2. Carles IV (1789-1808) Carles III (1759-1788) Josep I “ Pepe botella” (1808-1813) Ferran VII (1808) (1814-1833) ‏ El context històric Ferran VI (1746-1759)

3. Anàlisi formal Elements plàstics : Pinzellada vigorosa i solta, poca importància el dibuix. Molt treballat el cromatisme dels vestits: blancs i daurats que harmonitzen amb tonalitats vermelles i blaves Destaca el daurat luxós del vestit de la reina i el vermell del més petit de la família.

4. Penombra en segon terme Llum i color La llum il·lumina els personatges La llum fa brillar vestits, joies i condecoracions Colors blancs i daurats harmonitzats amb vermells i blaus Focus lumínic es situa a la dreta del quadre

6. 13 membres de la família reial M. Lluïsa de Parma Carles IV Infant Francesc de Paula Don Antoni Pascual, germà del monarca Carlota Joaquima, filla gran de Carles IV Futura esposa del príncep Ferran Príncep d’ Astúries, futur Ferran VII Infanta Maria Isabel Ducs de Parma (Maria Lluïsa Josefina i Lluís de Parma) ‏ Carles Lluís, nét dels reis Infant Carles Maria Isidre Infanta Maria Josepa, germana soltera del rei Goya

7. Les dones vesteixen a la moda Imperi i porten la banda de l’Ordre de Maria Lluïsa Els homes porten la banda de l’Ordre de Carles III El quadre l’encarregà el mateix Carles IV L’escriptor T. Gautier féu referència a la vulgaritat de la família reial, que tan va saber captar Goya amb aquest comentari: “ el forner de la cantonada i la seva dona després d’haver guanyat la loteria” Interpretació Volia Goya caricaturitzar al rei I a la seva família? Volia criticar-los? El quadre segueix plantejant moltes incògnites

8. Els diferents esbossos els realitza de maig a juny de 1800 a Aranjuez i entre juliol de 1800 i juny de 1801 va fer la versió definitiva. Retrat col·lectiu i psicològic Goya pinta a part els diferents membres de la família reial sobre un llenç amb fons vermell. Només feu un esbós de la roba, ja que li interessava concentrar-se en l’expressió i els gestos facials

9. Només els nens tenen una expressió alegre. Els membres adults de la família reial estan caracteritzats amb tota la seva lletgesa, estan pintats com a simples mortals. Els manca la digna i majestuosa autoritat que solien desprendre els retrats dels governants. Ressalta intencionadament la lluentor de condecoracions i vestits com a únics elements indicadors de la seva categoria.

10. Tres grups de quatre formats per dos homes i dues dones Com exigeix el protocol el rei està avançat, i el príncep hereu també La reina ocupa el centre, com si fos el personatge més important del moment S'ha interpretat com la futura esposa, encara sense determinar del príncep d'Astúries Aprofità Goya per fer una sàtira de la família reial? Segurament fou fidel als models, ja que els reis l’acceptaren de bon grat. Goya se sentia més proper al poble.

11. La reina es presentada com una matrona dominant, i ocupa el centre de la composició. Comptava amb 48 anys, i atreu els seus fills petits cap a ella en un gest maternal. Carles IV es presentat com una bona persona, però sense talent ni energia, sense la decisió que necessitava om a rei absolutista que era. Dóna un pas endavant com exigia el protocol, igual que el seu fill, el futur Ferran VII Els nens són els personatges millor tractats pel pintor, amb una expressió dolça i innocent

12. Inspirant-se en Las Meninas, Goya apareix , en un extrem del quadre, com observador objectiu. Família pintada tota junta, però amb fortes desavinences internes, com es veurà al cap de pocs anys: 1808, i molt més tard, al 1833. Las Meninas de Velázquez Goya feu com una radiografia de la política espanyola d’aquella època

