Franklin Azzi Architecture 2008

FRANKLIN AZZI ARCHITECTURE
10 RUE SAINT-MARC 75002 PARIS
T & F : + 33 (0)1 40 26 68 21

info@franklinazzi.com
www.franklinazzi.com

TABLEAU NATIONAL DE L’ORDRE DES ARCHITECTES : 04 72 40 | TABLEAU RÉGIONAL DE L’ORDRE DES ARCHITECTES : 0921852 SIRET 490 110 863 00019 | NAF 742 A | TVA FR 05 49 01 10 863 |

Red military tent 02 30
Boutique Bali Barret
Omotesando, Tokyo, Japon, 2004

Lemaire is back 38
Showroom/studio Christophe Lemaire
Paris, France, 2006

soeur 50
Boutique de prêt-à-porter
Paris, France, 2008

Simon 56
Coiffeur de famille
Paris, France, 2006

Zeppelin 62
Salles de réunion Danone
Palaiseau, France, 2005

High Co 68
Bureaux
Aix-en-Provence, France, 2007

Gisèle So’ 74
Paris, France, 2008

Immeuble Chaban-Delmas 80
Cellules jour / nuit pour députés
Paris, France, 2006

Kinema Millénium Star 86
Cinéma, restaurants, librairie
Tirana, Albanie, 2004

12 on the Bund 92
Restaurants et cabaret
Shangai, Chine, 2006

CANAL + 98
Salle de projection
Issy-les-Moulineaux, France, 2004

Mummy 104
Bar, club, restaurant
Tirana, Albanie, 2004

Maison des Indes 108
Lieu de conférences et d’expositions
Paris, France, 2003

Mellerio dits “Meller” 112
Bijouterie
Paris, France, 2004
Sommaire
Biographie 4 Maison A. 116
Maison-appartement
L’Agence 6 Paris, France, 2006

Extension de la Fondation Jean Arp 44
Lieu d’expositions, bureaux
Clamart, France, 2006

CFA 8 Mosquée du roi Abdallah 120
Centre de la francophonie des Amériques Mosquée
Québec, Canada, 2008 La Mecque, Arabie Saoudite, 2002

Maison V.W. 14 Axa Private Equity 128
Réhabilitation HQE Bureaux
Normandie, France, 2007 Paris, France, 2006

Red bunker 01 22 Fiction de ville 134
Boutique Bali Barret Diplôme
Shibuya, Tokyo, Japon, 2004 Paris, France, 2000

Biographie

2006-2008 Franklin Azzi Architecture
Directeur et fondateur de l’agence

Nominé au Nouvel Album des Jeunes Architectes, promotion 2007/2008

Soeur, boutique de prêt-à-porter, 75006 Paris, France
Centre de la francophonie des Amériques, Québec, Canada
Christophe Lemaire, showroom de prêt-à-porter, rue de Poitou, 75003 Paris, France
Simon, coiffeur de famille, rue Vavin, 75006 Paris, France
Résidence secondaire, Capo di Fora, Corse, France
Réhabilitation d’une maison individuelle, 75006 Paris, France

Concours
High Co, bureaux, Aix-en-Provence, France
Fondation Arp, lieu d’expositions et bureaux, Clamart, France

2003-2006 as.design-studio
Directeur et fondateur de l’agence, ﬁliale d’as.architecture-studio

Bali Barret Red bunker 01 + Red military tent 02, boutiques de prêt-à-porter, Tokyo, Japon
Groupe Danone, salles de réunion, Palaiseau, France
Extension des locaux d’ Architecture Studio, Paris, France
Groupe AXA Private Equity, extension des locaux, place Vendôme, Paris, France
Shanghai Tang, boutique de prêt-à-porter, rue Bonaparte, 75006 Paris, France
La Maison des Indes, conférences et expositions, place Saint-Sulpice, 75006 Paris, France
Intérieur de la mosquée du roi Abdallah, La Mecque, Arabie Saoudite
Hermès, scénographie d’une “présentation acheteur”, Pantin, France
Kookai Creative Lab, charte graphique, International
École nationale des Douanes, signalétique, Tourcoing, France

Études
Mummy, club-restaurant, Tirana, Albanie
Kinema Millénium Star, réhabilitation d’un cinéma, Tirana, Albanie
12 on the Bund, club-restaurant, Shanghai, Chine

Concours
CANAL + Group, Issy-les-Moulineaux, France
Mobalpa, Paris, France
Mellerio dits “Meller”, rue de la Paix, 75001 Paris, France
Immeuble Chaban-Delmas, aménagement en hôtel pour les députés français, rue Saint-Dominique, 75007 Paris, France
Radio France, réorganisation des bureaux de la direction, boulevard Kennedy, 75016 Paris, France

2002 as.architecture-studio
Architecte, chef de projet

Centre hospitalier Sainte- Anne, schéma directeur immobilier et architectural, Paris, France
Agence de photographie Pin-up, aménagement intérieur, Paris, France
Pavillon de l’aluminium Jean Prouvé, reconstruction, Villepinte, France

Concours
Projet urbain gare TGV, Montpellier, France
Tour F de l’armée de l’Air, pont de Sèvres, 75015 Paris, France
Tour de logements, bureaux et commerces, Pékin, Chine

2001 Ministère des Finances et de l’Industrie, C.S.N.A

Poste d’expansion économique de l’Ambassade de France, Ankara, Turquie
Villa de fonction, ambassade de France, New Delhi, Inde. Stéphane Paumier et ABRD architects pvt.ltd

Distinctions

Commission diocésaine d’art sacré
Concours pour la réorganisation spatiale de l’église Saint-Christophe de Javel, 75015 Paris, France
Mention spéciale du jury

École Spéciale d’Architecture.
Lauréat de la “Nuit des Tours Eiffel”

Interact’96 “Glasgow UK city of architecture + design 1999”
Deuxième prix individuel

5

L’ Agence

Notre atelier d’architecture est né d’une Effectifs
série de collaborations. Franklin Azzi : Architecte DESA,
directeur de l’agence
Franklin Azzi a travaillé pendant 5 ans pour l’agence
as.architecture-studio au sein de laquelle il a fondé et Clothilde Joly : Architecte
Wei Wang : Architecte
dirigé en tant qu’architecte-associé as.design-studio. Yvan Aussiette : Architecte
Sophie Dulau : Architecte
Nathan Nardin : Architecte
Notre équipe est aujourd’hui multiculturelle rassemblant Robert Carr : Designer
des compétences issues des domaines de l’architecture, Claude Azzi : Directeur financier
de l’urbanisme, du paysagisme, du graphisme, du dessin Chiffre d’affaires HT
industriel, de l’architecture d’intérieure et de la création Franklin Azzi Architecture SARL
2006 : 59 000 €
d’images. 2007 : 184 000 €
Notre approche pragmatique, guidée essentiellement Prévisionnel 2008 : 300 000 €
par les spécificités du contexte, du programme et du
site, s’est avérée efficace pour des projets très divers,
développés en France et à l’étranger pour le compte de
maîtres d’ouvrage publics et privés.

