Bilan d'étape des chercheurs invités et associés de la BnF en 2015

Bilan d’étape des
chercheurs invités
et associés
16 avril 2015 – Salle des commissions

Ordre du jour
• Ouverture par Denis Bruckmann, directeur des
collections
• Informations par Régis F. Stauder, coordinateur
recherche DCO
• Bilans d’étape par les chercheurs invités et associés
• Conclusion par Sylviane Tarsot-Gillery, directrice
générale
Bilan d'étape - 16 avril 2015

Appel à chercheurs
2015-2016
8 bourses offertes par la
Bibliothèque et ses mécènes

Présentation des
travaux des
chercheurs invités et
des nouveaux
chercheurs

Par Eve Mascarau
Les conférences de Louis Jouvet

Par Cécile Kubik
De la recherche à l'interprétation : les
sonates françaises pour piano et violon
(1800-1870)

Par Romain Lefebvre
Fragments du fonds Peillot dans
l'International Dunhuang Project et
Gallica

Par Anne-Céline-Callens
Une esthétique industrielle : échanges
et influences entre travaux de
commande et esthétiques des avant-
gardes, à partir de l'étude du fonds
Paul Martial

Par Muriel Berthou Crestey
Figurations du patrimoine dans la
photographie de mode : Philippe
Pottier et les frères Séeberger

Muriel BERTHOU CRESTEY
« Mention spéciale », Bourse Louis Roederer pour la photographie
BIBLIOTHEQUE NATIONALE DE FRANCE
BILAN D’ETAPE
16 AVRIL 2015
Philippe Pottier, Ektachromes, 1952-1960, Fonds
Bibliothèque nationale de France.
Campagne publicitaire Christian Dior;
publiée dans l’Officiel de la mode et de
la couture, 1956.

Albouy, Félix; 2%
Anquetil 2%
Balenciaga, Cristobal; 29%
Balmain, Pierre; 53%
Barthet,
Jean;
2%
Billet, P.
1%
Blanchot, Jane; 1%
Boucheron, Frédéric; 1%
Cange, S. ; 2%
Cardin, Pierre; 1%
Cartier, Louis François; 2%
Casalino, M. ; 4%
Chasseng, Marie; 1%
Delapierre; 1%
Dessès, Jean; 9%
Dior,
Christian;
32%
Dubois, Y. ; 3%
Emo; 1%
Fath, Jacques; 15%Gattegno, Jean; 1%
Givenchy, Hubert de; 18%
Grès (Madame); 17%
Griffe Jacques; 5%
Heim, Jacques ; 7%
Hermès,
Thierry; 2%
Lafaurie, Jeanne; 2%
Lanvin,
Jeanne;
20%
Le Monnier; 1%
Legroux, Germaine; 7%
Lempereur; 1%
Manguin, Lucile; 14%
Manuéla; 1%
Mauboussin,
Georges; 1%
Monnin; 2%
Orcel, Jean; 4%
Paquin, Jeanne; 1%
Patou, Jean; 24%
Paulette ; 2%
Piguet, Robert; 4%
Révillon frères1%
Robin, S. ; 1%
Rohmer ; 1% Tiktiner; 3%
Première estimation de la répartition des couturiers dans les ektachromes de Philippe Pottier présents dans les collections de la BnF

Par Simon Marlet
Enquête sur le théâtral dans l’œuvre
critique et poétique d'Yves Bonnefoy.
Le Poétique et le théâtral vers une
outre-scène.

Le Poétique et le théâtral vers une outre-scène. Enquête
sur le théâtral dans l’œuvre poétique et critique d’Yves
Bonnefoy.
• Méthode : En relation avec l’éthique bonnefidienne. Une critique poétique qui
se veut appréhender l’homme et son devenir existentiel par-delà le texte :
• « La Présence et l’Image », Leçon Inaugurale à la Chaire d’Etudes comparées
de la fonction poétique, 1981 :
• Là où parlaient ceux qu'on appelait les génies, parce qu'ils seraient allés droit à une vérité supérieure, ont
commencé à briller ces galaxies que l'on nomme le texte.
• Fascinée par ce qui a lieu à l'échelle du signifiant [la critique] s'attache à ce qui transgresse , dans le texte de
l'écrivain, un état antérieur ou plus ordinaire de la parole commune [et] elle oublie d'examiner l’inscription que
l'auteur essaie de faire de soi dans la turbulence verbale.
• Il n'y a pas que des livres, il y a des destinées humaines, où chaque ouvrage marque une étape.
• Et on constate aussi bien qu'à proportion que s'accroît dans notre modernité l'évidence de l'autonomie du
langage, c'est aussi ce devenir de l'auteur, ce secouement de l'écriture par l'écrivain qui se fait plus fréquent,
plus véhément – et plus écouté aussi, plus passionnément apprécié, comme s'il nous était, au seuil d'un avenir
redoutable, le seul acte qui ait valeur.

