El documento describe el desarrollo del teatro isabelino en Inglaterra durante los siglos XVI y XVII. Explica que el teatro popular inglés se representaba inicialmente en posadas pero luego se construyeron teatros permanentes cerca de Londres debido a su prohibición dentro de la ciudad. Los teatros más importantes fueron The Globe, The Swan y The Rose, los cuales tenían forma circular u hexagonal y podían albergar a unos 2,000 espectadores. El periodo de mayor esplendor del teatro isabelino fue entre 1580 y 1642.

2.
q En
Inglaterra,
el
Renacimiento
se
desarrolló
más
tarde
que
en
el
resto
de
Europa.
q Las
manifestaciones
medievales
se
prolongaron
hasta
el
siglo
XVI.
q Durante
la
primera
mitad
del
siglo
XVI
predominó
el
teatro
religioso
de
procedencia
medieval.
q Junto
al
teatro
religioso
surgió
el
teatro
cortesano
que
se
representaba
en
las
universidades.
q También
apareció
un
teatro
popular,
este
úlEmo
acabaría
triunfando
y
generando
una
nómina
de
obras
y
autores
de
primer
orden.
q Entre
este
grupo
de
autores
sobresaldrá
la
figura
de
William
Shakespeare
y
consEtuyen
el
grupo
denominado
teatro
isabelino
inglés.

3.
q El
teatro
isabelino.
(o
“elisabe'ano”).
Con
este
nombre,
alusivo
al
reinado
de
Isabel
I
(1559-­‐1603),
se
conoce
el
gran
ciclo
teatral
que
se
exEende
aproximadamente
de
1580
a
1642,
fecha
en
la
que
los
puritanos
del
Parlamento
disponen
el
cierre
de
los
teatros.
Isabel
I
de
Inglaterra

4. q El
teatro
popular
inglés
empezó
representándose
en
escenarios
improvisados,
como
los
paEos
de
las
posadas,
a
los
que
acudía
un
público
muy
diverso.
q Al
iniciarse
el
ciclo
isabelino
ya
exis_an
locales
expresamente
construidos
para
las
representaciones
teatrales.
q Los
más
importantes
se
edificaron
en
las
proximidades
de
Londres,
pues
dentro
de
la
ciudad
el
teatro
estaba
prohibido.
q Especialmente
destacados
fueron
The
Swan
(El
Cisne)
de
forma
circular
y
The
Globe
(
El
Globo)
de
forma
hexagonal.

6. q Londres
tuvo,
durante
el
periodo
isabelino,
una
decena
de
teatros
permanentes,
la
mayoría
al
aire
libre,
situados
al
norte
y
sur
del
Támesis.
q Se
trataba
de
teatros
de
madera,
o
de
madera
y
ladrillo,
con
partes
techadas
de
paja,
que
en
algún
momento
eran
pasto
fácil
del
fuego.
q Solían
ser
poligonales,
con
tendencia
a
la
forma
circular.
Constaban
de
paEo,
en
el
que
el
público
seguía
la
representación
de
pie,
y
dos
o
tres
pisos
de
galerías.
q Esta
disposición
recordaba
la
de
las
posadas
inglesas
(“inn”)
de
dos
o
más
pisos,
en
los
que
las
galerías
daban
acceso
a
las
habitaciones
de
huéspedes.
q No
había
decorado,
la
imaginación
del
espectador
tenía
que
suplirlo
todo.

8.
q El
primero
de
estos
locales
fue
llamado
simplemente
The
Theater.
Lo
construyó
en
1576
el
actor-­‐tramoyista
James
Burbage,
a
quien
tanto
debe
el
teatro
inglés,
y
el
especulador
Philip
Henslove.

9.
q The
Curtain
construido
de
forma
circular
el
año
1577.
q
Se
le
denominó
así
porque
estaba
situado
en
el
terreno
denominado
Curtain
Closse

10. q En
1587,
movido
por
el
negocio
que
suponía
el
teatro,
Henslove
construye
al
sur
del
Támesis
The
Rose.

