦創作出有意義的藝術品,
但截至目前為止,並無值得
一提的成績。沒有一件達到
Pollock的高度。
沒有起點也沒有終點,「畫
面平鋪在地板上我覺得更輕
鬆,我覺得跟畫面更親近,
更屬於畫面的一部分。我可
以行走於畫面上,從任何一
處工作,我就在畫面之中。」
改變油彩潑灑的流速
Pollock為了改變油彩潑灑的流速,在
油彩中混入玻璃碎片、弦線、沙子、
碎屑、釘子、銅板、鈕扣、香煙、火
柴等雜物,改變了畫面的質感。電腦
圖表現不出原作的層次感與厚度,
Pollock的某些作品,一定要看原作。
 這些瘋狂的畫面,是來自一個狂亂的
心靈。凝視這些畫面良久,在瘋狂的
表象之下,精密的秩序感油然而生,
好像這些作品是大自然的一部分。
筆勢如宇宙的黑洞
站在Pollock的畫前,恍如置
身浩瀚的宇宙之中,閃耀著
驚奇。韻律隨著呼吸一樣自
然,像自然之力,能量豐沛,
閉上眼睛仍是久久不忘,筆
勢如宇宙的黑洞,吸納人間
的一切。重新定義了繪畫藝
術,不僅是前所未見的畫面
與創作方式,在整個創作觀
上也打破了傳統的界線,是
平面繪畫,也是行動藝術、
觀念藝術,甚至帶點雕塑的
味道,徹底突破觀者既有的
創造宇宙萬物
無拘無束的韻律、平
衡的色彩,創造出無
與倫比的空間,讓觀
者回到創造宇宙萬物
之時。Pollock一個人,
便創造了一個宇宙。
馬哲威爾Robert Motherwell
出生於美國華盛頓州的美國抽象畫家、版畫家,本是一位研讀哲學
的藝評家,廿六歲才放棄哲學轉入繪畫創作,二OO四年十一月在
紐約Christie,「西班牙輓歌No.71」 以約合台幣 9635 萬拍出。
Motherwell藝術的真正內涵是感覺而不是思想,感覺乃是最深刻的
思想。「不要畫具體的事物,要畫事物所產生的影響」,「西班牙
輓歌」帶來的壓迫力和哀傷感覺,完全是作用在直覺上,變得很難
討論。
Elegy to the spanish republic,no.34
"西班牙共和國輓歌" 系列 no.34
西班牙輓歌系列,是為
了哀悼1936年西班牙內
戰喪生的70萬平民。
Motherwell說:「我認為
一場可怕的死亡是不應
被忘記的。」他將戰爭
帶來的傷痛,轉為人類
普世性內在困境的象
徵...以黑白為主要色調,
隱喻生與死,以及生死之
間的相互關係所帶來的
省思。
哀思之情公開了
悲傷也就得到了分擔
憂傷已經不再屬於個人的,
而是進入了一個哀悼者的國
度。以驚心動魄的造型與色
彩、律動比例, 表現一個政
治理想之死, 不論現實多可
怕, 終將成為歷史的一部
分。"給他們美以代替灰燼,
喜樂的膏油代替悲哀,
讚美的華服代替憂傷的心
靈。" -先知以賽亞 -
先看見顏色,後看見形狀。
「窄小的西班牙監獄」,
在纖細優雅的黃褐柵欄中,
橫置一道短促的紅色長方
形,使這個畫面產生禁閉
感,而紅色長方形也彷彿
是監獄鐵窗一樣。監獄的
抽象形與感受性,大藝術
家具有直取事物本質的能
力。
 
空的本身就有美在其中
人類對藝術的深層需求,來自於自
省。Motherwell:「東方藝術是以一切
皆空的概念為基礎的,……去激活一
個絕對的空並不需要很多東西,當
你在一條石板路邊靜靜地看著這條
路,一隻螞蟻拖著一點東西爬過來,
你盯著螞蟻,看著牠吃力地拖著那
塊東西爬過地面裂縫中的一片葉子,
爬上去再爬下來,這邊爬那邊爬,
總不離牠要去的那個方向。於是你
意識到了,一隻小小的螞蟻就能使
你周圍的一切事物有了生氣。」一
隻螞蟻能激活「空」的生命力,此
乃抽象藝術的基礎。
下圖「非洲III」,強烈
