37. Contro la rappresentazione (...) secondo la
quale il testo esiste di per sé, svincolato da
ogni materialità, bisogna ricordare che non vi è
testo senza il supporto che lo offre alla lettura
(o all’ascolto), senza la circostanza in cui esso
viene letto (o ascoltato).
Gli autori non scrivono libri: essi scrivono
testi che diventano oggetti scritti – manoscritti,
incisi, stampati e, oggi, informatizzati –
maneggiati in maniere diverse da lettori in
carne ed ossa le cui modalità di lettura variano
secondo i tempi, i luoghi, i contesti.
Chartier, R. e Cavallo, G. (a cura di), Storia della lettura nel mondo occidentale (2009)
41. L’autore dell’era tipografica non controlla più
né la forma dei segni né la loro disposizione:
i segni sono determinati da altri (gli incisori
di punzoni o gli odierni ‘type designers’)
e vengono disposti da altri ancora (compositori
e impaginatori), secondo modalità che vivono
e si sviluppano per proprie vie e che
costituiscono inevitabilmente il modello di
riferimento che determina la forma di un testo,
e quindi il modo di concepirlo.
La tipografia, in definitiva, struttura
ulteriormente il pensiero. >
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)
42. < Da una parte è stata la tipografia, con la sua
specifica qualità di giustapporre in modo
preciso caratteri sempre uguali, ad accelerare
il progresso scientifico, fornendo segni univoci,
norme ortografiche, consolidamento della
simbologia matematica, tavole numeriche
ordinate, disposizioni tabellari e correzione
delle bozze.
D’altra parte, la tipografia ha alienato la
scrittura, ha aperto una frattura tra l’autore
e il testo.
Lussu, Giovanni, La lettera uccide. Storie di grafica (2003)
44. L'attività dell'editore può essere riassunta con
tre verbi:
- scegliere
- produrre
- distribuire
Escarpit, Robert, Sociologie de la littérature (1958)
45. Predisporre un'edizione è un atto di
mediazione, nel momento in cui l'editore
prende qualcosa da qualcuno (l'autore) e lo
porta a qualcun altro (il lettore), ma è un atto di
interpretazione testuale nel momento in cui
quell'edizione assume caratteri specifici e
singolari: nessuna edizione è mai uguale a
un'altra, anche quando trasmette il medesimo
testo.
Cadioli, Alberto, Le diverse pagine (2012)
46. Gli interventi di mediazione dell’editore
coinvolgono ognuna delle fasi della
trasformazione di un testo in libro.
1 - lettura dell'editore
2 - lettura e revisione/correzione redazionale
3 - scelta del titolo
4 - impaginazione
5 - copertina
64. The most interesting photobooks are those that make no
distinction between image and vehicle, where the book is
seen in its totality as an autonomous work of art. […] To
make a good photobook it is therefore essential to enter
into collaboration in a timely fashion with a good graphic
designer. […] In my opinion it is vital that the designer and
the photographer know and respect each other and each
other's work. Without a good relationship between them,
misunderstandings and therefore disappointments are
almost invevitable.
Foam Magazine, Issue #34 / Dummy, Theme Introduction / Crash Test Dummies
Marcel Feil
76. Mike Shatzkin
[...] publishing will become a function of
many entities, not a capability reserved to a few
insiders who can call themselves an industry.
[...] We’ve reached the moment when they all
need a publishing strategy, and that will be as
obvious to all these entities in a year or two as
web pages, Facebook pages, and Twitter
streams look now.
77. Clay Shirky
Publishing is not evolving. Publishing is going
away. [...] That’s not a job anymore. That’s a
button. There’s a button that says “publish,”
and when you press it, it’s done.
79. Roberto Calasso
L’editoria come forma, ovvero «la capacità di
dare forma a una pluralità di libri come se essi
fossero i capitoli di un libro unico.
84. Publication Studio
Publication Studio is a laboratory for publication
in its fullest sense—not just the production of
books, but the production of a public. This
public, which is more than a market, is created
through physical production, digital circulation,
and social gathering. Together these construct
a space of conversation, a public space, which
beckons a public into being.
129. Irma Boom
Often when I go to a bookstore I get really
depressed by all the books that could have
been PDFs.
130. Florian Cramer
Vinyl and cassettes have thus become post-
digital media. Exactly the same is true for the
booming media of artistic printmaking: zines
are made because they are not blogs, artists’
DIY books are printed because they are not
web sites or PDFs.
149. Dovranno obbligatoriamente essere queste
le modalità della nuova editoria su carta,
domestica o professionale, prodotta in casa
o dalla neolibreria, in tempo reale, quando
serve, quanto serve. Libri leggeri, ecologici,
rilegati spartanamente o con involucri
plastici o metallici, ma il cui valore si dovrà
ricercare soprattutto nel 'documento'.
Francesco Pirella, Manuale dell’Antilibro. Etica e didattica per l’
autoproduzione del libro di carta nell’era digitale, Marietti Editore (1999)