11.
q En
1595,
la
compañía
del
Almirante
construye
The
Swan

12. The
Swan
en
la
actualidad
un
pub
en
Londres
se
denomina
The
Swan

18. q Al
romperse
el
pacto
entre
el
Theater
y
el
Curtain,
en
1599,
los
hijos
de
Burbage
uElizan
los
materiales
del
primero
para
establecer
The
Globe
(1599),
cerca
del
Rose.

58. q Henslove
y
el
actor
Alleyn
prefirieron
t r a s l a d a r s e
a l
n o r o e s t e ,
d o n d e
crearon
The
Fortune
en
1600.
q El
edificio
tenía
planta
cuadrada
y
alcanzaba
las
tres
alturas.
Estaba
construido
en
ladrillo
y
escayola,
y
con
suelos
de
madera
en
las
galerías.
q El
escenario
estaba
en
el
medio
del
cuadrado
y
estaba
cubierto
de
baldosas.

59. q El
Fortune
Theatre
ubicado
en
Russell
Street,
cerca
de
Covent
Garden
en
Londres,
se
abrió
en
1924
y
está
en
el
lugar
de
la
vieja
Albion
Tavern.
El
nombre
original
del
teatro
fue
Fortune
Thriller
Theatre.

60.
q Construido
en
1604.

61. q En
1614
le
llega
el
turno
a
The
Hope.

62. q Estas
formas
circulares
y
hexagonales
permi_an
que
la
mayor
parte
del
público
se
distribuyera
en
el
patrio
central
del
edificio,
al
aire
libre,
en
torno
del
escenario
que
ocupaba
parcialmente
lo
que
hoy
sería
el
paEo
de
butacas.
q La
capacidad
de
estos
teatros
giraba
entorno
a
los
dos
mil
espectadores.
La
medida
de
las
formas
exteriores
alcanza
veinEcinco
metros
de
diámetro
por
diez
de
alto.
q Las
representaciones
se
hacían
al
aire
libre,
con
luz
solar
y
la
temporada
empezaba
cuando
el
clima
era
benigno.
q El
público
era
variopinto,
abarcaba
todas
las
edades
y
todas
las
condiciones
sociales.
q El
público
reclamaban
especialmente
diversión
y
emoción.

63. q No
sigue
los
preceptos
clásicos.
Se
transgreden,
las
unidades
de
3empo,
lugar
y
espacio.
q Se
mezclan
los
géneros,
de
manera
que
en
ocasiones
una
situación
trágica
puede
verse
aliviada
por
una
situación
cómica
(del
clown).
q Se
mezclan,
igualmente
los
personajes
nobles
con
los
plebeyos.
q Finalmente,
una
misma
obra
puede
alternar
la
prosa
y
el
verso.
q Merece
especial
atención
la
creación
de
obras
de
tema
histórico,
que
generaron
un
apasionado
interés
del
público
por
el
pasado
nacional,
con
frecuencia
agitado
y
cruel.

64. q THOMAS
KYD
(1558-­‐1594).
q CHRISTOPHER
MARLOWE
(1564-­‐1593)
q WILLIAM
SHAKESPEARE
(1564-­‐1616)
q BENJAMIN
JONSON
(1572-­‐1637)
q JOHN
FLETCHER
(1579-­‐1625)
q WILLIAM
ROWLEY
(1585-­‐1642)
q THOMAS
MIDDLETON
(1570-­‐1627)

65. q THOMAS
KYD
(1558-­‐1594).
q Fue
uno
de
los
primeros
representantes
del
teatro
isabelino.
q Una
de
sus
obras
marcó
el
camino
de
la
“tragedia
de
la
venganza”,
La
tragedia
española,
que,
según
algunos
críEcos,
pudo
ser
la
base
para
que
Shakespeare
más
tarde
escribiera
Hamlet.
1
hnp://www.nosweatshakespeare.com/resources/shakespeare-­‐contemporaries/
thomas-­‐kyd-­‐playwright/
2hnp://es.wikipedia.org/wiki/Thomas_Kyd
1Thomas
Kyd
2
La
tragedia
española