地受到中華水墨、書法
的影響,未知的黑暗大
陸,帶著自由奔放的感
覺,這是Motherwell知覺
裡的非洲。
葛特列柏
Adolph
Gottlied
他以自称为“象形画”的
系列作品崭露头角。这些
作品中,他把各种象征性
的图形包含在一个个矩形
框架中。后期的系列画作
称为“想象的风
景”和“爆发”。
印第安艺术 弗洛伊德学说影响
他曾在1937年后去往亚利桑那州
的偏僻荒漠,潜心研究印第安艺
术,还受到弗洛伊德学说影响,
在1940年代早期创造象征图示表
达神秘感:使线条分割和平涂形
状将画面填满,如集装箱并置,
自称是“文化的储存”。《魔法
集成》是这一时期的代表作,面
具、道具、象形符号,充斥其间,
宁静而神秘,淡紫色调增添了抒
情气息。 
葛特列柏Adolph Gottlied
1950以后,转向纯抽象表现,制作各种变体,画面中经
常出现两种形象:上边是红色的圆形或椭圆形,像是太
阳或火球,下边是黑色的交叉四散的放射形,像是物体
爆炸。人们称这样的作品为“宇宙风景”和“爆发”。
克萊恩Franz Kline
Franz 油畫來表
現中華水墨、書
法裡的墨色濃淡,
枯筆、燥筆以呈
現動感;潤筆則
沉靜、壓迫,動
靜之間,足以表
達萬事萬物。
由燥而潤,人書俱老
Franz Kline認為他的線條來自工
業與建築的符碼 (例如:引擎、
橋、建築物等等),然黑白墨韻
之變,燥潤動靜之妙,畢竟是
在東方的水墨書法最為完整。
唐朝孫過庭 (648-703) 在「書譜」
中提到的書法三階段:至如初
學分佈,但求平正;既知平正,
務追險絕;既能險絕,復歸平
正。初謂未及,中則過之,後
乃通會,通會之際,人書俱
老。」指的是人與書法都達到
爐火純青的地步。
彩色不如黑白來得靈動
  Franz Kline曾說「不要
企圖將我的繪畫形象
化」,以黑與白的動靜
平衡在描述事物帶給他
的感受,平衡的本身比
事物究竟為何更加重要。
在看似不能平衡中求取
平衡,晚期的Franz
Kline在黑白中引入了其
他顏色,但Franz Kline
運用彩色不如黑白來得
靈動,彩色作品的數量、
重要性也無法和黑白作
品相比。
Franz Kline : Crow Dancer 烏鴉舞者1958 
二OO五年五月在紐約,Franz
Kline的「烏鴉舞者」以約合
台幣 2 億 1120 萬拍出。Franz
Kline擅長凝結某一動作的瞬
間,將事物的狀態呈現出來,
「烏鴉舞者」來自Franz Kline
家鄉的美國原住民舞蹈,旋
轉瞬間動勢被保留下來。研
究的是日本書道,但Franz
Kline本人斷然否認他的作品
與書法的關係。去世得早,
作品數量少,但原創性高。
繪畫的最終考驗,
便是畫家的感情是否呈現
高爾基Arshile Gorky
他是出生在土耳其的亚美尼亚人,
目睹族人被土耳其人大屠殺,母亲带
着孩子们逃亡到俄国。母親餓死在
戰亂中, 他與姐姐顛沛流離到美國
與父親團聚. 美感背後是一種很沈
痛的情緒。
立体主义和超现实主义
他将立体主义和超现实主义的元素糅合在一起,从而领
先于抽象表现主义,创立了一种独一无二的风格,这使
他成为欧洲先锋派艺术和美国现代艺术之间一条至关重
要的纽带。尝试在静物素描图和自画像中运用立体主义
风格。通过使用各种各样的媒介,包括在纸上用钢笔和
墨水作画,在画布铅笔竹鼠和颜料作画。
流溢泼溅 探索颜料质地
一次横穿全国的旅行度假,使戈尔基再次对风景产生了
兴趣。他把颜料稀释到浓度非常低的程度,尝试用滴落,
流溢并且泼溅的手法探索颜料的各种质地。在这方面.