Outils informatiques
Moyens techniques - Pare-feu maintenu
- 4 stations de travail 2D
L’atelier est organisé sur le principe de deux plateformes - 3 ordinateurs portables
PC et Macintosh totalement compatibles. Le matériel - 1 station biprocesseur 3D (animation, ...)
- 1 station bureautique sur réseau Intranet et
informatique est mis à jour continuellement pour fournir Internet ADSL
l’outil de fonctionnement le plus efficace et la qualité de - 1 traceur couleur A0 HP designjet 800
- 1 photocopieur couleur A3 Toshiba e-STUDIO 3511
production la plus élévée. - 1 imprimante jet d’encre couleur A4
Les poste de travail sont optimisés pour des tâches - 1 imprimante jet d’encre couleur A3 +
- 1 imprimante laser, photocopieur, fax, scanner,
associées au développement des projets architecturaux HP LaserJet 2840 couleur A4
2D-3D, modélisation, impression d’images, concep- - 2 scanners A4
- 3 appareils photo numériques Nikon
tion graphique et gestion de projet. Nous employons - 1 ordinateur de relevé Bosh DLE 150 avec saisie
aujourd’hui les logiciels standards de l’industrie tels que directe sur Autocad
- 1 vidéoprojecteur InFocus ScreenPlay 4805
Autocad, 3D studio Max, Adobe Photoshop, Adobe InDe- - 1 système d’audioconférence Polycom Soundstation 2W
sign, Adobe illustrator, Adobe Acrobat, Microsoft Office,
File Maker Pro, Final Cut pro...
Nous attachons un intérêt particulier à ouvrir et enri-
chir l’équipe de maîtrise d’œuvre que ce soit pour la
conception du projet ou pour sa mise en œuvre.
Ainsi l’agence développe un travail en relation avec
différents intervenants (économistes, bureaux d’études
techniques, consultants, fabricants) autorisant un aller-
retour informatique à différents stades d’études par la
maîtrise de l’Échange des Données Informatiques (EDI),
qui permet d’élaborer d’une façon optimale tout type de
documents graphiques.
Les locaux de 80 m2 que FAA occupe se trouvent au
10, rue Saint-Marc dans le quartier de la Bourse à Paris.

7

&)$GH OD IUDQFRSKRQLH GHV $PpULTXHV
&HQWUH

PDvWUH G¶RXYUDJH 8ELIUDQFH PLQLVWqUH GH OD &XOWXUH HW GH OD
&RPPXQLFDWLRQ PLQLVWqUH GHV $IIDLUHV pWUDQJqUHV
PDvWULVH G¶RXYUDJH GpOpJXpH 6RFLpWp ,PPRELOLqUH GX 4XpEHF 6,4
PDvWUH G¶°XYUH )UDQNOLQ $]]L $UFKLWHFWXUH HW 3DXO $UPDQG *UHWKHU
EXUHDX G¶pWXGH 0& 3UR
GHVLJQHU PRELOLHU VSpFL¿TXH 5REHUW &DUU
VFpQRJUDSKH 7KLHUU 3DHW
VXSHU¿FLH P
FR€W GH O¶RSpUDWLRQ HXURV +7
GDWH GH OLYUDLVRQ SULQWHPSV
GpODLV G¶H[pFXWLRQ PRLV
DFWLYLWp &HQWUH GH OD IUDQFRSKRQLH GHV $PpULTXHV
HPSODFHPHQW 4XpEHF &DQDGD

&)$GH OD IUDQFRSKRQLH GHV $PpULTXHV
&HQWUH
/D IUDQFRSKRQLH quot; 8QH PDLVRQ GH PLOOLRQV GH SHUVRQQHV
6RQ FLPHQW quot; /D ODQJXH IUDQoDLVH /RLQ G¶XQ FRQFHSW DEVWUDLW OD
IUDQFRSKRQLH HVW OD FRQVFLHQFH GH SDUWDJHU QRQ VHXOHPHQW XQH
ODQJXH PDLV XQH FXOWXUH GHV FXOWXUHV VLQJXOLqUHV OD TXHVWLRQ GH
OD FRQVWUXFWLRQ G¶XQH LGHQWLWp FRPPXQH HVW ELHQ V€U UpFXUUHQWH
(W j O¶LPDJH VDQV GRXWH GH O¶LGpH GH OD IUDQFRSKRQLH OHV UpSRQ
VHV V¶LQYHQWHQW HW VH GLVFXWHQW j FKDTXH IRLV 1RWUH pTXLSH PrOH
OHV DFFHQWV HW OHV U{OHV GHX[ DUFKLWHFWHV G¶RULJLQH OLEDQDLVH HW
KHOYpWLTXH XQ GHVLJQHU DQJODLV TXL YLW j 3DULV XQ VFpQRJUDSKH
UpXQLRQQDLV 2XL O¶DUFKLWHFWXUH SHXW VH FRQVWUXLUH j TXDWUH YRL[
FRPPH OD IUDQFRSKRQLH j pWDWV HW JRXYHUQHPHQWV SDU OD 3ODQ pWDJH VXSpULHXU
IRUFH GHV FKRVHV SDU GpVLU DXVVL FHWWH DUFKLWHFWXUH VH IRQGH
VXU OH GLDORJXH OD SUDWLTXH HW OH SDUWDJH &HWWH FRQVFLHQFH G¶XQH
FXOWXUH FRPPXQH QH VDXUDLW VRXIIULU GH PpODQFROLH OHV WHPSV
FKDQJHQW OD ODQJXH pYROXH O¶pFULWXUH DUFKLWHFWXUDOH pJDOHPHQW
$LQVL DX GHOj GX IRONORUH FH SURMHW V¶DSSOLTXH j GRQQHU XQ VHQV
HW XQH IRUPH j O¶LGpH GH IUDQFRSKRQLH /H SURJUDPPH GH O¶RSp
UDWLRQ GHPDQGH XQ UpDPpQDJHPHQW GX &HQWUH GH OD IUDQFRSKR
QLH GHV $PpULTXHV O¶HQMHX HVW pJDOHPHQW GH SUHQGUH OD PHVXUH
GHV FRQGLWLRQV VWUXFWXUHOOHV HW GH OD VLQJXODULWp G¶XQ OLHX &H IXWXU
OLHX FXOWXUHO G¶pFKDQJH GH UHQFRQWUH HW GH SDUWDJH DVSLUH QD
WXUHOOHPHQW j XQ U{OH HPEOpPDWLTXH (Q UpSRQVH O¶DUFKLWHFWXUH
V¶HPSORLH j UpYpOHU OD TXDOLWp GX OLHX SRXU DJLU FRPPH XQ WUDLW
G¶XQLRQ HQWUH OHV pSRTXHV OHV HVSDFHV HW OHV IRQFWLRQV (OOH Jp
QqUH GHV ÀX[ RIIUH GHV PRPHQWV FDOPHV HW FRQIRUWDEOHV LQYHQWH
GHV XVDJHV WRXW HQ FRQVHUYDQW OD SOXV JUDQGH ÀH[LELOLWp 3DUDO 3ODQ UH] GH FKDXVVpH
OqOHPHQW OH 3DYLOORQ *XLOODXPH &RXLOODUG SHXW rWUH YX FRPPH OD
SUHPLqUH pWDSH G¶XQ SDUFRXUV YHUV XQ OLHX G¶H[SRVLWLRQ OH /LHQ
RX HQFRUH YHUV OH PXVpH GHV $PpULTXHV IUDQoDLVHV /D FOHI GX
FKHPLQHPHQW XQ WUDLWHPHQW GH FRXOHXU HVW DQQRQFpH GqV OD
SRUWH G¶HQWUpH WRXW DX ORQJ GX SDUFRXUV FHV PrPHV UHSqUHV GH
FRXOHXU RULHQWHQW HW JXLGHQW OH YLVLWHXU &HV UHSqUHV SHUPHWWHQW
GH VpSDUHU