66. q CHRISTOPHER
MARLOWE
(1564-­‐1593)
q En
su
biograra
se
encuentran
muchos
puntos
oscuros
y
misteriosos,
(supuesta
ateísmo,
e s p i o n a j e ,
c a r á c t e r
v i o l e n t o ,
homosexualidad…)
su
muerte
fue
violenta
y
aún
no
se
ha
esclarecido.
q Es
el
mejor
dramaturgo
anterior
a
Shakespeare.
q Destaca,
por
su
Tragedia
del
doctor
Fausto
(1588),
siglos
después
Goethe
elevaría
esta
leyenda
a
la
categoría
de
mito.
q Siguieron
las
obras,
The
jew
of
Malta,
El
judío
de
Malta
(1589-­‐90)
y
Edward
I
,
Eduardo
II
(1591),
sirvieron
a
Shakespeare
para
la
composición
de
El
mercader
de
Venecia
y
Ricardo
III.
3
Christopher
Marlowe
3hnp://en.wikipedia.org/wiki/Christopher_Marlowe

67.
q BENJAMIN
JONSON
(1572-­‐1637)
q Fue
amigo
de
Shakespeare
y
actor
como
él.
q Alternó
la
poesía
y
el
teatro
del
Renacimiento.
q Como
dramaturgo
reinó
en
los
teatros
durante
más
de
veinte
años,
sobretodo
como
autor
de
comedias.
q Sus
obras
más
conocidas
son
Volpone
y
El
alquimista
además
de
sus
poemas
líricos.
q Volpone
de
tema
misantrópico,
es
considerada
una
obra
maestra
del
humor.
4
hnp://en.wikipedia.org/wiki/Ben_Jonson

68.
q JOHN
FLETCHER
(1579-­‐1625)
q Escribió
un
número
considerable
de
obras
en
colaboración
con
dos
autores.
(Shakespeare,
Rowley
y
Francis
Beaumont),
se
les
atribuye
la
creación
conjunta
de
quince
obras,
de
género
tragicómico,
que
ejercieron
una
influencia
considerable
en
el
teatro
del
siglo
XVI.
q Escribió
El
domador
domes'cado
en
1611,
una
secuencia
cómica
de
La
fierecilla
domada,
veinte
años
después
de
que
Shakespeare
compusiera
la
original.
5
hnp://es.wikipedia.org/wiki/John_Fletcher
5
John
Fletcher

69.
q WILLIAM
ROWLEY
(1585-­‐1642)
q Fue
actor
de
la
compañía
de
Shakespeare.
q Colaboró
con
(Thomas
Dekker
y
John
Ford),The
Witch
of
Edmonton.
q También
colaboró
con
Thomas
Middleton,
The
Changeling.
q CulEvó
la
correspondencia
y
como
autor
único
se
le
atribuyen
cuatro
piezas:
A
new
wonder,
A
Woman
never
Vext
(impresa
en
1632);
A
Match
at
Midnight
(1633);
A
Tragedie
called
Alls
Lost
by
Lust
(1633)
A
Shoomaker
a
Gentleman
with
the
Life
and
Death
of
the
Cripple
that
stole
the
Weathercock
at
Paules
(1638).
6
The
Witch
of
Edmonton,
1658

70. q THOMAS
MIDDLETON
(1570-­‐1627)
q Escribió
poesías
y
teatro.
q Colaboró
con
Thomas
Dekker
y
con
William
Rowley,
con
este
úlEmo
destacan:
A
Fair
Quarrel
(pub.
1617),
The
World
Tossed
at
Tennis
(1620)
y
su
gran
tragicomedia
The
Changeling
(1622).
q Estuvo
en
la
planElla
de
los
Boys
of
St.
Paul's
y
los
Admiral's
Men.
q A
Game
at
Chess
(1624)
fue
un
éxito
sin
precedentes
que
fue
reErada
por
las
protestas
del
embajador
español
a
causa
de
su
contenido
anEespañolista.
q Su
obra
maestra
es
A
Chaste
Maid
in
Cheapside
(1611),
que
ofrece
una
panorámica
extensa
de
un
Londres
corrupto
en
todas
sus
capas
sociales;
estas
comedias
expresan
los
vicios
burgueses
del
Londres
de
su
época
en
tono
sa_rico.
7
hnp://en.wikipedia.org/wiki/Thomas_Middleton
7
Thomas
Middleton