他的成熟风格.是先于杰克逊·波洛克与威廉·德·库宁的抽
象表现主义的。
上吊自杀 享年44岁
晚年过着痛苦心碎的生活。
他的工作室豪猪烤房被烧
毁,他患了结肠癌症,他
的胳膊在一次车祸中被打
断,导致他暂时不能绘画。
在1948年,痛苦的戈尔基
在康涅狄格州上吊自杀,
享年44岁。
庫寧Willem de Kooning
1926年,他从荷兰移民美国新泽西州,做油漆工。1927
年,他来到纽约,靠从事商业美术,并继续作画。在纽
约,他结识了终生挚友戈尔基,他俩在一间画室里作画,
互相观摩学习,彼此影响。受戈尔基和J.波洛克的影响,
改变了早期写实的手法,尝试抽象形式作人物画。
笔触迅疾、粗重、猛烈
新行动画派的大师之一。把激进
艺术的理念融化在自己的艺术世
界里。即使是极端的绘画作品也
具有艺术美感,试图唤醒人们心
中一种与所有生命事物的内在关
联感。他与戈尔基、波洛克等人
积极合作,成为美国抽象表现主
义的核心成员之一。他的笔触迅
疾、粗重、猛烈,再加上黑瓷漆
等各种新材料的使用,绘制出的
形象分解程度越来越高,充分地
表达了其躁动不宁的情绪。
《粉红色天使》(1945年)
经过漫长的风格上的实验和渐变过
程,他同波洛克一起代表着该画派
所拥有的巨大力量,发展了一系列
重要的绘画概念,为后人进一步探
索绘画艺术找到了新的出发点。
1945年,德·库宁在创作《粉红色
天使》时,开始了一种全新的心理
动力学绘画:画家通过手的动作直
接将强弱不同的力度传送到画布上,
组合出作品的整体性。
《女人与自行车》1952
描绘肖像和裸体。 “现在我看着它们,
它们显得喧嚣而凶恶。我想这与偶像、
神谕的想象,首先是与这些东西的热
闹场面有关。”人像是以强烈激情刻
画出来的,笔触纵横交错,色彩肆意
挥洒,没有明晰的界限和秩序, “心
灵即兴创作”。他说:“秩序对我而
言,是被支配,是一种限制。限制是
必须被排除的,必须被克服的。”表
现女性的面目不是以柔美可人示人,
而以狰狞怪诞来表现,但又不完全抹
煞具体无形的形象。“即使是抽象的
形状也必须有类似的形体。”
艺术是一种斗争的武器
抽象表现主义以纽约为中心,向战后世界漫布开。抽象表现艺术家
反对传统的艺术观念,他们期望扩展艺术创作的进程。抽象表现主
义者把自己看作是探寻通向未来道路的领袖。纽约艺术家把艺术看
作是一种斗争的武器,以寻求在一个日益变得疯狂的世界保持人性。
丝般柔滑的色带
1980年代,他改变了风格,
如用丝般柔滑的色带弯曲缠
绕来装饰构图,以广泛的题
材和多变的风格构置了一系
列画面结构。此时仿佛色彩
隐身,笔触灵动,色彩交错
成了自由流动的线条,昭示
着对自然和生命的永不满足,
促使德·库宁发掘新的形式诠
释生命。正如他所说
的,“绘画在今日是生活的
一种方式。一种生活的风格,
这是它的形式依据。”
画家可以选择自己喜爱的方式生活
在时代的喧嚣中保持着清醒姿
态。他潮水般的情绪在其绘画
中起落着。他否认风格理论,
指责风格是一种欺诈,宣称自
己的绘画没有风格。 “对于德
库宁,最重要的是包括一切,
什么也不放过,即使它意味着
在矛盾的骚动中工作,而矛盾
和骚动恰恰是他最喜爱的手
段。” “任何一种绘画,都是
今天生活的一种方式,或者说
是一种生存方式。”当然,画
家可以选择自己喜爱的方式生
活,而喜爱可能一成不变,也
可能天天都在变。
Mark Rothko猶太裔美國、俄國畫家
獲獎學金入讀耶魯大學,一年後,獎學金用盡,他不得不半工讀
繼續學業。他不屑耶魯主流基督教白人那種精英主義和種族歧視
心態,與友人合辦雜誌The Yale Saturday Evening Pest,諷刺校內趾
高氣揚,自命不凡的中產階層。修畢第二年課程後,Marcus索性
退學。他的老師Max Weber讓他發現,藝術原來可以是一件表達
