3.  Οι μυκηναϊκές ακροπόλεις είναι οχυρά ανακτορικά συγκροτήματα πάνω σε βραχώδη υψώματα, που
δεσπόζουν στη γύρω περιοχή. Δεν είναι οχυρές πόλεις, όπως κατά κανόνα στους πολιτισμούς της
Ανατολής, θα μπορούσαν όμως να δεχτούν τους κατοίκους των γύρω οικισμών σε περιόδους
πολεμικών αναταραχών. Δεν είναι ούτε ανοχύρωτα ανάκτορα, όπως τα μινωικά. Προστατευμένα από
ισχυρά τείχη μέσα στην ακρόπολη βρίσκονται το κυρίως ανάκτορο στην πιο εξέχουσα θέση, οι κατοικίες
της ηγετικής τάξης γύρω από τον ανώτατο άρχοντα, αποθήκες, βιοτεχνικά
εργαστήρια, αρχεία, ιερά, ακόμα και ταφικά μνημεία.
 Σειχισμένες είναι οι ακροπόλεις της Σίρυνθας, των Μυκηνών και της Μηδέας στην
Αργολίδα, της Λάρισας, του Άργους, καθώς και η ακρόπολη της Αθήνας. ΢ημαντικά
κτήρια ανακτορικού χαρακτήρα υπάρχουν όμως και πριν και μετά την εμφάνιση των οχυρωμένων
ακροπόλεων. Οι επιβλητικές οχυρώσεις, τουλάχιστον στην αρχική τους σύλληψη, πρέπει συνεπώς να
θεωρηθούν κυρίως έκφραση της δύναμης και του κύρους των ηγεμόνων. Η επιβλητικότητα της
κατασκευής από μεγάλους πελεκημένους ογκόλιθους και οι μνημειώδεις πύλες δεν ταιριάζουν με
βεβιασμένα μέτρα προστασίας από εχθρικές επιδρομές. Οι ακροπόλεις χρονολογούνται εξάλλου στην
περίοδο πρωτοφανούς οικονομικής, τεχνολογικής και καλλιτεχνικής ακμής του Μυκηναϊκού
Πολιτισμού και κυριαρχίας του στο Αιγαίο. Οι Έλληνες της πρώτης χιλιετίας αισθάνονταν δέος
βλέποντας τα ερείπια των μυκηναϊκών ακροπόλεων και απέδιδαν την κατασκευή τους στους Κύκλωπες.
Από εκεί προήλθε ο χαρακτηρισμός των μυκηναϊκών τειχών ως κυκλώπειων.
 ΢το ανάκτορο της Πύλου, όπου δεν έχει βρεθεί μέχρι σήμερα οχυρωματικό τείχος, προφανώς δεν υπήρχε
ανάγκη προστασίας και η ιδεολογία της εξουσίας πρόβαλλε τον τοπικό ηγεμόνα με διαφορετικούς
τρόπους.
 Οχυρό ανακτορικό συγκρότημα έχει εντοπιστεί και στη Θήβα, βρίσκεται όμως κάτω από τη σύγχρονη
πόλη και έχει αποκαλυφθεί μόνο αποσπασματικά. ΢τη Μαγνησία, τέλος, γνωρίζουμε σημαντικά
αρχιτεκτονικά κατάλοιπα μυκηναϊκής περιόδου στο Κάστρο Βόλου (σημερινή συνοικία Παλιά) και στο
Διμήνι, λίγα χιλιόμετρα μακρύτερα, και κάπου εδώ θα πρέπει να τοποθετηθεί η ομηρική Ιωλκός. Όμως η
ταύτιση ανακτορικών συγκροτημάτων και οχυρώσεων σ’ αυτή την περιοχή είναι ακόμα υπό έρευνα.
 Ιδιαίτερη περίπτωση αποτελεί ο Γλάς της Βοιωτίας, όπου το βραχώδες ύψωμα έκτασης 200 στρεμμάτων
περίπου περιβλήθηκε με τείχος για να προφυλαχθούν οι εγκαταστάσεις των αξιωματούχων που
επέβλεπαν τα αποστραγγιστικά έργα της Κωπαϊδας.