Le Devenir théâtral de l’œuvre de Bonnefoy. Une dialectique
tensitive [néo.] entre l’Image et la Présence : le lieu esth/éthique
de l’outrescène.
• « La Présence et l’Image », Leçon Inaugurale à la Chaire d’Etudes comparées de la fonction poétique, 1981:
• J'appellerai image cette impression de réalité enfin pleinement incarnée qui nous vient, paradoxalement, de mots détournés de
l'incarnation.
• Cette conscience qu'on prend de l'enfermement dans le signe, c'est la seule voie qui permette au sujet parlant de rejoindre un autre
sujet, d'en partager – en creux peut-être mais pleinement – une dimension d'existence.
• L'être n'est pas sauf pour notre vouloir qu'il y ait de l'être ; mais ce vouloir recueille suffisamment de réalité au-dehors, même dans
notre hiver qui sera sans fin, pour en bâtir ce foyer – je ne dis plus cette scène – où viennent se réchauffer ceux qui savent qu'ils ne
sont rien.
• Outre scène : Scène de l'imaginative. Scène de lecture.
• Lieu où les images verbales de tous les éléments de la fiction se forment à la lecture.
• Ce lieu est donc partager dans leurs activités par le créateur et le lecteur.
• Outrescène où se forme le théâtre du livre [cf. Mallarmé]. Elle est le lieu de l’avènement du théâtre au cœur du texte.
• Outrescène pour dire : au-delà du texte et du théâtre, une scène reflétée, transmutée par la lecture. Outrescène : scène qui cessant
d'être devient lieu ou ciel émetteur de spécularités. Outrescène : un autre champ mental que celui du simple théâtre.

Le Devenir théâtral de l’œuvre de Bonnefoy. Corpus
théâtral principal :
• Du Mouvement et de l’immobilité de Douve, Paris, Mercure de France, 1953.
• Recueil construit en cinq parties ou cinq actes, dont le premier s’intitule « Théâtre ».
• Construction dramaturgique semblable au schéma dramatique d’une tragédie classique française.
• Le Désordre, dans La Longue chaîne de l’ancre, Paris, Mercure de France, 2008.
• Seul poème d’Yves Bonnefoy à comporter une didascalie liminaire décrivant un régime d’action pour
l’ensemble de la pièce, soit les déplacement et la prise de parole des actants.
• Trois récits en rêves dans L’Heure présente, MdF, 2013 et Le Digamma, Galilée, 2014.
• Première ébauche d’une mise en scène d’Hamlet [2013]
• Hamlet en montagne [2013]
• Dieu dans Hamlet [2014]
• Ces récits questionnent les grandes « scènes » de l’œuvre de Shakespeare sur le mode du récit. Leurs buts :
outrepasser l’Image telle la représentation romantique d’Ophélie.

Le Désordre : Proposition de mise en scène :
Volume :

Intentions de mise en scène et description
du décor.
• Ce poème rhapsodique, présentant un ensemble de paroles décousues comme autant de voix de l'altérité, n'a jamais
encore été créé au théâtre.
• Ma mise en scène visualise la scène présente dans le texte. Elle présente en fond de scène un rideau dont s’échappe une
lumière « verte émeraude », une mare noire de peinture comme une « eau du rêve », une plage de peinture noire contenue
dans un bac coté cour, battue par un rouleau, pour signifier le lieu de l’action, une plage et le ressac de la mer. Un rocher
de lauze pour sa couleur et illustrer le stylite. Un outrenoir comme « geste de mise en scène » et lieu du dramatique, afin de
définir la scène comme lieu d’une « conscience de soi. » De la neige qui tombe à la fin du texte, pour illustrer le passage de
l’immobilité au mouvement, la neige se transformant en eau, cependant dans la mare noire.
• Ma mise en scène entend répondre aux quatre crise majeure du drame moderne et contemporain. Crise de la fable -
morcellement de l'action. Crise du personnage, qui libère la Figure, le récitant, la voix. Crise du dialogue, à la faveur de
laquelle s'invente un théâtre dont les conflits s'inscrivent au cœur même du langage, de la parole. Crise du rapport scène-
salle, avec la mise en cause, du textocentrisme.
• « Fragments » de paroles et action prospective. Crise de l’action résolue par un partage clair sur scène du narratif et du
dramatique. Le lieu du dramatique, lieu de la subjectivité, prend place devant un outrenoir, corrélativement à la poétique
picturale de Soulages qui veut éveiller le soi, le sujet parlant et pensant chez celui qui regarde.
• La didascalie décrit un chœur de personnages indistincts, tournant sur lui-même, dans une préséance d'où se détache celui
qui est appelé à parler, « si c'est là parler », nous dit l’auteur. Problématique de la parole mise en abyme par Bonnefoy
résolue par la place laissée à l’autonomie du silence et l’expression des corps.
• Crise du personnage résolue par l’étude du dialogue révélant au moins deux voix s’exprimant à la première personne.
Celles-ci seront assumées par deux acteurs.
• Crise du rapport scène-salle résolue par un décor sobre, noir, qui tout en laissant entendre le texte, et la voix de l’auteur par
la diffusion de certaines parties de l’enregistrement CD du Désordre lu par Bonnefoy, propose une « nouvelle alliance », celui
de la beauté outrepassant le spectaculaire, à la faveur d’un otium, d’une contemplation méditative de la beauté.