3ODQ pWDJH LQIpULHXU

$GGLWLRQ GH OD SHDX LQWpULHXUH

$[RQRPpWULH GpWDLOOpH

PDvWUH G¶RXYUDJH 0RQVLHXU 9 :
PDvWUH G¶°XYUH )UDQNOLQ $]]L $UFKLWHFWXUH
HQWUHSULVH GH FRQVWUXFWLRQ 'HQLV /HPRLQH
VXSHU¿FLH P
GDWH GH GpEXW G¶pWXGH RFWREUH
GpODLV G¶H[pFXWLRQ PRLV
FR€W GH O¶RSpUDWLRQ HXURV +7
DFWLYLWp PDLVRQ LQGLYLGXHOOH
HPSODFHPHQW <SRUW )UDQFH

0DLVRQ 9:
5pKDELOLWDWLRQ HQYLURQQHPHQWDOH
/D PDLVRQ HVW HQWRXUpH GH GHX[ H[WHQVLRQV HQ WRLOH TXL VHURQW GHV
FKDPEUHV RX GHV VDORQV G¶pWp /D VWUXFWXUH GHV H[WHQVLRQV HVW FRQVWL
WXpH GH ERLV OD WRLOH UHSUHQG OH PRWLI FDPRXÀDJH GH O¶DUPpH FXEDLQH

$X GHVVXV GHV SLqFHV HQ WRLOH VH WURXYHQW GHV WHUUDVVHV HQ ERLV TXL
VXUSORPEHQW OD YDOOpH /D GDOOH GH OD PDLVRQ V¶pWHQG VXU OHV H[WHQ
VLRQV j JDXFKH HW j GURLWH HW FRPSUHQGUD XQ FKDXIIDJH SDU OH VRO
DLQVL TXH GHV SULVHV LQGXVWULHOOHV &HWWH GDOOH LQWHOOLJHQWH TXL FRP
SUHQGUD OD SOXSDUW GHV UpVHDX[ pOHFWULTXHV HW GH ÀXLGHV YLHQGUD DUWL
eWDW H[LVWDQW
FXOHU OD PDLVRQ
'HYDQW OD PDLVRQ VH WURXYH HQ FRQWUHEDV XQ EORFNKDXV HQ EpWRQ
FRQVWLWXDQW XQ EXUHDX FKDPEUH LVROp

¬ OD GHPDQGH GX PDvWUH G¶RXYUDJH FH OLHX GH YLOOpJLDWXUH QH VHUD
SDV UDFFRUGp DX[ UpVHDX[ G¶HDX HW (')
/H SURMHW UpSRQG GRQF DX[ H[LJHQFHV GH +DXWH 4XDOLWp (QYLURQ
QHPHQWDOH OHV SOXV FRQWUDLJQDQWHV QRWDPPHQW HQ FH TXL FRQFHUQH
OD UpFXSpUDWLRQ GHV HDX[ GH SOXLH O¶XWLOLVDWLRQ GH O¶pQHUJLH VRODLUH
VVWqPH KEULGH HW JpRWKHUPLTXH OD UpGXFWLRQ GH OD PDWLqUH SUH
PLqUH SDU XQH RSWLPLVDWLRQ GHV HIIRUWV GH VWUXFWXUH /¶HQVHPEOH GHV
pOpPHQWV GH FHWWH VWUXFWXUH GH OD FKDUSHQWH HW GHV SHUFHPHQWV VRQW
HQ ERLV HW QH QpFHVVLWH DXFXQ HPSLqFHPHQW PpWDOOLTXH

&¶HVW XQ FKDQWLHU VHF R VHXO O¶DVVHPEODJH HVW UpDOLVp VXU VLWH
/¶HQVHPEOH GHV PDWpULDX[ UHFFODEOHV SURYLHQW G¶XQ UDRQ GH
PRLQV GH NP 7RXW D pWp SUpYX GDQV XQ VRXFL GH SURWHFWLRQ GH
O¶HQYLURQQHPHQW FKDXIIDJH DX ERLV ¿EUHV YpJpWDOHV SRXU OHV FORL
VRQV HW O¶LVRODWLRQ YHQWLODWLRQ QDWXUHOOH HWF

3ULQFLSH FRQVWUXFWLI

PRLV DQ

)DoDGH

3ODQ UH] GH FKDXVVpH

Red bunker 01

22

maître d’ouvrage : Bali Barret Japon / Sazaby Inc.
maître d’œuvre : as.design-studio : Franklin Azzi, architecte
entreprise de construction : Sazaby Inc.
superﬁcie : 140 m2
coût de l’opération : 300 000 euros HT
date de livraison : septembre 2004
délais d’exécution : 3 mois
activité : boutique de prêt-à-porter pour la marque Bali Barret
emplacement : 1-4-8 Jinnan Shibuya-ku, Tokyo, Japon

23

Red bunker 01
Le projet “Red bunker” à Tokyo joue avec l’image radicale du bun- d’information accroît la curiosité des passants.
ker, mais sortie de son contexte habituel : les bunkers ont été La forme aérostatique est à double effet : immergée dans le terrain, avec
construits notamment sur le Mur de l’Atlantique pendant la Se- un minimum d’aspérité et des angles arrondis ou abattus, elle échappe à la
conde Guerre mondiale. Dans la plupart des cas ces bunkers fois aux impacts des projectiles et aux regards (les éclairages ne projettent
portaient un nom, souvent un prénom féminin, Barbara, Karola… plus d’ombre sur la silhouette). La forme du bunker anticipe l’érosion par
Celui-ci s’appellera Bali Barret. la suppression de toutes excroissances superflues, il s’use et se polit pré-
Un volume restreint, une très grande épaisseur des parois, les embra- maturément pour éviter tout impact. Dans le coulage du béton, il n’y a plus
sures, les occultations de rares ouvertures, le béton submersible par ni intervalles, ni joints : tout est compact. Le coulage ininterrompu évite au
son étanchéité, les grilles de ventilation, tous ces éléments participent maximum les reprises qui affaibliraient la cohésion générale de l’ouvrage.
à une écriture architecturale très présente. Un bunker n’a pas de fondations, contrairement à la plupart des bâtiments
La plupart des ouvrages du Mur de l’Atlantique étaient dissimulés, soit enracinés dans le terrain ; il est fait pour bouger, sans se fissurer ou se bri-
par de la peinture, soit par des filets de camouflage dans lesquels on ser, malgré des impacts de projectiles, même puissants, sur le sol alentour.
introduisait des branchages et de la végétation. Afin d’éviter la bril- Les trois façades du bunker de Shibuya sont légèrement inclinées, donnant
lance du ciment, aisément repérable par l’aviation, la surface du béton l’impression qu’il s’est enfoncé dans le sol.
de certains bunkers était travaillée en relief. Le “bunker” de Shibuya, À l’intérieur de la boutique, on retrouve un système de chicane des défenses
lui, veut le contraire : le rouge de la façade béton joue un rôle de de proximité, avec ses meurtrières, l’une donnant sur la rue principale, l’autre
repère à l’échelle de la ville. sur la rue secondaire et la troisième dans l’angle.
Un bunker est une architecture monolithique, quasi impénétrable :
dans le “Red bunker”, la présence de meurtrières et l’absence de
vitrine au sens classique du terme accentuent cette impression.
Au centre de Tokyo, l’opacité de la façade de béton et le manque

