1. Europa
I n s t i t u t o Tecnológico de Colima
•Periodo supra-modernista
1985-2012
Arquitectura
Análisis Critico de la Arquitectura y el Arte IV
Arq. Nora Evelia Ríos Silva
Equipo #8
Integrantes
-Luis Santana Gómez -Karen Mejía Gómez
-Delia Corona Sánchez -Michelle Anderson
-Luis Riveros Guzmán
3. Este documento de investigación englobaremos aspectos
diversos de la Europa contemporánea, este periodo se nombra
supra modernismo y abarca el último periodo histórico de la
humanidad, partiendo de 1985 hasta el presente.
Los aspectos a abordar son aspectos sociales, culturales y de
corrientes o estilos arquitectónicos predominantes. Pasando
por economía, estructuras sociales, costumbres, y arte
conoceremos aspectos sociales que caracterizan o resaltan
en la comunidad europea.
4. En aspectos de desarrollo urbano, nos adentraremos a
identificar las principales corrientes arquitectónicas, sus
elementos y sus características espaciales y formales.
Con esta serie de aspectos en nuestra investigación
buscamos dejar en el lector o espectador de
exposición, de manera general, breve y concisa, una
explicación clara de lo que acontece en Europa en la
actualidad, buscamos trasladarnos de manera breve a
este periodo histórico que aun se desarrolla.
5. Justificación
Para la materia de Análisis Critico de la arquitectura y el Arte IV que responde
a la retícula de estudios (agosto 2012-diciembre 2012)de la carrera de
arquitectura, llevaremos a cabo una investigación analítica de un periodo
importante para la arquitectura, a petición de la Arq. Nora Evelia Ríos Silva,
Este periodo EL SUPRAMODERNISMO el cual abarca de los años 1985 a la
actualidad, sigue en desarrollo, por consecuente aun no se puede catalogar
como periodo histórico.
Esta materia con anterioridad se encargo de remontarnos a épocas y
momentos de la historia para conocer e interpretar la arquitectura a lo largo
del tiempo ya que como futuros arquitectos es de primordial importancia
conocer estos sucesos, por consecuente es una responsabilidad conocer el
periodo supramoderno en Europa ya que esto nos mantendrá a la
vanguardia, respecto a los estilos desarrollados en otros continentes.
Teniendo como fin primordial como este movimiento arquitectónico logro
romper paradigmas, tomando referencia en la aceptación que a logrado en
estos últimos años, y los efectos que a traído a la sociedad de esta época.
6. Hipótesis
Si el supramodernismo es una respuesta al fracaso del
posmodernismo, por consecuente es una etapa de
transición de valores que marca un cambio de
tradiciones culturales y artísticas.
7. Objetivos generales
Realizar un proyecto de investigación y análisis del periodo
supramoderno desarrollado en Europa , identificando sus
principales características políticas económicas, sociales
culturales, arquitectónicas y artísticas. Esto con la finalidad de
conocer las vanguardias de vida con un enfoque en particular al
acontecer arquitectónico y artístico.
8. Objetivos particulares
• Analizar las condiciones, políticas, sociales y económicas para identificar de que
manera se ve afectada el arte y la arquitectura esto con el fin de plasmar el
impacto que tiene una sobre la otra .
• Identificar las características que envuelven al movimiento supramoderno en
Europa, así como los estilos que comprende durante el periodo 1985 a la
actualidad tomando como referencia a los arquitectos más representativos de
cada estilo; así como también conocer las características de las nuevas tendencias
ya identificadas en los edificios de ésa época.
• Analizar arte y arquitectura aterrizando los conocimientos obtenidos aplicándolos
a una obra representativa de la época identificando en ella la forma en que le
afectan los aspectos ya mencionados esto con la finalidad de establecer una pauta
de innovación y vanguardia.
9. Movimiento Etapa de transición
artístico Comienza a de valores
S mediados
Cultural y de los 80‟s
U filosófico hasta la
P actualidad Visión y Vida
R
A Es un cambio
M de tradiciones
culturales, artíst
O icas y de
D pensamientos.
E
R
N
I
S
Este movimiento surge a partir de que se considera que la
M modernidad fracaso en su intento por cambiar totalmente estas
O tradiciones o cultura.
Alejandra Corona
10. La arquitectura Como
Surge
supra moderna
contradicción estilo posmoderno
Y las rigurosas
concepciones del
empiezan a considerar
funcionalismo de la
Bahuas
como aburrida
y monótono.
Alejandra Corona
11. Estilos
y/o corrientes arquitectónicas
Dentro de este Pluralismo contemporáneo se pueden mencionar
algunas de las vertientes que
más aceptación han tenido en el mundo.
12. Minimalismo
máxima
expresividad
Se puede definir como
un movimiento que sin llegar a lo
se caracteriza por mínimos elementos simple que lo
empleados volvería
superficial.
creando un
estilo sobrio
y sencillo
Alejandra Corona
13. Precursor del minimalismo
Mies Van Der Rohe
Encabezaba
el
movimiento
moderno
Se caracteriza
rescatar la sencillez y Enfatiza HASTA CREAR ALGO
la pureza de trazos la BELLO Y LIMPIO.
geométricos sencillez
Alejandra Corona
14. Arquitectura Bioclimática
Arquitectura
diseñada sabiamente
mínimo
máximo
gasto
confort
energético
Para ello aprovecha las condiciones
climáticas de su entorno
Elementos En confort
climáticos interno
gracias a un
externos diseño
inteligente.
Alejandra Corona
15. Arquitectura sustentable
Es un modo de
concebir el
diseño
arquitectónico de
manera sostenible
Buscando optimizar
recursos naturales y
sistemas de la
edificación de tal
modo.
minimicen el
impacto
ambiental
Alejandra Corona
16. Sus principios son:
La consideración de las
condiciones climáticas.
La eficacia y moderación en
el uso de materiales de
construcción.
La reducción del consumo de
energía para calefacción.
La minimización del balance
energético global de la edificación.
El cumplimiento de los requisitos de
confort.
Alejandra Corona
17. Deconstructivismo
Nace finales de la década de 1980
Características
El interés por la
El proceso de manipulación de las
La fragmentación
diseño no lineal ideas de la superficie
de las estructuras.
En apariencia son formas no rectilíneas que se
emplean para distorsionar y dislocar algunos de
los principios elementales de la arquitectura
como la estructura y la envolvente del edificio.
Alejandra Corona
18. La apariencia visual final de los edificios de la escuela deconstructivista se
caracteriza por una estimulante impredecibilidad y un caos controlado.
Tiene su base en el movimiento teórico-literario también llamado
deconstrucción. El nombre también deriva del constructivismo ruso que
existió durante la década de 1920 de donde retoma alguna de su inspiración
formal.
Alejandra Corona
19. Arquitectura Modular
La arquitectura
modular permite
desarrollar nuevos
productos a través
de la
estandarización y
reducción
significativa de los
procesos de
manufactura, ensa
mblaje y diseño.
En este tipo de arquitectura hay una detallada evaluación de la
descomposición, integración y compatibilidad de componentes y de la
compatibilidad de las interfaces.
Alejandra Corona
20. Es un sistema de arquitectura prefabricada en hormigón.
OBJETIVO
edificaciones Que
más mantenga
económicas estándares
de diseño
Con la calidad
de
la construcción
tradicional
Se trata de un innovador sistema constructivo
compuesto por 24 módulos de hormigón que,
combinados entre sí, se adaptan a las
necesidades de cada cliente y abaratan
sustancialmente los costes de
la construcción tradicional.