72.
q WILLIAM
SHAKESPEARE
(1564-­‐1616)
q Nació
en
Straword-­‐on-­‐Avon
hijo
de
un
comerciante
acomodado.
q Se
casó
a
los
dieciocho
años
pero
luego
se
desconoce
parte
se
su
vida.
q Reaparece
en
Londres
en
1592
cuando
empezó
a
ser
conocido
como
actor
y
autor.
q Formó
parte
de
varias
compañías
teatrales,
incluida
la
más
importante
de
ellas,
protegida
por
Lord
Chamberlain.
q En
1599
creó
su
propia
compañía
con
la
que
se
instaló
en
el
teatro
Globe.
q Durante
los
primeros
años
se
dedicó
especialmente
al
drama
histórico
y
a
la
comedia,
en
ocasiones
refundiendo
obras
de
otros
autores
coetáneos
o
tomando
como
punto
de
referencia
obras
de
otras
épocas
y
otras
literaturas.
q El
cambio
de
siglo
marcó
un
punto
de
inflexión
en
la
obra
de
Shakespeare.
Abandonó
el
tono
cómico
y
se
adentró
en
los
terrenos
sombríos
y
de
profundidad
sobrecogedora.
Inicia
la
etapa
de
sus
tragedias.
Hamlet,
Otelo,
El
rey
Lear
y
Macbeth.
Solo
Romeo
y
Julieta
había
sido
creada
en
una
etapa
anterior.

73.
q WILLIAM
SHAKESPEARE
(1564-­‐1616)
q Pasados
unos
años
volvió
a
dar
un
giro
en
su
producción
regresando
a
la
comedia.
Su
ú l E m a
o b r a
1 6 1 1 ,
L a
tempestad
figura
entre
sus
mejores
creaciones.
q
Los
úlEmos
años
de
su
vida
vivió
reErado
en
su
ciudad
natal.
q Murió
el
23
de
abril
de
1616.
La
residencia
en
Straword,
conocida
como
el
lugar
de
nacimiento
de
Shakespeare.
Se
dice
que
el
poeta
y
dramaturgo
habría
nacido
en
la
habitación
con
las
ventanas
a
cuadros.
8
New
Place,
Straword-­‐upon-­‐Avon,
construida
en
el
siEo
de
la
casa
de
Shakespeare.
8
hnp://es.wikipedia.org/wiki/William_Shakespeare
Monumento
funerario
de
Shakespeare,
en
la
Holy
Trinity
Church
de
Straword.

74. q Shakespeare
fue
un
gran
poeta
y
un
gran
dramaturgo.
q Su
obra
dramáEca
se
compone
de
treinta
y
siete
piezas,
entre
tragedias,
comedias
y
dramas.
q El
sistema
dramáEco
de
Shakespeare
desborda
totalmente
los
moldes
y
las
reglas
del
arte
clásico
(su
única
coincidencia
con
él
es
mantener
los
cinco
actos
del
modelo
clásico).
q En
su
obra
no
hay
ni
unidad,
ni
uniformidad
de
esElo.
Las
formas
métricas
son
variadas
e
incluso
mezcla
la
prosa
con
el
verso
en
una
misma
obra.
q Elevo
a
sus
personajes
a
la
categoría
de
personajes
universales,
al
encaramar
las
pasiones
más
arrebatadoras
–amor,
celos,
envidia,
ambición…-­‐,
pero
sin
someterlos
al
corsé
deshumanizador
de
los
protoEpos;
muy
al
contrario
resultan
extraordinariamente
vivos.
q Mezcla
lo
trágico
y
con
lo
cómico,
con
el
aspecto
parEcular
de
la
uElización
del
“clown”.
q La
inclusión
de
la
veta
cómica
hasta
en
las
más
estremecedoras
tragedias
es
la
base
de
lo
que
se
denomina
“comic
relief
”,
un
contrapunto
cómico
que
realza
los
episodios
y
los
temas
más
graves
oponiéndoles
como
un
espejo
irónico
o
deformante.
Esta
faceta,
tan
alejada
de
la
“pureza”
clásica
consEtuye,
una
de
las
aportaciones
más
originales
de
Shakespeare.