Plan

Axonométrie

24

Façade sud Façade ouest

25

Red military tent 02

30

maître d’ouvrage : Bali Barret Japon / Sazaby Inc.
entreprise de construction : Sazaby Inc.
activité : boutique de prêt-à-porter pour la marque Bali Barret
emplacement : 5-1-15 Jungumae Shibuya-ku, Tokyo, Japon

31

Le projet de la “Red military tent” est à l’image, radicale et arché-
typique, de la tente militaire. Le textile est initialement de couleur
beige ou kaki, et à l’image d’une intervention d’artiste, la toile est sub-
tilement déclinée en rouge, se retrouvant ainsi travestie, touchée au
cœur même de ses ﬁbres.

L’idée principale reste d’imposer à l’espace de la rue et de la ville un
archétype hors de son contexte géographique initial. En jouant sur
l’imaginaire commun, l’objet de ﬁction est alors révélé. Une fois éloi-
gné de son lieu initial, il porte une image décalée en résonance, en
“vibration” avec son environnement urbain.

La façade en toile rouge huilée, issue d’un procédé militaire, est re-
tenue à l’aide de sangles en cuir naturel et suspendue par une arma-
ture métallique. La toile est lestée en partie basse par des sacs de
sable. On pénètre dans la tente par un sas en bois.
Volumétrie

Le volume intérieur est capitonné de toile écrue, il reconstitue un rec-
tangle parfait dans un espace qui, à l’origine, est complexe. L’entrée
se fait par un sas en contreplaqué. Les ouvertures extérieures sont
munies d’occultations. Les sangles liant les différents éléments de la
tente sont en cuir.

Plan

32

Façade nord Façade ouest

34

Lemaire Christophe Lemaire
Showroom / studio
is back

38

maître d’ouvrage : Christophe Lemaire, Attain France
maître d’œuvre : Franklin Azzi Architecture
consultant design : Robert Carr
activité : boutique de prêt-à-porter, showroom, studio de création
emplacement : 28, rue de Poitou, 75003 Paris, France

39

Lemaire Christophe Lemaire
Showroom / studio
is back
Directeur artistique de Lacoste, Christophe Lemaire relance l’activité
de sa marque en nom propre : Lemaire.
En partenariat avec la société japonaise Avant Co, Lemaire livre
ainsi une première collection, en janvier 2007, en même temps que
sa première boutique à Paris, dans le Marais.

La boutique
Ce projet, première réalisation de Franklin Azzi Architecture à Paris,
s’inscrit dans la vision d’une boutique déshabillée de ses archétypes
(caisse, éclairage blanc...) pour les remplacer par ceux, plus inti-
mistes, d’un appartement particulier.

Une façade noire ornée du trèfle emblématique de la marque forme
l’angle de la rue de Poitou et de la rue de Saintonge.
Volumétrie
Sur plus de 100 m2, à travers trois salles aux ambiances différentes,
se déploie l’univers de Lemaire.
Cette boutique est la destination logique des collections mais aus-
si une sorte d’écrin où, contextualisées, elles prennent leur sens.
Loin de nier la vocation commerciale du vêtement en ceci qu’il est
fait pour être porté et non pour défiler sur un podium, Christophe
Lemaire s’emploie à rendre ses collections lisibles au sein de la
boutique.
Pour autant, l’univers de Lemaire est bien là. Dans une architecture
contemporaine tout à fait inscrite dans son époque, sous un plafond
Façade rue de Saintonge
en laiton poli “pointes de diamant”, des meubles de styles variés
côtoient des éléments hi-tech et des instruments de musique chinés
distillant une impression de chic éclectique, de “luxe fatigué” cher
au créateur.
Tout y concourt en une rupture avec l’éthique minimaliste qui pré-
domine actuellement. Ainsi la caisse a-t-elle cédé la place à un
sofa, un Chesterfield en cuir gold où les transactions se déroulent
de façon certes inhabituelle mais confortable. En prenant le parti d’y
exprimer son propre goût, Christophe Lemaire a voulu un lieu plus
personnel que conventionnel.
Façade rue de Poitou

40

soeur prêt-à-porter
Boutique de

44

maître d’ouvrage : soeur
consultant mobilier spéciﬁque : Robert Carr
superﬁcie : 120 m²
date de début d’étude : décembre 2007
date de livraison : février 2008
activité : prêt-à-porter
emplacement : 88, rue Bonaparte, 75006 Paris, France

45

soeurprêt à-porter
Boutique de
La boutique située au 88, rue Bonaparte dans le 6e arrondisse-
ment de Paris est le premier lieu de soeur, marque de prêt-à-
porter destiné aux jeunes ﬁlles de 12 à 14 ans.
La couleur unie et intense des murs soutient une collection
plutôt claire et contrastée.
La banque d’accueil aux lignes ludiques et piquantes, en chêne
massif, cache l’accès à la réserve souterraine.
Elle sert également de présentoir pour différents accessoires
de la marque.

Vitrine rue Bonaparte

Plan RDC boutique

Schémas

46

Simon
Coiffeur de famille

50

maître d’ouvrage : Oscar By Simon
superﬁcie : 60 m2
activité : coiffeur de famille
emplacement : 16 rue Vavin, 75006 Paris, France
51

Simon
Coiffeur de famille
Le projet reprend certains archétypes du “Barber shop”
anglais comme notamment le sucre d’orge rotatif bleu-blanc-rouge.
Le vo-lume principal est entièrement recouvert de miroirs, offrant
ainsi un changement de décor perpétuel.

Les murs intérieurs de la boutique sont plaqués de miroirs de haut
en bas, ces miroirs sont recouverts à 70 % de dessins réalisés spéci-
ﬁquement, comme une toile géante avec de la peinture blanche. Les
seuls endroits qui ne sont pas tatoués sont des rectangles de miroir
en face des fauteuils où les enfants se font coiffer.

Le meuble central en corian ressemble à une banquette d’aéroport,
et joue le rôle de playground pour les enfants en même temps que
de coffre à jouets dans sa partie basse.

Coupe longitudinale

Mobilier central

52

Zeppelin

56

maître d’ouvrage : Danone Vitapole, centre de recherche Daniel Carasso
maître d’œuvre : as.architecture-studio
architecte d’intérieur et signalétique : as.design-studio : Franklin Azzi, architecte
BET structure bois : Sylva Conseil, Jean-Louis Vigier
BET ﬂuide : Louis Choulet
BET charpente métallique : Bernard Babinot
acousticien : Éric Vivié
économiste : Ecocité
date de début d’étude : février 2004
date de livraison : mars 2005
activité : salles de réunion
emplacement : Palaiseau, France
57

Zeppelin
Au cœur du centre de recherche Daniel Carasso Danone Vitapole,
la salle de réunion se trouve dans un patio éclairé par de larges ou-
vertures en toiture et est entourée d’ateliers de fabrication.

