SlideShare a Scribd company logo

5825

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 112
Download to read offline
   ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ · -٢-
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫‪‬‬ ‫ﺇﻫــﺩﺍﺀ ..................................................... - ٥ -‬ ‫ﺒــﺩﺀ ....................................................... - ٦ -‬ ‫ﺘﺎﻨﺠﻭ ﻗﺩﻴﻡ .................................................... - ٧ -‬ ‫ﻤــﺭﺍﻭﺩﺓ .................................................... - ٨ -‬ ‫ﺩﻫﺸـــﺔ ................................................. - ١١ -‬ ‫ﻟﻘـــﺎﺀ ................................................... - ٣١ -‬ ‫ﻤﻨﻔـــﻰ .................................................. - ٩١ -‬ ‫ﺘﻤـــﺭﺩ .................................................. - ٢٢ -‬ ‫ﻨﺒـــﻭﺀﺓ ................................................. - ٤٢ -‬ ‫ﺒـــﻭﺡ................................................... - ٧٢ -‬ ‫ﺴـــﻭﺍﺭ ................................................. - ٩٢ -‬ ‫ﺤﺠـــﺭ.................................................. - ١٣ -‬ ‫ﺍﻟﺸﺎل ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﻕ ........................................ - ٤٣ -‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﺇﻟﻲ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻓﻭﺍﺯ ......................... - ٩٣ -‬ ‫ﺭﺒــﺔ ﺍﻟﻨـــﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﻴﺭﻭﺯ .............................. - ٩٤ -‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ‪‬ﺯﻟ ِﻪ .......................................... - ٢٥ -‬ ‫ﹸ ﻋ ﺘ‬ ‫-٣-‬
‫ﺘـﺎﻨـﺠـﻭ ﺃﺨﻴﺭ............................................ - ٥٥ -‬ ‫ﺨﻨﺩﻕ ﻴﺭﺘﺠﻑ ............................................... - ٦٥ -‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺃﻜﺎﺫﻴﺏ ................................................. - ١٦ -‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ؟! ......................................... - ٤٦ -‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺱ ﺍﻷﺨﻴﺭ ............................................... - ١٧ -‬ ‫ﻁﻘﻭﺱ ﻴﻭﻤﻴﺔ................................................ - ٥٧ -‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻨﺠﻭ ...................................................... - ١٨ -‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻭﻥ .................................................... - ٣٨ -‬ ‫ﺨﺒﺯ ﻴﺤﺘﺭﻕ ................................................. - ٥٨ -‬ ‫ﻤﻁﺭ ‪‬ﺠﻤﺭ ................................................. - ٧٨ -‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻗﻭﺍﺌﻡ ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ ........................................... - ٥٩ -‬ ‫ﺍﺭﺤل ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ .......................................... - ٠٠١ -‬ ‫ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺩ · ﻴﺴﺭﻯ ﺍﻟﻌﺯﺏ .................................. - ٢٠١ -‬ ‫-٤-‬
‫ﺇﻫــﺩﺍﺀ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻴﺎﺭﺍ ··‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺼﻌﺩ ﺩ ‪‬ﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﹼﻡ ﺒﺨﻁﻭﻫـﺎ ﺍﻟﻁﹾﻔﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺘﻌ ‪‬ـل‬ ‫ﺠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹼ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻯﺀ، ﻗﺎﺒﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﺭﺡ، ﻭﻁﺎﻟﻌـﺔ ﺒﻜـل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺍﻟﺠ ‪‬ﺎل.‬ ‫‪‬ﻤ ْ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺩ. ﻨﺒﻴل ﺼﺩﻗﻰ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺔ ﺍﻟﺼﺩﻕ ﻭﺍﻟﻨﺒل ﻓﻰ ﺼﺤﺭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫א‬ ‫-٥-‬
‫ﺒــﺩﺀ‬ ‫ﺴﺄﻜﻭﻥ ﱠﺯﺍﻓﺎ‬ ‫ﺨ ﹰ‬ ‫ﻓﻘﺎل ﺃﺒﻰ: ﺴﺘﺘﺭ ﹸﻨﺎ ﺇﺫﻥ.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﺃﻗﻭل: ﻜﻴﻑ؟‬ ‫ﻴﻘﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﻴﺨﻠﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل‬ ‫ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ‬ ‫‪‬ﻁﺭ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫-٦-‬
‫-1-‬ ‫‪ ‬‬ ‫"ﺍﻟﺸﻌﺭ..‬ ‫ﺠﺴﺭ ﻤﻌﻠﻕ..‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ "‬ ‫ﺃﻭﻜﺘﺎﻓﻴﻭﺒﺎﺙ‬ ‫-٧-‬
‫א‬ ‫-٨-‬
‫ﺭﺍﻭﺩﺕ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻨﺠﻤﺎ ﻓﻰ ﺍﻵﻓﺎﻕ‬ ‫ﺒﺜﺕ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻠﻭﻋﺔ،‬ ‫ﺤﺎﺭ،‬ ‫ﺍﺨﺘل ﻤ ‪‬ﺍﻩ‬ ‫‪‬ﺩ ‪‬‬ ‫ﺠﺎﺴﺕ ﻗﺩﻡ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺸﺘﻌل ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺒﺘﺩﺃ ﺤﻨﻴﻥ ﺍﻟﺸﻰﺀ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ..‬ ‫-٩-‬
- ١٠ -
- ١١ -
‫ﻋﻨﺩﻤﺎ..‬ ‫ﻓﻭﺠﺌﺕ ﺒﺎﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﻴﻤﺎﻤﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﺍﺩﺨﻠﻰ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﹸﺭﻯ..‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺒﺄﻯ ﺸﻰﺀ‬ ‫ﺃﺒﻭﺡ‬ ‫...‬ ‫...؟!‬ ‫- ٢١ -‬
- ١٣ -
‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻔﹾﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻤﺘﺯﺠﻨﺎ‬ ‫ﺯﻫﺭﺘﻴﻥ ﺒﺭﻋﺸﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺸﻌﻼﻥ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ‬ ‫ﻋﺼﻔﻭﺭﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺨﻁﻔﺎﻥ ﺍﻟﺤ ‪ ‬ﻤﻥ ﻭﻜﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬ﺏ‬ ‫ﺘﺴﺭﻗﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴل،‬ ‫ﻤﻥ،‬ ‫ﻜﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤١ -‬
- ١٥ -
‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ‬ ‫- ٦١ -‬
‫ﻟﻡ ﺃﻋﺸﻕ ﺴﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺠﺫﻭﺓ ﺍﻟﻨﺴﺭﻴﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻘﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠﻔﺔ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ ﺍﻟﻤﺴﻬﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺘﻭﺠﺱ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﺩﺓ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺃﺫﻜﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺄﺨﺭ ﻟﻴﻠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻯ،‬ ‫ﻁﺎﻟﻤﺎ ﻭﺍﻋﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺠﻰﺀ‬ ‫ﺃﻏﺭﻗﺕ ﱠﺒﺎﻜﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺒﺎﻟﺩﻤﻭﻉ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻭﺍﻨﻜﻔﺄﺕ‬ ‫ﺘﻜﻔﻜﻑ ﻗﻀﺒﺎﻨﻪ‬ ‫ﻓﻰ ﻏﺭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٧١ -‬
‫ﻓﻰ ﻗﺼﺭﻫﺎ ﺍﻟﻭﺴﻴﻊ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺩﻤﻰ ﺍﻟﻤﺴ ‪‬ﺞ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺸﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﺃﺭﻗﺩ ﻭﺤﻴﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺃﺫﻜﺭ....‬ ‫ﺃﻨﻨﻰ ﻜﻨﺕ ﻁﻔﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺩﻟل‬ ‫ﹼَ‬ ‫ﹸﻠﻘﻰ ﺇﻟﻰ ﺒﺘﻴﻨﻬﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻭﺯﻴﺘﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﻰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻨﺼﻔﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴل‬ ‫ﺘﹼﻔﻨﺎ ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺠﻬﺩﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻵﻥ‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﻋﺸﺒﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ،‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﺫﻴﺭ‬ ‫ﻏﹼﻘﺕ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﻠ‬ ‫- ٨١ -‬
- ١٩ -
‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻁﻤﻴﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺼﻬﻭﺓ ﺍﻟﻐﻴﺏ‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﺩﻯ ﺁﻻﻑ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫···‬ ‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﺴﺅﺍل‬ ‫ﻴﺤﺎﺫﻯ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﻴﺨﺒﻰﺀ ﻏﺒﺸﺔ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ،‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻩ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﻤل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ‬ ‫ﻤﺘﺼﻴﺩﺍ ﺃﻋﻀﺎﺀﻩ‬ ‫ﻭﻓﺎﺭﺩﺍ ﻤﻨﻔﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠٢ -‬
‫ﻓﻰ ِﺭﺍﻙ ﺍﻷﺠﻭﺒﺔ‬ ‫ﺸ‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﻯ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﺒﺘﺩﺍﺅﻫﺎ‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺍﻨﺘﻬﺎﺅﻩ‬ ‫ﻤﺘﺸﺤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺴﻤﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﺘﻕ‬ ‫- ١٢ -‬
- ٢٢ -
‫ﺒﻼ ﺃﺩﻨﻰ ﺭﻏﺒﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ‬ ‫ﻴﺜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻫﺎﺌﺠﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻤﻭﺍﺠﻪ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺠﻭﻋﻪ ﻟﻠﺒﻠل‬ ‫ﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺸﻭﺍﻁﻰﺀ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﻓﻴﺸﻌل،‬ ‫ﻓﻰ ﺼﺨﻭﺭﻫﺎ‬ ‫ﻓﻭﺭﺓ ﻗﺭﻤﺯﻴﺔ‬ ‫ﺘﺤﺎﺼﺭ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ ﺍﻟﺯﻟﻕ‬ ‫ﻭﺘﻌﺩ ﺠﺭﺍﺡ ﺍﻟﻘﺎﻉ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘﺔ..‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫- ٣٢ -‬
- ٢٤ -
- ٢٥ -
‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﺃﻓﻕ ﻴﻐﻴﺏ‬ ‫ﻻ ﺭﺍﺴﻤﺎ ﺒﻬﺠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ،‬ ‫ﻻ ﺤﺎﻀﻨﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺸﻕ،‬ ‫ﻻ ﺨﺎﻁﻔﺎ ﺠﺫﻭﺓ ﺍﻟﻌﺘﻕ،‬ ‫ﻻ ﺸﺎﻫﺭﺍ ﺴﻴﻔﻪ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫- ٦٢ -‬
- ٢٧ -
‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﻭﺡ ﻜﺎﺒﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻗﻠﺒﻰ ﺤﻨﻁﺔ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺄﺒﻰ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ﺘﺴﺘﺒﻕ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﻭﻏل ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺩﺍﺌﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ، ﻭﺍﻟﺼﺩﻯ‬ ‫ﻴﻁﻔﻰ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫- ٨٢ -‬
‫א‬ ‫- ٩٢ -‬
‫ﻟﻠﺸﺎﻯ ﻓﻰ ﺍﻷﻭﻁﺎﻥ‬ ‫ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺼﺩﺃ‬ ‫ﻭﻟﻠﻬﻭﻯ‬ ‫ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﺎﻥ‬ ‫‪‬ﻭﺍﺭ ﻋﺭ‪‬ﺱ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﺴ ‪ ‬‬ ‫ﻋﻼﻤﺔ ﺍﺤﺘﺭﺍﻕ‬ ‫ﺘﺤﻀﻥ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ‬ ‫- ٠٣ -‬
- ٣١ -
‫ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻏﻤﺎﻤﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻴﺩﻩ‬ ‫ﺤﺠﺭ ﺃﺨﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻀﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻋﻡ ﻟﻪ‬ ‫ﻻ ﺨﺎل...‬ ‫َ‬ ‫ﺴﻭﻯ‬ ‫ﺇﺭﺙ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﺸﻴﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻡ ﻤﻤﺯﻗﺔ‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩ ﺃﺩﻤﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻜﻔﺎﻥ ﺍﻟﻜﺭﺍﻤﺔ‬ ‫ﻤﻀﺠﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟ ﱠﺎل ﺍﻟﺒﻨﻰ ﺍﻟﻤﺤ‪‬ﺭﻭﻕ‬ ‫‪  ‬ﹾ‬ ‫ﺸ ُ‬ ‫- ٢٣ -‬
