1. TEORIA DE LA ARQUITECTURA
MAESTRO: ARQ. ROLANDO URIBE MORENO
ALUMNA: NANCY NOEMI PEREZ VAZQUEZ
2 A T/V

2. 1863-1957
Arquitecto y diseñador belga, uno de los
personajes más representativo del Art
Nouveau y precursor del movimiento
moderno, se inspiró en el movimiento
Arts&Crafts británico. Desde los inicios de
su carrera estuvo en contra del estilo
victoriano. Popularizó la estética funcional
y de la forma “pura” desarrollando una
influencia fundamental en el desarrollo de
la arquitectura y de la artesanía entre
1900 y 1925.

4.  Van de Velde procedía de una familia burguesa
flamenca. Antes de ocuparse de arquitectura se
intereso principalmente por la música, la
literatura y la pintura.
 En 1881 empezó a estudiar pintura en la
Academie des Beaux Artículos de Amberes y
continuó en con Carolus Duran en Paris hasta
1895. Al año siguiente participó en la fundación
de la revista de un circulo de artistas Als ik Kan
(Como pueda), y un año después en la sociedad
de jóvenes neoimpresionistas con el nombre de
L´art Independant. Se relacionó con pintores
impresionistas y poetas simbolistas, siendo un
gran seguidor del divisionismo de Seurat, se
interesó por sus nociones del espacio para
aplicarlo en la arquitectura.

6.  En1895 diseña su casa (casa Bloemenwerf en
Uccle, cerca de Bruselas). Al no conseguir
muebles que respetaran el estilo
arquitectónico, crea los muebles que lo
convertirán en un ícono del diseño,
unificando las artes aplicadas con las bellas
artes. Este exitoso proyecto le genera
numerosos encargos sobre todo en Alemania,
tanto para el desarrollo de casas como de
mobiliario, con el notable estilo curvilíneo
que lo caracteriza. Se unió al círculo de los
20 (que buscaba unificar el arte con la vida
cotidiana).

7.  Enel invierno 1900-1901, emprendió por
Alemania una gira de conferencias. Tomó a
su cargo la decoración interior del museo
Folkwang de Hagen (incluía: salas de
exposición, vitrinas, puertas, escaleras,
barandillas, ventanas, muebles, etc…).

8.  Elpunto culminante del primer período de
Van de Velde se observa en 1906 en la sala de
descanso de la exposición de artesanía de
Dresde, donde predomina la fuerte expresión
plástica y los ornamentos curviformes típicos
del Modernismo.

9. A partir de 1901 se convierte en consejero
artístico para industria y artesanía de la
corte del Gran Duque de Sajonia-Weimar,
gracias a este vínculo fundará la escuela
de artesanía de Weimar, donde
desarrollará la etapa pedagoga, donde
empleara un nuevo sistema de enseñanza,
basado en el estimulo de la fantasía
creadora espontánea, sin acudir a
ejemplos del pasado. Con este método
nacieron formas nuevas, que pronto
fueron acogidas por la industria alemana.

10.  Otraprincipal obra arquitectónica de Van de
Velde fue el Teatro para la Exposición de la
Werkbund (Colonia, 1914), los edificios de la
escuela de artesanía de Weimar, entre otros.

11.  Suinfluencia en el terreno de la arquitectura
y el diseño industrial se extendió gracias a
las escuelas que fundó en Bélgica y
Alemania. Su Escuela de Artes y Oficios de
Weimar (1907) fue uno de los antecedentes
de la futura Bauhaus, así como la Escuela
Superior de Bellas Artes y la Escuela de Artes
Aplicadas creada en 1903 por Van de Velde
situada en Weimar. Posteriormente Van de
Velde se unió al Werkbund (Unión para la
Obra) como docente desde 1907.

12. En 1926 fundó en Bruselas el
Instituto de Artes Decorativas de
la Cambre hoy Ecole Nationale
Superieure d Architecture et des
Arts Decoratifs, cuya dirección
conservó hasta 1935. Además
profesor de arquitectura en la
Universidad de Gante.

