Contexto y característica generales Benini y Borromini los dos granques arquitectos europeos

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TEMA 9TEMA 9TEMA 9TEMA 9.1..1..1..1. ARTE BARROCOARTE BARROCOARTE BARROCOARTE BARROCO EN EUROPA.EN EUROPA.EN EUROPA.EN EUROPA.
AAAARQUIITERQUIITERQUIITERQUIITECTURACTURACTURACTURA
CARLO MADERNO. FACHADA DEL VATICANO
9 .1.1 PANORAMA HISTÓRICO Y CULTURAL ( APLICAR A ESCULTURA Y PINTURA)
CONCEPTO El término barroco NACE con sentido peyorativo como algo recargado y artificioso. Sin embargo
esta consideración no se sostiene pues es una manifestación artística original con grandes logros estéticos, muy
vinculados al contexto
Cronología Se extiende siglos XVII y primera mitad del XVIII vinculado a un contexto de crisis
generalizada tanto económica ( malas cosechas) demográfica ( hambrunas y epidemias)
política ( guerra de los treinta años 1618-1648) religiosa ( enfrentamiento y división católicos y
protestantes )
En este panorama de crisis , exceptuando Holanda , aparece este arte CARACTERIZADO POR
1 Función propagandística atrayendo al espectador mediante recursos expresivos y teatrales
que lleguen rápidamente a sus sentidos. El Papado defensor de la Contrarreforma: utiliza el
arte como propaganda católica , las Monarquías absolutas ( Francia Luis XIV y España Felipe IV o
Felipe V: como exaltación de la autoridad , y en Holanda : propaganda y exaltación de la clase
burguesa
Los recursos artísticos van dirigidos a los sentidos a provocar el impacto emocional por este
motivo frente al equilibrio y orden del renacimiento se busca el movimiento, lo dramático y expresivo
en la escultura y en pintura los juegos lumínicos y el color.
2. Es un arte con finalidad conservadora , conmover , emocionar al pueblo , mantenerlo así en la
obediencia al orden establecido . Las escenas religiosas con figuras populares y ambientes cotidianos
buscan que el espectador se identifique con la escena ( sienta empatía) ( La Virgen , los Santos eran
como ellos : gente del pueblo)
ASÍ MISMO se desarrolla un interés por provocar la sorpresa visual : lo rico o apariencia de
riqueza y deslumbrante como la expresión del poder de la iglesia o del. Poder del monarca.

