El documento describe las características de la escultura barroca española, incluyendo el realismo, la búsqueda de la expresividad dramática, y el uso de técnicas como la policromía y los postizos. Se analizan obras de artistas como Gregorio Fernández, Juan de Mesa, Martínez Montañés, Alonso Cano y Salzillo.

1. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
ESCULTURA BARROCA
ESPAÑOLA

2. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Características generales
Juan de Mesa
Virgen de las Angustias
Madera, por su blandura,
permite representar los
mínimos detalles
Junto a imágenes de retablo
surgen imágenes procesionales
(multiplicidad de puntos de vista)
Búsqueda
del realismo
Policromía: estofados y
encarnados
Tallas de vestir
(sólo cara, manos y pies)
y tallas enteras
Añadido de
Postizos:
Ojos cristal
Lágrimas de cera,
uñas de asta,etc.
Lenguaje teatral
que excite los
sentimientos
Potenciación de expresividad
Mediante variedad de
gestos o movimientos

3. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Gregorio Fernández
Piedad
Composición triangular
desequilibrada
(asimetría)
Predominio
de la diagonal
Abandono de los
dorados renacentistas
Apertura de
líneas
Ropajes amplios
con pliegues
geométricosMinucioso estudio
anatómico
Contrastes
lumínicos
Es parte de un Grupo:
los dos ladrones,
San Juan Evangelista
y María Magdalena
Encarnados
mate

4. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Gregorio Fernández
Cristo flagelado
Recreación en
modelado del desnudo
Gusto por el
dramatismo
(mucha sangre)
Columna baja
troncocónica
Inestabilidad y
Giros del cuerpo
Expresión de
sufrimiento

5. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Gregorio Fernández
Cristo yacente
Cabeza inclinada
hacia la derecha
Estudio anatómico
muy minucioso
Cuerpo
zigzagueante
Ángulos y
contraángulos
intensos
claroscuros
Numerosas heridas
(grumos de corcho)
Obra destinada
al banco del
retablo

6. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Gregorio Fernández
Cristo yacente
Detalle
Boca y ojos
entreabiertos
Abundancia de heridas
y moratones
Quiere conmover
y provocar piedad
Cabellos rizados
humedecidos por
el sudor

7. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Martínez Montañés
Niño Jesús con cruz
Modelado
blando
contraposto
Mayor serenidad
menos dramatismo
Contraste cruz de la pasión
y actitud serena del niño
( esboza contenida tristeza)

8. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Martínez Montañés
Inmaculada “la cieguecita”
Formas más
clásicas
Ligero
contraposto
Temática
virginidad
de María
Formas voluminosas
con amplios ropajes
y grandes pliegues
Manos finas unidas y
giradas hacia un
lado
Manto recogido
hace movimiento
curvo ascensional
Policromada
de nuevo en s. XVIII
(original manto celeste
y túnica blanca)
Leve giro
de la cabeza
Peana con
querubines
Dulce expresión
en el rostro
Contrastes
luminosos
Base
ancha

9. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Martínez Montañés
Cristo de la Clemencia
Equilibrio y
proporciones
clásicas
Pies cruzados
(según visión de
Santa Brígida.
Por influencia
de una obra
de Miguel Ángel)
Rostro inclinado
Ojos expresivos
(parecen mirar a
cualquiera que esté
Orando debajo
Ausencia de
dramatismo
Cristo de
cuatro clavos

10. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de Mesa
Cristo de la Agonía
Anatomía muy
desarrollada
Mayor
Dramatismo
(espina atraviesa
ceja y oreja)
Paño de pureza
muy voluminoso
(abundantes pliegues
y cuerda que se
hinca en el cuerpo)
Mirada anhelante
hacia el cielo
Cuerpo en
tensión
Tamaño mayor
que el natural
Cristo de
tres clavos

11. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Juan de Mesa
Jesús del Gran Poder
Potente
zancada
Cristo articulado
de vestir pero con
tronco anatomizado
Rostro expresa
Sufrimiento extremo
Formas corpulentas

12. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alonso Cano
Retablo de Lebrija
Un cuerpo
Estructura
simple
Un ático
Tres calles
Hornacina central
(Virgen de la oliva)

13. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alonso Cano
Virgen de la Oliva
Tendencia a
La verticalidad
Forma de
huso
(adelgaza por
la cabeza y
por los pies)

14. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Alonso Cano
Inmaculada del facistol
Rostro melancólico
y delicado
( cara de niña)
Forma de huso
Tamaño muy
reducido
Fuerte ondulación
de túnica y manto
Manos giradas
Peana de angelotes
verticalidad
Contrastes
claroscuros

15. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Salzillo
La caída
Figuras movidas
y expresivas
Pómulos
deformados
Boca
entreabierta
Ojos hacia
el cielo
Contraste belleza (bueno)
fealdad (los malos)
Carnes
aporcelanadas
Pelo
natural
Sayones encuadran a
Jesús (líneas de fuerza)

16. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Salzillo
Oración en el huerto
Cristo de vestir
(ricas telas)
Ángel y tres
apóstoles estofados
y encarnados
Dos planos
Superior: triangular
y ascendente: ángel
y Jesucristo
Inferior: tres apóstoles
dormidos
Colorido
rococó
Ángel de pie
con línea de fuerza
hacia el cielo
Paso
procesional
Formas elegantes
y bien modeladas
Cristo con espalda
apoyada en pierna
de ángel y cabeza
ligeramente inclinada
hacia su mano
Escenas dulces
que mueven
a la ternura

17. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata
Salzillo
Portal de Belén
Figuras y arquitectura
de barro, madera, cartón-piedra
y telas endurecidas.
Calidades
aporcelanadas
Multiplicidad de
figuras
Personajes evangélicos
mezclados con individuos
del siglo XVIII

18. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata

19. Claseshistoria
Historia del Arte
© 2006 Guillermo Méndez Zapata