Alejandra Corona
21. Monolítica
Nueva
tendencia Edificios con
capacidad de (formas sencillas).
ser elocuentes
Parecen estar Expresivos con
construidos de medios formales
una sola pieza muy limitados
En la mayoría de los casos se trata de imponentes
estructuras sólidas, a diferencia de la arquitectura
light. (El Varón Verde, Phillipe Starck).
Karen Mejía
22. High Tech. (Tensión).
Esta
arquitectura
integra
Tecnología de punta Elementos Grandes Sistemas de
metálicos estructuras optimización de
aparentes sin apoyos energía
intermedios
Se logran
estructuras
más ligeras y
transparentes
Karen Mejía
23. Lonaria o textil
Se comienza a utilizar en los años 90s
Son rápidas de trabajan a tensión
ligeras
levantar
son estructuras
resistentes al
viento.
Están fabricadas en base a una
membrana o tela, que es una aleación
de fibra de vidrio y poliéster,
recubierta con teflón y PVC, lo que las
hace resistentes al sol, agua y nieve.
Karen Mejía
24. Light Construcción
Esta
Recorre la ligereza
tendencia
transparencia de la
arquitectura
contemporánea
Se trata
de
Edificios acristalados Transparentes Traslucidos que logran
efectos de iluminación
Muchas de estas edificaciones se definen como simples volúmenes
rectangulares, con una nueva sensibilidad arquitectónica y no se preocupan
por consideraciones formales.
Karen Mejía
25. Big & Green
Contempla una nueva
expresión
b
a patios azoteas con
s interiores un especial
áreas respeto, con
a verdes en el medio
d fachadas ambiente
a
Un uso adecuado de energía y un uso
racionado de recursos, mediante la
utilización de fuentes de energía
alternas y sistemas de reciclaje de agua
y desechos sólidos en beneficio de las
generaciones futuras.
Karen Mejía
26. Pliegues y Twister.
Expresiones a base
de pliegues y
formas
retorcidas, estas
últimas, expresa
das
principalmente
en los futuros
rascacielos, logr
ando llamar la
atención con
una estética
diferente. (Ciudad de la Cultura de
Peter Eisenman y Torre
Turning Torso de Santiago
Calatrava).
Karen Mejía
27. Se manifiestan desde los años 80´s
no hace
neutra abstracta referencia a
nada
Pasa a un segundo término valor
arquitectónico de la función y la forma.
Karen Mejía
28. Arquitectura popular o Vernácula
Es la arquitectura Realizada por los propios usuarios o por
de las clases artesanos con escasa instrucción, los
populares cuales construyen diversos tipos de
edificios
Básicamente los alojamientos de las
áreas rurales, así como diversos tipos
de edificaciones auxiliares
destinadas a fines propios o
secundarios, relacionados con la
vida y el trabajo.
Karen Mejía
29. • Por ejemplo: la
arquitectura de
barro en España,
propia de las
comarcas de la
Tierra de Campos
o la arquitectura
subterránea, que
se extiende por
muchas parte del
mundo.
Se adapta a Se construyen
materiales
gran
economía diversos tipos
disponibles en de edificios
cada lugar
Karen Mejía
30. Arquitectura subterránea
También conocida
arquitectura arquitectura arquitectura
enterrada excavada troglodítica
subtipo de la arquitectura aprovecha la tecnología para reducir el
solar bioclimática impacto ambiental
Karen Mejía
31. Esta arquitectura aprovecha de los
recursos naturales en los alrededores del
sitio elegido para la construcción: el
propio suelo consolidado tal como está.
Se aprovecha la inercia térmica del terreno
para obtener confort térmico interior en
la vivienda. Este tipo de arquitectura esta
muy a menudo relacionado con la
autoconstrucción.
Karen Mejía
32. A
R
Q BLANCA
U
I
T
E
C
T
U
R
A
Alejandra Corona
33. ARQUITECTURA BLANCA
Comienza en 2002, con congresos internacionales (Valencia)
Se exponen en el congreso
una selección de los mejores
estudios a nivel internacional
que están trabajando con el
hormigón como materia
principal de sus proyectos.
Los proyectos presentados
responden a diversas economías,
emplazamientos y funciones,
pero comparten el denominador
común de haber sido construidos
todos en hormigón.
Alejandra Corona
35. Eduardo Souto de Moura
Nace en 1952, arquitecto portugués, ganador del
premio Pritzker 2011.
Es el arquitecto de la nostalgia.
El máximo exponente minimalista.
• Hace una adecuación del
edificio a su entorno.
Para la
construcción
de sus obras
A partir de planteamientos aparentemente
sencillos y de extremada sensibilidad.
Karen Mejía
36. Peter Zumthor
Nace en 1943 es un arquitecto suizo, ganador
del premio Pritzker en 2009.
Conocido por sus muchas obras minimalistas.
Se
Caracteriza
Se toma su tiempo al diseñar
Eligiendo sus proyectos con un fin
artístico por sobre lo económico.
Acepta un proyecto sólo por
afinidad.
En sus obras se aprecia:
Una temporalidad
Un riguroso trabajo artesanal
Destacándose la madera, una fuerte
definición espacial y un amplio
manejo de la combinación de la luz
y oscuridad.
Karen Mejía
37. Jean Nouvel Nace en 1945 es un arquitecto y diseñador francés.
Ha trabajado intensamente
para crear su propio lenguaje
arquitectónico
Se plantea cada nuevo proyecto sin ninguna idea preconcebida.
-De esta manera, sus edificios difieren notablemente el uno del otro, si bien
existe un común denominador entre todos ellos, que es la transparencia, así
como la luz y las sombras. También le da gran importancia a que sus edificios
se integren de forma armoniosa en el entorno.
Karen Mejía
38. Richard Rogers en Florencia, en1933.
Nació
Arquitectura: ECO HIGT TECH
Ha mantenido durante toda su carrera profesional un
compromiso con la relación entre arquitectura y
medio ambiente, cultura y sociedad.
En sus obras se expone su pasión por la tecnología y
el concepto de edificio como máquina.
Karen Mejía
39. Rem Koolhaas Nace en 1944 en Holanda
Practica una arquitectura que cristaliza
acríticamente la realidad socio-política del
momento.
Es un arquitecto que proyecta edificios de
clara consistencia física, en los que la masa
adquiere un carácter predominante.
En 2000 Koolhaas recibió
el premio Pritzker
Karen Mejía
40. Norman Foster Nació en 1935 es un arquitecto británico
Los proyectos iniciales de Foster se
caracterizan por un estilo "High-tech" muy
pronunciado.
Más adelante las líneas de sus edificios se
suavizan y desaparece en buena parte ese
carácter técnico llevado al extremo.
Sus obras llevan un marcado sello
industrial, en el sentido de que emplean en
los edificios elementos que se repiten
multitud de veces, por lo que son
fabricados en lugares alejados de la obra.
Karen Mejía
41. Günter Behnisch
Fue un arquitecto alemán (1922-2010); Behnisch fue
uno de los más prominentes arquitectos representantes
del deconstructivismo.
Sus obras antes del 2000 podrían decirse que se
caracterizaron por las formas algo flexibles y el
estilo bastante orgánico, las nuevas obras tienden
hacia el deconstructivismo.
Karen Mejía
42. Renzo Piano Génova en 1937, es un arquitecto italiano.
Sus diseños cada vez más rupturistas con
los que pretendía cuestionar paradigmas
tradicionales de la arquitectura como la
autoría, la perdurabilidad o la rigidez
espacial. Bajo estas premisas, proyectó una
serie de edificios adaptables
Karen Mejía
43. Santiago Calatrava Valls
(Benimámet, 28 de julio de 1951)
Es un arquitecto, urbanista, ingeniero
y escultor español.