‫ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻏﻤﺎﻤﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻴﺩﻩ‬ ‫ﺤﺠﺭ ﺃﺨﻴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻀﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺨﺎﺭﻁﺔ ﺃﻭﻁﺎﻨﻪ‬ ‫ﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٣ -‬
‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫- ٤٣ -‬
‫-١-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺨﺭﻴﻔﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺎل ﺍﻟ ‪‬ﻨﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻜﺘﻔﻴﻪ‬ ‫ﻫل ﻋﻘﻤﺕ ﻫﺫﻯ ﺍﻟﺒﺎﺯﱠﺎﺀ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻤﻨﺢ ﺸﺎﻻ ﺒ ﱢﻴﺎ ﻤﺤﺭﻭﻗﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ ﻨﹰ‬ ‫َﺸﺎ ‪‬ﺘﻪ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﺍﻟﻔﺎ ِﺤﺔ‬ ‫ﺘ ﹶ‬ ‫ﹶ ﹶﺭ ‪‬‬ ‫ﺭﺒﻴﻌﺎ ﺃﻭﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﹸﻔﺴﺢ ﻟﻸﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟ ﹼﻜﻠﻰ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟ ﱢل ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ﻅ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺭﺁﺓ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﺍﻟﺭﺍﻋﻑ ﺒﻭﺤﺎ‬ ‫ﻴﺭ ِﻑ ﻓﻨﹾﺠﺎ ِﻰ‬ ‫ﺸ ِ ﻨ‬ ‫- ٥٣ -‬
‫-٢-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺭﺒﻴﻌﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺩﻤﺎﺀ ﺍﻟﻭﺭﺩ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻋﻴﻭﻨﺎ ﺸﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻬﻜﻬﺎ ﺨﻭﻑ ﻭﺠ ‪‬ﺎﺭ‬ ‫ِﻤ ‪‬‬ ‫ﻭﻓﻀﺎﺌﻰ، ﻴﺴﺄل:‬ ‫ُ‬ ‫ﺠﻠ ِﻯ ﻫﹶﺩ ﹶﻪ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﹾﺩ ‪‬ﺎ ﻨ‬ ‫ﺃﻡ ﺸﺎﻟﻙ ﻤﺴﺭﻭﻕ ﺍﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﻨﻜﺄ ﺠﺭﺡ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﻴﺴﻜﺏ ﺩﻤﻪ‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺎﻋﻰ ﺍﻟﺸﻔﻘ ‪‬؟‬ ‫ﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻓﻭﺍﺯ‬ ‫- ٦٣ -‬
‫-٣-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺸﺘﺎﺀ‬ ‫ﻭﹶﻟﺤﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻓﺔ‬ ‫ﺍ ‪‬‬ ‫ﺘﺘﺠﺭﺩ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ‬ ‫ﺘﻘﺸﺭ ﺁﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﹾﺼﺎﻑ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺸﻌل ﻟﻬﻔﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻋﻤﺎﻕ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃْﻋﻀﺎﺅﻙ ﺘﺭﺴل ﺭﻋﺸﺘﻬﺎ،‬ ‫ﺁﺨﺭ ﻗﻁﺭﺓ ﻏﻴ‪‬ﻡ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻐﺴل ﺯﺒﺩ ﺍﻷﺸﺭﻋﺔ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘﻌﺎﺭﻙ‬ ‫ﺃﺴﻔﻠﺕ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﻟﻤﺭﺘﻌﺩﺓ‬ ‫ﻓﻰ ﺼﻤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺭﺘﺩ‬ ‫- ٧٣ -‬
‫-٤-‬ ‫ﻭﻓﻀﺎﺌﻰ ﺃﻭﺤﺩ‬ ‫ﺘﺭﺠﻤﻪ ﺠﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻴﻑ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻰ‬ ‫ﻴﺘﻠﻭﻯ،‬ ‫ﻴﺘﺸ ﱠﻰ،‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺠ ‪‬ﺭﺓ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫‪ ‬ﻤ ِ‬ ‫‪‬ﺒﻌ ﹸ ﻅﻤﺄ‬ ‫ﻴ ﺙ‬ ‫ﻴﺼﻬل،‬ ‫ﻴﺒ‪‬ﺤﺙ ﻋﻥ ﺸﺎل ﺒ ﱢ ‪‬‬ ‫ٍ ‪‬ﻨﻰ‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻴﺩﺜﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫- ٨٣ -‬
   ‫א‬ - ٣٩ -
‫-١-‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﻅﻤﺄ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺡ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ‬ ‫ﺃﻗﻭﺍﺴﺎ ﻟﻠﻨﺼﺭ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺸﺭﺍﻨﻕ ﻟﻸﻟﻡ‬ ‫ﻫﺯ ﻭﺍﺤﺩﻙ ﺍﻟﻤﺜﻘل‬ ‫ﺒﺎﻷﺸﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﻴ ‪‬ﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﺩﻓﺎﺘﺭ،‬ ‫ﺍﻨﺘﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺍﻓﻰﺀ،‬ ‫ﺩﻑﺀ ﺍﻟﻭﻁﻥ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫"ﻤﺸﻬﻭﺭ" ﺃﻨﺕ‬ ‫- ٠٤ -‬
‫ﺒﺼﺨﺏ ﺍﻟﻨﺨﻴل‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫ﻭﺸﺭﻴﺎﻨﻙ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ ﺒﺎﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻘﺒﻼﺕ‬ ‫ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻗﻠﺒﻙ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻗﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺴﻭﺍﻙ ﻟﻠﺸﺎﺭﺍﺕ؟!‬ ‫- ١٤ -‬
‫-٢-‬ ‫ﻁﺎﺌﺭﺍ ﻤﺎﺯﻟﺕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺒﻴﺴﺎ ﻓﻰ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻔﺘﺢ ﻗﻤﻴﺼﻙ ﺍﻟﺩﻓﻰﺀ‬ ‫ﺘﻠﻤﻠﻡ ﻨﺯﻴﻑ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟﻌﺼﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺘﻑ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﻭﻏﻠﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺸﺏ ﺍﻟﺸﺭﻴﺩ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺴﺎﻜﻨﺎ ﺴﺘﻅل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺭﻴﺞ ﻭﺍﻷﺭﻴﺞ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﻜﺎﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻟﻠﺭﻴﺢ،‬ ‫ﺘﺸﻌل ﺼﺨﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﺡ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻭﺴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺸﺎﺴﻌﺔ‬ ‫- ٢٤ -‬
‫-٣-‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻟﻘﺢ ﺍﻟﻀﻠﻭﻉ..‬ ‫ﺠﺭﻭﺤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﻏﺔ‬ ‫ﻭﻜﺒل ﺍﻟﺠﻠﺩ ﺍﻟﺸﻔﻴﻑ،‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻜﺌﻴﺏ؟!‬ ‫ﻤﻥ ﻀﻤﺦ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺒﺎﻟﻀﺠﻴﺞ‬ ‫ﻭﺨﺒﺄ ﺍﻟﺘﻭﺠﺱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭﻗﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﺩﺓ؟!‬ ‫- ٣٤ -‬
‫-٤-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻰ..‬ ‫ﺸﻅﺎﻴﺎ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ..،‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩ‬ ‫ﺴﺎﺭﻴﻨﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﺠﺴﺩ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺜﻘل،‬ ‫ﺒﺼﻤﺘﻙ ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺘﺤﺎﺫﻯ ﺒﻴﻥ ﻗﺼﻴﺩﻙ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﻭﻁﻔﻠﻙ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺤﺘﻤﻴﺎ ﺒﺎﻟﻔﻨﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻫﺎﻟﺔ ﻟﻠﺼﻌﻭﺩ‬ ‫ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺴﻨﺒﻼﺕ‬ ‫- ٤٤ -‬
‫-٥-‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻻ ﻤﻔﺭ..‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ..‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ‬ ‫ﺃﻭ ﺠﻤﺭ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ‬ ‫ﻓﺎﻟﻘﻠﺏ ﺃﺜﺨﻨﺘﻪ،‬ ‫ﺭﺠﻔﺔ ﺍﻟﺴﻭﺴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﺡ ﻴﻭﻏل..‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺭﺘﻌﺎﺵ ﺍﻟﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﻤﺠﺎﺩﻟﺔ..‬ ‫ﻻ ﻤﻔﺭ ﺇﺫﻥ..‬ ‫ﺍﺸﺘﺎﻗﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺴﻡ..‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻁﺎﺌﺭﻫﺎ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﺠﻠﺩﻯ‬ ‫ﻤل ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫ّ‬ ‫- ٥٤ -‬
‫-٦-‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﺩ ﺍﻟﻭﺍﺠﻔﺔ‬ ‫ﻴﺭﻗﺩ ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﺞ ﻤﻥ ﺸﺠﺭ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ.. ﻗﻔﺎﺯﻴﻥ‬ ‫ﻭﺸﺎﺭﺓ ﺘﺤﻭﻡ‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻭﺭﺩﺓ ﺒﺠﻨﺎﺤﻴﻥ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﺨﻭﻡ‬ ‫ﻋﻠﻪ..‬ ‫ﻴﻨﻘﺫ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺠﻤﺔ ﺍﻟﻐﻴﻭﻡ‬ ‫- ٦٤ -‬
‫-٧-‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺩﻗﺎﺌﻕ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒﺔ‬ ‫ﻴﻌﻠﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﺸﺘﺒﺎﻜﻪ ﺍﻟﻭﺤﺸﻰ‬ ‫ﺒﺎﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ ﻴﻠﻤﻠﻡ ﺃﻤﻭﺍﺠﻪ‬ ‫ﻗﺭﺒﺎﻨﺎ ﻟﻠﻨﺼﺎل‬ ‫- ٧٤ -‬
‫-٨-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻜﺔ‬ ‫ﺘﺠﻰﺀ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻨﻘﺎﺭﻫﺎ..‬ ‫ﻗﺎﺭﺏ ﺍﻟﻨﺠﺎﺓ..‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺘﻴﻥ‬ ‫‪‬ﺭﻓﻊ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ..‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻟﺸﺎﻋﺭ..‬ ‫ﻗﺭﺃ ﺍﻟﻠﻴل.. ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺠﺒﻪ‬ ‫ﻓﻘﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﺸﻌﻠﻪ ..‬ ‫ﺠﻤﺭﺓ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ‬ ‫- ٨٤ -‬
  - ٤٩ -
‫ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ﻟﻰ ﻭﺤﺩﻯ‬ ‫ﺘﺩﻨﺩﻥ ﻓﻴﺭﻭﺯ‬ ‫ﻓﺘﺴﻜﺏ ﺃﻟﻕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻨﺴﺭﻴﻨﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﺘﺴﻜﻥ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﻟﻴل ﺍﻟﺘﻌﺏ‬ ‫ﺘﻌﺎﻨﻕ ﻨﺎﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤ ﹸﺘﻬﻰ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻓﺘﻭﺭﻕ ﺍﻷﺼﺩﺍﺀ‬ ‫ﻜﺭﻤﺔ ﺍﻟﻌﺠﺏ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﺃﻟﺘﺤﻑ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ، ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ،‬ ‫- ٠٥ -‬
‫ﻭﺃﺭﺍﻭﺩ ﻟﻐﺔ ﻋﺼﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻟﻴل‬ ‫ﺃﻫﺩﻯ ﻓﺎﻟﺴﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺇﻴﻪ..‬ ‫ﻴﺎ ﺃﻤﻴﺭﺓ ﻜل ﺍﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﺘﻰ..‬ ‫ﺘﺫﻴﺏ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﺤﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫ﻭﺘﻔﻠﺕ ﺨﻠﺴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﻏﻔﻠﺔ ﺍﻟﻐﺴﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻷﺜﻴﺭ‬ ‫ﻟﺘﺭﺍﻭﺩ ﺍﻟﻔﻀﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﺸﺠﺎﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ‬ ‫ﺘﺤﻁ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺭﻭﺡ‬ ‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻟﻠﺴﻨﺎ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻴﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻷﻓﻭل‬ ‫- ١٥ -‬
‫א‬ ‫- ٢٥ -‬
‫ﺃﺤﺒﺒﺘﻙ‬ ‫ﹸِ‬ ‫ﻓﻰ ﺨﺎﺌﻨﺔ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺨﻔ ِ ﺠﻨﺎﺡ ﺍﻟﻁﻴﺭ‬ ‫ﹶ ﹾﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﺃﺤﺒﺒﺘﻙ‬ ‫ﹸِ‬ ‫،‬ ‫ﻤﺒﺘﻼ ﺒﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻤﺤﺎﻁﺎ ﺒﺎﻟﻘﻁ ِ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁ،‬ ‫ﹰ ﹶ ﹾﺭ‬ ‫‪‬ﻭل ﺨﻁﺎﻯ‬ ‫ﺤ‪َ‬‬ ‫ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻓﺎﺠﺄﻨﻰ ‪‬ﻭل ﻋﻴﻭﻨﻰ‬ ‫ﺤ‪َ‬‬ ‫ﺴﻌﻑ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺩﻭل ﻋﻠﻰ ﺴ ِﺘﻰ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻔﺽ ﺍﻟ ّﻴﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺎﺩﻯ‬ ‫ﻁ ﺼ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗﺎﻡ ﻭﺤﻴﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٣٥ -‬