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9.1.2. ARQUITECTURA . CARACTERÍSTICAS GENERALES.
Supone un cambio en el concepto de belleza, que por lo general ya no radica en el orden,
proporción y armonía que produce equilibrio sino que busca el movimiento y la sorpresa que
mueva al espectador, por lo que las formas parecen modificarse a cada instante Por esto
A. . PREFERENCIA POR ELEMENTOS Y FORMAS QUE BUSCAN EL MOVIMIENTO. : plantas y
cúpulas elípticas, ovales o complejas;( mixtilineas) . preferencia por muros con curvas y
contracurvas ,; arcos elípticos, ovales , mixtilíneos, volutas, columnas helicoidales ,(
SALOMÓNICAS ) EN SUMA LO ONDULANTE
B. SE BUSCA EL EFECTISMO o IMPACTO VISUAL MEDIANTE
- la Luz buscando los efectos de luz y sombra o claroscuro potenciado por el juego de entrantes v
salientes.
.- Elementos decorativos que a veces pueden ocultar la estructura del edificio frente claridad del
renacimiento.
- Integrar el edificio en el espacio urbano RESALTANDO la fachada como elemento de llamada que
anime a entrar en el interior La fachada no indica la estructura interior del edificio.
C Nuevo sentido del espacio dirigido hacia el efecto VISUAL atraer al espectador :
ESPACIO EN RETROCESO Y EXPANSIÓN ( CURVA CONTRACURVA ) Y LO DECORATIVO.
TIPOLOGÍA Iglesias: Preferencia por la planta de salón vinculada a la importancia de la
predicación defendida por la Contrarreforma. Siguen el modelo jesuítico de Il Gesú..
PALACIOS al servicio de la monarquía o de las clases poderosas con gran importancia de la
fachada movida como propaganda
. Sin embargo aparece el interés por el urbanismo, calles, plazas, fuentes, jardines. Con
función propagandística
9-1-3 . PRINCIPALES ARQUITECTOS: ESPECIAL ATENCIÓN A BERNINI Y
BORROMINI
CARLO MADERNO: Convierte la basílica del Vaticano en planta de cruz latina , siguiendo las
normas contrarreformistas de amplio espacio, en detrimento de la visión de la cúpula. La
fachada con pilastras y columnas y espacio con entrante y salientes crea efecto de movimiento
claramente barroco..
GIAN LORENZO BERNINI, Artista polifacético ( arquitecto , escenógrafo , escultor, pintor )
Trabaja al servicio del Papado que en el contexto de la Contrarreforma tiene como objetivo la
GRANDEZA DE ROMA como capital espiritual de la cristiandad. Aunque como arquitecto
conserva v respeta elementos renacentistas como la medida del hombre), introduce
innovaciones basadas en el movimiento , el efectismo .( plantas elípticas, efectismo de curvas y
contracurvas) y elementos decorativos de gran riqueza recuperando la fusión con escultura y
pintura(mármoles veteados, bronces, estucos pintadosObras. Baldaquino de San Pedro, sostenido
sobre columnas salomónicas que hacen así su aparición en la arquitectura.. Columnata de la plaza del
Vaticano cuya forma elíptica simboliza el abrazo de la iglesia a los fieles, a la vez que permite multiplicidad
de puntos de vista San Andrés del Quirinal
FRANCESCO BORROMINI) , fue el gran competidor de Bemini. Revolucionario porque rompe
las normas y reglas del clasicismo.. No dispuso de recursos económicos y sus obras
fundamentalmente iglesias son pequeñas y materiales pobres y sin embargo INTRODUCE
elementos nuevos : plantas muy complejas ( ovaladas , estrelladas) ; ondula los entablamentos
y cornisas con efecto de curvas y contracurvas, espacios interiores muy dinámicos . Autentico
creador de efectos visuales. Su gran obra San Carlos de las Cuatros Fuentes, San Ivo de la
Sapienza, el Oratorio de los Filipenses, Santa Inés y la decoración interior de la Basílica de San
Juan de Letrán

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GUARINO GUARINI ( 1624.1683) trabajó en el norte de ITALIA IN, destacando por sus bóvedas
nervadas , tal vez influencia de lo que pudo observar en la mezquita de Córdoba – EJEMPLO
CAPILLA DE LA SABANA SANTA EN TURÍN
FILIPPO JUVARA ( 1678. 1736) INFLUIDO POR LA ARQUITECTURA FRANCESA Y LA RELACIÓN
CON LA NATURALEZA ESTÁ CERCA DE LO QUE SERÁ EL ROCOCÓ . EJEMPLO PALACIO STUPINIGI
DE TURÍN.
ARQUITECTURA EN FRANCIA
Refleja el absolutismo de Luis XIV , con un urbanismo como representación del poder.
Se diferencia de otras partes de Europa por la tendencia clásica y por seguir normas
impuestas por la Academia que limita la libertad del artista: crea un arte frío, racional
sujeto a normas
Destacan : La iglesia de los Inválidos de Mansart que sigue un modelo clásico, pero
con aspectos ya barrroco, fachada oriental del Louvre, pero la OBRA FUNDAMENTAL
ES EL PALACIO DE VERSALLES Modelo de palacio cortesano Luis XIV se rodea de nobles ( el palacio llegó
a albergar a 20000 personas) , así mediante el lujo y proximidad " los domestica" y evita cualquier tentación de
oposición
EN INGLATERRA CRISTOPHER WREN REALIZA LA CATEDRAL DE SAN PABLO DE
influencias clásicas: MIGUEL ÁNGEL y BRAMANTE
Y en Austria F. von ERLAGA. Realiza la iglesia de San Carlos Borromeo
SAN PABLO 1675-1687
SAN CARLOS BORFROMEO. VIENA 1716-1732