Hoy se considera a Calatrava como uno de
los arquitectos especializados en grandes
estructuras. Calatrava, en conjunto a su
formación de arquitecto e ingeniero, las
convierte en elementos esenciales.
La obra de Calatrava supone una auténtica
revolución en la arquitectura, caracterizada por la
reunión de la arquitectura y la ingeniería.
Alejandra Corona
44. Zaha Hadid
(Bagdad; 31 de octubre de 1950)
Procedente de la corriente del
deconstructivismo. A pesar de ser
de nacionalidad iraquí, la mayor
parte de su vida la ha pasado
en Londres, donde se ubica su
estudio de arquitectura.
La obra arquitectónica de Zaha Hadid ha sido
reconocida en diversas ocasiones con premios
de rango internacional entre ellos el Premio
Pritzker, tratándose de la primera mujer que
consigue este galardón.
Alejandra Corona
45. Aldo Rossi
(1931 - 1997), arquitecto italiano
En todos sus diseños están presentes de alguna forma los
rasgos de los decoraciones teatrales.
Sus méritos no se limitaron al campo de la
arquitectura, sino que fue también
diseñador, teórico, profesor y autor.
Karen Mejía
46. Nicolas Michelin
• El mercado de la
harina es un
antiguo edificio
industrial
construido en
1950 por Denis
Honegger utiliza
para almacenar
harina producida
por Grands
Moulins de Paris.
Fue convertido
entre 2004 y
2006 por el
arquitecto
Nicolas Michelin
para acomodar
el campus de la
Universidad de
París VII-Denis
Diderot. La Halle aux Farines, 2006, París
Luis Riveros Guzmán
47. Jean Nouvel
• Rechaza las directrices
establecidas por Le
Corbusier, que han influido
a tantos arquitectos, y se
plantea cada nuevo
proyecto sin ninguna idea
preconcebida. De esta
manera, sus edificios
difieren notablemente el
uno del otro, si bien existe
un común denominador
entre todos ellos, que es la
transparencia, así como la
luz y las sombras. También
le da gran importancia a
que sus edificios se
integren de forma
armoniosa en el entorno.
Gasómetro, Viena
Luis Riveros Guzmán
48. Arquitecto: Gottfried Böhm
Dirección: Albstadtweg 3
Ciudad: Stuttgart (Baden-Württemberg)
• Este arquitecto se define País: Alemania, Europa
como un arquitecto que
crea "conexiones", entre
lo pasado y lo
nuevo, entre las ideas y
el mundo físico, entre
un edificio y su marco
urbano, y esto se
traduce en la elección
de la forma, los
materiales y el color de
las construcciones que
concibe.
Zublin Office Building (1985)
Luis Riveros Guzmán
49. Arquitecto: Christian de Portzamparc
Dirección: Rue Petition
Ciudad: París (Ile de France)
País: Francia, Europa
• Pensó que las ideas
modernistas
impulsadas por Le
Corbusier habían
dejado de ser válidas
para él, ya que no se
veía capaz de realizar
proyectos de este
estilo en un mundo
mucho más amplio y
variopinto.
• La conclusión
principal que sacó fue
que la arquitectura
debía asumir una
responsabilidad
social.
Luis Riveros Guzmán
51. Estudio en calle Belén Granada
Es denominada arquitectura blanca
Diseño: Elisa Valero
Ubicación: Granada, España
Area
198,60 m²
construida
:
Año: 2009
Se adapta a ser una vivienda unipersonal que
no renuncian a tener calidad y riqueza espacial
utilizando medios muy sencillos, como la
manipulación de la luz natural.
Alejandra Corona
52. Museo de arte del siglo XXI
Es dominado arquitectura blanca
Diseño:
Zaha Hadid y Patrik Schumacher
Ubicación:
Roma, Italia
Área
construida
:
21.000 m2
Ingeniero
Alan Jones
Alejandra Corona
53. Palácio de Justicia de Gouveia
Es denominada arquitectura blanca
Diseño:
Barbosa - Guimaraes
Ubicación:
Gouveia, Portugal
Año:
Obra 2008 - 2011
Alejandra Corona
54. Sede de la Federación Regional de Municipios y
Provincias Es denominada arquitectura blanca
José Antonio Lozano Diseño:
Valladolid España Ubicación:
Área
2.668 m² construid
a:
2008-2011 Año:
Alejandra Corona
55. El Estadio de Braga
Eduardo Souto de Moura Diseño:
Braga, Portugal
Ubicación:
100 x 70 m Área
construid
a:
2003 Año:
Karen Mejía
56. Museo de Arte de Bregenz
Diseño: Peter Zumthor
Ubicación: Bregenz, Austria,
Año: 1997
Karen Mejía
58. Torre Agbar
Diseño: Jean Nouvel
b720 Arquitectos
Ubicación: Barcelona (España)
Área 50.693 metros
construida :
Año: 1999- 2005
Karen Mejía
59. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía
La necesidad de ampliación llevó a construir Diseño: Jean Nouvel
un nuevo edificio.
a partir de 1980 se hicieron renovaciones y
adiciones extensas.
En diciembre
de 2001 se inició la
construcción de una Año:
gran ampliación.
Inaugurada el 26 de
septiembre de 2005,
Ubicación:
Madrid España
Karen Mejía
60. Centro Pompidou
Un centro de investigación musical y acústica
Diseño: Richard Rogers
Ubicación: Paris Francia
Año: Reapertura 1997
Karen Mejía
61. Millennium Dome
Diseño:
Richard Rogers
Ubicación:
Londres Inglaterra
Capacidad:
20,000 espectadores
Año:
2007
Karen Mejía
62. Casa da Musica en Oporto
Es una de las salas de conciertos más importantes construidas en los últimos 100 años"
Diseño: Rem Koolhaas
Ubicación: Oporto, Portugal,
Año: 2001
Karen Mejía
63. Torre de Collserola
Diseño: Norman Foster
Ubicación: Barcelona
Año: A raíz d los juegos olímpicos 1992
el edificio más alto de la ciudad.
Karen Mejía
65. PALACIO DE ARTE DE LA REINA SOFIA
Forma parte del complejo arquitectónico de la Ciudad de las Artes
Diseño: Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
Año: 8 de octubre de 2005.
Alejandra Corona
66. L’UMBRACLE
Jardín público urbano que forma parte del conjunto de la Ciudad de las Artes y las
Ciencias
Diseño: Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
Dimensiones: 17.500 m
Alejandra Corona
67. EL H E M I S F É R I C O
Fue el primer edificio abierto al público de
la Ciudad de las Artes y las Ciencias
Diseño: Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
Año: (10 de abril de 1998)
Alejandra Corona
68. MUSEO DE LAS CIENCIAS PRÍNCIPE FELIPE
Diseño: Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
26.000 m²
Superficies:
Año: 13 de noviembre de 2000
Alejandra Corona
69. CENTRO ACUATICO LONDRES
Es denominada arquitectura blanca
Es un centro deportivo, y uno de los principales
lugares de celebración de los Juegos Olímpicos
y Paralímpicos de Londres 2012
Diseño: Zaha Hadid
Ubicación: Londres
Año: 2005-2011
Alejandra Corona
70. Centro Nacional de Ciencias NEMO
Museo Marítimo
Diseño: Renzo Piano
Ubicación: Amsterdam
Año: Inaugurado en el año 2000
Karen Mejía
71. Forest Spiral – Hundertwasser Building
El edificio cuenta con 105 apartamentos habitables, diseñados con formas orgánicas e irregulares
Diseño: Renzo Piano
Ubicación: Darmstadt (Alemania
Año: 1990
La idea está firmada por el famoso
arquitecto y pintor austriaco Friedensreich
Hundertwasser.