‫ﻴﻁﻠﺏ ﺤ ‪‬ﺘﻪ ﻤﻥ ﺒﺎﺭﻗﺔ ﺍﻷﻤل.‬ ‫ِﺼ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﻭﺠﻪ ﺸﺎﻜﺱ ﺒﻌﻀﻪ‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪ُ ‬‬ ‫ﻴﺭﻤﻰ ﺸ ‪‬ﻜﺎ ﻓﻰ ﻁﺭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﹶﺭ ﹰ‬ ‫ﻟﺎ ﻴﻅﹾﻬﺭ ﻤﻥ ﻜ ‪‬ﺘﻪ،‬ ‫ﹸﻭ‬ ‫ﹶﹶ ‪ ‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﺒﺼﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺭﻜﻨﻰ‬ ‫ﻭﺨ ﹶﺎﻯ ﺍﻟﺴ ‪‬ﺎﻨﺔ،‬ ‫ﺠ‬ ‫ﹸﻁ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭ ‪،‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ﻨﻤﻀﻰ‬ ‫ﻜﺄﻨﺎ،‬ ‫ﻟﺴﻨﺎ ﹶﺼﺩﹰ،‬ ‫ﻗ ﺍ‬ ‫ﻟﺸ ‪‬ﺍﻙ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ،‬ ‫ِ ِﺭ ِ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ‬ ‫- ٤٥ -‬
‫-2-‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﺸﺭﺏ ﺒﻌﻤﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬﺭ‬ ‫ﺃﻭ ﻻ ﺘﻘﺭﺒﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل‬ ‫ﺃﻟﻜﺴﻨﺩﺭ ﺒﻭﺏ‬ ‫- ٥٥ -‬
- ٥٦ -
- ٥٧ -
‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺃﻭﻟﻰ.."‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻔﻌل ﺒﻰ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫل ﻷﻨﻨﻰ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻋﺸﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻨ ِ؟!‬ ‫ﺕ‬ ‫ﻭﺩﺭﺠﺎ ﻴﺨﺒﻰﺀ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺴﺎﺀﺍﺘﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﻌﺔ‬ ‫ﻗﺭﺒﺎﻨﺎ ﻟﻠﺭﻤﺎﺩ‬ ‫- ٨٥ -‬
‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ.."‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺫﺍ‬ ‫ﺃﺤﻤل ﺍﻟﻔﺎﺌﺽ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺒﺭ ﻤﺤﺭﻭﺜﺔ‬ ‫ﺘﺭﺤل ﻓﻰ ﺩﻤﻰ‬ ‫ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺘﻭﺍﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭﺃﻤﻀﻰ ﻟﻬﺎ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﺤﺘﺭﺍﻗﻰ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻴﻁل ﻭﺠﻬﻙ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻬﻬﺎ‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺸﻭﻁ‬ ‫ﺃﻓﺘﺵ ﻋﻨﻙ‬ ‫ﻓﻰ ﺼﺨﺒﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻋﺎﻭﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ‬ ‫- ٩٥ -‬
‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ.."‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻟﻬﺎ..‬ ‫ﺴﻭﻯ..‬ ‫ﺨﺭﺍﺒﻙ ﺍﻟﻤﺘﺨﺜﺭ‬ ‫ﻭﺠﺤﻴﻡ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺠﺭﺅ ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺭﺘﺩﻯ ﺠﻠﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻥ:‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﺘﻘﺒﻊ ﺩﺍﺨل ﻗﺸﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻌﻠﺕ ﺒﻰ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺭﻋﺸﺔ ﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺨﻨﺩﻕ ﻴﺭﺘﺠﻑ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺨﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫- ٠٦ -‬
- ٦١ -
‫ﻟﺴﺕ ﺨﺎﺌﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﻁ..‬ ‫ﺃﻋﺸﻕ ﺍﻟﻐﻭﺹ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻷﻗﻭل ﺭﺃﻴﻰ‬ ‫ﺒﺤﺭﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻟﺴﺕ ﻅﺎﻟﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻰ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺫﺍﺫﺍ ﻤﻌﻠﻘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻘﻑ ﻤﺎﻟﺤﺔ‬ ‫ﻭﺠﺩﺭﺍﻥ ﻤﻠﻁﺨﺔ‬ ‫ﺒﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻷﻜﺎﺫﻴﺏ‬ ‫...‬ ‫- ٢٦ -‬
‫...‬ ‫ﻜﻡ ﻜﺎﻥ ﻤﺤﺯﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻨﻰ‬ ‫ﻤﺜﻠﻬﻡ‬ ‫ﻟﻜﻨﻙ‬ ‫ﻻ ﺘﺩﺭﻜﻴﻥ ﺫﻟﻙ‬ ‫- ٣٦ -‬
‫؟!‬ ‫- ٤٦ -‬
‫-١-‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﻔﻙ ﺃﺯﺭﺍﺭ‬ ‫ﺯﻏﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺩﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﻘﻤﻊ ﺠﺩﺍﺌﻠﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻠﺘﺩﻉ ﺒﺭﺘﻘﺎﻟﻰ ﻭﺸﺄﻨﻪ‬ ‫ﻤﹼﺕ ﺃﻤﻁﺎﺭﻯ ﺍﻟﻤﺸﺘﻌﻠﺔ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻤﺤﻨﺔ ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﺕ ﺒﻰ‬ ‫ﺩﻭﻨﻤﺎ ﻋﺭﻕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫ﺭﻋﺸﺔ ﻻﺘﻨﻁﻔﻰﺀ‬ ‫- ٥٦ -‬
‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺼﻁﻠﻰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﺭﻋﺏ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﻜﺎﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺎﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻔﻘﺩﻨﻪ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﺭﺒﻨﻪ ﺨﻠﺴﺔ‬ ‫ﻟﻴﻠﻬﻭ ﻓﻭﻕ ﺭﺘﻭﻗﻪ‬ ‫ﺼﺒﻴﺔ ﺤﻤﻘﻰ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺭﺍﻨﻬﻡ ﺍﻟﺨﻔﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫...‬ ‫...؟!!‬ ‫- ٦٦ -‬
‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺨﻠﻊ ﻋﺸﺒﻬﺎ‬ ‫ﻓﻠﺘﺜﻘﺏ ﺒﺭﺘﻘﺎﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﻭﺭ‬ ‫ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻭﻗﻑ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﺃﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻫﺎﺠﺱ ﺍﻟﺤﻤﻭﻀﺔ‬ ‫ﻭﺃﺘﻔﺭﻍ‬ ‫ﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻷﻭﺩﻴﺴﺎ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺘﻭﺴﺩ‬ ‫ﻜل ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫- ٧٦ -‬
‫ﻋﺸﺏ ﻗﺸﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻤﻁﺭ‬ ‫ﺩﻓﺘﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﺒﺨﺭﺯﻯ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ‬ ‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎ ﺘﻁﻭل ﻭﺘﻘﺼﺭ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺩﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﺃﺘﺫﻜﺭ ﺍﺴﻤﻰ ﺍﻟﻤﺼﻠﻭﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺸﻑ ﺍﻟﺘﻭﺕ‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻨﺴﻴﺘﻪ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺸﺘﺎﺀ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺨﺸﻥ؟‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫- ٨٦ -‬
‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﻠﻴل‬ ‫ﻤﻐﺎﺭﺓ ﻟﻠﻭﻫﺞ‬ ‫ﻭﻤﺘﻜﺄ ﻟﻠﺠﺤﻴﻡ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ؟؟‬ ‫- ٩٦ -‬
- ٧٠ -
‫א‬ ‫א‬ ‫- ١٧ -‬
‫-١-‬ ‫ﻜﺎﻨﺎ ﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﺔ ﻤﻅﻠﻤﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺡ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻼﺼﻕ ﺍﺴﻤﻬﺎ‬ ‫ﺍﺴﻤﻪ،‬ ‫ﻨﺯﻋﺕ‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻘﺔ‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﺎﺭﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫...‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ﺃﻜﺒﺭ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ‬ ‫- ٢٧ -‬
‫-٢-‬ ‫ﻅﻼ ﻤﻠﺘﺼﻘﻴﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺤﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺩﺱ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺘﻰﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻨﻭﺭﺓ ﻤﺸﺘﻌﻠﺔ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﺴﺤﺏ ﻤﻭﺍﻗﻴﺘﻪ ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ‬ ‫...‬ ‫"ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﺎﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ‬ ‫ﻴﻠﻘﻰ ﺩﺭﺴﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻭﻀﻰ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ"‬ ‫- ٣٧ -‬
- ٧٤ -
- ٧٥ -
‫-١-‬ ‫ﻜل ﺼﺒﺎﺡ‬ ‫ﺃﺭﺘﺩﻯ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻫﺸﺔ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫ﻭﺃﻟﺘﺼﻕ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﺒﺫﺭﺍﺕ ﻏﺒﺎﺭ،‬ ‫ﺘﺤﻤل‬ ‫ُ‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﺃﻨﻴﻘﺎﺕ‬ ‫ﺘﺭﻜﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀﻫﻥ‬ ‫ﻤﺸﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻻﻓﺘﺎﺕ ﺍﻟﻨﻴﻭﻥ‬ ‫ﻭﺘﻔﺭﻏﻥ ﻟﻠﺭﻁﻥ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ‬ ‫ﻭﺠﺭﺡ ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺠﻼﺀ‬ ‫ﺒﻜﻌﻭﺒﻬﻥ ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒﺔ‬ ‫ﻭﻫﻥ ﻴﺴﻜﺒﻥ ﺃﺜﺩﺍﺀﻫﻥ‬ ‫- ٦٧ -‬
‫ﻋﻤﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻴﻥ..‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺃﺤﺎﻭل - ﻤﻀﻁﺭﺍ -‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﺍﻟﻠﺯﺠﺔ‬ ‫ﻟﻨﺤﺕ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٧٧ -‬
‫-٢–‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﻜﻭﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ‬ ‫ﻟﻠﻤﻠﻤﺔ ﺍﻟﻘﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻜﺴﻭل‬ ‫ﻭﺇﺠﺎﺒﺎﺕ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻗﺎﺤﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﺴﻭﺩﺍﺀ‬ ‫ﺘﻁﻌﻥ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٨٧ -‬
‫-٣-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﺃﻨﺯﻉ ﺭﺨﺎﻡ ﺴﺎﻗﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﺠﻠﺩﻯ‬ ‫ﺃﺴﻜﺏ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻭل ﻤﻴﻜﺭﻭﺒﺎﺹ‬ ‫ﻭﺃﻤﺎﺭﺱ "ﺨﻨﺎﻗﺘﻲ" ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل "ﺍﻟﻔﻜﺔ"‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ..‬ ‫ﺍﻋﻀﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻨﺴﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻔﺎﺘﺭﻴﻨﺎﺕ‬ ‫- ٩٧ -‬
‫- ٤–‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﺴﻭﻱ‬ ‫ﺸﻬﻘﺔ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﻟﻠﺼﻘﻴﻊ‬ ‫- ٠٨ -‬
 - ٨١ -
‫ﻓﻰ ﺍﻟﻬﺯﻴﻊ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻤﺠﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ‬ ‫ﻴﻁﺎﺭﺩﻭﻥ،‬ ‫ﻤﺠﻨﻭﻨﺎﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻘﺒﺽ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺨﺭﺍﺘﻬﻥ ﺍﻟﻨﺎﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺤﺸﻭ ﺍﻟﺘﺠﺎﻋﻴﺩ‬ ‫ﺒﻌﺘﻤﺔ ﺤﺎﺭﻗﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻘﺼﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﻔﻴﻼﺕ ﺍﻷﻨﻴﻘﺔ‬ ‫ﻜل ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻴﺎﻗﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫ﺃﺩﻤﻨﻭﺍ ﺍﻟﺘﺨﻔﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺜﻴﺎﺏ ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻴﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﺭﻗﺼﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻨﺠﻭ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺅﺨﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻘﺔ‬ ‫- ٢٨ -‬
‫א‬ ‫- ٣٨ -‬
‫ﻋﺎﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺠﺩل ﻤﺎﻟﺢ‬ ‫ٌ ‪‬‬ ‫ﻤﺎﺀ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻟﻠﻅﻤﺄ‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ ﻤﺭﺍﻭﻏﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﺘﻤﺔ..‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﺼﻁﻠﻴﻙ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ‬ ‫ﺃﺤﺫﻴﺔ ﻤﻴﺘﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻁﻌﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﺜﺔ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ‬ ‫- ٤٨ -‬