Le projet est un ensemble de 8 salles de réunion sur pilotis,
desservies par une passerelle existante au niveau R+1. Le volume
des salles est déﬁni par une charpente et une vêture en bois for-
mant une coque arrondie, ﬁxée sur une structure métallique de deux
poutres treillis de 32 m de portée. Ces poutres sont soutenues cha-
cune par deux poteaux métalliques.

La coque est fendue sur toute sa longueur, du côté de la passerelle,
par une façade vitrée. Les 8 salles de réunion se divisent en trois
catégories : deux grandes salles au centre du volume ayant une
capacité d’accueil modulable (24 à 40 places), aménageables en
salles de conférence ou de réunion, et qui peuvent être regroupées ;
5 salles de 8 places assises ; 1 salle de visioconférence de 8 places,
située à l’extrémité du volume.

Ces salles de réunion sont toutes éclairées de façon naturelle par
des lanterneaux sur la partie supérieure de la coque, ainsi que par
des châssis vitrés en façade arrière. Les percements offrent des
vues sur les laboratoires.

+ 15 jours : montage de la structure primaire en acier + 20 jours : structure secondaire en bois + 30 jours : premier voligeage

58

Montage au sol de la structure primaire

+ 45 jours : second voligeage + 60 jours : ﬁnition en lattis de bois

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Plan salles de réunion

Coupe longitudinale

Structure secondaire en bois

Structure primaire en acier

60

concours : non retenu
maître d’ouvrage : High Co
superﬁcie : 3 000 m2
coût de l’opération : 2 000 000 euros HT
activité : siège social, bureaux
emplacement : Aix-en-Provence, France

63

High Co
Bureaux
Le cube rouge décliné comme la conscience d’appartenir non
seulement à une société mais également de partager une culture
d’entreprise ; la question de la “construction” d’une identité est bien
sûr récurrente et les réponses s’inventent et se discutent à chaque
fois ; par désir aussi, notre architecture se fonde sur le dialogue, la
pratique et le partage. Les temps changent, la culture de l’entreprise
évolue, l’écriture architecturale également. Ainsi, au-delà du pitto-
resque, ce projet s’applique à donner une forme à l’image de High Co.

Plan de situation

Le programme de l’opération est la réalisation d’un complexe de bu-
reaux. L’enjeu est également de prendre la mesure de la singularité
d’un lieu et d’une entreprise. Ce futur lieu de travail, mais également
lieu de partage et de représentation, aspire naturellement à un rôle
emblématique. En réponse, l’architecture s’emploie à révéler la qual-
ité du site, à prendre les risques mesurés et nécessaires pour former
un trait d’union entre les espaces et les fonctions. Elle génère des
flux, offre des moments calmes et confortables, invente des usages
tout en conservant la plus grande flexibilité.

Ces dispositions amènent à la réalisation de plusieurs entités auto-
nomes et identifiables. L’accumulation de ces différents lieux apporte
à l’institution une identité singulière au sein de son environnement.
Le projet s’écrit par accumulation, par strates visibles, revendiquant
une approche moins esthétique que raisonnée ou libre. La qualité
architecturale et fonctionnelle tiendra un rôle d’attracteur unique.

Référence Michael Heizer

Principe de terrassement

64

Gisèle So’

68

maître d’ouvrage : Gisèle So’
superﬁcie : 40 m2
activité : boutique multimarque de prêt-à-porter
emplacement : 50 rue de Sèvres, 75007 Paris, France

69

Gisèle So’

La façade est entièrement noire, à l’exception de deux vitrines
transparentes avec une transition du noir au clair à l’aide de séri-
graphie progressive. Constituée d’une série de 12 volumes verriers
assemblés avec des colles UV, aucune attache ne sera apparente.

Cette façade est une complète abstraction, la vitrine devient un
écran lisse et noir, sans excroissance aucune. La porte est dis-
simulée au même nu que la peau lisse extérieure.

L’enseigne est totalement dématérialisée, elle est constituée d’un
Étude façade
afﬁcheur à LEDs, situé à l’arrière de cette peau lisse. La cliente
pourra elle-même agir sur l’information qu’elle voudra communi-
quer, “soldes”, “summer collection”, “ouvert”, “fermé”....

Axonométrie éclatée

70

Coupe longitudinale A

Plan

Coupe longitudinale B

71

Immeubledéputés
Cellules jour / nuit pour
Chaban-Delmas

74

concours : projet non retenu
maître d’ouvrage : Assemblée nationale
maîtrise d’ouvrage déléguée : COGEDIM
maître d’œuvre : as.architecture-studio, as.design-studio : Franklin Azzi, architecte
date de début d’étude : concours mars 2005
activité : aménagement intérieur d’un immeuble en hôtel pour les députés français
emplacement : 32, rue Saint-Dominique, 75007 Paris, France

75

Immeubledéputés
Cellules jour / nuit pour
Chaban-Delmas
Le projet concerne la réhabilitation d’un immeuble pour l’Assemblée Les différents casiers fonctionnels prévus comprennent :
nationale, comprenant la requalification de tous les espaces com- -le lit ou la banquette rabattable,
muns (un restaurant, une cafétéria, les halls d’entrée), ainsi que la -le bloc réveil permettant d’assurer toutes les fonctions électro-niques
réhabilitation de 300 modules de chambre-bureau pour les parle- de domotique : régulation de l’heure et des avertissements sonores,
mentaires. de la température et de l’hygrométrie, de la position du store intérieur
et ainsi de la quantité de lumière naturelle disponible, des éclairages
L’organisation en modules de bureaux couplés artificiels intérieurs,
Le projet développe une conception originale de la circulation, ba- -l’écran de télévision plasma orientable à 180°,
sée sur le principe d’alcôve. Ces élargissements ponctuels, entre les -la penderie et son miroir,
portes d’entrée des sas des modules, permettent de ponctuer le cou- -le bureau et ses niches de rangement spécifiques, assurant
loir de nouveaux espaces de rencontre ou de détente particulière- l’intégration à la paroi de tous les équipements de type informatique :
ment adaptés à l’usage des locaux projetés : en brisant la monotonie unité centrale et écran LCD, imprimante, télécopieur, scanner,
d’une circulation en ligne droite, ces “mini-salons”, propices au dia- -le mini-bar,
logue et à l’attente, en tout confort, renforcent le caractère humain -le panneau d’affichage relatant par écran digital les principaux
d’un espace commun rarement traité en véritable espace de vie. paramètres du confort de la pièce (température, hygrométrie, éclaire-
Ces “poches de respiration” pourront aborder différentes thématiques ment...) et un planning des principaux rendez-vous de l’intéressé.
comme l’information (écran plasma et sièges), la communication
(poste informatique avec seule fonction Internet), le ravitaillement
(fontaine à eau réfrigérée et distributeur) ou encore le verdissement
pour une meilleure qualité d’air intérieur (zone plantée). Ces alcôves
constituent en fait de véritables “niches de programmes” déclinables
de multiples façons.