Karen Mejía
72. Banco Nord LB
El edificio es considerado como uno de los edificios más raros del mundo.
Diseño: Renzo Piano
Ubicación: Alemania
Año: 2002
Karen Mejía
74. Arte
Contemporáneo
Europeo
constituye una
mirada global al
interior del
concepto
plástico,
superando
purismos y el
excesivo
dirigismo que Presenta una clara diversidad de
inunda el lenguajes, desde figuración
panorama contemporánea, pasando por surrealismo,
lenguajes personales y abstracción a arte
artístico conceptual, expresionismo y Dimensional
contemporáneo. ismo.
Luis Santana
76. Apropiacionismo
Es un movimiento artístico que sigue el
procedimiento de la apropiación.
En las artes visuales, el término apropiación se refiere, a
menudo, al uso de elementos tomados para la creación
de una nueva obra, sea pintura, escultura o incluso
poesía.
Luis Santana
77. Estos elementos tomados pueden ser
imágenes, formas o estilos de la historia
del arte o de la cultura popular, o bien
materiales o técnicas obtenidas de un
contexto no artístico.
Desde la década de 1980 el término también se
refiere más específicamente al hecho de
citar la obra de otro artista para
crear una nueva obra. La obra puede
alterar o no la obra original.
Luis Santana
78. Muchos de ellos buscan una
liberación y una
desmitificación de la propia
historia del arte, un desligarse de
los grandes maestros, sean estos
Giacometti, Brancusi, Arp o Chillida.
Cada artista pretende asumir un
fragmento cualquiera de la historia, al
margen de las categorías, de los
movimientos, de las generaciones.
Ello explicaría la pluralidad y el
creciente número de propuestas de los
últimos anos, y al mismo tiempo la
arbitrariedad de alguna de ellas.
Luis Santana
80. Paula Rego
Es una pintora e ilustradora portuguesa.
Su trabajo ofrece a menudo una cara
siniestra, acentuando la dominación
maliciosa y la subversión del orden
natural.
Se ocupa de realidades sociales
polémicas, un ejemplo sería Triptych
(1998) sobre el tema del
aborto, actualmente en la colección
Abbot Hall en Kendal.
Luis Santana
81. David Hockney,
9 Julio 1937
Es un artista plástico Ingles.
Es considerado como uno de los
mas influyentes artistas
británicos del siglo XX. Durante su
carrera ha hecho pinturas, retratos de
amigos, diseños de escenarios para la
corte del teatro royal, Glyndebourne,
La Scala y la Opera metropolitana en
New York.
82. Nació siendo sinestesico , o sea
que puede ver colores por estimulo
musical. En general esto no ha
modificado ni entorpecido su trabajo
artístico, ni se percibe en su obra. Para
el es una herramienta de
trabajo a la hora de crear una opera,
pues emplea los colores que observa
con la música del teatro que este
trabajando.
84. La de objetos
utilización
extraídos de la vida
cotidiana como material de
base, hasta el punto de convertir la
escultura en una arqueología urbana e
industrial del entorno, es nota común
entre los escultores ingleses de los
ochenta, que a través del assemblage
y del bricollage, buscan la
transformación del objeto en
una constante confrontación
entre el trabajo ya hecho y el
creado-manipulado por el
artista. Luis Santana
85. no
Las investigaciones de estos artistas
giran en torno a la
consideración de la
figura del escultor como
algo cerrado en sí
mismo; la escultura quiere escenificar
la imagen, una imagen
poética, metafórica, ilustrativa de la
supuesta relación entre el individuo creador
y el mundo que le rodea.
Luis Santana
86. La escultura ha de remitirse a
situaciones espaciales precisas, a
fenómenos históricos concretos.
La escultura nace a partir del sentimiento de un
entorno poco propicio a la expresión de los fenómenos
sociales. Toma de conciencia de lo que son las condiciones de la vida
y de creación contemporáneas, en relación a los instrumentos culturales.
Luis Santana
87. El hiperrealismo, en la
escultura s deriva de una
tendencia radical de la pintura
realista surgida en Estados
Unidos a finales de los años 60
del siglo XX que propone
reproducir la realidad con más
fidelidad y objetividad que la
fotografía.
89. Ron
Mueck
Las esculturas de Mueck reproducen fielmente los
detalles del cuerpo humano, pero juega con la
escala para crear imágenes que nos sacuden.
Luis Santana
90. Como ejemplo de esta zona de tensiones
entre un espacio puramente
formalista y otro
ideológico, habría que citar a una de
las pioneras de la
posmodernidad, Jacki
Winsor (1941, que adopta
del minimalismo la obsesión por las formas
seriadas y de repetición
(esferas, cilindros, cubos, etc.), pero solo
para deconstruir sus significados iniciales.
Su obra resulta así un complejo
collage, cercano al concepto de
<<Barroco Frio>> , con gran exuberancia
de formas pero liberado de todo significado
naturalista o expresivo.
Luis Santana
91. Maurizio Cattelan
1960, Padova, Italy. Cuando hablamos de Maurizio Cattelan
Seguramente, de uno de
los artistas más
influyentes de la
actualidad.
Podríamos definirlo como un escultor,
ya que la mayor parte de su obra es
escultórica, pero creo que sería más
correcto decir de él que es un creador
de imágenes.
Luis Santana
92. El arte personal de Cattelan lo ha
catalogado como un bromista
de escenas de arte.
Luis Santana
93. Su obra es realmente
irónica y crítica, con la
sociedad en general y
con el mundo del arte
contemporáneo en
particular.
Esa profunda crítica implícita en su trabajo
se convierte en transgresión y provocación
en muchos casos, pero esto no evita que
sus obras, quizás gracias a esto, alcancen
una belleza y una profundidad dignas de
admirar.
Luis Santana
94. A
R Damien Hirst
T Bristol, 7 de junio de 1965. Es un artista
británico, el más prominente del
I grupo llamado Young British Artists
(«jóvenes artistas británicos», o
S YBAs por sus siglas en inglés).
T
A
P
L
A
S
T Ha dominado la escena del arte en
Inglaterra desde principios de los 90 y
I es internacionalmente conocido como
C el artista vivo con la obra mejor
pagada.
O
Luis Santana
95. El trabajo de este artista es un claro ejemplo
de lo amplio que puede ser el concepto o la
apreciación del arte.
En sus obras hay tiburones
Este utiliza encurtidos, colillas de
colores vibrantes y fuertes cigarrillo, moscas, vacas,
recordatorios de la mariposas.
muerte.
Luis Santana
96. Estas obras se construyen con
fragmentos y residuos de
plásticos coloreados, hacia
piezas concebidas para ser
colgándolas en la pared, sus esculturas
murales, figuras de contornos humanos
recubiertas con materiales
encontrados.
En esta misma línea podemos situar a
Michael Craig Martin (1941),
aunque su obra no se remite a la
realidad, si no a su imagen, una
imagen física y no simbólica,
mediante la que intenta reconstruir
todos los atributos de un objeto.
Luis Santana
97. En los ochenta el interés se desplaza
hacia aspectos mas
vinculados con el tema, el
contenido, el concepto y la
imagen, sea a un nivel puramente
subjetivo o social.
Bill Woodrow (1948), crea
nuevos objetos a partir de
desperdicios de viejos objetos –
desperdicios de utensilios domésticos,
neveras, muebles, coches, etc.
Luis Santana
98. Anthony Gormley, Anish Kapoor y
Shirazeh Houshiary, mas preocupados
por los estados de emoción, por
lo arquetípico y lo universal transmitido
a través de lo particular.