4. Μυκηναϊκοί Σάφοι

5. 
 Μυκηναϊκοί τάφοι
 ΢τη μυκηναϊκή ταφική αρχιτεκτονική κυριαρχούν τρεις τύποι τάφων: ο λακκοειδής, ο λαξευτός
θαλαμοειδής ή θαλαμωτός και οθολωτός.
 · Λακκοειδείς τάφοι υπάρχουν ήδη από την Πρωτοελλαδική Περίοδο στη Λευκάδα και
τη Μεσοελλαδική Περίοδο στηνΑίγινα. Κυριάρχησαν στο μυκηναϊκό κόσμο και εγκαταλείφθηκαν με την
εμφάνιση των λαξευτών θαλαμοειδών και την εξάπλωση των θολωτών τάφων. ΢το λακκοειδή τάφο ο
νεκρικός θάλαμος είναι υπόγειος, με χτιστά τοιχώματα και πρόσβαση από πάνω. Μετά την τοποθέτηση
του νεκρού το άνοιγμα καλύπτεται με ξύλινα δοκάρια και πλάκες. ΢τη συνέχεια ο τάφος καλύπτεται με
τεχνητή επίχωση που σχηματίζει ένα μικρό λοφίσκο, τον τύμβο. ΢υχνά
οιλακκοειδείς τάφοι κατασκευάζονταν κατά συστάδες, πάνω από τις οποίες σχηματιζόταν ένας ενιαίος
κυκλικός τύμβος. Μεγάλοι τέτοιοι ταφικοί κύκλοι έχουν βρεθεί στις Μυκήνες και περιείχαν βασιλικές
ταφές.
 · Οι μυκηναϊκοί θαλαμωτοί ή θαλαμοειδείς τάφοι είναι ακανόνιστου σχήματος σπηλαιώδη υπόγεια
λαξεύματα στο μαλακό βράχο, στα οποία οδηγεί μια επίσης λαξευμένη κατωφέρεια, ο δρόμος, όπως
ονομάζεται στην αρχαιολογική ορολογία. Ήταν μάλλον οικογενειακοί τάφοι και χρησιμοποιούνταν από
τα μεσαία στρώματα του πληθυσμού. Και αυτοί κατασκευάζονταν κατά συστάδες σχηματίζοντας
νεκροταφεία.
 · Οι θολωτοί τάφοι συγκαταλέγονται χωρίς αμφιβολία στα πιο λαμπρά αρχιτεκτονήματα του
Μυκηναϊκού Πολιτισμού. Διαθέτουν και αυτοί δρόμο, ο οποίος οδηγεί σε ένα θάλαμο κυκλικής
κάτοψης, στεγασμένο με θόλο. O θόλος είναι χτισμένος με μεγάλες πλάκες τοποθετημένες κατά
στρώσεις με τέτοιο τρόπο, ώστε κάθε στρώση να εξέχει λίγο περισσότερο προς το εσωτερικό του
θόλου από την αμέσως κατώτερή της (εκφορικό σύστημα). Η είσοδος είναι μνημειακή, με χτιστές
παραστάδες, μονολιθικά ανώφλια και υπέρθυρα με ανακουφιστικό τρίγωνο.
 Θολωτοί τάφοι απαντούν ήδη στην κεντρική Κρήτη κατά την Πρωτομινωική Περίοδο και στη Μεσσηνία.
Πλήρη σειρά θολωτών τάφων από διάφορες περιόδους γνωρίζουμε στις Μυκήνες (Σάφος του
Αιγίσθου, Σάφος Επάνω Φούρνου, Σάφος των Κυκλώπων, Σάφος Παναγιάς, Σάφος Κάτω
Φούρνων, Σάφος των Λεόντων, Σάφος των Δαιμόνων, ο Θησαυρός του Ατρέως και ο Σάφος της
Κλυταιμνήστρας).
 Πάνω, ο θολωτός τάφος, ο λεγόμενος Θησαυρός του Ατρέως, στις Μυκήνες, σε μορφή τομής.
 Θολωτός τάφος, ο λεγόμενος Θησαυρός του Ατρέως, στις Μυκήνες, άποψη της εισόδου με το δρόμο.
 Αντίθετα με τους μινωικούς θολωτούς τάφους, που είναι υπέργειοι και δεν καλύπτονται με
τύμβο, οι μυκηναϊκοί θολωτοί τάφοι της Αργολίδας είναι υπόγειοι, διαθέτουν δρόμο και καλύπτονται με
τεχνητή επίχωση, τον τύμβο. Χωρίς αμφιβολία πρόκειται για βασιλικούς τάφους ή για τάφους υψηλών
αξιωματούχων, αν και η απόδοσή τους σε συγκεκριμένα μέλη των μυθολογικών δυναστειών από
τον Ερρίκο ΢λήμαν είναι εντελώς φανταστική. Οι θολωτοί τάφοι συνδυάζουν τη μεγαλοπρέπεια του
μνημειώδους ταφικού οικοδομήματος με το ινδοευρωπαϊκό στοιχείο του τύμβου, που απαντά ήδη από
τη Μεσοελλαδική περίοδο σε λακκοειδείς τάφους.