- ٨٥ -
‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩﻭﻥ:‬ ‫ﻤﻁﺭ ‪‬ﺠﻤﺭ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻜﺭﺓ ﻟﻠﻀﺒﺎﺏ‬ ‫ﻤﻌﺎﻁﻑ ﻤﺭﺘﻘﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎل ﺃﺴﻤﻨﺘﻰ‬ ‫ﻭﺸﺎﻯ ﺒﻨﻜﻬﺔ ﺍﻟﺠﺎﺕ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺤﻠﻭﻥ:‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ..‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻠﺭﺠﻭﻉ...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻭﻥ:‬ ‫ﺸﻅﺎﻴﺎ ﻤﻤﻠﺤﺔ‬ ‫ﺘﺤﻠﻡ ﺒﻨﺎﻓﺫﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﺤﻴل‬ ‫ﺨﺒﺯ ﻴﺤﺘﺭﻕ‬ ‫- ٦٨ -‬
- ٨٧ -
- ٨٨ -
‫-١-‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﻴﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺠﻤﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﺩﻴﻘﺘﻰ ﺍﻟﻤﻬﻤﻠﺔ،‬ ‫ﺘﻨﺴﺎﺏ ﺃﻋﻀﺎﺌﻰ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ،‬ ‫ﺘﺘﺩﻓﻕ ﺫﺭﺍﺘﻰ،‬ ‫ﻗﺼﺩﻴﺭ ﻋﻴﻨ ‪،‬‬ ‫ﻰ‬ ‫ﺠﻭﻋﻰ ﺍﻟﻤﻔﻀﺽ،‬ ‫ﻀﻭﻀﺎﺌﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ...‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ..‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻫﺩﻭﺀ ﻻ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻪ‬ ‫ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻁﺤﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺩﺭﺒﺔ‬ ‫ﺃﺭﻗﺎﻤﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ...‬ ‫- ٩٨ -‬
‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ..‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻘﺭﺭ ﺒﺼﺩﺍﻗﺔ ﺤﺎﺭﺓ‬ ‫ﺃﻨﻨﻰ..‬ ‫ﺭﻗﻡ ﺜﻼﺜﺔ ﺁﻻﻑ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺃﻨﺜﺎﻯ‬ ‫ﺸﻘﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺠﺭﻴﻥ ﻻﻨﺩ ،‬ ‫ﺨﺎﺘﻤﻬﺎ ﻏﺴﻕ ﻤﻐﺴﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺭﺍﺏ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ،‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻋﻤﻠﺘﻬﺎ،‬ ‫ﻭﻻ ﺨﺒﺯ ﻤﺩﻴﻨﺘﻬﺎ،‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﺎﺸﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ..‬ ‫...‬ ‫ﻓﻘﻁ...‬ ‫ﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﺍﻟﻬﺎﻨﺵ ﻟﺩﻴﻬﺎ‬ ‫- ٠٩ -‬
‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺸﺭﺸﻑ ﺍﻟﻘﺎﻨﻰ‬ ‫ﺘﺘﻤﺎﺸﻰ‬ ‫ﻤﻊ ﺨﻁﻭﺘﻰ ﺍﻟﻠﻴﺒﺭﺍﻟﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ١٩ -‬
‫-٣-‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ..‬ ‫ﺘﻨﻔﻠﻕ ﻁﺤﺎﻟﺒﻰ ﺍﻟﻜﻭﻨﻴﺔ..‬ ‫ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻓﻰ ﺍﺒﺘﻬﺎﺝ:‬ ‫ﺃﻥ ﻅﻬﻴﺭﺓ ﺍﻟﺴﺒﺕ ﻭﺤﺩﻩ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﻋﺎﻡ‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻷﻨﺴﺏ ﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺤﻔﺎﻅﺎ ﻋﻠﻰ ﻟﻴﺎﻗﺘﻰ ﺍﻟﺒﺩﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺤﺴﺎﺒﺎﺘﻰ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﺭﺒﻌﻭﻥ ﻤﻀﺕ...‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻬﺎ‬ ‫ﻋﻼﻤﺔ ﻋﺸﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ﻻﻓﺘﺔ ﺒﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ:‬ ‫- ٢٩ -‬
‫ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺒﻼ ﻨﻬﺎﻴﺔ..،‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻟﺫﺒﺤﺔ ﺍﻟﺼﺩﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﻤﺼﻴﺭﻨﺎ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻡ‬ ‫ﻤﻊ ﺃﻭل ﻁﻠﻘﺔ ﺒﻨﺩﻗﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٣٩ -‬
‫-٤-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺸﻘﺭﺍﺀ ﺘﺒﻭل‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻤﻘﺒﺭﺓ..‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺔ، ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻬﺎ،‬ ‫ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺴﺎﻗﻰ ﺠﺜﺔ ﻤﻨﺴﻴﺔ‬ ‫ﺘﻌﻠﻥ ﺸﺒﻘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﺸﻰ‬ ‫ﺒﻠﻜﻨﺔ ﻤﻬﻤﻠﺔ‬ ‫- ٤٩ -‬
‫א‬ ‫- ٥٩ -‬
‫ﻟﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻯ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﻠﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﻀﻴﻥ‬ ‫ﻭﻴﺩﻋﻰ ﺍﻟﻌﺩﻤﻴﻭﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻻﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻬﻡ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫؟!‬ ‫ﻫل ﻷﻥ ﺍﻟﺨﺭﺍﺏ‬ ‫ﻴﺠﻴﺩ ﻨﺼﺏ ﺍﻟﺸﺭﺍﻙ‬ ‫ﻟﻴﺴﺭﻕ ﺍﻷﺤﺒﺎﺀ،‬ ‫ﺤﻠﻴﺏ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ،‬ ‫ﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ،‬ ‫ﺃﺤﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ،‬ ‫ﻤﻭﺍﺴﻡ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ،‬ ‫- ٦٩ -‬
‫ﻭﻜل ﻗﺼﺎﺌﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫؟!‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺕ:‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ‬ ‫ﻴﻘﻴﻡ ﺤﻔل ﻋﺸﺎﺌﻪ ﺍﻟﻔﺎﺨﺭ‬ ‫ﻟﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ‬ ‫ﻭﻟﺼﻭﺹ ﻤﻬﺫﺒﻴﻥ‬ ‫ﻴﺸﻨﻘﻭﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻁﺔ ﺍﻟﻌﻨﻕ‬ ‫ﻭﻴﺘﻔﺎﺨﺭﻭﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﻑ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺴﻠل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺍﺌﻡ ﺘﺒﺭﻋﺎﺕ‬ ‫- ٧٩ -‬
‫ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻭﻴﺩﻓﻨﻭﻥ ﺠﻤﺎﺠﻤﻬﻡ ﺍﻟﺨﻴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻭﺍﺒﻴﺕ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﺍﻟﻼﻤﻌﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﺸﺘﺒﺎﻜﻨﺎ ﺍﻟﻼﻫﺙ‬ ‫ﻗﻔﺯﺕ ﺼﺩﻴﻘﺘﻰ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﻤﺩﺓ‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺴﺭﻕ ﻴﻘﻅﺘﻬﺎ:‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻻ ﺘﺴﺎﻭﻯ‬ ‫ﺴﻭﻯ‬ ‫ﺤﻘﻨﺔ ﺃﻨﺴﻭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺤﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻴﺒﻭﺒﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٨٩ -‬
- ٩٩ -
‫א‬ ‫א‬ ‫- ٠٠١ -‬
‫ﺍﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺀﺍﺘﻰ‬ ‫ﻓﺎﻟﻘﻁﺎﺭﺍﺕ ﻻ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻁﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ‬ ‫- ١٠١ -‬
 ‫א‬ · - ١٠٢ -
‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻲ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﻴﺭﺍﻭﺩ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﺼﺎﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒﺭﻯ، ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻔﺘﺢ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﻓـﻰ ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﺸﻌﺭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻴل، ﺘﺤﺘل ﺤﺩﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﺸﺭﻕ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻰ ﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﺴﻭﻫﺎﺝ. ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺒﻭﺃﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ‬ ‫ﻟﺸﻬﺭﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﻨﺴﻭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺒﻬـﺭﺕ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ ﻜﻠﻬـﺎ،‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﻘﺩﻤﺕ ﻁﺎﻟﺒﻰ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻤﻥ ﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺒﺸﺭﻴﻥ ﺒﻜل ﺍﻟﺩﻴﺎﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻋﺭﻓﺘﻬﺎ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﻤﺼﺭ ﻤﻨﺫ ﻗﺩﻴﻡ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ، ﺍﻟﺘﻰ ﺠﺫﺒﺕ‬ ‫ﻤﺒﺩﻋﻰ ﺍﻟﺤﻜﻤﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺃﺭﺠﺎﺩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻘﺔ‬ ‫ﺃﺜﺭﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﺠﺎﺫﺒﺔ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ، ﻟﻜﻭﻨﻬـﺎ،‬ ‫ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻓﻰ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺨﺯﻥ ﺫﻫﺒﻰ ﻟﻶﺜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺘﻠﻜﻡ ﻫﻰ ﺃﺨﻤﻴﻡ ﻤﺴﻘﻁ ﺭﺃﺱ ﺸﺎﻋﺭﻨﺎ، ﻭﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻗﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻤﺤﻁ ﺍﻷﻨﻅـﺎﺭ ﺒﻤـﺎ ﻗﺩﻤﺘـﻪ ﻭﺘﻘﺩﻤـﻪ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻊ، ﻭﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻴﻨﺒﻊ ﺍﻟﺸﻌﺭ،‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺒﺭﺒﺎ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻰ ﻋﻠﻤـﺕ ﺠﺎﻤﻌﺘﻬـﺎ‬ ‫- ٣٠١ -‬
‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﻓﺠﺭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ، ﺘﺨﺭﺝ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒـﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻜﺎﻟﺴﻬﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺭﻗﺔ، ﺘﺨﻁﻑ ﻟﺏ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻴﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺒﻬـﺭ‬ ‫ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ، ﻭﻫﻰ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻴﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ، ﻓﺘﺒـﺩﻭ ﻭﻤﻴﻀـﺎ‬ ‫ﺨﺎﻁﻔﺎ ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﻴﺭﺍﻉ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻰ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﻟﻴﻤﻸ ﻋﺎﻟﻤﻪ ﻜﻠﻪ.‬ ‫-١-‬ ‫ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻨﺠﺩ ﺼـﻭﺭﺍ ﺸـﻌﺭﻴﺔ ﻻﻓﺘـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ﻟﺸﺎﻋﺭ ﺠﻤﻊ ﺨﻼﺼﺔ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺘﺸـﻜﻴﻠﻬﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻟﻐﺔ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ، ﻭﺭﺍﺡ - ﻜﺼ ﹼﺎﻉ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﻓﻰ ﺃﺨﻤـﻴﻡ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻴﻘﺔ - ﻴﻨﺴﺞ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻌﺔ ﻤﻥ ﻟﻐﺔ - ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻜﺄﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻤﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻤﻌﻁﻴﺎﺕ.. ﺠﻤﻴل ﺍﻟﻨﺴـﺞ،‬ ‫ﺒﺩﻴﻊ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ، ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ - ﻜﻤﺎ ﺘﺠﺴﻡ ﺭﺅﻴـﺔ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ - ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺠﻤﻴﻼ ﺇﻻ ﺤﻴﻥ ﻴﻬﺭﺏ ﺒﻪ ﺼﺎﺤﺒﻪ ﺒﻌﻴـﺩﺍ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻟﻴﻌﻤل ﻜل ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﺨﻠﻴﻘﻪ،‬ ‫ﻟﻴﺼﺒﺢ، ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻴﺤﻪ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ، ﺇﺒﺩﺍﻋﺎ ﺠﻤـﻴﻼ، ﻤﻤﺘﻌـﺎ، ﻤـﺅﺜﺭﺍ،‬ ‫ﻭﻤﻔﻴﺩﺍ ﻓﻰ ﺁﻥ.. ﻭﻟﻌل ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﺠﻌـل ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻴﺨﺘـﺎﺭ‬ ‫ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺩﻴﻭﺍﻨﻪ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺒﻤﻬﺎﺭﺓ ﻴﻌﺠﺯ ﻋﻥ ﺇﺩﺭﺍﻜﻬـﺎ‬ ‫ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ.‬ ‫- ٤٠١ -‬
‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﻫﻭ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺄﺨـﺫﻨﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﻤﻀﻴﺌﺔ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ.. ﺤﻴﺙ‬ ‫ﻨﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺴﺞ/ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻰ ﻗﺼﻴﺩﺘﻪ ﻨﺒﻭﺀﺓ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ.. ﻓﻰ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺴﻁﺭ ﺼـﻐﻴﺭﺓ..‬ ‫ﻻﻴﺯﻴﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻰ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻊ.. ﻴﺴﺒﻘﻬﺎ ﺴﻁﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍل.. ﻭﻴﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻭﺤـﺩﺘﻰ ﺒﻨﺎﺌﻬـﺎ ﺴـﻁﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﻤﺎﺜﻼﻥ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍل.. ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟﻨﺹ ﻋﻠـﻰ ﻜﻤﺎﻟـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻ - ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ - ﺃﻥ ﺃﻗﺩﻡ ﺒﻌﺽ ﺃﺴﺭﺍﺭ ﺠﻤﺎﻟﻪ..‬ ‫..................‬ ‫..................‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﺃﻓﻕ ﻴﻐﻴﺏ‬ ‫ﻻ ﺭﺍﺴﻤﺎ ﺒﻬﺠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺤﺎﻀﻨﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺸﻕ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﻋﺎﺯﻓﺎ ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻌﺘﻕ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺸﺎﻫﺭﺍ ﺴﻴﻔﻪ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ،‬ ‫ﹰ‬ ‫.....‬ ‫- ٥٠١ -‬
‫.....‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ ﻴﻌﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻭﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻰ ﻨﺒﻭﺀﺘﻪ ﻴﻠﻭﺫ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ ﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺎ،‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺩﺭﻯ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ، ﻓﻬﻭ ﻟﻴﺱ ﻨﺒﻴﺎ، ﺃﻭ ﻓﺎﺭﺴﺎ،‬ ‫ﺃﻭ ﺒﻁﻼ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ ﻋﺎﺌﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ،‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ .‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻗﺼﻴﺩﺘﻪ ﻤﻨﻔﻰ ﻨﺭﻯ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ ﺘـﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﻭﻀﻭﺤﺎ.. ﻓﻬﻭ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺀ..‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻁﻤﻴﻪ ﻤﻥ ﺼﻬﻭﺓ ﺍﻟﻐﻴﺏ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻯ ﺁﻻﻑ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ، ﻭﻴﺤﺎﺫﻯ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻭﻴﺨﺒﻰﺀ ﻏﺒﺸﺔ ﺍﻟﻔﻭﻀـﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ، ﻭﻻ ﻴﻤل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺤﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ .‬ ‫- ٦٠١ -‬
‫ﺘﻌﻤل ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻔﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻪ،‬ ‫ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻰ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺒﻴﻥ ﻓﻰ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ - ﺤﺎل ﺍﻟﺘﺄﻤل - ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺸﻌﺭﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ، ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻰ ﺸﺎﻋﺭﻴﺘﻬﺎ ﺼﻭﺭﺍ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻥ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻜل ﻤﺤﺴﻭﺱ ﻤﺠﺴﻤﺎ.. ﻭﻜل ﻤﻌﻨﻭﻯ ﻤﻠﻤﻭﺴﺎ.. ﻭﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻻ ‪‬ﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻤﺭﺌﻴﺎ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻌﺭ.‬ ‫ﻴ‬ ‫-٣-‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﺃﺩﺍﺓ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﺘﺸﻜﻴل، ﻭﻨﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻤﻤﺘﻠﻜﺎ ﺸﺠﺎﻋﺔ ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻭﺡ.. ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻌل ﻤﻘﺩﺭﺘـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺤﻤـﻴﻡ ﻟﺤﻅـﺔ ﻗﻴﺎﻤﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺸﻜﻴل.. ﻴﺒﺩﻭ ﻫﺫﺍ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻤﻥ ﻏﻠﺒـﺔ ﺍﻟﺘـﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻁـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻨﻜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ .. ﻓﻰ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ.. ﺒﺩﺀﺍ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻨﻜـﺭﺓ ﻤﻘﺎﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻜﻴﺭ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺘﻤﻠﻜﻬﺎ ﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ، ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﻗﺼﺎﺌﺩ: ﻤـﺭﺍﻭﺩﺓ -‬ ‫ﺩﻫﺸﺔ - ﺘﻤﺭﺩ - ﻨﺒﻭﺀﺓ - ﺤﺠﺭ - ﺴﻭﺍﺭ - ﻟﻘﺎﺀ - ﺒـﻭﺡ -‬ ‫ﺭﻤﺎﺩ - ﻋﺎﺒﺭﻭﻥ - ﺍﺸﺘﺒﺎﻙ ..‬ ‫- ٧٠١ -‬
‫ﻓﻔﻰ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺩﻫﺸﺔ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺤﺎﺌﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻨﺒﻬﺎﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺩﻫﺸﺘﻬﺎ ﺇﺯﺍﺀ ﺤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﺍﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ..‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﻭﺠﺌﺕ،‬ ‫ﺒﺎﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ..‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﻴﻤﺎﻤﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﺍﺩﺨﻠﻰ..‬ ‫ﺘﺭﻯ..‬ ‫ﺒﺄﻯ ﺸﻰﺀ ﺃﺒﻭﺡ‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺤﻴﻥ ﺘﻀﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ - ﺒﺎﺨﺘﻴﺎﺭﻫﺎ - ﻓـﻰ‬ ‫ﻭﺤﺩﺓ ﻜﻭﻨﻴﺔ ﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﻻ ﺘﻤﻠﻙ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﺴﻬﻡ ﻤﻊ ﺒﺎﻗﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﻜﺎﺌﻨﺎﺘﻪ.. ﻓـﻰ ﺇﺒـﺩﺍﻉ‬ ‫ﻤﻌﺯﻭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺨﻠﻕ ﻓﻰ ﻜﻭﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻴﻌﻴﺵ ﻜل ﺃﻓﺭﺍﺩﻩ ﻭﺍﻗﻌﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ‬ ‫ﻋﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻗﺒل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﺤﺩ، ﺇﻨﻪ ﻭﺍﻗﻊ ﺠﺩﻴـﺩ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺭﻭﻋﺔ، ﻭﺃﺒﻬﻰ ﺠﻤﺎﻻ، ﻭﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﻤﺠﺎﻫﺩﺓ‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﻤﺠﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﻓﻰ ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻌﺩ ﻤـﺩﺍﺭﺝ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ،‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ .. ﻭﻫـﺫﺍ ﻤـﺎ ﺘﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﻟﻘﺎﺀ:‬ ‫- ٨٠١ -‬
‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻔﹾﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ..‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭ‬ ‫................‬ ‫................‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻤﺘﺯﺠﻨﺎ..‬ ‫ﺯﻫﺭﺘﻴﻥ ﺒﺭﻋﺸﺘﻴﻥ ﺘﺸﻌﻼﻥ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ‬ ‫ﻋﺼﻔﻭﺭﺘﻴﻥ..،‬ ‫ﺘﺨﻁﻔﺎﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺏ ﻤﻥ ﻭﻜﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺘﺴﺭﻗﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ ﻜﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ﺍﻻﻤﺘﺯﺍﺝ ﻫﻨﺎ ﻫﻭ ﺘﻭﺤﺩ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻤﺎ ﻴﻨﺠﺢ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻗﺘﻨﺎﺼﻪ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﻤﺎل ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻓﻭﻕ ﺴﻔﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ،‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ، ﺍﻟﺯﻫﺭ، ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ، ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ، ﺍﻟﻠﻴل، ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ .‬ ‫- ٩٠١ -‬
‫ﻭﻨﺭﺼﺩ ﻫﻨﺎ ﺇﻴﺜﺎﺭ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻟﻠﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻔﺘﺢ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﺘﺄﻤل.. ﺍﻟﺫﻯ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺇﻻ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺯﻟـﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺴﺒﻘﺕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻰ - ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ - ﻻ ﺘﺘﻡ ﺒﻨﺠـﺎﺡ،‬ ‫ﻭﻻ ﺘﺤﻘﻕ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻰ ﺇﻻ ﺤﻴﻥ ﺘﻨﺴﻠﺦ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻭﺘﻠﻭﺫ ﺒﺄﺸﻴﺎﺌﻬﺎ ﺍﻷﺜﻴﺭﺓ ﻓﻰ ﻫﺩﺃﺓ ﺍﻟﻠﻴل .‬ ‫-٤-‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻵﻥ.. ﺃﻥ ﻨﺤﺩﺩ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻀﻤﻬﺎ ﺩﻴـﻭﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒـﺭﻯ ﺍﻟﺨـﺎﻁﻑ ﻓـﻰ ﻋﺯﻟﺘـﻪ ﻤﻼﻤـﺢ‬ ‫ﻭﺍﻀﺤﺔ.. ﻟﺤﺩﻭﺩ ﺘﺠﻌﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ.. ﺼـﻭﺘﺎ ﻤﻤﻴـﺯﺍ‬ ‫ﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺠﻴﺩ ﻓﻨﻪ، ﻷﻨﻪ ﻴﺩﺭﻙ ﻜﻡ ﻫﻰ ﺸﺎﻗﺔ ﻤﺴـﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻔﻥ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻪ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺃﺤﺩ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ ﺍﻟﺸـﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤـﺔ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻘـﺎﺩﻡ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻟﻥ ﻴﺤﺘﻠﻬﺎ ﺇﻻ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ.‬ ‫- ٠١١ -‬
‫ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺒﺭﻯ.‬ ‫ﻜﺎﺘﺏ ﺼﺤﻔﻰ ﻓﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ - ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻰ.‬ ‫ﻨﺸﺭ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺸﻌﺭﻯ ﻭﺩﺭﺍﺴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻓﻰ ﻤﻌﻅﻡ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻪ:‬ ‫ﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ...ﺸﻌﺭ ١٩٩١.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ...ﺸﻌﺭ ٢٠٠٢.‬ ‫ﻟﻪ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ:‬ ‫ﻓﺘﻨﺔ ﺍﻟﺯ ‪‬ﺎﺝ ...ﺸﻌﺭ.‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻁﻔﻠﻪ ﺍﻟﻭﻗﺕ ...ﺸﻌﺭ.‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻰ.‬ ‫ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ "ﺭﺅﻯ ﻨﻘﺩﻴﺔ".‬ ‫- ١١١ -‬

