El documento resume la arquitectura barroca europea, con un enfoque en Italia. Describe las características del estilo barroco, como la reinterpretación del clasicismo y el uso de elementos decorativos. Detalla a arquitectos importantes como Bernini, Borromini y Guarini y sus obras maestras en Roma e Italia. Brevemente cubre el barroco en otros países como Francia y Alemania.
7. El punto de partida: la fachada de 1575-84. Modelo basilical de gran difusión originado al final del Renacimiento. Iglesia jesuítica de “Il Gesú “, Roma. Vignola, 1568. - Arte barroco -
8. Interior de la iglesia del Gesú (Roma), de Vignola El interior del Gesù fue decorado a partir de 1670 en clave barroca , desvirtuando la concepción original. El espacio interior se encuentra vinculado al de San Andrés de Mantua - Arte barroco -
15. La plaza de San Pedro se compone en realidad de dos plazas tangentes, una de forma trapezoidal y otra elíptica. La plaza trapezoidal se cierra hacia nuestro frente reduciendo ópticamente la fachada de Maderno y logrando que los espectadores situados en la plaza elíptica perciban la concepción original de la cúpula de Miguel Ángel. - Arte barroco -
17. Las columnas se encuentran organizadas radialmente en torno al punto de generación de la elipse, creando un espacio desbaratado ópticamente. El estilo cultivado por Bernini es bastante clásico, casi arqueológico, con un sentido muy sobrio en el uso del orden toscano, aunque en dinámica y escenografía es barroco. El uso de columnas con balaustradas y estatuas nos recuerda a Palladio en el Teatro Olímpico . Un eje tetrástilo de columnas pareadas rompe la monotonía de los tramos medios. - Arte barroco -
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19. BALDAQUINO DE SAN PEDRO. BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. G. L. BERNINI, 1624-1633 Inicia su carrera con esta obra, situada bajo la gran cúpula de la basílica de San Pedro. Es un monumental dosel de bronce sostenido por cuatro columnas salomónicas , donde no se utiliza la línea recta, sino que gira y se retuerce con gran sensación de movimiento. En esta obra consagra el uso de este tipo de columnas. - Arte barroco -
21. EL BALDAQUINO DE SAN PEDRO, BASÍLICA DE SAN PEDRO DEL VATICANO, ROMA. Detalle de las columnas de bronce - Arte barroco -
22. G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70 En San Andrés del Quirinal utiliza planta ovalada con capillas alrededor y en la fachada, cóncava , coloca un pequeño pórtico, convexo , rematado con un frontón con volutas que sostiene un gran escudo central - Arte barroco -
23. Comparación de las plantas de San Andrés del Quirinal y del Panteón de Agripa - Arte barroco -
24. G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70 - Arte barroco -
25. G. L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70 - Arte barroco -
26. G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Detalles - Arte barroco -
27. G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. Interior - Arte barroco -
28. Iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70. G. Bernini. Detalle del interior de la cúpula - Arte barroco -
29. G.L. Bernini, iglesia de San Andrés del Quirinal, 1658-70 Detalle del interior de la cúpula - Arte barroco -
33. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino”, en Roma (1634-1641). Fachada Francesco Castelli, Borromini (1599-1667) - Arte barroco -
34. Iglesia de San Carlos de las Cuatro Fuentes, “San Carlino”. Fachada y planta. Roma, 1634-41 - Arte barroco -
35. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino” - Arte barroco -
36. Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, “San Carlino” - Arte barroco - Iglesia Claustro
37. F. Borromini, interior de la Iglesia de San Carlos de las cuatro fuentes, Roma, 1634-41 Planta - Arte barroco -
60. Basílica de la Superga, Turín. Filipo Juvara, 1719-31. - Arte barroco -
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63. - El Barroco en Francia - Plano general del conjunto de Versalles con los jardines
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65. La imagen del poder: Luis XIV - El Barroco en Francia -
66. Vista del palacio, con la entrada y parte de los jardines - El Barroco en Francia -
67. La entrada y la fachada del palacio: perspectiva general - El Barroco en Francia -
68. La entrada y la fachada del palacio: detalle central - El Barroco en Francia -
69. Se organiza en tres pisos, correspondientes a la zona de servicios (bajo), salones principales ( planta noble ) y aposentos privados de la Corona (superior). La fachada posee un primer cuerpo a modo de gran zócalo, que destaca por su solidez. Las pequeñas ventanas del último piso aligeran la pesantez tectónica del palacio, que resulta de aspecto muy clasicista, aunque en algunos puntos de la fachada el muro se decora con columnas que avanzan hacia el espectador, resaltando sus volúmenes y los juegos de luz y sombra. - El Barroco en Francia - Palacio de Versalles: detalle de la fachada
70. Fachada del Palacio de Versalles desde los jardines - El Barroco en Francia -
73. Entrada hacia la Galería de los Espejos - El Barroco en Francia -
74. La riqueza y el lujo constituyen el vehículo de expresión del poder absolutista. El estilo Rococó será, a lo largo del s. XVIII, la marca de este boato decorativo. - El Barroco en Francia - Palacio de Versalles: Salón de los Espejos