6. Ρωμαϊκή Αρχιτεκτονική

7.  Η αρχιτεκτονική είναι η τέχνη που εκφράζει περισσότερο από όλες τις άλλες το ρωμαϊκό πνεύμα. Οι
Ρωμαίοι δανείστηκαν από τους Ετρούσκους την πολεοδομία, την τειχοποιία, την τοξωτή
αψίδα κ.α., ενώ από την Ελλάδα πήραν το κορινθιακό κιονόκρανο συνδυασμένο με ιωνικά στοιχεία.
Παράλληλα, προσέθεσαν νέα υλικά και νέες μεθόδους στην οικοδομική, κατορθώνοντας έτσι να
κατασκευάσουν μεγάλα οικοδομήματα, με ξεχωριστά ρωμαϊκά γνωρίσματα που
συνδύαζαν το θόλο, την αψίδα και τους ελληνικούς διακοσμητικούς ρυθμούς. Ιδιαίτερα πρέπει να
τονιστεί πως οι Ρωμαίοι-άνθρωποι περισσότερο πρακτικοί- προτιμούσαν τα έργα που
εξυπηρετούσαν τις ανάγκες του Κράτους: γέφυρες, υδραγωγεία, δρόμους και κατασκευές στερεές που
να αψηφούν το χρόνο και να εκφράζουν το μεγαλείο της Ρώμης. Αργότερα βέβαια έχτιζαν και έργα που
είχαν κύριο στόχο τους τη προσφορά ανέσεων και ψυχαγωγίας στο
λαό, όπως θέατρα, αμφιθέατρα, ιπποδρόμους, θέρμες και βιβλιοθήκες.
 ΢τα χρόνια της αυτοκρατορίας και λίγο νωρίτερα, η Ρώμη παρουσίασε μεγάλη οικοδομική
δραστηριότητα: νέες πόλεις χτίζονται, ενώ η πρωτεύουσα ανοικοδομείται και στολίζεται με
αγορές, θέατρα και ναούς. Οι οικοδομές χτίζονται με τούβλα και επικαλύπτονται με πολύχρωμα
μάρμαρα. Ο Αύγουστος στολίζει την αγορά (forum) με μεγαλόπρεπα κτίρια, κύρια έκφραση του
αυτοκρατορικού γοήτρου. ΢τα χρόνια των Φλαβίων χτίζεται το Κολοσσαίο, ένα τεράστιο αμφιθέατρο.
 To Κολοσσαίο της Ρώμης. Διακρίνεται το καλύτερα διατηρημένο τμήμα του.
 Αξιοθαύμαστο για το μέγεθος και τη μεγαλοπρέπεια του είναι το Πάνθεον, έργο των χρόνων
του Αδριανού. Μεγάλη επιτυχία γνώρισε ένας νέος τύπος μνημείου, η θριαμβική αψίδα. Ορθωνόταν για
την υποδοχή των θριαμβευτών και την ανάμνηση των πολεμικών θριάμβων της Ρώμης. Από τον 3ο αι.
μ. Χ. κι έπειτα, εγκαταλείπονται οι ελληνικοί ρυθμοί στην αρχιτεκτονική καικάνουν την εμφάνιση τους
εκείνα τα στοιχεία που θα επικρατήσουν αργότερα στη βυζαντινή τέχνη. Οι Ρωμαίοι δείχνουν προτίμηση
για επιβλητικά δημόσια οικοδομήματα, όπως βασιλικές στοές, θέρμες κτλ. Συπικά δείγματα
αποτελούν οι θέρμες τουΚαρακάλλα και του Διοκλητιανού. Εξάλλου, η αρχιτεκτονική ήταν η τέχνη με
την οποία ασχολήθηκαν ιδιαίτερα οι Ρωμαίοι. Ιδιαίτερατην εποχή του Αυγούστου και μετά, η εξέλιξη της
ήταν μεγάλη. Εξυπηρέτησε περισσότερο από οποιαδήποτε άλλη μορφή τέχνης το μεγαλείο της
Ρώμης και διευκόλυνε παράλληλα την ζωή των υπηκόων της αυτοκρατορίας.
 Η κατασκευή μεγάλου αριθμού έργων σε όλη την αυτοκρατορία έφερε οικονομική ανάπτυξη.
Οι Αντωνίνοι αλλά και άλλοι αυτοκράτορες φρόντισαν ιδιαίτερα την κατασκευή έργων κοινής ωφέλειας
στις επαρχίες, όπως γέφυρες, υδραγωγεία, αγορές,θέρμες, νυμφαία, βιβλιοθήκες......

