Marco teorico sobre la Literatura Fantastica. Aportebibliografico.

1. Literatura Fantástica
•Género o subconjunto dentro de la
Literatura.
Todorov:
“Lo que aquí intentamos es descubrir una regla que
funcione a través de varios textos y nos permita
aplicarles el nombre de “obras fantásticas” y no lo que
cada uno de ellos tiene de específico.”
“Los géneros son precisamente esos eslabones
mediante los cuales la obra se relaciona con el
universo de la literatura.”

2. ¿Qué es lo fantástico?
•El efecto fantástico es provocado por una
vacilación:
“Lo fantástico es la vacilación experimentada por un ser
que no conoce más que las leyes naturales, frente a un
acontecimiento aparentemente sobrenatural.”
“Tanto la incredulidad total como la fe absoluta nos
llevarían fuera de lo fantástico: lo que le da vida es la
vacilación.”

3. “lo fantástico”
•En las definiciones de “fantástico” aparece:
el “misterio” “vida real”
lo “inexplicable se introduce en “mundo real”
lo “inadmisible” la inalterable legalidad cotidiana
•Dos soluciones para salir de lo fantástico:
-lo maravilloso (imaginación)
-lo extraño (realidad)
Así el género fantástico se sitúa en el límite de estos dos géneros

4. “Lo extraño” y “lo maravilloso”(otros
géneros)
Lo extraño: El lector decide que las leyes de la realidad quedan
intactas y permiten explicar los fenómenos descritos.
Se llega a explicar así los hechos a través de recursos como la locura,
los sueños, las drogas o casualidades.
-lo extraño puro:
Como ejemplo de literatura de lo extraño podemos dar la literatura de
horror (Poe)
Lo maravilloso: El lector decide que es necesario admitir nuevas leyes
de la naturaleza mediante las cuales el fenómeno puede ser explicado.
-lo maravilloso puro:
Los elementos sobrenaturales no provocan ninguna reacción
particular ni en los personajes, ni en el lector implícito.
Un ejemplo de textos maravillosos puros pueden ser los cuentos de
hadas.

5. Reconsideración del Género Fantástico
 Género siempre evanescente: permanece sólo durante
una parte de la lectura. Puede que un texto mantenga
la duda hasta el final, pero en algún momento estos
géneros se superponen.
 Ejemplo:
- pasado……… lo extraño (lo desconocido se busca
explicar con lo conocido del pasado)
- presente……..lo fantástico (entre el pasado y el
presente)
- futuro…………lo maravilloso (lo desconocido)

6. ¿Quién vacila?
•Personaje y lector: Ej.:Sueño de la mariposa
•Lector: la duda no esta representada en el texto.
Ej.: Informe para una academia
•Manera de leer: ni poético (incrédulo)
ni alegórico (simbólico)

7. Género fantástico para Borges
Según Pampa O. Arán:
Borges funda y recrea el género en una dimensión universalizante.
Elabora una poética de la prosa de ficción de la cual el género fantástico
se comporta como matriz originaria. "Las literaturas - dirá en una
entrevista- empiezan con la literatura fantástica y no por el realismo; las
cosmogonías acaso pertenecen a la literatura fantástica, las mitologías,
que pertenecen al pensamiento fantástico, también.”
Su objetivo: buscar una versión de lo real que sea eficaz artísticamente:
Lo fantástico no es un fenómeno paranormal, sino “un orbe autónomo
de corroboraciones, de presagios, de monumentos”.
“Y no solamente en lo que atañe a los temas y procedimientos, sino
especialmente en cuanto al lenguaje que organiza un universo de
correspondencias sigilosas, interminables, sutiles y que, como en la
magia, oculta el artificio. Simetrías, asociaciones, indicios, el lenguaje
como el ineluctable azar, teje una red recóndita que el personaje y el
lector descubren con asombro constante.”

8. La técnica
•El escritor deberá valerse de las leyes generales y preestablecidas y, por
otro lado de leyes especiales que él debe descubrir y acatar.
•La creación del ambiente, en el que aparecerá lo sobrenatural. Suele
ser el mundo real. Ej.: El elixir de la vida de Balzac.
•La ambigüedad: Unida intrínsecamente a la idea de lo fantástico
(realidad / irrealidad)
*Visión indirecta -Imperfecto: “Yo quería a Aurelia” (continuidad
poco probable)
-Modalización :“tal vez llovía afuera” (incertidumbre
del sujeto hablante)
*Alusiones
*Sugerencias
Ej.: En forma de canasta

9. La técnica
 La brevedad: para mantener la tensión. Relatos
breves. Ej: El dinosaurio
 Violación del orden lógico que no se opone a lo
verosímil. Para mantener la verosimilitud pueden
especificarse lugares, fechas. Ej.: Informe para una
academia

10. Funciones de lo fantástico en un
texto
 Lo fantástico produce un efecto particular sobre el lector-miedo,
horror o curiosidad -, que los otros géneros o formas
literarias no pueden suscitar.
 Lo fantástico sirve a la narración, mantiene el suspenso.
“(…)la organización mágica del universo le ofrece (a Borges)
un modelo para pensar la economía y las propiedades
estructurales de la narración artística”
 Permite describir un universo fantástico, que no tiene, por tal
razón, una realidad exterior al lenguaje; la descripción y lo
descrito no tienen una naturaleza diferente.

11. Selección de temas de lo
fantástico
El paso del espíritu a la materia se vuelve posible.
Cuestionamiento de los limites entre materia y espíritu.
Ej.: Final para un cuento fantasmagórico
Existencia de seres sobrenaturales, más poderosos que los hombres.
Metamorfosis.
El pan-determinismo (61): todo lo que le ocurre al personaje incide sobre
la realidad.
Multiplicación de la personalidad.
Desaparición de límites entre sujeto y objeto (Ej.: penetración de las
notas musicales en el cuerpo)
Transformación del tiempo y el espacio.
-prólogo de Bioy Casares-

12. Lo fantástico en la historia
literaria
 Antes de siglo XVIII: oposición entre
literatura fantástica y literatura realista.
 A fines del siglo XVIII se rompe con esa
oposición.
 Lo fantástico es una constante temática del
Romanticismo al Realismo

13. Bibliografía
 Todorov,T. (1980) Introducción a la literatura
fantástica
 Anthropos, Revista de documentación
científica de la cultura-154/155- Barcelona
(1994)
 Borges, Bioy Casares, Ocampo (1965)
Antología de la literatura fantástica,
Argentina
 Borges, Ferrari (1992)Diálogos, Seix
Barral, Bs. As
 Arán de Meriles, P. La rigurosa magia del
fantástico borgeano