13. Expressió dels rostres del grup de l’esquerra. Pinzellada solta. Expressió del rostre de Goya.

14. El grup de la dreta

15. Biografia Goya va néixer a Fuendetodos, un poble de Saragossa, el 1746. Fins als 40 anys va pintar escenes costumistes. El 1785 va convertir-se en pintor de Carles III Autoretrat, 1771-75 1786-88

16. Majas i embozados 1777 El cacharrero 1778 Models per a tapissos per la Real Manufactura de tapissos de Santa Bárbara. De tema costumista. Goya hi reflecteix l'ambient de l'alta societat madrilenya Els cartons 1775-1791

17. El pelele 1791-92 El quitasol 1777 La gallina cega 1788-1789 Gigantillas 1791

18. La verema 1786 1788 La pradera de San Isidro La nevada 1786

19. Goya es convertí el 1799 en pintor de cambra de Carles IV. Això li obrí les portes dels salons aristocràtics i fou el pintor de moda del moment. Godoy, 1801.

20. Els retrats Maja desnuda i Maja vestida La Duquesa de Alba 1797

21. Els ducs d’Osuna i els seus fills 1787-88 La comtessa de Chinchón ( dona de Godoy) 1800 Don Gaspar Melchor de Jovellanos. 1798 Doña Isabel de Porcel, 1805

22. Los Caprichos (1797-1799) ‏

24. Dos fets van marcar la seva vida i també la seva obra: la sordesa que li va deixar Una malaltia el 1790, i la guerra contra Napoleó, a partir de 1808. Escena de presó, 1810 El colós, 1808

25. La càrrega dels Mamelucs o Dos de maig de 1808 Pintat l’any 1814

26. Els afusellaments de la Moncloa o Tres de maig de 1808 Pintat l’any 1814

27. E. Manet: Execució de Maximilià, 1867 P. Picasso: Massacre a Corea, 1951 Influències posteriors de Goya

28. Los desastres de la guerra (1810-1815)

29. Els gravats

30. Després de la guerra del francès fou pintor de cambra de Ferran VII. També ho havia estat de Josep Bonaparte.

31. Goya era liberal convençut, per la qual cosa la reacció absolutista el va portar a aïllar-se del món, i a criticar aspectes del nou ordre de coses, com la Inquisició

32. “ L’Aquelarre” o “El gran cabró” 1820-1823 . Quinta del Sordo. Fou l’època de les pintures negres, que es troben a les parets de la Quinta del Sordo, On va viure Goya des de 1820 1823.

33. Duel a garrotades, 1820-23

34. Saturn devorant al seus fills 1820-1823 . Quinta del Sordo. Dos vells menjant sopes 1820-1823 . Quinta del Sordo. Baralla de gegants 1820-1823 . Quinta del Sordo. Asmodea

35. Amb la restauració absolutista Goya decidí marxar d’Espanya i anà a Burdeus, on va morir el 1828. Després les seves restes foren traslladades a Madrid, el 1901, i enterrades a San Antonio de la Florida el 1929. San Pere, 1825 Última comunió de S. Jopep de Calasanz 1819.

36. La lletera de Burdeus 1827

37. L’estil de Goya s’inspirà en les obres de Velàzquez, principalment pel que fa a la perspectiva, la llum, la llibertat del seu pinzell… Ja ho hem vist a “Las Meninas”. Abans de la “Maja desnuda”, l’únic antecedent de nu femení de la pintura espanyola era la “Venus del espejo” de Velàzquez.

38. Goya va influir molt en corrents pictòrics posteriors, així en Manet, en la seva “Olímpia”, o en Picasso, en els seus nus reclinats. Considerat per a molts l’iniciador de la pintura moderna. Delacroix l’admirà pel seu tractament lliure i viu del color. Pels impressionistes fou important per les seves pinzellades soltes i contrastos cromàtics. La deformació de la realitat sensitiva per manifestar l’interior avançà l’expressionisme modern, Nolde

39. Goya en Burdeos Director : Carlos Saura Actors : Francisco Rabal, José Coronado, Daphne Fernández, Maribel Verdú