Par Hugues d’Alascio
Les boîtes de dérivation

Présentation des
travaux des
nouveaux
chercheurs associés

Par Diane Bouguennec
Promouvoir la musique classique pour
tous: contribution à l’étude de fonds de
programmes de concerts français, de
l’après-guerre aux années 60.

Source http://le.triptyque.free.fr/ Le Triptyque
Source gallica.bnf.fr/Bibliothèque nationale de France
Source http://www.larousse.fr/archives/grande-encyclopedie/page/3499 / Grande
Encyclopédie Larousse. Ed. 1971-1976

Par Pauline Breton
Georges Duhamel, l’humaniste et la
civilisation (1906-1961)

Les Temps modernes, Charlie Chaplin, 1936.

Une âme délaissée par la foi religieuse

Un homme à l’empathie exacerbée

Un homme à l’empathie exacerbée
Un ami…

En poète
En mélomane
En médecin

En poète
En mélomane
En médecin
En biologiste

Un philosophe atypique
Multiplicité de facettes

Un moraliste

Un moraliste Un humaniste laïc

Georges Duhamel en 1916, probablement à Baleycourt (archives privées
Duhamel)

« Si la civilisation n’est pas dans le cœur de
l’Homme, et bien…elle n’est nulle part! »
Georges Duhamel, Civilisation, Mercure de France, 1918,
p. 278.

Georges Duhamel dans les années 1940 (Photo Cartier-Bresson).

CONFERENCES
CORRESPONDANCES
LIVRES
ARTICLES

Georges Duhamel à l’Alliance Française en 1954
(Photographie H. Roger-Viollet)

Par Sophie Gebeil
Les archives web de la BNF, une
source pour l’histoire des mobilisations
Mémorielles

Le dépôt légal du numérique de la BNF
: une source pour l’histoire des
mobilisations mémorielles
Sophie GEBEIL
Chercheure associée à la BNF (dir. Cristina ION),
Doctorante en Histoire contemporaine (dir. Maryline CRIVELLO, UMR 7303
TELEMME CNRS-AMU).
www.madi.hypotheses.org
Bilan d’étape chercheurs associés,
BNF, 16 avril 2015

La fabrique numérique des mémoires
de l’immigration maghrébine dans les
années 2000
• Comment les mémoires de l’immigration maghrébine sont-elles mises en
visibilité sur l’internet français durant les années 2000?
• 1°) Un questionnement épistémologique : les sources en ligne à l’heure de
« l’historien connecté »
• 2°) Le dépôt légal du web comme source : enjeu méthodologique
• 3°) Une approche centrée sur les acteurs et les temporalités dans une
perspective d’histoire du temps présent.
23/06/2015 57

1. Les archives du web a
l’heure de « l’historien
connecté »
23/06/2015
Titre de la Présentation
> Titre de la partie
58
Manifeste des Digital Humanities, 2010,
http://tcp.hypotheses.org/318

Apport des « cyber-historiens »
23/06/2015 59
Minuti Rolando,
Internet et le métier d’historien:
réflexions sur les incertitudes d’une
mutation, Paris, France, Presses
universitaires de France, 2002,
146 p.
Frédéric Clavert et Serge Noiret,
L’histoire contemporaine à l’ère
numérique, Bruxelles, Belgique, Suisse,
Allemagne, 2013, 381 p.
Serge Noiret et Philippe Rygiel, Les
historiens, leurs revues et Internet:
(France, Espagne, Italie), Paris, France,
Publibook, coll. « EPU, Éditions Publibook
université, ISSN 1950-6856 », 2005, 193 p.
Jean-Philippe Genet et Andrea Zorzi,
Les historiens et l’informatique: un
métier à réinventer, Rome, École
française de Rome, coll. « Collection
de l’Ecole française de Rome »,2011.