感情與宗教的工具,這一點對他畢生的藝術觀影響頗大,「宗教」
這主題也因此成為Marcus的核心主題之一,直至離世。
離畫作18吋的距離觀看
1948年冬,他終於找到了足
以讓他在藝術史上留下一筆
的藝術風格─也就是Orange,
Red, Yellow。這種三個長方形
的構圖。對Mark而言,他風
格有兩大重點,第一在簡潔,
第二在大,兩點結合起來,
目的在讓觀眾有包裹在顏色
之中的感覺。為了確保能做
到這一個效果,他甚至建議
觀眾要以離畫作18吋的距離
觀看其作品。Mark形容自己
的作品:「繪畫的原因,是
我希望透過作品表現出人性
和親密感。畫得小,是把你
自己放在你的經驗以外…畫
得大,你便是在經驗之中。」
White Center
白色中心
7280萬美元
Homage to Matisse
向馬蒂斯致敬
2250萬美元
Orange, Red, Yellow
橙、紅、黃
8688萬美元
表現出人性和親密感
不僅沒有被名利沖昏頭腦,反而變得愈孤癖了。認定自己的畫作是
具靈性的,因此觀眾必須要以「靈性的方式」觀賞,否則不如不看。
為此,他多次拒絕把作品售予那些純粹為追求潮流而「不合適」買
他的畫的人,也拒絕參與一些重要展覽。此外,他也把數項自己發
明的「獨門技藝」,如使用一些特別顏料包括雞蛋、膠水及一些化
合物高度保密。
天價藝術品的玄機
Mark大量閱讀佛洛依德、尼采
等當代學者的作品,令其藝術觀
出現巨大轉變。他醉心於神話,
自稱為神話創造者,筆下以神話
為靈感的畫作,具有可以釋放人
類心靈的力量。作品日益超現實
和抽象,为人愤世嫉俗、狂狷不
驯的罗斯科本来就没有几个亲友,
他身边就是与他共同经历二十年
艺术生涯的朋友们和太太梅尔,
而朋友们一个个死去了。1948年,
与他共同经历二十年艺术生涯的
朋友高尔基自杀;1956年,42岁
的波洛克发生事故去世;1962年,
34岁的克莱因心脏病死;1970年
2月25日,他以自杀方式结束了
自己的生命。
巴内特·纽曼Barnett Newman
出生 纽约, 移民之子。 他学习了 哲学 在 並在他的父亲的
服裝制造业工作。颜色区域由細弱的垂直线分离。 早期
颜色是杂色的, 後期是纯净和平的。一名直覺畫家,直接
表現的畫家。不畫草圖,不預先計劃一張畫,不“深思熟
慮”於一張畫。每一張畫時就好像在此之前從未畫過畫。
沒有現成的教條、體系、示範,我沒有正規的方法,對高
度修飾的繪畫沒有興趣。創作只是源於高度的激情。
Onement VI 4384万美元
通往高尚的一扇大门
一条单独的亮蓝色线条分隔开
来的两个深蓝色矩形图案。设
计的简洁性,“连同20世纪的
其他英勇艺术家一起,纽曼想
要通过创造能够捕捉无法形容
的存在本质的新表现形式,来
给予艺术和社会以新生。”
不去解說自然或現實~我是在創造
我是一名藝術家,而不是鋼琴
家,我不去解說自然或現實~
我是在創造,繪畫是一種純藝
術。這裡的“純”是一種目地。
我覺得繪畫是一種以自身為目
地的藝術。
對高度修飾的繪畫沒興趣
尺寸是一個挑戰。我必須去
滿足和克服它的限定,這是
一種挑戰。作品的尺度最後
要依靠藝術家的空間感覺,
而且更多的要靠一個人能否
成功的把繪畫從環境中分離
出來。
記下你真正相信
創造一件藝術作品意味著去表達個人的深
層的東西。不是去表現一個人的神經質,
也不是去表達一個人的感覺,而是試圖去
記下你真正相信、真正關心、真正感動以
及令你感興趣的東西。色彩必須由藝術家
來創造。否則,無論色彩被如何應用,厚
或薄,渲染還是厚塗,藝術家都是在擺佈
色彩。任何人都能買到這些顏料,把他們
從錫管裡擠出來。

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