Le concept de parois multifonctions
Les différentes parois intérieures des bureaux seront habillées par
un matériau noble dégageant un esprit de souplesse et de confort en
adéquation avec la nature des pièces de vie.
Dans chaque bureau, une paroi de grande longueur est dédiée à
l’intégration des équipements techniques et informatiques, appelée
paroi multifonction.
Chaque “casier” correspond à un équipement et à une fonctionnalité
précise, leur déclenchement étant assuré par une légère pression de
la main sur la commande type poussoir complètement intégrée à la
façade du casier. La mise en place automatique de l’élément appelé
est assurée par un système de vérins.

Plan des cellules

76

Coupe transversale

77

Se réunir

Dormir

S’habiller

Ranger

Travailler

79

Kinema Millénium Star

80

commande directe : projet non réalisé
maître d’ouvrage : International Distribution for Albanie - IDA-FHA
maître d’œuvre : as.design-studio : Franklin Azzi
date de début d’étude : février 2004
activité : cinéma, restaurants, librairie
emplacement : Tirana, Albanie

81

Le plus vieux cinéma de Tirana accueillait autrefois les ﬁlms de
propagande communiste. Aujourd’hui le projet consiste à créer un
nouveau complexe culturel de 1 300 m² dans cette ville en pleine
mutation. Kinema Millénium Star veut devenir un haut lieu culturel et
créer une nouvelle synergie entre le cinéma et la ville.

Le bâtiment regroupe un cinéma, une salle d’exposition, un restau-
rant, un bar, un night-club et des commerces.
La structuration des espaces est verticale. Le cœur du bâtiment est
un écrin opaque qui abrite la salle de cinéma. Les espaces dédiés
aux autres activités culturelles sont organisés en différents niveaux
ouverts sur la ville.
Au dernier étage se trouve un restaurant, un bar et un night-club.
Une terrasse commune offre une vue panoramique sur Tirana.

Plan de situation


82

Coupe longitudinale

Plan salle de cinéma

84

Plénum technique

85

12 onetthe Bund
Restaurants cabaret

86

maître d’ouvrage : Straco Corporation, C.Clerico
architecte d’intérieur et signalétique : as.design-studio : Franklin Azzi, architecte
date de début d’étude : septembre 2006
date de livraison : permis de construire en cours
activité : restaurant-cabaret avec terrasse
emplacement : 12 on the Bund, Shangai, Chine
87

12 onetthe Bund
Restaurants cabaret
Au n° 12 on the Bund, Shanghai, un immeuble mythique hébergeait
pendant la Seconde Guerre mondiale le club de la Royal Air Force.
Pendant l’ère communiste le bâtiment a été désaffecté. Aujourd’hui
il s’agit de réhabiliter les trois derniers étages aménagés en club-
restaurant.

Circulation
Une partie importante du projet a consisté à percer l’ensemble des
niveaux de l’immeuble pour créer une circulation verticale unique
(ascenseur et escaliers).

La coupole
Les sols et les murs du dernier étage sont tournés vers l’intérieur.
Recouverts d’un habit noir et laqué, l’espace et les sensations
visuelles sont distordus, révèlant les structures et la hauteur de la
coupole, laissée dans son état original.

La terrasse
Magniﬁant les vues surplombant Shanghai, le projet s’articule au-
tour de deux extensions : deux boîtes posées sur la terrasse du
bâtiment. Deux portiques techniques, symétriques de part et d’autre
de la coupole, sont recouverts d’acier blanc laqué. Sans joints appa-
rents, l’acier blanc donne l’illusion d’une abstraction de la structure ;
ne reste que la sensation d’une façade en verre de 40 mètres de
long qui cadre la vue sur Pudong. Les deux boîtes sont posées sur
un socle en bois, ce dernier offrant un plancher technique qui per-
met une pluralité de représentations.

Façades

88

Structure poutres échelles en acier

Capotage en acier laqué blanc

Plancher bois

Façade verre coulissante

Terrasse bois

91

CANAL +
Salles de projection

92

concours : non retenu
maître d’ouvrage : CANAL + Group
activité : espaces dédiés aux médias, salles de projection
emplacement : 1 place du Spectacle, 92863 Issy-les-Moulineaux, France
93

CANAL +
Le principe initial du projet est de s’inscrire dans un bâtiment existant
par un jeu de poupées russes sous forme de coques abritant les dif-
férents programmes. De fait nous avons pris le parti de recréer des
enveloppes à l’intérieur d’un contenant en les détachant des murs et
plafonds de celui-ci. Les promenades des utilisateurs s’articuleront
autour des différentes échelles de ces enveloppes, objets architec-
turaux du projet : le hall, la salle polyvalente et le cinéma avec son
salon VIP.

Le hall, image de CANAL+, affiche son originalité depuis la façade
vitrée. Un développé de surfaces conduit les visiteurs de la récep-
tion à la salle d’attente. Les surfaces se prolongent jusqu’au bar en
des mouvements souples et continus. Tous les programmes situés au
rez-de-chaussée sont posés sur un socle de 10 cm de haut.

La banque d’accueil, les banquettes et les écrans ainsi qu’une nacelle
légère, en lévitation, marquent l’espace. Pour donner à lire l’espace
VIP et la salle de cinéma dans leur intégralité, la coque est visible de
l’extérieur comme de l’intérieur.

La salle de cinéma est modulable et comprend plusieurs niveaux.
Les fauteuils, similaires à ceux que l’on trouve dans une première
classe de compagnie aérienne, sont articulés sur des rails au sol, et
permettent une souplesse des aménagements.

La peau extérieure, lisse et réfléchissante, utilise un verre plus ou
moins fumé, qui accentue l’impression de présence d’un objet mys-
térieux d’aspect monolithique. L’intérieur de la salle est traité avec un
seul matériau, du cuir noir, employé pour le sol, les parois intérieures
et les sièges. La couleur foncée du cuir permet une obscurité totale
en configuration cinéma et un aspect chaud et luxueux en configura-
tion polyvalente.

94

Coque

Sièges position basse

Sièges position haute

95

Étude volumétrique de la coque

96

Gradins position haute

Gradins position basse

97

Mummy

98

commande directe : projet non réalisé
maître d’ouvrage : International Distribution for Albanie – IDA-FHA
date de début d’étude : mars 2004
activité : bar, club , restaurant
emplacement : Tirana, Albanie

99

Mummy
Ce bâtiment était autrefois un musée dédié au leader communiste
Enver Hoxha, dictateur qui a dirigé l’Albanie pendant 40 ans dans
l’un des régimes les plus totalitaires d’Europe.
Le musée a été construit en hommage à son règne par le gouverne-
ment communiste après sa mort en 1985.
Après l’arrivée de la démocratie en 1990 en Albanie, le musée a été
transformé en un Centre de la culture pour les jeunes de Tirana et
est utilisé pour des foires nationales et internationales.
En haut de la pyramide se trouvait une gigantesque étoile rouge, il
n’est pas rare aujourd’hui de voir pendant le week-end des jeunes
faire des figures de skateboard sur les flancs de la pyramide en mar-
bre blanc.