Anthony Gormley (1951)
es un escultor que parte de la
figura humana, de su
monumentalizarían, para así expresar
sentimientos y narrar experiencias,
relacionadas a su vez con el
conocimiento y la cultura.
Luis Santana
99. Anish Kapoor (1954), escultor
indio afincado en Londres, un tanto al
margen de la tradición europea y
occidental. Convierte
las formas
mas físicas en analogías de
realidades trascendentales.
Asi a partir de la multiplicidad, Kapoor
consigue crear lugares específicos,
lugares en los que lo
importante
es la mirada interior, la mirada
hacia adentro. El color para Kapoor es
un instruumento qu puede moldear el
simbolismo de sus obras.
Luis Santana
100. En la misma línea que Shirazeh
Houshiary (1955) utiliza
referencias figurativas de
origen organico para construir sus
escultruras de metlaes dfiversos. Las
fuentes sufista, doctirnas morales y
sagradas de Iran, su país de origen, son
de capital importancia para entender
el simbolismo de sus obras.
Luis Santana
101. Richard Deacon
(1949) trabaja con un concepto de
escultura transparente, una
escultura penetrable, abierta, atravesable
por el viento, por la mirada; una escultura
realizada tanto en su protagonismo al todo,
a la visión única.
Luis Santana
102. Alison Wilding (19480 crea
campos abiertos alrededor de la obra,
campos que agrandan la escala de las
partes y en los que conviven estructuras
solidas y volumétricas. Con visiones en
detalle que derivan de las primeras.
Assembly
1991
Foreign Body
199
Luis Santana
103. En el caso de Susana Solano (1946),
una de las escultoras más paradigmáticas
de la década, el trabajo directo, artesanal,
con técnicas de forja industrial, de su
primera etapa le sirvió para rebelarse tanto
contra la escultura tradicional de los llenos y
vacios como contra aquel otro tipo de
escultura, demasiado conceptual, derivada
de los minimalistas.
Luis Santana
104. El descubrimiento, por su
parte, del hierro, que coincide
con la incorporación mayoritaria de
este material en la generación de
escultores catalanes de estos inicios de
década, la lleva a ejecutar grandes y
monumentales piezas mediante las
que transmite sus experiencias íntimas
y cotidianas.
Para S. Solano, al igual que para los
escultores ingleses la materia no es
más que un medio para llegar a la
forma, y la forma solo es necesaria
para expresar sentimientos.
Luis Santana
105. Thomas Schutte
(1954) concibe ciudades
a pequeña escala, con
materiales pictóricos y
escultóricos, ciudades
utópicas y efímeras que
acaba proyectando al
vacio, un sentimiento
para el artista
fundamentalmente
moderno.
Luis Santana
106. En la nueva generación de escultores
españoles, entre los que cabria
nombrar a Juan Muñoz, Cristina
Iglesias, Susana Solano y Jaume Plensa,
se constata el apego
hacia unos
objetos no definidos, que no son
ni decididamente figurativos ni
estrictamente abstractos, ni orgánicos
pero tampoco geométricos.
El escultor ha dejado de interesarse
por la proyección volumétrica y
tridimensional de la forma y se ha
ido acercando hacia una visión
plana y frontal que tanto
presenta implicaciones con el
hecho pictórico como en el
arquitectónico.
Luis Santana
107. Bogomir Ecker (1950) Prefiere
los espacios urbanos para
confrontar sus señales escultóricas con
las múltiples señales callejeras.
Alberto Hien (1956) con sus
ligeras esculturas de aluminio o cobre,
objetos banales convertidos
en artísticos, introduce en sus
piezas un cierto grado de ironía y
ambigüedad, de metáforas y nuevas
asociaciones.
Luis Santana
108. Wolf Gang Luy (1949) necesita
del espacio circundante para sus
montajes escultóricos, con los que
intenta enfrentar la
arquitectura con la
naturaleza, el interiorismo y la calle
como parte de la ciudad.
Luis Santana
109. Renhard Mucha (1950) el que
plantea mas de lleno el tema de la
escultura y sus interrelaciones
con el entorno cotidiano.
Sus primeras realizaciones se basaron en
intervenciones en espacios ya dados-
academias, escuelas-, tomando como
material de base su propio mobiliario-
mesas, sillas, armarios- con el que pretendía
poner de manifiesto que la relación entre el
hombre y la realidad posee un carácter
multifuncional que se renueva
constantemente.
Luis Santana
111. Circle Square
Diseño: Jackie Winsor
Año: 1987
• Estructura minimalista
• Es de hormigón y pintura.
• La forma de la estructura es un interesante híbrido de
una forma de esfera orgánica con elementos de un
cubo rígido, geométrico largo.
Alejandra Corona
112. Sábana Santa
Diseño: Shirazeh Houshiary
Año: 2008
Lápiz rosa y azul en AQUACRYL negro sobre
lienzo 70 x 70 cm.
Karen Mejia
113. Escultura de bronce
Diseño: Bill Woodrow
Año: 1997
Sentado en la Historia, con su bola y una
cadena, se refiere al libro como el captor de
información que no podemos escapar.
Alejandra Corona
115. El gran árbol y el ojo
Diseño: Anish Kapoor
Año: 2009
Consta de setenta y tres esferas reflectantes asentadas sobre tres ejes. En
esta obra ilusionista, el artista sigue estudiando complejos principios
matemáticos y estructurales, a los que dota de forma escultórica. Las
superficies de las esferas se reflejan y refractan entre sí, creando y
disolviendo simultáneamente la forma y el espacio.
Karen Mejia
117. • Europa se Residenciales
encuentra
sometido al El Comerciales
Código Técnico Industriales
de la Edificación Obras públicas
que es el Institucionales
conjunto
principal de
normativas que
regulan la
construcción de
las edificaciones
definidos por la
Ley de
Ordenación de
la Edificación, en
él se establecen
los requisitos
básicos de
seguridad y
habitabilidad de
las
construcciones:
Luis riveros
118. LEY DE ORDENACIÓN DE LA EDIFICACIÓN
Artículo 2
Determina sus ámbitos de aplicación y las competencias y obligaciones de los agentes
de la edificación
Se definen tres grupos de usos:
Grupo a): usos administrativos, sanitarios,
religiosos, residenciales en todas sus formas,
docentes y culturales.
Luis riveros
119. Grupo b): usos aeronáuticos; agropecuarios; de la energía; de la
hidráulica; mineros; de telecomunicaciones (referidos a la ingeniería
de telecomunicación); de los transportes terrestres, marítimos,
fluviales y aéreos; forestal; industrial; naval; de la ingeniería del
saneamiento e higiene, y accesorios a las obras de ingeniería y a sus
explotaciones.
agropecuarios Telecomunicaciones
industrial
Luis riveros
120. • Grupo c): todas las demás edificaciones cuyos usos no estén expresamente
relacionados en los grupos anteriores.
La ley define 8 agentes, cada uno con sus obligaciones y responsabilidades:
Promotor: decide,
impulsa, programa y
financia la obra
Proyectista: realiza los
documentos de
proyecto.
Constructor/Contratis
ta: asume el
compromiso de
ejecutar la obra.
Luis riveros
121. Director de obra (DO): Dirige el desarrollo Director de ejecución de
de la obra.
obra: Dirige la ejecución
material de la obra.
Entidades y
laboratorios de control
de calidad: prestan
asistencia técnica en la
verificación de la
calidad del proyecto,
Suministrador de productos: fabricantes, de los materiales y de
almacenistas, importadores o vendedores de la obra ejecutada.
productos de construcción
Propietarios y usuarios.
Luis riveros
122. La normatividad de Ley de Ordenación de la Edificación expresa lo siguiente:
Artículo 3. Requisitos básicos de la edificación.