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9.4. EJEMPLOS DE ARQUITECTURA BARROCA<
BALDAQUINO 1624/32
FACHADA Y PLANTA DE SAN ANDRÉS DEL QUIRINAL 1658/70
COLUMNATA DE SAN PEDRO. SU FORMA
ELÍPTICA SIMBOLIZA EL ABRAZO O
ACOGIDA DE LA IGLESIA ( LA ´CUPULA O
EL PAPA ) A los fieles y POTENCIA LA IGLESIA
EL PODER DEL PAPA.. Está formada por cuatro
filas de columnas gigantes de orden toscano entre
las dos centrales podía pasar un carruaje. La
columnas están coronadas por grandes estatuas LA
DISPOSCIÓN DE LA COLUMNATA PERMITE
DIFERENTES PUNTOS DE VISTA
Concebida también como forma escultórica se sitúa debajo de
la Cúpula de MIGUE ÁNGEL y debajo se encuentra la cripta
con los restos de San Pedro , uniendo el simbolismo del cielo y
la tierra, el poder de Pedro procede de Dios.
La estructura se levanta sobre un pódium, columnas
helicoidales o salomónicas que dan aspecto de ascenso, que
rematan en un enta blamento del que parten unas volutas que
terminan en un globo con la cruz. Es una estructura movida,
con bicromía que deja espacio abierto para contemplar la
cátedra de San Pedro

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DE planta ovalada o elíptica con efecto de curva y contracurva de convexo y cóncavo para
invitar al transeúnte a entrar en la iglesia. Se entra por el lado corto hecho que obliga a rodear
con la vista el espacio interior hasta llegar al edículo donde se encuentra el altar con la figura de
San Andrés
Fachadacompuestaporpilastrasdeorden clásico,dintel,arcodemediopuntoyremateenfrontóntriangularpero
partidoorotoporsubase(creaefectoclarooscuro)
´PÓRTICOSALIENTEcompuestopor:escalinataconvexa;doscolumnas,entablamentoconvexoyfrontóncurvo
interrumpidoopartidoporescudo.
.
BORROMINI. SAN IVO 1642-1670
Muro cóncavo , tambor con segmentos convexos y cóncavos , linterna termina en
forma helicoidal
SAN CARLOS DE LAS CUATRO FUENTES. 1638-1642

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LA PLANTA ESTÁ FORMADA POR UNA SERIE DE SEGMENTOS QUE LE DAN UN ASPECTO MOVIDO . EN
EL INTERIOR UNA CÚPULA ELÍPTICA SOBRFE PECHINAS Y CUARTOS DE BÓVEDAS . LA CÚPULA
CENTRAL LOS ELEMENTOS POLIGONALES DISMINUYEN CREANDO EFECTO PERSPECTIVA. LA FACHADA
se realiza en lugar pequeño sin embargo crea la ilusión de altura jugando con el orden gigante y
normal y las estructuras convexas y cóncava
.
Galeria Spada 1653
Se trata de un ingenio perspectivo que convierte
una longitud real de 8,60 m en una profundidad
ilusoria de 37 m, gracias a la degradación que
impone tanto a las columnas como a la bóveda de
cañón acasetonada y al diseño del solado.

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GUARINO GUARINI. CAPILLA SANTO SUDARIO. CÚPULA INFLUENCA BÓ VEDA
CALIFAL
PALACIO DE VERSALLLES Se realizó en diferentes fases interviniendo arquitectos como LE VAU y
MANSART . S u forma definitiva es de U CON DOS GRANDES ALAS que separa el mundo urbano y la naturaleza , a
la que se integra en el palacio mediante el juego de los espejos ( Ver Galería de los Espejos)
Por su parte Le Notre diseña los jardines que responden al modelo de naturaleza dominada, racionalizada . Este
modelo geometrizado se opone al modelo de jardín inglés menos racional.
ITINERARIO CUATRO EJEMPLOS: ( ELEGIR) Plza Vaticano de Bemini; S.
Carlos de las cuatro fuentes; Palacio de Versalles, Baldaquino del
Vaticano ., S. Andrés del Quirinal