Ce projet se présente comme une alternative à un bar convention-
nel albanais : il résulte d’une réflexion sur l’état des lieux offerts aux
habitants de Tirana actuellement.
Le client, qui a obtenu dans les années 90 la concession d’une partie
de cet endroit, a décidé de créer un lieu résolument jeune qui pour-
rait drainer une population d’artistes et de créateurs.
Le programme demandait de créer un espace bipolaire avec une
activité diurne et une activité nocturne bien différenciées.
Le lieu accueille un bar ouvert vers l’extérieur sur la terrasse de
40 places. Le bar se développera à l’intérieur de l’espace pour at-
teindre un restaurant de 50 places et un club.
L’imbrication des volumes du bar dessine ainsi une série d’ouvertures
aux géométries complexes qui dégagent des vues vers la rue et la
terrasse et font écho à l’enveloppe pyramidale dans laquelle s’inscrit
le projet.
La démarche adoptée pour ce projet visait en effet à préserver
l’espace singulier de la pyramide, préférant dialoguer avec son vo-
cabulaire architectural spécifique. Nous avons ainsi décidé de laisser
l’enveloppe intacte de même que les divers conduits de ventilation et
de fluides. Le programme “servant” du bar reste quant à lui éloigné
des murs de l’enveloppe afin de les dégager. Le sol en verre, exempt
d’appuis structurels, définit une surface lisse d’une grande étendue
(600 m2). Il permet de décliner l’ensemble du programme du bar en
surface et en sous-face (avec la réserve visible en-dessous), déve-
loppant ainsi les volumes du projet en formes libres.

100

Axonométrie intérieure du bar et du restaurant

101

Coupe AA

Coupe AA’

Coupe AA’’

Plan

103

Maison desd’expositions
Lieu de conférences et
Indes

104

maître d’ouvrage : Groupe maison de la Chine et de l’Orient
entreprise de construction : Quadrilatere
superﬁcie : 60 m2
date de début d’étude : janvier 2003
date de livraison : avril 2003
activité : conférences et expositions
emplacement : 7, place Saint-Sulpice, 75006 Paris, France
105

Maison desd’expositions
Lieu de conférences et
Indes
La maison des Indes est un espace culturel entièrement dévolu
aux voyages. Une architecture modulable, permettant différents
usages de l’espace, offre une plus grande flexibilité.

L’espace doit accueillir 3 postes de travail, un espace de con-
férence et de projection pouvant recevoir jusqu’à 25 personnes,
et une galerie d’exposition. Les panneaux fermés favorisent
l’intimité dans le cadre de projections pour les conférences de
préparation au voyage et pour certains vernissages.

On obtient ainsi une façade intérieure lisse et plane, décon-
nectée d’un cadre urbain très présent. Les panneaux ouverts Plan de situation

permettent l’accrochage de travaux de photographes.

L’illusion
Le plafond en miroir donne l’illusion d’une double hauteur des
panneaux par leurs reflets. Les miroirs verticaux créent l’illusion
de profondeur et de répétition à l’infini.

Axonométrie Détail façade Détail coupe

106

Mellerio dits “Meller”
Bijouterie

108

maître d’ouvrage : Mellerio dits “Meller”
date de livraison : opération non réalisée
activité : vente de bijoux, atelier de haute joaillerie
emplacement : rue de la Paix, 75001 Paris, France
109

Bijouterie
La famille Mellerio est présente dans la haute joaillerie
française depuis 1613. Son image, très traditionnelle, se
trouve aujourd’hui en décalage avec ses clients (en majorité
japonais).
Le projet consiste à créer une façade contemporaine, notam-
ment par l’utilisation d’un matériau aux polarisations modula-
bles permet à la façade de présenter plusieurs visages. Les
transparences sont variables et sur mesure.

Transparence ou intimité
La vitrine permet de voir, elle permet aussi d’être vu. Dans le
cas d’un bijoutier il peut cependant être souhaitable d’éviter les
regards indiscrets.
Le traitement de la façade rue de la Paix utilise un vitrage in-
telligent, dont le degré d’intimité se contrôle par un interrup-
teur électrique. Cette technologie permet de passer d’un verre
transparent à un verre translucide (vision bloquée).

Auvent rétractable
L’auvent prend la forme d’une lame mince qui se rétracte entre
les piles structurelles du RDC de l’immeuble. Il fait 50 cm en
position rétractée et 175 cm en position déployée.
Il accentue les variations de lisibilité de la façade.
L’ auvent joue également le rôle d’un plafond technique. Il abrite
les éclairages du premier étage de l’immeuble ainsi que ceux
des vitrines du RDC. En sous-face d’autres luminaires éclairent
le trottoir et les vitrines. L’auvent contient aussi un rideau d’air
chaud pour le confort extérieur de la vitrine.

Plans, coupes et façades

110

Maison A.
Maison-appartement

112

maître d’ouvrage : Monsieur et Madame A.
date de début d’étude : mai 2006
activité : maison-appartement sur 3 niveaux
emplacement : rue Jean Ferrandi, 75006 Paris, France
113

Maison A.
Maison-appartement

Coupe longitudinale 01




114

Extension de la Fondation Jean Arp

116

maître d’ouvrage : Fondation Jean Arp
architecte d’intérieur associé : ADA architecture
superﬁcie : 200 m²
date de début d’étude : mai 2006
activité : salle d’expositions, bureaux de la Fondation
emplacement : rue des Châtaigniers, Clamart, France
117

Extension de la Fondation Jean Arp

Façade latérale

Photo aérienne

Façade frontale

Façade latérale
Plan masse

Coupe longitudinale

118

Mosquée du roi Abdallah
Mosquée

120

maître d’ouvrage : Makkah Construction & Development Company, Millenium
architecte d’intérieur : as.design-studio : Franklin Azzi , architecte
délais d’exécution : lauréat du Concours international 2002 ; études en cours
emplacement : King Abdul Aziz Road, La Mecque, Arabie Saoudite

121

Mosquée

Principe des deux peaux superposées

Variantes de dentelle en matériaux Ductal

Coupe de principe sur l’axe principal

122

Consoles d’ablution

Composition douches et toilettes

124

AXA Private Equity
Bureaux

128

maître d’ouvrage : Axa Private Equity
architecte : as.architecture-studio
architecte d’intérieur : as.design-studio: Franklin Azzi, architecte
architectes associés : Lopatin architectes
entreprise de construction : SRC
superﬁcie : 2 650 m²
activité : réaménagement du siège social de AXA Private Equity, comprenant un hôtel
particulier place Vendôme et un bâtiment place du Marché Saint-Honoré.
emplacement : 20, place Vendôme - 27, place du Marché Saint-Honoré, 75001 Paris

129

AXA Private Equity
Bureaux
La demande consiste à adapter les bâtiments déjà existants aux
usages des nouveaux occupants et à l’image de la société, mettre
aux normes les installations techniques mais surtout engager une
rénovation ﬁne des bureaux, salles de réunion et autres zones
d’accueil.
L’escalier, situé entre le foyer-cafétéria du sous-sol et le niveau
d’accueil du rez-de-chaussée, est remplacé par un escalier de verre
et métal dont les transparences permettront un apport de lumière
naturelle au sous-sol. Une vaste salle de réunion est aménagée au
premier niveau de l’hôtel particulier. Elle peut accueillir 35 personnes
dans un cadre minimaliste agencé avec des matériaux nobles. Une
connexion par l’escalier est créée entre les bureaux Vendôme AXA
existants et l’hôtel particulier.
Au-delà de la mise en place d’une nouvelle organisation fonction-
nelle entre 3 corps de bâtiment, il s’agit donc d’un travail minutieux
et détaillé d’aménagement intérieur adapté à l’édiﬁce existant mais
aussi au prestige du lieu.