Garantizar la seguridad de las personas, el bienestar de la sociedad y la protección del medio
ambiente, los edificios deberán proyectarse, construirse, mantenerse y conservarse de tal
forma que se satisfagan los requisitos básicos siguientes:
• Relativos a la funcionalidad:
• Utilización, de tal forma que la disposición y las dimensiones de los espacios faciliten la
adecuada realización de las funciones previstas en el edificio.
• Accesibilidad, de tal forma que se permita a las personas con movilidad y comunicación
reducidas el acceso y la circulación por el edificio en los términos previstos en su normativa
específica.
• Acceso a los servicios de telecomunicación, audiovisuales y de información de acuerdo con lo
establecido en su normativa específica.
Luis riveros
123. Artículo 5. Licencias y autorizaciones administrativas
La construcción de edificios, la realización de las obras que en ellos se
ejecuten, y su ocupación precisará las preceptivas licencias y demás
autorizaciones administrativas procedentes, de conformidad con la
normativa aplicable.
Artículo 6. Recepción de la obra
La recepción deberá consignarse en un acta firmada al menos por el
promotor y el constructor, y en la misma se hará constar:
as partes que intervienen.
b) La fecha del certificado final de la totalidad de la obra o de la fase
completa y terminada de la misma.
c) El coste final de la ejecución material de la obra.
Artículo 12. El director de obra
Podrán dirigir las obras de los proyectos parciales otros técnicos, bajo la
coordinación del director de obra.
Luis riveros
124. Medio ambiente
Europa lleva desarrollando durante décadas
algunas de las normas medioambientales
más estrictas del mundo sus principales
prioridades son proteger las especies y
hábitats en peligro de extinción y utilizar los
recursos naturales de manera más
responsable
dispone de una estrategia para detener la
desaparición de especies y hábitats en
peligro de extinción antes de 2020 maneja
26.000 zonas naturales protegidas que
cubren casi el 20% de su superficie terrestre.
EN EL AGUA
Los objetivos de la política del agua de la UE
son:
• dotar a todos los europeos de acceso a
agua de buena calidad en cantidad
suficiente
• garantizar que todas las masas de agua de
Europa cumplan los requisitos mínimos de
limpieza
• conservar los medios acuáticos vulnerables.
Luis riveros
125. EN EL AIRE
La calidad del aire es un aspecto en el que
la UE ha sido muy activa y ha
establecido normas y objetivos
ambiciosos y rentables con respecto a
algunos contaminantes, como el dióxido
de azufre, el dióxido y los óxidos de
nitrógeno, las partículas y el plomo.
RESIDUOS
. La UE quiere conseguirlo mediante:
nuevas iniciativas para evitar la
producción de residuos
mejor utilización de los recursos
estímulos para el paso a un consumo
más sostenible.
Luis riveros
126. LOS CAMBIOS EN EL
REGLAMENTO
DESDE 1984 A 2003 (REINO UNIDO)
127. PARTE B
•
Parte B de la seguridad contra incendios
El Reglamento de tener en cuenta cinco aspectos
en la construcción de edificios:
B1 Medios de evacuación
1. Que las disposiciones suficiente en el diseño del
edificio para que en caso de incendio, los ocupantes
puedan escapar a un lugar seguro por sus propios
esfuerzos.
Esto incluye la incorporación de un sistema de
alarma contra incendios adecuado para dar alerta
temprana de fuego a los ocupantes y usuarios de un
edificio.
B2 propagación del fuego interno (forros)
2. Que el revestimiento interior de un edificio no son
compatibles con una rápida propagación del fuego
128. B3 interior la propagación del fuego (estructura)
3. Que la estructura del edificio no se derrumbe antes de tiempo y deben
frenar la propagación del fuego a través de la construcción y en las
cavidades invisibles y vacíos, proporcionando paredes resistentes al fuego,
y las particiones en caso necesario.
B4 externos propagación del fuego
Que se propagan a la del fuego entre los
edificios se desanime por espaciamiento
separarlos lo suficiente y el control del número y
tamaño de las aberturas en las fronteras
129. B5 de acceso e instalaciones para el
servicio de bomberos
Que el edificio (y el diseño del sitio y las
vías de acceso) están diseñados de tal
forma que se ayuda a los bomberos
combatir el fuego y rescatar a efecto
de personas atrapadas en un fuego.
130. Parte E
Los pisos y las paredes entre edificios residenciales deben tener
una resistencia especificada en el paso del sonido. requisitos de
aislamiento acústico también se aplican a los pisos y paredes de
determinadas dentro de las viviendas y escuelas nuevas.
131. Pre Finalización pruebas de sonido se requiere
ahora que todos los nuevos pisos y viviendas, a
menos que el enfoque de detalles robusta que
se adopte, véase la Parte L por debajo.
Los criterios de aislamiento acústico de
rendimiento [5] dependerá de si la
construcción es una nueva construcción o
consiste en un cambio sustancial de uso.
132. Parte H requiere que los sistemas
Parte H adecuados de drenaje se facilitan y,
además se ocupa de la prevención
de la contaminación, los problemas
Las normas técnicas de diseño incluidos en de infraestructura de alcantarillado y
esta parte cubre lo siguiente: el mantenimiento y los regímenes de
adopción de las alcantarillas.
Tuberías sanitarias internas
Falta de drenaje
Evacuación de aguas pluviales y
disposición final,
Tratamiento de aguas residuales y los
vertidos,
Pozos negros, la construcción sobre o
cerca de "público" y "privado" alcantarillas y
se niegan almacenaje.
133. La sustitución completa de un sistema de drenaje se
controla el trabajo de construcción.
H1 Falta de drenaje de agua
H2 sistemas de tratamiento de aguas
residuales y pozos negros.
H3 drenaje de agua de lluvia
134. H4 construcción de más de
alcantarillas (público y privado)
H5 separados los sistemas de drenaje (aguas
sucias y aguas superficiales)
H6 de almacenamiento de residuos sólidos
("papeleras" y "Reciclaje")
135. Parte K
Parte K establece normas mínimas para:
Seguridad de las escaleras .
Rampas.
Requisitos para:
barandillas
ventanas
barreras para vehículos para evitar caídas
136. *Este DB se destina a verificar la seguridad estructural de los
elementos metálicos realizados con acero en edificación. No
se contemplan, por tanto, aspectos propios de otros campos
de la construcción
(puentes, silos, chimeneas, antenas, tanques, etc.).Tampoco se
tratan aspectos relativos a elementos que, por su carácter
específico, requieren consideraciones especiales.
*Este DB se refiere únicamente a la seguridad en condiciones
adecuadas de utilización, incluidos los aspectos relativos a la
durabilidad, de acuerdo con el DB-SE. La satisfacción de otros
requisitos (aislamiento térmico, acústico, resistencia al fuego)
quedan fuera de su alcance.
137. Los aspectos relativos a la fabricación, montaje, control de
calidad, conservación y mantenimiento se
tratan, exclusivamente, en la medida necesaria para indicar las
exigencias.
1. Ha de prevenirse la corrosión del acero mediante una estrategia
global que considere en forma jerárquica al edificio en su conjunto
(situación, uso, etc.), la estructura (exposición, ventilación, etc.),
los elementos (materiales, tipos de sección, etc.)
y, especialmente, los detalles, evitando:
a) La existencia de sistemas de evacuación de aguas no accesibles
para su conservación que puedan afectar a elementos estructurales.
b) la formación de rincones, en nudos y en uniones a elementos
no estructurales, que favorezcan el depósito de residuos o
suciedad.
138. c) el contacto directo con otros metales (el aluminio de las
carpinterías de cerramiento, muros cortina, etc.).
d) el contacto directo con yesos.
