1. MOVIMENTCINEMA RÀ
TOG FIC
DOG 95
MA
A à Palahí
dri
Raquel Silva
Laura Perera
Roger Puig

2. Í N D EX
1. CONTEXT SOCIAL
2. ORIGENS
3. DOGMA 95
4. OBJECTIUS I REGLES
5. USOS I ABUSOS
6. LARS VON TRIER
7. THOMAS VITERBERG
8. PEL·LÍCULES DESTACADES

3. CONT SOCIA
EXT L
1995 → A m undial de conm em oracióde
ny
í
les vctim es de la Segona Guerra
Mundial.
CI N EMA : Revistafrancesa “
Cahiers du Cinéma”en que molts es van inspirar.

4. ORIGENS
· A 1995 Lars V T i un grup de directors entre ells
l on rier
Thom as Vinterberg i Søren Kragh-Jacobsen
· V donar a conèixer un docum ent en el qual plantejaven la
an
necessitat de m odificar la form a de realitzar el relat
cinem atogràfic.
· La seva m eta és produir pel·lícules sim ples, sense
m odificacions en la post-producció, pos ant èmfasi en el
desenvolupament dramàtic.

5. DOG 95
MA

Les pel·lícules film ades d'acord a aquest m ovim ent han de ser
film ades en escenaris naturals evitant les escenografies
arm ades en els estudis, am b càm era en m à o a l'espatlla,
gravada am b so directe i sense m usicalitzacions especials.

Es caracteritzen per lluir un certificat que atorga
í
l'autenticitat del projecte i d'un nom bre de m atrcula.

6. OBJECTIUI REGLES
L’objectiu de Dogm a es purificar el cine evitant costos i efectes especials,
les m odificacions de post-producciói altres trucs tècnics.
Es concentren am b la història i la interpretaciódels actors. Creuen que
am b aquesta visiópot cridar l’atencióa la gent
OBJECTIUS I REGLES
D’aquesta m anera Lars von T i T as V
rier hom
regles per a qualsevol pel.lícula Dogm a
interberg van establir deu

7. 1. El rodatge ha de realitzar-se en exteriors.
2. El so no ha de ser produït separat de les im a
3. La càm era ha de sostenir-se am b la m à.
4. La pel·lícula ha de ser en color.
5. Els efectes òptics i els filtres estan prohib
6. La pel·lícula no ha de contenir cap acciósup
7. Els canvis tem porals i geogràfics estan pro
8. Les pel·lícules de gènere no són vàlides.
9. El form at de la pel·lícula ha de ser en 35 m
10. El director no ha d'aparèixer en els crèdits.

8. USOS I AI ABUSOS
USOSBUSOS
Desde la prim era pel.lícula aquestes norm es no s’han
respectat.
Per exem ple, Vinterberg va confessar haver cobert una
finestra durant la grabació d’una escena a “La
Celebración”
V T va utilitzar m úsica de fons a “Los idiotas”
on rier
A 2005 el m ovim ent Dogm a 95 es va trencar, un cop es
l
van separar els directors van firm ar un m anifest on
creiien que havien respectat totes les regles Dogm a 95
com diu el “V de Castidad”‘’
ot

9. LA V T (1956aCopenhague)
RS ON RIER
Un dels creadors i principal impulsor a nivell internacional de Dogma 95
· Filma amb la càmera a l'espatlla i en la seva trilogia "USA: Land of Opportunity"
fins i tot ha arribat a reduir els escenaris a la mínima essència.
· La seva filosofia és que tots els objectes superflus, és a dir, els que només
formen part del decorat i no intervenen en l'acció, han de desaparèixer de
l'escena.

10. THOMA V ERBERG
S INT
(1 969 a C openhague)
C o-fund ad or d el D ogm a 95
· La celebració de 1998 va col·laborar amb el moviment Dogma
i es va convertir en un autor conegut a tot el món.
· 2002 Tot per amor, una apocalíptica història d'amor de ciència ficció
estrenada un any després. Està parlada en anglès i és protagonitzada
per actors de renom com Joaquín Phoenix, Sean Penn i Claire Danes.
· 2005 va dirigir Volguda Wendy, escrita per Von Trier, una pel·lícula
en la qual un grup de joves marginals nord-americans crea un club
secret la filosofia del qual es basa en el pacifisme i la passió per les
armes de foc.

11. PEL·LCULES DESTA DES
Í CA
· La Celebració (Festen ) de Thomas Vinterberg
· Els idiotes(Idoterne) de Lars Von Trier
· Lovers de Jean-Marc Barr
· Italian for Begginers de Lone Scherfig
· Dogville de Lars Von Trier
· Melancolía de Lars Von Trier