Recommended

5768
57685768
5768kotob arabia
 
4783
47834783
4783kotob arabia
 
5812
58125812
5812kotob arabia
 
5246
52465246
5246kotob arabia
 
5280
52805280
5280kotob arabia
 
1609
16091609
1609kotob arabia
 
1215
12151215
1215kotob arabia
 
5964
59645964
5964kotob arabia
 

Recommended

5768
57685768
5768kotob arabia
 
4783
47834783
4783kotob arabia
 
5812
58125812
5812kotob arabia
 
5246
52465246
5246kotob arabia
 
5280
52805280
5280kotob arabia
 
1609
16091609
1609kotob arabia
 
1215
12151215
1215kotob arabia
 
5964
59645964
5964kotob arabia
 
5769
57695769
5769kotob arabia
 
5772
57725772
5772kotob arabia
 
3815
38153815
3815kotob arabia
 
328
328328
328kotob arabia
 
5053
50535053
5053kotob arabia
 
3222
32223222
3222kotob arabia
 
4321
43214321
4321kotob arabia
 
1029
10291029
1029kotob arabia
 
478
478478
478kotob arabia
 
5773
57735773
5773kotob arabia
 
516
516516
516kotob arabia
 
4910
49104910
4910kotob arabia
 
6052
60526052
6052kotob arabia
 
1026
10261026
1026kotob arabia
 
5594
55945594
5594kotob arabia
 
6064
60646064
6064kotob arabia
 
3287
32873287
3287kotob arabia
 
3339
33393339
3339kotob arabia
 
5075
50755075
5075kotob arabia
 
4356
43564356
4356kotob arabia
 
freelance g code programming
freelance g code programmingfreelance g code programming
freelance g code programmingTroy Crews
 
Presentacion De Icloud
Presentacion De IcloudPresentacion De Icloud
Presentacion De Icloudpekemar
 

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

5769
57695769
5769
 
5772
57725772
5772
 
3815
38153815
3815
 
328
328328
328
 
5053
50535053
5053
 
3222
32223222
3222
 
4321
43214321
4321
 
1029
10291029
1029
 
478
478478
478
 
5773
57735773
5773
 
516
516516
516
 
4910
49104910
4910
 
6052
60526052
6052
 
1026
10261026
1026
 
5594
55945594
5594
 
6064
60646064
6064
 
3287
32873287
3287
 
3339
33393339
3339
 
5075
50755075
5075
 
4356
43564356
4356
 

Viewers also liked

freelance g code programming
freelance g code programmingfreelance g code programming
freelance g code programmingTroy Crews
 
Presentacion De Icloud
Presentacion De IcloudPresentacion De Icloud
Presentacion De Icloudpekemar
 
Bienvenidos A Miguel Esteban
Bienvenidos A Miguel EstebanBienvenidos A Miguel Esteban
Bienvenidos A Miguel Estebanblogspotcervantes
 
Resumen Universalizacion Moral
Resumen Universalizacion MoralResumen Universalizacion Moral
Resumen Universalizacion Moralguesta2fe58
 
Las Generaciones De Las Computadoras
Las Generaciones De Las ComputadorasLas Generaciones De Las Computadoras
Las Generaciones De Las Computadorasguestb07144
 
Jenofonte - Apanta
Jenofonte - ApantaJenofonte - Apanta
Jenofonte - ApantaSito Yelas
 
Presentacion De Computacion Kari
Presentacion De Computacion KariPresentacion De Computacion Kari
Presentacion De Computacion Kari19932255
 
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...karen figueroa hrderera
 

Viewers also liked (20)

freelance g code programming
freelance g code programmingfreelance g code programming
freelance g code programming
 
Presentacion De Icloud
Presentacion De IcloudPresentacion De Icloud
Presentacion De Icloud
 
Bienvenidos A Miguel Esteban
Bienvenidos A Miguel EstebanBienvenidos A Miguel Esteban
Bienvenidos A Miguel Esteban
 
Resumen Universalizacion Moral
Resumen Universalizacion MoralResumen Universalizacion Moral
Resumen Universalizacion Moral
 
Las Generaciones De Las Computadoras
Las Generaciones De Las ComputadorasLas Generaciones De Las Computadoras
Las Generaciones De Las Computadoras
 
Impresoras....!
Impresoras....!Impresoras....!
Impresoras....!
 
Resume Tanya Mena 09 2016
Resume Tanya Mena 09 2016Resume Tanya Mena 09 2016
Resume Tanya Mena 09 2016
 
4803
48034803
4803
 
5889
58895889
5889
 
845
845845
845
 
803
803803
803
 
Jenofonte - Apanta
Jenofonte - ApantaJenofonte - Apanta
Jenofonte - Apanta
 
6523
65236523
6523
 
586
586586
586
 
Presentacion De Computacion Kari
Presentacion De Computacion KariPresentacion De Computacion Kari
Presentacion De Computacion Kari
 
6346
63466346
6346
 
6517
65176517
6517
 
Etnografía
EtnografíaEtnografía
Etnografía
 
Proyecto Auditoria
Proyecto AuditoriaProyecto Auditoria
Proyecto Auditoria
 
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...
C:\Documents And Settings\Cliente\Escritorio\Forum Chimbote Rumbo Al 2040\Fot...
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
960
960960
960
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
6205
62056205
6205
 
942
942942
942
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
745
745745
745
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 