8. Κορινθιακός
Ρυθμός

9.  Ο Κορινθιακός ρυθμός είναι ένας από τους τρεις ρυθμούς της αρχαίας ελληνικής
αρχιτεκτονικής. Οι κίονες χαρακτηρίζονται από κιονόκρανο που αποτελείται από
υψηλό έχινο («κάλαθος»), που περιβάλλεται από σειρές φύλλων ακάνθης και έλικες στις
τέσσερις γωνίες. Μπορεί κάλλιστα να θεωρηθεί ως εξέλιξη του Ιωνικού λόγω αυτών των
ελίκων. Ο ρυθμός αυτός αποτελεί τον πιο διακοσμητικό από τους τρεις ελληνικούς
ρυθμούς και χρησιμοποιήθηκε κυρίως στους ρωμαϊκούς χρόνους με ποικιλία μορφών. Η
επινόηση του Κορινθιακού κιονόκρανου έγινε από τον Καλλίμαχο.
 Σο κορινθιακό κιονόκρανο και επιστύλιο του Πάνθεου στην Ρώμη
 Χαρακτικό του Claude Perrault, 1684
 ΢ύμφωνα με τον Βιτρούβιο, «εφευρέτης» του Κορινθιακού κιονόκρανου ήταν ο γλύπτης
Καλλίμαχος που τον εμπνεύστηκε από ένα καλάθι που βρισκόταν στον τάφο ενός
κοριτσιού στην Κόρινθο. Σο καλάθι, όπου ήταν τοποθετημένα τα
παιχνίδια της, σκεπαζόταν από μία τετράγωνη πλάκα. Γύρω από το καλάθι είχαν
φυτρώσει άκανθοι ακολουθώντας το σχήμα του. Έτσι γεννήθηκε το κορινθιακό
κιονόκρανο σύμφωνα με τον μύθο. Ο πρώτος γνωστός Κορινθιακός κίονας βρισκόταν
στον ναό του Επικούριου Απόλλωνα (περ.420 π.Χ.) στις Βάσσες της Φιγάλειας που
χτίστηκε από τον Ικτίνο, αρχιτέκτονα του Παρθενώνα. Ο κίονας αυτός, βρισκόταν στο
κέντρο της νότιας πλευράς της εσωτερικής κιονοστοιχίας του ναού. Πιθανότατα
επρόκειτο για μία συμβολική απεικόνιση του ίδιου του Απόλλωνα, κάτι το οποίο δεν είναι
πρωτοφανές.
 Ο Κορινθιακός ρυθμός χρησιμοποιήθηκε σπάνια από τους Έλληνες, ενώ μεγάλη χρήση
του παρατηρείται στους Ρωμαϊκούς χρόνους. ΢την Αθήνα, εξαιρετικό δείγμα
Κορινθιακού ναού, αποτελεί ο Ναός του Ολυμπίου Διός (Ολυμπιείον) τοοποίο
αποπεράτωσε ο αυτοκράτορας Αδριανός το 130 μ.Χ.

10. Ιωνικός Ρυθμός (Κιονόκρανο στο Ερέχθειο )

11.  Ο Ιωνικός ρυθμός είναι ένας από τους πέντε αρχαίους κλασικούς αρχιτεκτονικούς
ρυθμούς. Κατατάσσεται μεταξύ του Δωρικού και του Κορινθιακού ρυθμού.
Κύρια στοιχεία διάκρισης των ρυθμών αυτών είναι η ζωφόρος, τα κιονόκρανα και
οι κιονοστοιχίες των αρχαίων κτισμάτων.
 Διακρίνουμε μεταξύ του Μικρασιατικού Ιωνικού ρυθμού και του Αττικού Ιωνικού
ρυθμού, οι οποίοι έχουν διαφορετικά χαρακτηριστικά ως προς τη βάση του στύλου και
της ζωφόρου. Χαρακτηριστικές παραλλαγές του ιωνικού ρυθμού είναι επίσης και
ηΡωμαϊκή Ιωνική, καθώς και η Γερμανική Ιωνική. Ο Ιωνικός ρυθμός αρχίζει να
εμφανίζεται από τις αρχές του 6ου π.Χ. αιώνα, και μάλιστα στα παράλια της
μικρασιατικής Ιωνίας, στα νησιά του Αιγαίου και στην Αττική.
 Σο όνομά του προέρχεται από τους Ίωνες. Μετά τη διείσδυση των Δωριέων κατά την
κάθοδο των Δωριέων μετατοπίστηκε η εμφάνισή τους κυρίως προς τα ανατολικά, στα
νησιά του Αιγαίου και στα δυτικά παράλια της Μικράς Ασίας. ΢την περιοχή της
Αθήνας όμως επικράτησαν.
 ΢ε σύγκριση με τον Δωρικό ρυθμό, ο Ιωνικός ρυθμός έχει διάφορες μικρές παραλλαγές.
Σον 4ο π.Χ. αιώνα άρχισε να τυποποιείται και να ξεχωρίζει καθαρά από τον δωρικό
ρυθμό.
 Mια από τις ρίζες του Ιωνικού ρυθμού βρίσκεται στις λίθινες κατασκευές των
Κυκλάδων, όπως παρατηρούμε στον Ιωνικό ρυθμό που παρουσιάζεται στην Αθήνα.
Γενικό χαρακτηριστικό του όμως είναι η εξαιρετική ιδιομορφία, δηλαδή η ελευθερίαπου
είχαν οι διάφοροι αρχιτέκτονες να αναπτύξουν το δικό τους τοπικό στιλ. Παραδείγματα
είναι το τοπικό στιλ της ΢άμου ή της Εφέσου με διαφορετικές βάσεις στις κολώνες τους.
Αργότερα ο Ιωνικός ρυθμός τυποποιήθηκε και διαδόθηκε. Η βάση του στύλουόπως την
βρίσκουμε στην Αθήνα διαδόθηκε και στην Μικρά Ασία (αν και εκεί συνδυάζεται με τον
πλίνθο), και η ζωφόρος, που αρχικά εμφανίστηκε στα νησιά, έκανε την πορεία διάδοσής
του στην Μικρά Ασία μέσω Αθήνας αρκετά εύκολη.

