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A Semiótica lida com os conceitos, as ideias,estuda como estes mecanismos de significaçãose processam natural e culturalme...
Semiótica Visual no Cinema : The Paradine Case (1947) –Um cartaz muito interessante     deste filme de Alfred  Hitchcock, ...
Capa de revista            A capa da revista Veja, de 06          de abril de 2005, mostra o Papa          João Paulo II e...
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Pintura  “Operários” - A pintora Tarsila do Amaral expressa o mundo do trabalho: umgrande número de rostos colocados lado ...
Arte GráficaLemniscate ou "oito deitado" representa o infinito, a eternidade                     e o potencial divino.
Fotografia Fotografia de Henri Cartier-Bresson (1908-2004) -Informante da Gestapo (Dessau – Alemanha, 1945)
Cartier-Bresson fotografou, entre outrostemas, os ambientes da guerra. A imagem édividida basicamente em três planos; opri...
O primeiro plano situa os personagens principais de formaque o a mulher na lateral da mesa funciona como uma ligaçãoentre ...
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SEMIÓTICA: MODELO PEIRCE

  1. 1. SEMIÓTICACURSO DE JORNALISMODISCIPLINA: SemióticaPROFª Drª: Maricéia BenettiALUNOS: Danglar Machado Duarte Goulart, Elisa Oliveira Vieira,Jéssica Mentz da Silva Teles, Mateus Ítor da Silva Charão &Tais Regina Palhares GandilioANO /SEMESTRE: 2012 /2
  2. 2. Semiótica é o estudo dos signos, ouseja, as representações das coisas domundo que estão em nossa mente. Asemiótica ajuda a entender como aspessoas interpretam mensagens, pensam ese emocionam.
  3. 3. A semiótica está presente no nosso dia-a-dia, sem que necessariamente tome-se consciência disso. É base para uma série deconjecturas sobre o mundo que nos rodeia.
  4. 4. A Semiótica lida com os conceitos, as ideias,estuda como estes mecanismos de significaçãose processam natural e culturalmente. Aocontrário da linguística, a semiótica não reduzsuas pesquisas ao campo verbal, expandindo-opara qualquer sistema de signos - Artes Visuais,Música, Fotografia, Cinema, Moda, Gestos,Religião, entre outros.
  5. 5. Semiótica Visual no Cinema : The Paradine Case (1947) –Um cartaz muito interessante deste filme de Alfred Hitchcock, na medida queprojeta um triângulo em cena e utiliza mãos que parecem pertencer a juízes ou advogados (podemos perceber o detalhe da vestimenta alongada próxima às mãos), as quais apontam para esses personagens de forma acusatória. Além disso, oque chama a atenção são os olhares que, no cinema de Hitchcock, são essenciaispara traçar um perfil de cadapersonagem. Serão esses os culpados? Qualquer um pode sê-lo.
  6. 6. Capa de revista A capa da revista Veja, de 06 de abril de 2005, mostra o Papa João Paulo II em situação de “agonia”. Ao associar essa imagem, principalmente as características faciais, às cores que compõem a capa daquela edição - especialmente o preto que perfaz o fundo – podemos dizer que a cor preta embruteceu ainda mais a fotografia grotesca de uma papa que, admirado por sua força, perseverança e espírito aguerrido, clamou por socorro.
  7. 7. Para auxiliar na contextualização da discussão, são apresentadas outrascapas já publicadas por Veja com a temática de João Paulo II. Percebe-sea tendência negativa das abordagens sobre o pontífice, fato que pode ser observado do texto ao emprego de cores. Capa publicada em Capa publicada em 24 de abril de 2002. 20 de maio de 1981. Capa publicada em 22 de maio de 1996.
  8. 8. Pintura “Operários” - A pintora Tarsila do Amaral expressa o mundo do trabalho: umgrande número de rostos colocados lado a lado, todos sérios; nenhum sorriso,pois a preocupação não deixa lugar para a alegria. São pessoas que nos olhamfixamente como a nos lembrar que é duro o trabalho nas fábricas, presentes na obra sob a forma de um prédio austero e chaminés cinzentas, mostrando a frieza da cidade grande.
  9. 9. Arte GráficaLemniscate ou "oito deitado" representa o infinito, a eternidade e o potencial divino.
  10. 10. Fotografia Fotografia de Henri Cartier-Bresson (1908-2004) -Informante da Gestapo (Dessau – Alemanha, 1945)
  11. 11. Cartier-Bresson fotografou, entre outrostemas, os ambientes da guerra. A imagem édividida basicamente em três planos; oprimeiro que contém o triângulo dosprotagonistas da ação, o segundo compostopela plateia diversificada e o terceirocontextualiza a localização da cena atravésdas janelas típicas das construções doscampos de concentração, mesmo que de umaforma tímida.
  12. 12. O primeiro plano situa os personagens principais de formaque o a mulher na lateral da mesa funciona como uma ligaçãoentre a outra mulher que aparentemente está sendorepreendida e interrogada e o homem sentado, a provávelautoridade do local. A cabeça baixa e as mãos fechadas damulher à esquerda, a postura ereta, o peito estufado e aatitude orgulhosa da mulher ao centro, o semblante sereno,mas sóbrio do homem, revelam claramente a condição decada um no círculo de hierarquia e autoridade que nos émostrado nesse plano. Já o segundo plano trabalha como umconjunto de índices que personificados mostram amultiplicidade daquela realidade. Nesse sentido, o prisioneiroà esquerda, o idoso mais à direita, a mulher indiferente logoatrás deste e o soldado entre as duas mulheres ilustram bemesse fato, ao mesmo tempo em que mostram a relevância e aimportância do momento retratado, de interesse oucuriosidade comum.

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