Uniones entre elementos
Para representar el enlace entre
dos o más piezas se requieren
modelos que representen
adecuadamente la geometría
(las posiciones de los extremos
de las piezas unidas), y la
resistencia y rigidez de la unión
(de los elementos y regiones
locales de las piezas que
materializan el enlace).
139. Estabilidad lateral global
Todo edificio debe contar con los elementos
necesarios para materializar una trayectoria clara de
las fuerzas horizontales, de cualquier dirección en
planta, hasta la cimentación.
141. * En las uniones soldadas sólo se considerarán las tensiones que
intervienen en la transmisión de esfuerzos y no las residuales,
como, por ejemplo, aquellas tensiones normales paralelas al
cordón de soldadura.
* En las uniones de perfiles conformados y chapas plegadas es
admisible el empleo de elementos no contemplados en este DB
(tornillos autorroscantes, soldaduras por puntos, fijación
mediante conectadores de estructuras mixtas, etc.) siempre que:
142. a) cuenten con el respaldo experimental suficiente, garantizado
por el correspondiente sello.
b) se respeten las prescripciones de uso (distancias al borde,
densidad de puntos, etc.)
c) aseguren una forma dúctil de fallo (por ejemplo, que la
capacidad del tornillo supere la de la chapa a desgarro).
143. Uniones atornilladas
Utilización de tornillos
* El diámetro nominal mínimo de los tornillos debe ser 12 mm, salvo que se
especifique otra cosa en el proyecto.
* La rosca puede estar incluida en el plano de corte excepto en el caso de que
se utilice el tornillo como calibrado.
* La espiga del tornillo debe salir de la rosca de la tuerca después del apriete y
entre la superficie de apoyo de la tuerca y la parte no roscada de la espiga,
además de la salida de rosca, debe haber:
* cuatro filetes de rosca completos para tornillos pretensados;
* un filete de rosca completo para tornillos sin pretensar.
* No deben soldarse los tornillos, salvo que lo indique el pliego de condiciones.
* Cuando los tornillos se dispongan en posición vertical, la tuerca se situará por
debajo de la cabeza
del tornillo.
145. Identificación de
elementos
Identificación de
edificios y arte
Metodología
Análisis espacial vs
necesidades
Análisis formal
146. Identificación de edificios y arte
Búsqueda por país
Búsqueda por y estilo
edificio
Búsqueda por año
Búsqueda por Identificación de estilo
arquitecto y obra
Internet
Búsqueda por año
Búsqueda por y estilo
artista
Búsqueda por país
Búsqueda por obra Identificación de estilo
147. Identificación de elementos
Búsqueda
Identificación de elementos
elementos en edificios característicos por
país
Internet
Identificación de Identificación de
elementos por materiales
estilo característicos
148. Análisis espacial vs necesidades
Identificar planta y
espacios interiores de
cada edificio
Función de cada
espacio
Distribución y
organización espacial
Internet
Funcionalidad del
edificio
Composición
espacial
149. Análisis formal
Identificación de
Elección de edificio composición
representativo - simbólico arquitectónica
Identifica elementos
del diseño
Identificar fachada Analizar la
organización formal de
la composición
Localización espacial y
sensaciones del edificio
150. Arquitectura
I n s t i t u t o Tecnológico de Colima
Europa
IDENTIFICACION DE ELEMENTOS,
EDIFICIOS Y ARTE
152. PALACIO DE ARTE DE LA REINA SOFIA
Diseño: Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
Año: 8 de octubre de 2005.
¿Por que?
Consideramos este edificio ya que tanto su estilo
único como su gran valor simbólico es un icono.
Además es una de las obras mas importantes
europeas, teniendo una innovadora arquitectura
y dejando atrás el tradicionalismo esta obra llega
a romper paradigmas.
Alejandra Corona
153. Se plantea
Doble intensión.
Auditorio
Configuración
Múltiple
de un hito
Urbano
Alejandra Corona Forma parte del complejo arquitectónico de la Ciudad de las Artes
154. EL HEMISFÉRICO
Diseño:
Santiago Calatrava
Ubicación: Valencia (España)
Año: (10 de abril de 1998)
Seleccionamos este edificio ya que sin duda es uno de
los mas reconocidos a nivel mundial, por su
característica forma que simula un ojo, este llego a
romper paradigmas con su diseño espectacular, y al ser
el primer edificio abiert0 al publico en la ciudad d las
ciencias y el arte.
Alejandra Corona
155. Fue el primer edificio abierto al
público de la Ciudad de las Artes
y las Ciencias
La programación
ofrece temas de
ciencia y tecnología.
Alberga dos sistemas
de proyección en una
pantalla cóncava de
1900 m2.
• Cine en gran
formato
• Proyecciones
digitales.
Alejandra Corona
156. CENTRO ACUATICO LONDRES
Diseño: Zaha Hadid
Ubicación: Londres
Año: 2005-2011
¿Por que?
Es un edificio que se convirtió en un icono para la
ciudad, dejando atrás el estilo gótico del centro
histórico de Londres, partiendo de una forma
contrastante, dándonos un nuevo enfoque de la
arquitectura supramoderna y convirtiéndose en un
punto de reunión.
Alejandra Corona
157. Es un centro deportivo, y uno de los principales
lugares de celebración de los Juegos Olímpicos
y Paralímpicos de Londres 2012
El edificio se ha
diseñado con gran
flexibilidad para dar
17.500
cabida a
espectadores
La geometría de doble curvatura crea una
estructura de arcos parabólicos que
proporcionan las características de la
azotea, única en el mundo.
Alejandra Corona
158. Museo de arte del siglo XXI
Diseño: Zaha Hadid y Patrik Schumacher
Ubicación: Roma, Italia
Área
21.000 m2
construida :
¿Por que?
Seleccionamos este edifico ya que es supramoderno dedicado a la
arquitectura y arte contemporánea el cual es un proyecto innovador que se
adapta al contexto urbano.
Por consecuente nos pareció interesante que su construcción fue todo un reto
ya que tubo recortes presupuestarios, sobrevivió a constantes criticas, y varias
crisis políticas y económicas.
Alejandra Corona
159. El museo MAXXI ha
recibido el Premio
Stirling
correspondiente a
2010
Premio que se otorga a un edificio
construido o diseñado en Gran
Bretaña o a un edificio construido
en el resto de Europa
el MAXXI
Arte
Dedicado a la
creatividad alberga dos museos
contemporánea MAXXI
Architettura
.
Alejandra Corona
160. El Estadio de Braga
Diseño: Eduardo Souto de Moura
Ubicació: Braga, Portugal
Año: 2003
¿Por que?
Seleccionamos este edificio ya que es uno
de los estadios mas emblemáticos de
Portugal, además que es considerado uno
originales y bellos
de los mas
estadios del mundo.
"es considerado como una delicia de la
arquitectura de Eduardo Souto“
Karen Mejía
161. Creado para la Eurocopa del 2004 en mitad de
una montaña"
Un escenario impresionante
tallado en la ladera de una roca
en el sitio de una antigua
cantera.
Karen Mejía
162. Museo de Arte de Bregenz
Diseño: Peter Zumthor
Ubicación: Bregenz, Austria,
Año: 1997
¿Por que?
Seleccionamos este edificio ya que en el se muestra
claramente el estilo minimalista propia d su autor
Zumthor, Es un edificio que aparenta ser bastante
sencillo pero esconde una complejidad sorprendente y
poco entendible.
Karen Mejía
163. Alberga exposiciones temporales de obras de arte moderno
Este inmueble tiene cuatro plantas
y forma parte de un proyecto en el
que también se construyó otro
edificio de dos plantas
Cuenta bloque de
oficinas y servicios
tiene también una
cafetería en la planta
baja.