12.  · Η βάση του Ιωνικού Ρυθμού
 Σο θεμέλιο και η βάση του κτιρίου στον Ιωνικό ρυθμό αποτελείται από τον στερεοβάτη που είναι το
θεμέλιο και το κρηπίδωμα που είναι τα σκαλάκια. Σο θεμέλιο είναι χτισμένο πάνω και μέσα στο
έδαφος και προεξέχει μόνο η πάνω επιφάνειά του, η ευθυντηρία. Πάνω στο θεμέλιο είναι
χτισμένο το κρηπίδωμα, που σχηματίζει τρία σκαλάκια. Σο τελευταίο σκαλάκι
ονομάζεται στυλοβάτης επειδή επάνω στην επιφάνεια αυτή τοποθετείται η βάση των κατακόρυφων
στύλων. ΢τους αρχαιότερους ναούς Ιωνικού ρυθμού τα σκαλάκια αυτά μερικές φορές λείπουν, ενώ ο
στυλοβάτης εδράζεται κατευθείαν πάνω στην ευθυντηρία. Από τον 5ο π.Χ. αιώνα και μετά αρχίζει να
διαδίδεται η κατασκευή με τα σκαλάκια, τα οποία στον 4ο και τον 3ο. π.Χ. αιώνα παίρνουν μερικές
φορές τεράστιες διαστάσεις, ή αποτελούνται από περισσότερα από τρία σκαλάκια. ΢το Αρτεμίσιο (βλ.
επτά θαύματα του αρχαίου κόσμου) για παράδειγμα βρίσκουμε δέκα σκαλοπατάκια.
 · Ο κίονας του Ιωνικού Ρυθμού
 ΢ε αντίθεση με τον δωρικό ρυθμό ο κίονας στον ιωνικό ρυθμό δεν στηρίζεται πάνω στον
στυλοβάτη, παρά έχει την δική του βάση. ΢τους ιωνικούς ναούς της Μικράς Ασίας η βάση συνήθως
αποτελείται από μία τετράγωνη πλάκα, τον λεγόμενο πλίνθο. Πάνω στον πλίνθο ακολουθούν διάφορα
επιστρώματα που έχουν σχήμα στρογγυλό, και τερματίζουν με εξόγκωση ή προεξοχή. Σα επιστρώματα
αυτά συνήθως είναι διακοσμημένα με οριζόντιες αυλακιές. ΢τον αττικό ιωνικό ρυθμό συχνά
συναντάμε βάσεις χωρίς πλίνθο, αλλά με ιδιαίτερα διογκωμένη στρογγυλή βάση.
 Οι κίονες σε σύγκριση με τους κίονες του δωρικού ρυθμού είναι λεπτότεροι, στενεύουν ελαφρώς προς
τα πάνω, και έχουν οριζόντιες αυλακιές. Σα αυλάκια αντί να συνδέονται μεταξύ τους με οξείες
κόψεις, χωρίζονται με μικρές επίπεδες επιφάνειες που είναι ανάμεσά τους. ΢υνήθως συναντάμε 20 με
24 αυλάκια σε κάθε κίονα, ενώ 24 είναι η κατά προτίμηση κλασική διαρρύθμιση.
 Σο κιονόκρανο είναι λεπτεπίλεπτο, στηρίζεται πάνω στον αστράγαλο, μια λεπτή πλάκα μεταξύ του
κίονα και του κιονόκρανου. Έχει πολλά και φαρδιά διακοσμητικά ανάγλυφα και καταλήγει στους
κοχλίες δεξιά και αριστερά, πάνω στους οποίους στηρίζεται ένας λεπτός άβακας διακοσμημένος με
κυματισμούς.
 Tα τρίγωνα των ναών, με την ακίδα τους τραβούσαν την θετική ηλιακή ενέργεια, την διοχέτευαν στις
κολώνες και από τα αυλάκια (γιατί ο αιθέρας έχει την ιδιότητα να καμπυλώνεται) την διοχέτευαν στην
γη. Σουτέστιν δημιουργούσαν ένα μεγάλο ενεργειακό πεδίο, δηλ κάτι σαν δοχείο ενέργειας.