75. COMEDIAS
DE
SHAKESPEARE
q La
influencia
clásica
de
Plauto
y
Terencio
junto
con
la
influencia
italiana
fueron
el
punto
de
parEda
para
la
elaboración
de
las
comedias.
q Los
elementos
más
caracterísEcos
del
enredo,
(los
malentendidos,
el
disfraz,
las
intrigas
de
giros
inesperados,
etc.)
conforman
la
base
de
estas
obras.
q En
estas
obras
el
autor
estudia
todas
las
clases
sociales
como
un
buen
reflejo
de
la
sociedad.
q Sus
personajes
no
son
meros
estereoEpos,
sino
criaturas
de
carne
y
hueso
perfectamente
individualizadas.
q
Sin
pretender
ser
aleccionadoras,
de
sus
comedias
se
infieren
los
peligros
de
las
acEtudes
nocivas,
pero
siempre
se
resuelven
felizmente.

76.
La
comedia
de
las
equivocaciones.
q Primera
etapa:
El
mercader
de
Venecia.
La
fierecilla
domada.
(procedente
de
un
cuento
del
Conde
Lucanor)
El
sueño
de
una
noche
de
verano
Las
alegres
comadres
de
Windsor.
A
buen
fin
no
hay
mal
principio.
q Escritas
en
en
la
época
de
las
tragedias:
Medida
sin
medida.
q ÚlEma
etapa
:
La
tempestad

77. q Una
de
las
fuentes
principales
en
el
desarrollo
del
teatro
isabelino
fue
la
propia
historia
de
Inglaterra.
q El
pueblo
reclamaba
conocer
el
pasado
cruento
y
belicoso.
q Shakespeare
escribió
diez
piezas
históricas,
entre
dramas
y
tragedias,
la
mayoría
entre
la
úlEma
década
del
siglo
XVI:
Enrique
VI,
Ricardo
III,
Ricardo
II,
etc.
q En
ellas
se
repasan
varios
siglos
de
la
historia
inglesa.
q El
interés
radica
en
la
pasión
con
que
se
presentan
las
ambiciones
humanas
relacionadas
en
este
caso
con
el
poder.

78. q Entresijos
del
poder
también
fueron
sondeados
por
Shakespeare
fuera
de
su
país,
concretamente
en
la
historia
de
Roma.
q Lo
que
más
interesa
en
este
caso
no
es
lo
puramente
histórico,
sino
la
profundización
en
los
conflictos
ínEmos
de
los
personajes.
q La
Eranía,
la
jusEcia,
el
deber
patrióEco,
etc.
Son
temas
sobre
los
que
reflexiona
el
autor
en
estas
obras.
q Tito
Andrónico,
Julio
César…

79. q En
la
tragedia
es
donde
el
genio
de
Shakespeare
se
muestra
con
mayor
brillantez.
q Es
este
género
el
que
le
ha
grajeado
la
máxima
gloria.
q La
creación
de
estas
obras
se
concentra
en
unos
pocos
años.
Romeo
y
Julieta
la
escribió
en
su
primera
época
1597.
q La
mayoría
de
ellas
fueron
creadas
entre
1601
o
1602
Hamlet
y
1606
Macbeth.
En
medio
quedan
1603
Otelo
y
1604
o
1605
El
rey
Lear.
q
Suele
combinar
el
verso
y
la
prosa,
q Su
lenguaje
va
desde
la
expresión
más
exquisita
hasta
el
registro
más
familiar,
plagado
de
exabruptos
y
crudeza.