5825

  • 1.
  • 2.    ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ · -٢-
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫‪‬‬ ‫ﺇﻫــﺩﺍﺀ ..................................................... - ٥ -‬ ‫ﺒــﺩﺀ ....................................................... - ٦ -‬ ‫ﺘﺎﻨﺠﻭ ﻗﺩﻴﻡ .................................................... - ٧ -‬ ‫ﻤــﺭﺍﻭﺩﺓ .................................................... - ٨ -‬ ‫ﺩﻫﺸـــﺔ ................................................. - ١١ -‬ ‫ﻟﻘـــﺎﺀ ................................................... - ٣١ -‬ ‫ﻤﻨﻔـــﻰ .................................................. - ٩١ -‬ ‫ﺘﻤـــﺭﺩ .................................................. - ٢٢ -‬ ‫ﻨﺒـــﻭﺀﺓ ................................................. - ٤٢ -‬ ‫ﺒـــﻭﺡ................................................... - ٧٢ -‬ ‫ﺴـــﻭﺍﺭ ................................................. - ٩٢ -‬ ‫ﺤﺠـــﺭ.................................................. - ١٣ -‬ ‫ﺍﻟﺸﺎل ﺍﻟﺒﻨﻲ ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﻕ ........................................ - ٤٣ -‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﺇﻟﻲ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻓﻭﺍﺯ ......................... - ٩٣ -‬ ‫ﺭﺒــﺔ ﺍﻟﻨـــﻭﺭ ﺇﻟﻰ ﻓﻴﺭﻭﺯ .............................. - ٩٤ -‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ‪‬ﺯﻟ ِﻪ .......................................... - ٢٥ -‬ ‫ﹸ ﻋ ﺘ‬ ‫-٣-‬
  • 5. ‫ﺘـﺎﻨـﺠـﻭ ﺃﺨﻴﺭ............................................ - ٥٥ -‬ ‫ﺨﻨﺩﻕ ﻴﺭﺘﺠﻑ ............................................... - ٦٥ -‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺃﻜﺎﺫﻴﺏ ................................................. - ١٦ -‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ؟! ......................................... - ٤٦ -‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺱ ﺍﻷﺨﻴﺭ ............................................... - ١٧ -‬ ‫ﻁﻘﻭﺱ ﻴﻭﻤﻴﺔ................................................ - ٥٧ -‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻨﺠﻭ ...................................................... - ١٨ -‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻭﻥ .................................................... - ٣٨ -‬ ‫ﺨﺒﺯ ﻴﺤﺘﺭﻕ ................................................. - ٥٨ -‬ ‫ﻤﻁﺭ ‪‬ﺠﻤﺭ ................................................. - ٧٨ -‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻗﻭﺍﺌﻡ ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ ........................................... - ٥٩ -‬ ‫ﺍﺭﺤل ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ .......................................... - ٠٠١ -‬ ‫ﺩﺭﺍﺴﺔ ﺩ · ﻴﺴﺭﻯ ﺍﻟﻌﺯﺏ .................................. - ٢٠١ -‬ ‫-٤-‬
  • 6. ‫ﺇﻫــﺩﺍﺀ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻴﺎﺭﺍ ··‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺼﻌﺩ ﺩ ‪‬ﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﹼﻡ ﺒﺨﻁﻭﻫـﺎ ﺍﻟﻁﹾﻔﻠـﻰ ﺍﻟﻤﺘﻌ ‪‬ـل‬ ‫ﺠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹼ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫‪ ‬ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﺭﻯﺀ، ﻗﺎﺒﻀﺔ ﻋﻠﻰ ﻜل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻔـﺭﺡ، ﻭﻁﺎﻟﻌـﺔ ﺒﻜـل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺍﻟﺠ ‪‬ﺎل.‬ ‫‪‬ﻤ ْ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺩ. ﻨﺒﻴل ﺼﺩﻗﻰ..‬ ‫ﻭﺍﺤﺔ ﺍﻟﺼﺩﻕ ﻭﺍﻟﻨﺒل ﻓﻰ ﺼﺤﺭﺍﺀ ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫א‬ ‫-٥-‬
  • 7. ‫ﺒــﺩﺀ‬ ‫ﺴﺄﻜﻭﻥ ﱠﺯﺍﻓﺎ‬ ‫ﺨ ﹰ‬ ‫ﻓﻘﺎل ﺃﺒﻰ: ﺴﺘﺘﺭ ﹸﻨﺎ ﺇﺫﻥ.‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﺃﻗﻭل: ﻜﻴﻑ؟‬ ‫ﻴﻘﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﻴﺨﻠﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻠﺼﺎل‬ ‫ﺃﺸﻜﺎل ﺍﻟﻁﻴﻭﺭ‬ ‫‪‬ﻁﺭ‬ ‫ﻴ ‪‬‬ ‫-٦-‬
  • 8. ‫-1-‬ ‫‪ ‬‬ ‫"ﺍﻟﺸﻌﺭ..‬ ‫ﺠﺴﺭ ﻤﻌﻠﻕ..‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ "‬ ‫ﺃﻭﻜﺘﺎﻓﻴﻭﺒﺎﺙ‬ ‫-٧-‬
  • 10. ‫ﺭﺍﻭﺩﺕ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻨﺠﻤﺎ ﻓﻰ ﺍﻵﻓﺎﻕ‬ ‫ﺒﺜﺕ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻠﻭﻋﺔ،‬ ‫ﺤﺎﺭ،‬ ‫ﺍﺨﺘل ﻤ ‪‬ﺍﻩ‬ ‫‪‬ﺩ ‪‬‬ ‫ﺠﺎﺴﺕ ﻗﺩﻡ ﺍﻟﻨﺠﻡ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺸﺘﻌل ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺒﺘﺩﺃ ﺤﻨﻴﻥ ﺍﻟﺸﻰﺀ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ..‬ ‫-٩-‬
  • 13. ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ..‬ ‫ﻓﻭﺠﺌﺕ ﺒﺎﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﻴﻤﺎﻤﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﺍﺩﺨﻠﻰ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﹸﺭﻯ..‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺒﺄﻯ ﺸﻰﺀ‬ ‫ﺃﺒﻭﺡ‬ ‫...‬ ‫...؟!‬ ‫- ٢١ -‬
  • 15. ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻔﹾﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻤﺘﺯﺠﻨﺎ‬ ‫ﺯﻫﺭﺘﻴﻥ ﺒﺭﻋﺸﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺸﻌﻼﻥ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ‬ ‫ﻋﺼﻔﻭﺭﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺨﻁﻔﺎﻥ ﺍﻟﺤ ‪ ‬ﻤﻥ ﻭﻜﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫‪‬ﺏ‬ ‫ﺘﺴﺭﻗﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴل،‬ ‫ﻤﻥ،‬ ‫ﻜﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٤١ -‬
  • 18. ‫ﻟﻡ ﺃﻋﺸﻕ ﺴﻭﺍﻫﺎ‬ ‫ﺠﺫﻭﺓ ﺍﻟﻨﺴﺭﻴﻥ ﻓﻰ ﺍﻟﺼﻘﻴﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺠﻔﺔ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ ﺍﻟﻤﺴﻬﺩﺓ‬ ‫ﻭﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺘﻭﺠﺱ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﺍﻟﺭﺍﻗﺩﺓ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺃﺫﻜﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ ﺘﺄﺨﺭ ﻟﻴﻠﻬﺎ ﺍﻟﺫﻯ،‬ ‫ﻁﺎﻟﻤﺎ ﻭﺍﻋﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺠﻰﺀ‬ ‫ﺃﻏﺭﻗﺕ ﱠﺒﺎﻜﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﺒﺎﻟﺩﻤﻭﻉ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻭﺍﻨﻜﻔﺄﺕ‬ ‫ﺘﻜﻔﻜﻑ ﻗﻀﺒﺎﻨﻪ‬ ‫ﻓﻰ ﻏﺭﻓﺎﺕ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٧١ -‬
  • 19. ‫ﻓﻰ ﻗﺼﺭﻫﺎ ﺍﻟﻭﺴﻴﻊ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺩﻤﻰ ﺍﻟﻤﺴ ‪‬ﺞ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﺸﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﺃﺭﻗﺩ ﻭﺤﻴﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬ ‫ﺃﺫﻜﺭ....‬ ‫ﺃﻨﻨﻰ ﻜﻨﺕ ﻁﻔﻠﻬﺎ ﺍﻟﻤﺩﻟل‬ ‫ﹼَ‬ ‫ﹸﻠﻘﻰ ﺇﻟﻰ ﺒﺘﻴﻨﻬﺎ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻭﺯﻴﺘﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﻰ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﻨﺼﻔﻰ ﺍﻟﺠﻤﻴل‬ ‫ﺘﹼﻔﻨﺎ ﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺍﻟﻘﻁﻴﻔﺔ ﺍﻟﻤﺠﻬﺩﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﻨﺎﻕ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻵﻥ‬ ‫ﺨﺎﺭﺝ ﻋﺸﺒﺔ ﺍﻟﻭﻗﺕ،‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺍﻟﻤﺤﺎﺫﻴﺭ‬ ‫ﻏﹼﻘﺕ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﻠ‬ ‫- ٨١ -‬
  • 21. ‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻁﻤﻴﻪ‬ ‫ﻤﻥ ﺼﻬﻭﺓ ﺍﻟﻐﻴﺏ‬ ‫ﻭﻴﺭﺘﺩﻯ ﺁﻻﻑ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫···‬ ‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﺴﺅﺍل‬ ‫ﻴﺤﺎﺫﻯ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻭﻴﺨﺒﻰﺀ ﻏﺒﺸﺔ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ،‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺤﺩﻭﺩ ﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻩ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﻤل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺤﻁﺎﺕ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ‬ ‫ﻤﺘﺼﻴﺩﺍ ﺃﻋﻀﺎﺀﻩ‬ ‫ﻭﻓﺎﺭﺩﺍ ﻤﻨﻔﺎﻩ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٠٢ -‬
  • 22. ‫ﻓﻰ ِﺭﺍﻙ ﺍﻷﺠﻭﺒﺔ‬ ‫ﺸ‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﺴﻴ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﺫﻯ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﺒﺘﺩﺍﺅﻫﺎ‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺍﻨﺘﻬﺎﺅﻩ‬ ‫ﻤﺘﺸﺤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺴﻤﺘﻪ ﺍﻟﻤﺭﺘﻕ‬ ‫- ١٢ -‬
  • 24. ‫ﺒﻼ ﺃﺩﻨﻰ ﺭﻏﺒﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ‬ ‫ﻴﺜﻭﺭ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻫﺎﺌﺠﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻤﻭﺍﺠﻪ‬ ‫ﻭﺼﻭﺕ ﺠﻭﻋﻪ ﻟﻠﺒﻠل‬ ‫ﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﺸﻭﺍﻁﻰﺀ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﻓﻴﺸﻌل،‬ ‫ﻓﻰ ﺼﺨﻭﺭﻫﺎ‬ ‫ﻓﻭﺭﺓ ﻗﺭﻤﺯﻴﺔ‬ ‫ﺘﺤﺎﺼﺭ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ ﺍﻟﺯﻟﻕ‬ ‫ﻭﺘﻌﺩ ﺠﺭﺍﺡ ﺍﻟﻘﺎﻉ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘﺔ..‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻘﻴﻘﺔ‬ ‫- ٣٢ -‬
  • 27. ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﺃﻓﻕ ﻴﻐﻴﺏ‬ ‫ﻻ ﺭﺍﺴﻤﺎ ﺒﻬﺠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ،‬ ‫ﻻ ﺤﺎﻀﻨﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺸﻕ،‬ ‫ﻻ ﺨﺎﻁﻔﺎ ﺠﺫﻭﺓ ﺍﻟﻌﺘﻕ،‬ ‫ﻻ ﺸﺎﻫﺭﺍ ﺴﻴﻔﻪ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ‬ ‫ﻴﻌﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ٍ‬ ‫- ٦٢ -‬
  • 29. ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺒﻭﺡ ﻜﺎﺒﻴﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻗﻠﺒﻰ ﺤﻨﻁﺔ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺄﺒﻰ ﺍﻟﻬﺒﻭﻁ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺭﺩﺓ ﺍﻟﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺤﺩﻗﺎﺕ‬ ‫ﺘﺴﺘﺒﻕ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﻭﻏل ﻓﻰ ﺍﻟﺤﺩﺍﺌﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ، ﻭﺍﻟﺼﺩﻯ‬ ‫ﻴﻁﻔﻰ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫- ٨٢ -‬