13. ΢χεδίαση Θεάτρων

14.  Άλλος εντυπωσιακός τύπος οικοδομημάτων της αρχαιότητας ήταν τα θέατρα. Σα
μεγαλύτερα γνωστά είναι της Εφέσου με χωρητικότητα 24.000
θέσεων, της Μεγαλόπολης 22.000 θέσεων, του 'Άργους 20.000 θέσεων, της Κορίνθου
18.000 θέσεων. Πολλά από αυτά ήταν φτιαγμένα με τρόπο που να χρησιμοποιεί φυσικά
κοιλώματα λόφων, αλλά στα περισσότερα από αυτά υπήρξε τεχνητή διαμόρφωση του
εδάφους και πολλές κατασκευαστικές προσθήκες. Και το ενδιαφέρον μας δεν εξαντλείται
μόνο στις διαστάσεις και την αισθητική τους αλλά προχωράει σε τεχνικά θέματα όπως η
οπτική και η ακουστική τους. Η ακουστική των θεάτρων μάλιστα θεωρείται σχεδόν
μυστήριο επίτευγμα. ΢χεδιαζόταν με τέτοιο τρόπο που όλοι οι θεατές να μπορούν άνετα
να βλέπουν στην σκηνή αλλά και να ακούν εξίσου καλά τι λεγόταν απ' τους ηθοποιούς.
 Κάποια θέατρα (όπως του Γυθείου και της Ερέτριας) διέθεταν την
επονομαζόμενη «χαρώνειο κλίμακα», που ήταν μια σήραγγα κάτω απ' την σκηνή μέσω
της οποίας εμφανιζόταν στην παράσταση οι ηθοποιοί που υποδύονταν τα πνεύματα του
κάτω κόσμου. Άλλη κατασκευή σαν γερανός παρουσίασε τους ουράνιους Θεούς να
κατεβαίνουν στην σκηνή (από μηχανής Θεός). ΢ε κάποια θέατρα (όπως της ΢πάρτης και
της Μεγαλόπολης) η σκηνή ήταν τροχήλατη και μεταφερόταν μετά την παράσταση σε
ασφαλέστερο στεγασμένο μέρος. Δεν ξέρουμε σίγουρα αν χρησιμοποιούνταν και
εναλλακτικές μεταφερόμενες σκηνές ανάλογα με το είδος της παράστασης.
 Επίτευγμα για την εποχή ήταν και οι ναυμαχίες που γινόταν (κατά τους Ρωμαϊκούς κυρίως
χρόνους) με μικροσκοπικά πλοία σε κάποια θέατρα όπως του Άργους και του θεάτρου
του Διονύσου κάτω απ' την Ακρόπολη της Αθήνας.
 Κάποια θέατρα ήταν «ασυνήθιστα» μελετημένα, κατασκευαστικά. ΢αν παράδειγμα, το
μεγάλο θέατρο της Επιδαύρου κατασκευάστηκε στο τέλος του 4ου αιώνα π.χ. και
το πάνω διάζωμα προστέθηκε στα τέλη του 3ου π.χ. αιώνα.