13.  En1947 se estableció en Ober-
Aegeri, en Suiza, donde empezó a
escribir sus memorias. Sus escritos
son muy combativos, pero desarrolló
importantes teorías para la
arquitectura, como por ejemplo: Las
formules de la Beaute
architectonique moderne de Van de
Velde (1917).

14.  Elestilo de Van de Velde evolucionó, desde
formas inspiradas en plantas e ideas
simbólicas, hasta el estilo abstracto y de
gran simplicidad, uniendo con mucha
armonía los artístico o bello con lo funcional
(teoría recogida de las ideas de Morris) pero
teniendo en cuenta que estos objetos debían
poder fabricarse de manera industrial,
permitiendo que llegaran de esta manera a
toda la sociedad (esto último fue el sueño
anhelado e inconcluso de Morris).

16.  De esta manera notamos un
distanciamiento entre las teorías de
Ruskin y de Morris y las de Van de Velde.
Ya que el arte se renueva a partir de la
artesanía pero a esta última se le
incorpora la técnica. Además es notable
como se descartan algunos elementos del
mundo medieval, para reemplazarlos por
líneas curvas que permitía mostrar sin
rodeos la finalidad del objeto,
descartando el utilizarla solo como un
simple ornamento.

18.  En 1888 se unió al grupo
vanguardista de Bruseles Les XX,
seguidores de la pintura sintética y
la fluida escritura de Gaugin, del
movimiento ingles Arts & Crafts y de
la obra de William Morris.
 Funda la revista literaria Van Nu en
Straks en 1890 en Bélgica, además
de proyectar una nueva tipografía y
ornamentos grabados en madera.

19.  Losrasgos característicos de sus
diseños son: el retorno a una
interpretación racional, una lógica
en el empleo de los materiales y la
renuncia a todo ornamento
naturalista inútil y a la utilización de
elementos de estilos pasados.

21.  El término Art Nouveau se utiliza en la Historia del Arte
con un sentido amplio, para referir a diversos
movimientos de vanguardia europeos que, a partir de
1890 aproximadamente, compartían similares
inquietudes respecto de la necesidad de renovación de la
arquitectura y las artes aplicadas y no pocas similitudes
formales en sus producciones, aunque también
reconocían diferencias nacionales. La reacción contra las
reglas y postulados artísticos de las academias y contra
la "historia" como base de referencia e inspiración en
temas y estilos, es el común denominador de una serie
de artistas y obras que, en diferentes países, recibieron
diversas denominaciones para identificar esta nueva
propuesta estilística. Así, "Art Nouveau" fue el nombre
con que se la conoció en Francia y Bélgica; "Jugendstil"
en Alemania; "Stile Liberty" en Italia; "Modernism" en
España o "Sezessionstil" en Austria. Con sus aspectos
comunes y sus diferencias regionales, y desarrollándose
entre la última década del s.XIX y las primeras del XX, en
su conjunto estos movimientos constituyeron la transición
entre el historicismo y el "Movimiento Moderno" del siglo
XX.

22.  Susdiseños de muebles y otros objetos de uso
están regidos por una clara racionalidad en la
que cada forma debe estar justificada por una
razón funcional, psicológica o ergonómica.
Preocupado, por los fundamentos teóricos del
diseño, sus escritos y su posterior labor
docente en Alemania, a partir de 1902, al
frente del Weimar Kunstgewerblicher Institut —
que derivará en la Bauhaus de W. Gropius en la
primera posguerra— lo colocan como un
pionero de esa renovación total del diseño
arquitectónico, urbanístico, industrial y
gráfico, que tuvo lugar en los comienzos del
siglo XX y que se conoce como el Movimiento
Moderno.

23. Henry Van de Velde
Sillón y Escritorio para dama
1896 - 1897
Musée d'Orsay, París