Karen Mejía
164. Termas de Vals
Diseño: Peter Zumthor
Ubicación: Suiza
Año: 1996
¿Por que?
Nos pareció interesante ya q es un edificio de atracción turística
q forma parte de un complejo termal tiene una forma
característica, ya q esta situado en un valle, y se integra a el en
forma d bunker esto nos lleva a tener un gran paisaje como
vista.
Karen Mejía
165. Termas como si fueran lagos de agua
subterránea en el interior de una
cueva, generando espacios de descanso
y tranquilidad adecuados para su uso.
solarium spa
tienda
El complejo incluye
hotel
sauna baños
Karen Mejía
166. Torre Agbar
Diseño: Jean Nouvel
b720 Arquitectos
Ubicación: Barcona (España)
Año: 1999- 2005
¿Por que?
Seleccionamos este edificio ya que además d ser
una de las construcciones mas altas de Barcelona,
se vio fuertemente influenciada por símbolos mas
representativos de la cultura catalana, por otra
parte la obra se inspiro en el arquitecto Antonio
Gaudí lo cual consideramos que lo convierte en un
edificio que rompe paradigmas, pero siguiendo un
patrón q lo rige.
Karen Mejía
167. Tiene 34 plantas sobre la superficie además
de cuatro plantas subterráneas para un total
de 145 metros de altura
Tercer edificio más
Edificio que funciona como
oficinas, además de contar con un alto de Barcelona
auditorio, y un gran aparcamiento.
Karen Mejía
168. Casa da Música en Oporto
Diseño: Rem Koolhaas
Oporto, Portugal,
Ubicación:
Año: 2001
¿Por que?
Seleccionamos este edificio ya que nos llamo
la atención por su peculiar forma, además de
que llego a convertirse en un icono de la
ciudad, sin duda es uno d las salas d
concierto mas importantes d las construidas
en los últimos 100 años
Karen Mejía
169. El lugar donde se asienta el edificio
era antiguamente un lugar de
almacenamiento de tranvías fuera
de servicio.
Su construcción costó 100
millones de euros
El proceso de edificación originó nuevos
retos de ingeniería en lo referente a
la construcción de la curiosa forma que tiene.
Karen Mejía
170. Millennium Dome
Diseño: Richard Rogers
Ubicación: Greenwich, Londres
Reino Unido
Año: 2007
Capacidad: 20,000 espectadores
Dimensiones: 365 m de diámetro
Luis Riveros
172. Elementos en la
arquitectura Falta de
supramoderna elementos
constructivos
Alejándose
de ordenes
clásicos
decorativos
173. Se distinguen Por:
la simplicidad
Limpieza de fachada predomina
Y plantas
funcionalidad
174. Corrientes como el
deconstructivistas
se aleja
Por completo d los antecedentes de
la arquitectura
Rompiendo paradigmas en el diseño
Alejandra Corona
175. High Tech. (Tensión)
Elementos metálicos aparentes
prefabricados
Grandes estructuras sin apoyos
intermedios
Obteniendo estructuras más
ligeras y transparentes
176. Arquitectura modular
Combinación de módulos de hormigón Estos módulos se componen
Acero lacado
Creando un diseño
Acero especial
Cerámica lisa
Cerámica ondulada
versátil sencillos
Madera de exteriores
177. Monolítica
Falta de elementos
arquitectónicos y decorativos
Predomina la
Simplicidad y rigidez
Parecen estar construidos de
una sola pieza
178. Millennium Dome
Identificación de elementos arquitectónicos
lámparas
12 Torres de acero
Cúpula
membranas
Columnas
y arcos Cables
de acero
Luis Riveros
179. Millennium Dome
Identificación de elementos arquitectónicos
Muro divisorio de vano
cristal
Muro
divisorio
columnas trabe columnas
Luis Riveros
181. La Nona Ora Maurizio
Cattelan
(La novena hora) (n.1960)
con la
Autor
colaboración
de
Daniel Druet
(n.1941)
Creación 1999
Obra de Arte
Contemporáne
Estilo o
Instalación
artística
cera, vestuario,
resina de
poliester con
Material
viruta metálica,
roca volcánica,
moqueta, cristal
variables, figura
Dimensiones humana mayor
que el natural
182. Esculturahiperrealista del
papa Juan Pablo II de tamaño mayor
que el natural ataviado con la
tradicional sotana blanca, cruz al
cuello, la férula en la mano, aplastado
por un meteorito que aparentemente
ha entrado por el lucernario del techo,
esparciendo vidrios rotos en una
alfombra roja.
183. El título de la obra hace
referencia a la hora de la
muerte de Cristo en la
cruz, la novena hora según
la teología cristiana.
Cattelan es un artista que se caracteriza por su gran ironía a la hora
de expresar su opinión a través de las obras.
En el caso de „‟La Nona Ora‟‟ no es
para menos, el artista intenta expresar
la idea de alguien salvando al Papa
milagrosamente, pero esta vez no es
un milagro que viene del cielo para
acabar con algo de la Tierra, sino que
sería alguien de la Tierra salvando al
Papa de algo que viene del cielo.
184. Es significado
un
tremendamente
irónico que intenta
provocar un gran impacto en
el espectador , es una crítica al
todo el misticismo que
envuelve a las figuras
eclesiásticas que no dejan de
ser personas normales y
corrientes como los demás.
185. Las texturas de los materiales con los que esta elaborada la obra son texturas
encontramos en nuestro día a día, como lo son la ropa , el cristal etc. Además el
hiperrealismo de la misma nos hace creer que el cuerpo del papa es un
cuerpo humano real.
Luis Santana
186. P e a r b lo s s o m h i g h w a
y
• Artist: David Hockney
• Created: 1986 •http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David-
Hockney
• Dimensions (cm): 282.0 x •http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso
m-highway.jpg
198.0 •http://www.aaronartprints.org/hockney-
pearblossomhighway1118thapril1986no2.php
• Format: Photographic collage
Luis Santana
187. Uso del color y del movimiento artístico Po
Es un fotomontaje de aproximadamente
750 fotografías. La fotocomposición está construida a
El cruce es el partir de fotografías realizadas a distintas horas del día y en
que domina la
distintos días.
estructura interna de funcionamiento de la •http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David-
Hockney
imagen. El cruce funciona como punto •http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso
m-highway.jpg
•http://www.aaronartprints.org/hockney-
pearblossomhighway1118thapril1986no2.php
Luis Santana
188. La señal de STOP. Cuya
figura reconocible y situación la presentan
prácticamente como piedra angular de la
estructura tanto compositiva, como
semánticamente
Este punto de fuga se ve reforzado por el
otro de los elementos: la línea, plasmada •http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David-
Hockney
en este caso en la línea de separación de •http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso
m-highway.jpg
los carriles en el asfalto. •http://www.aaronartprints.org/hockney-
pearblossomhighway1118thapril1986no2.php
Luis Santana
189. Textura: en elementos como el asfalto y la arena, las grietas de la madera y
de algunas señales, o en otros elementos del entorno.
Predominancia
del color
azul, y colores
neutros. Pero
se encuentran
fuertes
contrastes en
los
señalamientos
viales de la
obra.
•http://www.scribd.com/doc/71046198/analisis-de-la-foto-de-David-
Hockney
•http://www.ibiblio.org/wm/paint/auth/hockney/hockney.pearblosso
m-highway.jpg
La imagen está dotada de tridimensionalidad y •http://www.aaronartprints.org/hockney-
pearblossomhighway1118thapril1986no2.php
Luis Santana