15.  Θέατρο Επιδαύρου
 Η ορχήστρα του είναι ένας τέλειος κύκλος, ενώ το κοίλον του αποτελεί
τμήμα σφαίρας! 34 σειρές καθισμάτων στο κάτω διάζωμα και 21 στο
πάνω δίνουν 55 σειρές συνολικά. Σο άθροισμα των πρώτων 10
αριθμών (1+2+3+4+5+6+7+8+9+10) δίνει 55. Σο άθροισμα των πρώτων
6 (1+2+3+4+5+6) δίνει 21, και το άθροισμα των 4
τελευταίων (7+8+9+10) δίνει 34. Ο χρυσός αριθμός Φ παρουσιάζεται και
πάλι μιας και η αναλογία σειρών των δύο διαζωμάτων 21 / 34 = 0,618 =
Φ, αλλά και η αναλογία του κάτω διαζώματος προς το σύνολο των
σειρών 34 / 55 = 0,618 = Φ, αποτελεί απόδειξη ενδελεχούς αρχιτεκτονικής
και μαθηματικής μελέτης. Απ' ότι φαίνεται λοιπόν υπήρχε γνώση, μελέτη
και διαχρονική συνέχεια σε τέτοιες κατασκευές.
 Εντύπωση προκαλεί η παρουσία αρχαίων θεάτρων σχεδόν σε όλη την
λεκάνη της μεσογείου. Κάποιοι πιστεύουν ότι τοπλήθος των αρχαίων
θεάτρων όσο και η θέση τους δεν δικαιολογούν την μεγάλη
χωρητικότητά τους και το κόστος κατασκευής τους και ίσως να
προοριζόταν και για άλλες χρήσεις...

16. Παρθενώνας

17.  Ο Παρθενώνας κατασκευάστηκε μεταξύ 447 και 438
π.χ. και χρειάστηκαν άλλα 5 χρόνια για τα γλυπτά του. Από
τότε προκαλεί τον θαυμασμό με τις διάφορες ιδιότητές
του. Κατασκευάστηκε με μάρμαρο από την Πεντέλη, (από
εκεί που σήμερα βρίσκεται η σπηλιά του Νταβέλη με τις
φημολογούμενες παράξενες ενεργειακές ιδιότητες) και κάθε
τμήμα κίονα έχει βάρος από 80 μέχρι 100 τόνους. ΢την
οροφή του χρησιμοποιήθηκαν λεπτές πλάκες μαρμάρου
από την Πάρο που με την ημιδιαφάνειά τους φώτιζαν
απαλά τον ναό. Η19 χιλιομέτρων μεταφορά των πεντελικών
μαρμάρων και το σκάλισμά τους δεν θεωρήθηκε
αξιομνημόνευτο γεγονός για την εποχή (αν και κάθε
κομμάτι του είναι μοναδικό, έχοντας την δική του θέση στο
κτίσμα) αλλά το αποτέλεσμα εντυπωσιάζει μέχρι σήμερα.

18.  ΢το σχέδιο του Παρθενώνα δεν υπάρχει ούτε μία ευθεία γραμμή αλλά παντού συναντάμε απαλές
καμπύλες. ΢τις αναλογίες τουσυναντάμε τον χρυσό αριθμό Φ και την σχέση α/2α+1. Σο οπτικό
αποτέλεσμα είναι εκτός από αρμονικό πολλές φορές και απροσδόκητο, μιας και ο
Παρθενώνας καταφέρνει να δείχνει εντυπωσιακά μεγαλύτερος από το πραγματικό του μέγεθος, χωρίς
όμως να βαραίνει τον χώρο! Αν συγκρίνετε το μέγεθός του (69,54μ. μήκος, 30,78μ. πλάτος, 20μ.
ύψος) με διάφορα σύγχρονα κτήρια θα δείτε την τεράστια διαφορά που προκαλεί η οπτική εντύπωση.
Λέγεται από κάποιους ότι εν μέρει οφείλεται στην ενέργεια που εκπέμπει και μοιάζει με την αντίστοιχη
της σελήνης που επίσης την κάνει να μας μοιάζει κάποιες στιγμές τεράστια.
 Αλλά και η ίδια η κατασκευή του δεν είναι ακόμα πλήρως γνωστή μιας και υπάρχει πλήθος
ενδείξεων μη συμπαγούς θεμελίωσής του σε ασυνήθιστο βάθος 11 μέτρων με ίσως σημαντικό υπόγειο
τμήμα ή και θάλαμο. Κάποια σκαλιά που οδηγούν σήμερα στο πουθενά και μια παραλληλόγραμμη
καθίζηση του πατώματος του ναού, επιμένουν να θυμίζουν ότι υπήρχαν και άλλοι χώροι και χρήσεις
άγνωστες πια σήμερα.
 Οι κίονες του Παρθενώνα δεν είναι κάθετοι αλλά αν προεκταθούν νοητά προς τα επάνω συναντώνται
στα 1852 μέτρα. Ο όγκος της νοητής πυραμίδας που σχηματίζεται είναι ο μισός της μεγάλης πυραμίδας
της Αιγύπτου, 45.000.000 ελληνικά κυβικά πόδια.
 Σο πλάτος της βάσης του Παρθενώνα (100 ελληνικά πόδια) αντιστοιχεί σε γωνία ενός δευτερολέπτου
της μοίρας στην Ισημερινό.
 · Μεταλλικοί σύνδεσμοι δόμησης
 ΢ημαντικό επίτευγμα αποτελεί η αντισεισμική κατασκευή του Παρθενώνα που του επέτρεψε να αντέξει
πλήθος σεισμών από την κατασκευή του μέχρι σήμερα. Ο τρόπος που είναι ενωμένα τα τμήματά του με
λιωμένο μολύβι στις κατάλληλα διαμορφωμένες ενώσεις των μαρμάρων είναι μέρος μόνο της
απάντησης... Έχουμε ακόμα να μάθουμε πολλά από τις ξεχασμένες γνώσεις που εφαρμόστηκαν στην
εποχή της κατασκευής του.
 ΢την Αμερικανική πόλη Σιαχουνάκου, πλήθος μεγαλιθικών κτισμάτων χρησιμοποιούσαν συνδέσμους
από ασήμι μεταξύ των δομικών στοιχείων τους. Σο ασήμι έχει ιδιότητες συστολής διαστολής ίδιες με της
πέτρας οπότε κρίθηκε ιδανικό απ' τους κατασκευαστές. ( Σο ασήμι βρίσκεται συνήθως σε μικρή
αναλογία μέσα σε κοιτάσματα μολύβδου.)
 Όταν το ανακάλυψαν οι Ισπανοί κατακτητές έκαναν με δυναμίτες όλη την πόλη «χαλίκια» για να
πάρουν το συνδετικό ασήμι...