Fluidité des sources en ligne vs « contrat
de vérité »
23/06/2015 60
« Hors des libres jeux de la fantaisie, une affirmation n’a le droit de se produire
qu’à la condition de pouvoir être vérifiée ; et pour un historien, s’il emploie un
document, en indiquer le plus brièvement possible la provenance, c’est-à-dire le
moyen de le retrouver, équivaut sans plus à se soumettre à une règle
universelle de probité ».»
Marc Bloch, Apologie pour l’histoire ou métier d’historien, 1949
Copie d’écran d’erreur 404 sur Wikimédia,
http://fr.wikipedia.org/wiki/Erreur_HTTP_
404#/media/File:Firefox_screenshot-
404_error_in_Wikipedia.png

2. Les archives web de la BNF, une nouvelle
source pour l’historien
23/06/2015
61

Contribuer à l’enrichissement des
fonds du DLN
23/06/2015 62
Site dédié à la collecte des sites web en vue de leur archivage, https://collecteweb.bnf.fr/login.html, consulté le 29 mars
2015.

Un défi méthodologique
23/06/2015 63
Archives nationales de France , photographie S.Gebeil Petabox de la Wayback
Machine,http://archive.org/web/petabox.php

3. Mémoires de l’immigration maghrébine sur la toile :
acteurs et temporalités
23/06/2015
65
http://17octobre1961.free.fr ,
Association contre l’oubli, 2001

Diversité des acteurs des
mémoires en ligne
23/06/2015 66
66
Institutions
Associations
Web-médias
Blogueurs
reliés aux
réseaux
sociaux
Créateurs de
web-
documentaire
Collectifs et
mouvements
politiques

Temporalités et enjeux :
- Nouveaux objets mémoriels sur la Toile
- Un terrain d’expression pour les mémoires marginales
- L’imaginaire de l’internet chez les acteurs de la mémoire en ligne
- L’internet comme espace de patrimonialisation
- Politisation des mémoires : le tournant de 2005
- Prolifération et éparpillement mémoriels (concurrence)
- Jeux d’échelles
23/06/2015 67

Par Pia Molinard
Inventaire détaillé des dossiers des
compagnies du fond Festival
d’Avignon – direction : Paul Puaux

Que faire de l’héritage de Jean Vilar ?
La programmation artistique du Festival d’Avignon dans les années
1970
La Maison Jean Vilar (Source : http://bnf.fr)

Problématique
Paul Puaux (Source : http://www.trac-beaumesdevenise.org)
Dans quelle mesure un inventaire des dossiers
« Compagnies » du fonds Festival d’Avignon –
direction Paul Puaux peut-il être un outil utile pour
la BnF et son public ?

Quelques résultats
• Création et mise à disposition d’un outil
• Valorisation d’un fonds de la BnF
• Renouvellement de la recherche historique

Par Natalia Pashkeeva
Collections des éditions en langue
russe produites en France dans la
première moitié du XXe s.
Reconstitution du réseau éditorial et
contribution à la valorisation de ses
collections de la Bibliothèque
nationale de France.

Par Luce Roudier
Inventaire des ressources en littérature
populaire : l’exemple du Livre
Populaire et du Livre National.

Par Vivien Sica
Témoigner, émanciper : le cinéma de
Lionel Soukaz !

Mission
● Pré-inventaire d'un fonds d'archives papier et d'un
fonds d'archives iconographiques
● Numérisation des documents pour mise en ligne

Description du fonds
● 1283 photographies
● 130 pochettes et enveloppes de négatifs
● 126 documents papier
● 82 diapositives
● 39 cartes postales

Présentation des
chercheurs en
renouvellement de
contrat

Par Benjamin Barbier
Les débuts de l’édition vidéoludique en
France

Par Manon Billaut
L’œuvre cinématographique d’André
Antoine

Par Maria Zhiltsova
André Boll (1896-1983)
et le renouvellement scénique
dans la première moitié du XXe siècle

Les maîtres chanteurs de Nuremberg, acte III, tab. 2, 1919 (projet) Le Cid, le palais, Théâtre du Vieux-Colombier, 1934
Les joyeuses commères de Windsor, Théâtre Antoine, 1928 Œdipe, Théâtre national de l’Opéra, 1936 (première étude)

Pelléas et Mélisande, acte II, tab. 1, 1939
Puck, le palais, Théâtre municipal de Strasbourg, 1948 Jeanne d’Arc, salle à Chinon, Théâtre de l’Odéon, 1934
La mandragore, acte III, Théâtre Daunou, 1926

Puck, costume de Thésée,
Théâtre municipal de Strasbourg, 1951
Pelléas et Mélisande, costume de Pelléas, 1939 L’appartement de Zoïka, costume d’Hélène, Théâtre du Vieux-
Colombier, 1937

Par Sélim Ammouche
Comprendre les enjeux expérientiels
du jeu vidéo dans le cadre de sa
conservation

Par Claude Dessimond
Analyse historique et technique des
masques conservés au département
des Arts du spectacle

Par Laure Miolo
L’intérêt pour les sciences dans un
collège de théologie

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