14. Gaspar
FRIEDRICK
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Paisaje romántico reflejo de
su intimidad, de sus estados
de ánimo. El hombre busca
la soledad ante la inmensa
naturaleza.
30. SERIE CATEDRAL DE ROUEN 1892-1894
Incidencia y efecto de la luz que
casi desmaterializa las formas
31. Monet. Estación de Saint lazare 1877
Museo de Orsay.
Tema revolución industrial Características , auténtico motivo : reflejar los cambios que produce la luz o la
atmósfera. Construcción del cuadro a base de densas masas de colores
32. MONET. SERIE NENÚFARES Y PUENTE JAPONES SOBRE ESTANQUE DE
NENÚFARES. El encuadre y pinceladas convierten estas series en precedentes de
la abstracción
Puente japonés 1900
Puente japonés 1918-24
42. RODIN. Burgueses de Calaís. ( encargado en 1884) Figuras aisladas que parecen
moverse en diferentes direcciones, multiplicidad de puntos de vista, non finito,
efectos de la luz, expresividad en rostros y manos. .
44. Por reconstruir a partir
de la realidad una naturaleza
basada en formas geométricas
puras se le considera
antecedente del cubismo
RECONSTRUCCIÓN DE LA
FORMA.: ESFERA en la
cabeza, CILINDRO, en el
tronco de la mujer, tronco
de cono TRONCO CONO,
La CAFETERA REPITE
MODELO MUJER Y LA
TAZA CILINDRO
Rectas del fondo ,
contrasta curvas cabeza
Vestido azul formado
por planos de color
geometrizados y taza
blanca que realza el azul
Contraste cromático azul,
verdosos fondo y
anaranjados tapete.
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50. AUTORRETRATOS: 1887-88; Autorretrato dedicado a
Gauguin y posteriores a su discusión con Gauguin y
cortarse la oreja
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51. 1 ENCUADRE ALTO
2Estudio de la luz : pinceladas curvilíneas
concéntricas
3 Colores
contrastados
Destaca el juego de
complementarios
rojo en pared y
verde techo y mesa
Suelo que ocupa
mucho espacio y
personajes
incomunicados
indican un
Simbolismo de
soledad
PERSPECTIVA EN
DIAGONAL
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68. J. ENSOR Autorretrato con máscaras.
1889 MUSEO REAL DE BELLAS
ARTES DE BRUSELAS
EMIL NOLDE . CRUCIFIXIÓN DEL
POLÍPTICO DE LA VIDA FUNDACIÓN
NOLDE , ALEMANIA
69. Expresionismo alemán : DIE BRUCKE ( EL PUENTE)
KIRCHNER Calle de Berlín y Franciante una silla sentada 1913
71. GROSZ. Día gris 1921 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie, Berlín, Alemania.
Los pilares de la sociedad 1926 Staatsliche Museen zu Berlin, Nationalgalerie
78. SCHWITTER. Kurt
“ Construcción
para damas
nobles” mertz
1919 LOS
ANGELES
COUNTY
MUSEUM Está
realizado con
objeTos adosados
al cuadro
79. RENÉ MAGRITTE. Aunque se le sitúe dentro
del surrealismo, sus cuadros se dirigen
fundamentalmente al pensamiento y a la
reflexión sobre lo que es la realidad.
LA CONDICIÓN HUMANA 1933 Colección
particular
En esta pintura el espectador se sitúa ante
una ventana que da al campo, pero resulta
que el el paisaje está cubierto por un lienzo
que representa un paisaje ¿ es exactamente
igual que el exterior o es diferente?
Al montar el cuadro sobre la realidad el pintor
quiere exponer QUE LA REALIDAD
EXTERIOR ES UNA CONSTRUCCÍÓN DE
LA MENTE
A propósito de este cuadro escribió "Vemos el
mundo fuera de nosotros. Sin embargo, la
representación que tenemos del mundo está
en el interior de nosotros. Del mismo modo,
colocamos en el pasado algo que sucede en
el presente por lo que el espacio y el tiempo
carecen de significado ingenuo que les
otorgamos en la experiencia cotidiana".
81. René
MAGRITTE.
El Imperio de
las luces 1954
«Vemos el mundo fuera
de nosotros, sin embargo,
la representación que
tenemos del mundo esta
en el interior de nosotros”
Rene Magritte
91. CAPILLA Notre Dame du Haut. De Rochamp.
1950/1954
Obedece a formas orgánicas EFECTO DINÁMICO : bóveda invertida parte
central más baja; tejado curvo y muy saledizo que permite ceremonia en el
exterior; contraste cromático blanco y bóveda de hormigón visto
93. WRIGHT. Museo Gugenheim . N. York 1944-1959
Forma helicoidal que se corresponde en el interior
94. Museo Gugenheim . N. York Rampa de ascenso curva , contínua, su
suelo hace de techo al piso inferior y además impide que la luz llegue
de forma directa a los cuadros y provoque brillo.
95. AALTO. Alvar. Villa Mairea 1938. 1939 Organicismo por la integración en la
naturaleza, uso de materiales tradicionales ; pero también funcionalismo por sus
formas geométricas. El edificio se divide en ala principal y zona de servicio. El
bosque parece integrarse en la casa al igual que emplea en su interior pilares de
madera