19. Πυραμίδες , Αίγυπτος

20.  Η μεγάλη πυραμίδα της Αιγύπτου αποτελεί επίσης
τεράστιο θέμα αρχιτεκτονικής μελέτης και
προβληματισμού και ίσως το μνημείο στο οποίο έγινε
σημαντική προσπάθεια να κωδικοποιηθεί όσο το δυνατόν
περισσότερη ανθρώπινη γνώση. Κατασκευασμένηαπό
κομμένη πέτρα με μέσο βάρος κάθε λαξευμένου
ογκόλιθου περίπου 2,5 τόνους, πέτυχε ανοχές αρμών της
τάξεως του μισού χιλιοστού ή και λιγότερο. ΢την αίθουσα
του Βασιλιά μάλιστα η ανοχή εφαρμογής της λιθοδομής
είναι μηδενική! Και στην αίθουσα του βασιλιά το πέτρωμα
που χρησιμοποιήθηκε είναι γρανίτης του Ασουάν από τα
σκληρότερα και πιο δυσκολοκατέργασταείδη γρανίτη.
 Οι πλαϊνές όψεις της πυραμίδας είναι τέσσερα όμοια
ισόπλευρα τρίγωνα. Κάθε πλευρά της βάσης της έχει
μήκος 146,6 μέτρα και το ύψος της πριν καταστραφεί ο
ογκόλιθος της οροφής (αν υπήρχε τέτοιος...) ήταν 231,6
μέτρα.

21.  Ο Ηρόδοτος αναφέρει ότι 100.000 εργάτες δούλευαν επί 20
χρόνια για την κατασκευή της πυραμίδας. Οι ογκόλιθοι
μεταφέρονταν με σχεδίες στον Νείλο και από
εκεί σέρνονταν στο εργοτάξιο. Αυτά χωρίς την χρήση του
τροχού και πριν την γνώση του σιδήρου!
 Ιδιαίτερο ενδιαφέρον παρουσιάζουν οι διαστάσεις της
πυραμίδας. Σο συνολικό μήκος των πλευρών της δια του
διπλάσιου του ύψους της δίνει το π=3.1416. Σο ύψος της επί
10 εκατομμύρια δίνει την απόσταση γης - ήλιου.
Διπλασιάζοντας το μήκος του αθροίσματος των 4
πλευρών της, βρίσκουμε το αντίστοιχο ενός λεπτού μιας
μοίρας στον Ισημερινό 1842.92 μέτρα. (σήμερα
υπολογίζεται σε 1842.78.) Σο βάρος της πυραμίδας (600.000
τόνοι) επί ένα δισεκατομμύριο δίνει το βάρος της γης. Σο
άθροισμα των διαγωνίων της δίνει 25.826, σχεδόν την
διάρκεια ενός ζωδιακού κύκλου.

22.  Προγράμματα που χρησιμοποιήθηκαν :
 - Microsoft PowerPoint 2007
 - Adobe Photoshop CS3
 - BS Player 3.2.17
 - Nero Movie Maker
 Πηγές :
 - Google Wiki
 - Άρθρα από την Κυριακάτικη Ελευθεροτυπία
 Σραγούδια που χρησιμοποιήθηκαν με τη σειρά :
 - Este – Ready for love
 - Mestral – Pink Noisy ft. Radiokiller
 - Χρόνος τελειοποίησης : 4 ώρες