Façade d’entrée Vue escalier central

130

Fiction de ville
Diplôme
Dans ces interventions, le projet devient fiction par le frotte- La troisième intervention a lieu au 5e étage d’un immeuble à
ment entre deux espaces, l’un étant un lieu historique, ancré Paris.
dans la mémoire de tous, et l’autre un projet qui utilise avec Les vues habituellement regardées par le propriétaire se trou-
ironie et naïveté un espace libre laissé par la ville (la toiture vent entremêlées avec des images changeantes en transpa-
de l’Arc de Triomphe, le sous-sol d’un parking ou encore un rence.
immeuble parisien). La fiction intervient au moment où le regard autrefois habitué à
l’image fixe que renvoyait la ville se trouve dérangé par une su-
La première intervention a lieu au niveau -1 du parking du cen- perposition d’images n’ayant pas de rapport direct entre elles.
tre commercial de Bercy 2, 94220 Charenton. En montrant, non pas seulement la technicité des images proje-
La difficulté dans la ville est de reconstituer mentalement dif- tées, mais surtout qu’une fiction se fabrique, que cette fabrica-
férentes familles de symboles. La solution proposée dans cette tion est concentrée sur la suggestion, l’évocation de choses et
intervention est l’opposition de deux familles, cela mènera sans d’idées qui ne sont pas vraiment là, c’est-à-dire qui ne sont pas
doute le spectateur à avoir une lecture contrastée. visibles mais affleurent parfois et font la magie de la fiction.
Le choc entre les programmes crée une brèche dans un uni- La friction entre les différentes images produit un doute dans
vers réel ou les codes sont abondants (un parking d’un côté et l’esprit du spectateur.
une galerie d’art contemporain, dans un même espace “par-
tagé”.)
Les signes s’adressent à quelqu’un, c’est-à-dire créent dans
l’esprit de cette personne un signe équivalent ou éventuelle-
ment un signe plus développé. Le décalage du vocabulaire sé-
mantique des deux programmes amènera sans doute le spec-
tateur à interroger parallèlement deux univers de symboles et
de codes très différents.
“Combien, dit Barthes, dans une journée, de champs véritable-
ment insignifiants parcourons-nous? Bien peu, parfois aucun.”
Il ne s’agira pas du degré zéro de l’écriture symbolique dont par-
le Barthes mais bien au contraire d’une abondance de signes
classés dans deux familles de signes distinctes en opposition,
contenant elles-mêmes une multitude de ramifications.
Le vocabulaire sémantique jouera le rôle d’un acteur révé-
lant au fur et à mesure deux espaces contigus en perpétuelle
requalification ou du moins en perpétuelle relecture.

La deuxième intervention a lieu sur le toit de l’Arc de Triomphe,
75016 Paris.
Pour cette intervention, je délaisse la qualité même du bâti-
ment pour m’intéresser uniquement aux qualités qui me sont
données par la surface rectangulaire de la toiture. Travail sur
l’abstraction d’un site : je garde comme élément constructif du
projet la vue et la hauteur donnée du plateau. Le bâtiment est
alors au service du projet, il sert à amener le public au restau-
rant panoramique.

Plans, coupes et façades

134

Crédits

CFA
Centre de la francophonie des Amériques

Lieu : Québec, Canada
Architecte associé : Paul Armand Grether
Architectes assistants : Yvan Aussiette, Wei Wang, Clotilde Joly, Nathan Nardin, Sophie Dulau
Architecte d’opération : Simon-Pierre Fortier, agence Boudreau Fortier
BET généraliste : MC Pro_Frédéric Wagner
BET structure Québec : Eric Boucher, EMS ingénieurie
BET fluide électricité : Simon Lacasse, BPR inc.
BET structure : Arches Etudes
Design mobilier spécifique: Robert Carr
Scénographie : Thierry Payet
Économiste : Pascal Heusicom
Images de synthèse : Guillaume Hannoun

Maison V.W.
Réhabilitation environnementale

Lieu : Yport, France
Architecte assistant : Clotilde Joly
Images de synthèse : Ifan Juang
Entreprise : Denis Lemoine

Red bunker 01

Lieu : Shibuya, Tokyo, Japon
Architecte assistant : Dimitri Sautier


Lieu : Omotesando, Tokyo, Japon
Photographe : Sazaby

Lemaire is back
Showroom / studio Christophe Lemaire

Lieu : Paris, France
Consultant design : Robert Carr
Photographes : Luc Boegly, Dominique Maître, Wing Shya
Agenceur : Quadrilatere

soeur

Lieu: Paris, France
Architecte assistant: Sophie Dulau
Images de synthèse : Franklin Azzi
Consultant design : Robert Carr
Agenceur : ARTIS

Simon
Coiffeur de famille

IIlustratrice : Marie Perron
Consultante : Domitille Brion

Zeppelin

Lieu : Palaiseau, France
Architecte assistant : Anthony Chretien
BET structure bois : Sylva Conseil, Jean-Louis Vigier
BET fluide : Louis Choulet
BET charpente métallique : Bernard Babinot
Acousticien : Éric Vivié
Économiste : Ecocité

High Co
Bureaux

Lieu : Aix-en-Provence, France
Architecte assistant : Sophie Dulau
Images de synthèse : Wei Wang, Franklin Azzi

140

Immeuble Chaban-Delmas
Cellules jour / nuit pour députés

BET : SETEC
Éclairagiste : Les Éclairagistes Associés


Lieu : Tirana, Albanie
Assistant : Anthony Chretien
Images de synthèse: Guillaume Hannoun

12 on the Bund
Restaurants et cabaret

Lieu : Shangai, Chine
Images de synthèse : as.design-studio

CANAL +

Lieu : Issy-les-Moulineaux, France

Mummy

Lieu : Tirana, Albanie

Maison des Indes
Lieu de conférences et d’expositions

Images de synthèse : as.design-studio

Bijouterie


Maison A.
Maison-appartement


Fondation Jean Arp
Fondation privée

Lieu : Clamart, France
Architecte d’intérieur : Dominique Azzi

Mosquée

Lieu : La Mecque, Arabie Saoudite

Axa Private Equity
Bureaux

Lieu: Paris, France

Fiction de ville
Diplôme


141

FRANKLIN AZZI ARCHITECTURE
10 RUE SAINT-MARC 75002 PARIS
T & F : + 33 (0)1 40 26 68 21

info@franklinazzi.com
www.franklinazzi.com

TABLEAU NATIONAL DE L’ORDRE DES ARCHITECTES : 04 72 40 | TABLEAU RÉGIONAL DE L’ORDRE DES ARCHITECTES : 0921852 SIRET 490 110 863 00019 | NAF 742 A | TVA FR 05 49 01 10 863 |

142

Franklin Azzi Architecture 2008

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