  • 31. ‫ﻟﻠﺸﺎﻯ ﻓﻰ ﺍﻷﻭﻁﺎﻥ‬ ‫ﻤﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺼﺩﺃ‬ ‫ﻭﻟﻠﻬﻭﻯ‬ ‫ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﻤﺭﺠﺎﻥ‬ ‫‪‬ﻭﺍﺭ ﻋﺭ‪‬ﺱ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﺴ ‪ ‬‬ ‫ﻋﻼﻤﺔ ﺍﺤﺘﺭﺍﻕ‬ ‫ﺘﺤﻀﻥ ﺍﻟﻔﻨﺠﺎﻥ‬ ‫- ٠٣ -‬
  • 33. ‫ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻏﻤﺎﻤﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻴﺩﻩ‬ ‫ﺤﺠﺭ ﺃﺨﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻀﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻋﻡ ﻟﻪ‬ ‫ﻻ ﺨﺎل...‬ ‫َ‬ ‫ﺴﻭﻯ‬ ‫ﺇﺭﺙ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﺸﻴﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻡ ﻤﻤﺯﻗﺔ‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩ ﺃﺩﻤﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺃﻜﻔﺎﻥ ﺍﻟﻜﺭﺍﻤﺔ‬ ‫ﻤﻀﺠﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟ ﱠﺎل ﺍﻟﺒﻨﻰ ﺍﻟﻤﺤ‪‬ﺭﻭﻕ‬ ‫‪  ‬ﹾ‬ ‫ﺸ ُ‬ ‫- ٢٣ -‬
  • 34. ‫ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺩﻤﺎﺀ ﻏﻤﺎﻤﺘﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻴﺩﻩ‬ ‫ﺤﺠﺭ ﺃﺨﻴﺭ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻀﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺨﺎﺭﻁﺔ ﺃﻭﻁﺎﻨﻪ‬ ‫ﺸﺎﻫﺩ ﺍﻟﻤﻘﺒﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫- ٣٣ -‬
  • 35. ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫- ٤٣ -‬
  • 36. ‫-١-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺨﺭﻴﻔﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺎل ﺍﻟ ‪‬ﻨﻰ ﺍﻟﻤﺤﺭﻭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻜﺘﻔﻴﻪ‬ ‫ﻫل ﻋﻘﻤﺕ ﻫﺫﻯ ﺍﻟﺒﺎﺯﱠﺎﺀ‬ ‫ﻟ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻤﻨﺢ ﺸﺎﻻ ﺒ ﱢﻴﺎ ﻤﺤﺭﻭﻗﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ ﻨﹰ‬ ‫َﺸﺎ ‪‬ﺘﻪ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﺍﻟﻔﺎ ِﺤﺔ‬ ‫ﺘ ﹶ‬ ‫ﹶ ﹶﺭ ‪‬‬ ‫ﺭﺒﻴﻌﺎ ﺃﻭﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﹸﻔﺴﺢ ﻟﻸﻤﻨﻴﺔ ﺍﻟ ﹼﻜﻠﻰ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﺘ ‪‬‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟ ﱢل ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ﻅ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺭﺁﺓ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻘﻠﺏ ﺍﻟﺭﺍﻋﻑ ﺒﻭﺤﺎ‬ ‫ﻴﺭ ِﻑ ﻓﻨﹾﺠﺎ ِﻰ‬ ‫ﺸ ِ ﻨ‬ ‫- ٥٣ -‬
  • 37. ‫-٢-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺭﺒﻴﻌﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺩﻤﺎﺀ ﺍﻟﻭﺭﺩ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻋﻴﻭﻨﺎ ﺸﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻬﻜﻬﺎ ﺨﻭﻑ ﻭﺠ ‪‬ﺎﺭ‬ ‫ِﻤ ‪‬‬ ‫ﻭﻓﻀﺎﺌﻰ، ﻴﺴﺄل:‬ ‫ُ‬ ‫ﺠﻠ ِﻯ ﻫﹶﺩ ﹶﻪ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ﹾﺩ ‪‬ﺎ ﻨ‬ ‫ﺃﻡ ﺸﺎﻟﻙ ﻤﺴﺭﻭﻕ ﺍﻟﻭﺠﻪ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬ﻨﻜﺄ ﺠﺭﺡ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻭﻴﺴﻜﺏ ﺩﻤﻪ‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺎﻋﻰ ﺍﻟﺸﻔﻘ ‪‬؟‬ ‫ﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻰ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺸﻬﻭﺭ ﻓﻭﺍﺯ‬ ‫- ٦٣ -‬
  • 38. ‫-٣-‬ ‫ﺘﺴﻌﻭﻥ ﺸﺘﺎﺀ‬ ‫ﻭﹶﻟﺤﻭﺭ ﺍﻟﻤﻠﻔﻭﻓﺔ‬ ‫ﺍ ‪‬‬ ‫ﺘﺘﺠﺭﺩ ﻋﺎﺭﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﻥ‬ ‫ﺘﻘﺸﺭ ﺁﻴﺎﺕ ﺍﻟﺼﻔﹾﺼﺎﻑ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺸﻌل ﻟﻬﻔﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻰ ﺃﻋﻤﺎﻕ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃْﻋﻀﺎﺅﻙ ﺘﺭﺴل ﺭﻋﺸﺘﻬﺎ،‬ ‫ﺁﺨﺭ ﻗﻁﺭﺓ ﻏﻴ‪‬ﻡ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻐﺴل ﺯﺒﺩ ﺍﻷﺸﺭﻋﺔ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘﻌﺎﺭﻙ‬ ‫ﺃﺴﻔﻠﺕ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺍﻟﻤﺭﺘﻌﺩﺓ‬ ‫ﻓﻰ ﺼﻤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺭﺘﺩ‬ ‫- ٧٣ -‬
  • 39. ‫-٤-‬ ‫ﻭﻓﻀﺎﺌﻰ ﺃﻭﺤﺩ‬ ‫ﺘﺭﺠﻤﻪ ﺠﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺼﻴﻑ ﺍﻟﺘﺴﻌﻴﻨﻰ‬ ‫ﻴﺘﻠﻭﻯ،‬ ‫ﻴﺘﺸ ﱠﻰ،‬ ‫ﻅ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺠ ‪‬ﺭﺓ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫‪ ‬ﻤ ِ‬ ‫‪‬ﺒﻌ ﹸ ﻅﻤﺄ‬ ‫ﻴ ﺙ‬ ‫ﻴﺼﻬل،‬ ‫ﻴﺒ‪‬ﺤﺙ ﻋﻥ ﺸﺎل ﺒ ﱢ ‪‬‬ ‫ٍ ‪‬ﻨﻰ‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻴﺩﺜﺭ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫- ٨٣ -‬
  • 41. ‫-١-‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﻅﻤﺄ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺭﺡ ﺍﻟﻤﺘﺎﺡ‬ ‫ﺃﻗﻭﺍﺴﺎ ﻟﻠﻨﺼﺭ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﺸﺭﺍﻨﻕ ﻟﻸﻟﻡ‬ ‫ﻫﺯ ﻭﺍﺤﺩﻙ ﺍﻟﻤﺜﻘل‬ ‫ﺒﺎﻷﺸﺭﻋﺔ ﻭﺍﻟﺘﻭﺍﺭﻴﺦ‬ ‫ﻴ ‪‬ﺎﻗﻁ ﻋﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﺴ‬ ‫ﺍﻨﻔﺠﺎﺭ ﺍﻟﺩﻓﺎﺘﺭ،‬ ‫ﺍﻨﺘﺸﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺍﻓﻰﺀ،‬ ‫ﺩﻑﺀ ﺍﻟﻭﻁﻥ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫"ﻤﺸﻬﻭﺭ" ﺃﻨﺕ‬ ‫- ٠٤ -‬
  • 42. ‫ﺒﺼﺨﺏ ﺍﻟﻨﺨﻴل‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺓ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫ﻭﺸﺭﻴﺎﻨﻙ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ ﺒﺎﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻘﺒﻼﺕ‬ ‫ﺇﺸﺎﺭﺍﺕ ﻗﻠﺒﻙ ﺍﻟﻤﻠﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻗﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺴﻭﺍﻙ ﻟﻠﺸﺎﺭﺍﺕ؟!‬ ‫- ١٤ -‬
  • 43. ‫-٢-‬ ‫ﻁﺎﺌﺭﺍ ﻤﺎﺯﻟﺕ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺒﻴﺴﺎ ﻓﻰ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺘﻔﺘﺢ ﻗﻤﻴﺼﻙ ﺍﻟﺩﻓﻰﺀ‬ ‫ﺘﻠﻤﻠﻡ ﻨﺯﻴﻑ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟﻌﺼﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺘﻑ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻟﻤﻭﻏﻠﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺸﺏ ﺍﻟﺸﺭﻴﺩ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺴﺎﻜﻨﺎ ﺴﺘﻅل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺭﻴﺞ ﻭﺍﻷﺭﻴﺞ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﻜﺎﺒﻴﺔ‬ ‫ﺘﺴﻠﻡ ﺍﻟﻤﻠﺢ ﻟﻠﺭﻴﺢ،‬ ‫ﺘﺸﻌل ﺼﺨﺏ ﺍﻟﺠﺭﺍﺡ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻭﺴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺸﺎﺴﻌﺔ‬ ‫- ٢٤ -‬
  • 44. ‫-٣-‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻟﻘﺢ ﺍﻟﻀﻠﻭﻉ..‬ ‫ﺠﺭﻭﺤﻬﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﻏﺔ‬ ‫ﻭﻜﺒل ﺍﻟﺠﻠﺩ ﺍﻟﺸﻔﻴﻑ،‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻜﺌﻴﺏ؟!‬ ‫ﻤﻥ ﻀﻤﺦ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﺒﺎﻟﻀﺠﻴﺞ‬ ‫ﻭﺨﺒﺄ ﺍﻟﺘﻭﺠﺱ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭﻗﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﺩﺓ؟!‬ ‫- ٣٤ -‬
  • 45. ‫-٤-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻐﺭﺒﻰ..‬ ‫ﺸﻅﺎﻴﺎ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ..،‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩ‬ ‫ﺴﺎﺭﻴﻨﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ‬ ‫ﻭﺠﺴﺩ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﺜﻘل،‬ ‫ﺒﺼﻤﺘﻙ ﺍﻟﻤﺘﻌﺏ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺘﺤﺎﺫﻯ ﺒﻴﻥ ﻗﺼﻴﺩﻙ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ‬ ‫ﻭﻁﻔﻠﻙ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺤﺘﻤﻴﺎ ﺒﺎﻟﻔﻨﺎﺭﺍﺕ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻫﺎﻟﺔ ﻟﻠﺼﻌﻭﺩ‬ ‫ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﺴﻨﺒﻼﺕ‬ ‫- ٤٤ -‬
  • 46. ‫-٥-‬ ‫ﺍﻵﻥ ﻻ ﻤﻔﺭ..‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺴﻜﻴﻨﺔ..‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ‬ ‫ﺃﻭ ﺠﻤﺭ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ‬ ‫ﻓﺎﻟﻘﻠﺏ ﺃﺜﺨﻨﺘﻪ،‬ ‫ﺭﺠﻔﺔ ﺍﻟﺴﻭﺴﻨﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺭﺡ ﻴﻭﻏل..‬ ‫ﻓﻰ ﺍﺭﺘﻌﺎﺵ ﺍﻟﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﻤﺠﺎﺩﻟﺔ..‬ ‫ﻻ ﻤﻔﺭ ﺇﺫﻥ..‬ ‫ﺍﺸﺘﺎﻗﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺴﻡ..‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻁﺎﺌﺭﻫﺎ..‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﺠﻠﺩﻯ‬ ‫ﻤل ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫ّ‬ ‫- ٥٤ -‬
  • 47. ‫-٦-‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺌﺩ ﺍﻟﻭﺍﺠﻔﺔ‬ ‫ﻴﺭﻗﺩ ﻁﺎﺌﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﺞ ﻤﻥ ﺸﺠﺭ ﺍﻟﺘﻤﺭﺩ.. ﻗﻔﺎﺯﻴﻥ‬ ‫ﻭﺸﺎﺭﺓ ﺘﺤﻭﻡ‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻭﺭﺩﺓ ﺒﺠﻨﺎﺤﻴﻥ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﺨﻭﻡ‬ ‫ﻋﻠﻪ..‬ ‫ﻴﻨﻘﺫ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﺠﻤﺔ ﺍﻟﻐﻴﻭﻡ‬ ‫- ٦٤ -‬
  • 48. ‫-٧-‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﺩﻗﺎﺌﻕ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒﺔ‬ ‫ﻴﻌﻠﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﺸﺘﺒﺎﻜﻪ ﺍﻟﻭﺤﺸﻰ‬ ‫ﺒﺎﻷﺴﻘﻑ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ‬ ‫ﻭﺍﻟﺒﺤﺭ ﻴﻠﻤﻠﻡ ﺃﻤﻭﺍﺠﻪ‬ ‫ﻗﺭﺒﺎﻨﺎ ﻟﻠﻨﺼﺎل‬ ‫- ٧٤ -‬
  • 49. ‫-٨-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﻤﻘﺩﺴﺔ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﺭﺘﺒﻜﺔ‬ ‫ﺘﺠﻰﺀ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻨﻘﺎﺭﻫﺎ..‬ ‫ﻗﺎﺭﺏ ﺍﻟﻨﺠﺎﺓ..‬ ‫ﻭﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺘﻴﻥ‬ ‫‪‬ﺭﻓﻊ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭ..‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻟﺸﺎﻋﺭ..‬ ‫ﻗﺭﺃ ﺍﻟﻠﻴل.. ﻓﻠﻡ ﻴﻌﺠﺒﻪ‬ ‫ﻓﻘﺭﺭ ﺃﻥ ﻴﺸﻌﻠﻪ ..‬ ‫ﺠﻤﺭﺓ ﻟﻠﺤﻴﺎﺓ‬ ‫- ٨٤ -‬
  • 51. ‫ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ‬ ‫ﻟﻰ ﻭﺤﺩﻯ‬ ‫ﺘﺩﻨﺩﻥ ﻓﻴﺭﻭﺯ‬ ‫ﻓﺘﺴﻜﺏ ﺃﻟﻕ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﺯﻤﻥ‬ ‫ﻨﺴﺭﻴﻨﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﺘﺴﻜﻥ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﻟﻴل ﺍﻟﺘﻌﺏ‬ ‫ﺘﻌﺎﻨﻕ ﻨﺎﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤ ﹸﺘﻬﻰ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻓﺘﻭﺭﻕ ﺍﻷﺼﺩﺍﺀ‬ ‫ﻜﺭﻤﺔ ﺍﻟﻌﺠﺏ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﺃﻟﺘﺤﻑ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ، ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻴﺩ،‬ ‫- ٠٥ -‬
  • 52. ‫ﻭﺃﺭﺍﻭﺩ ﻟﻐﺔ ﻋﺼﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﻴﻌﺭﻓﻬﺎ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻟﻴل‬ ‫ﺃﻫﺩﻯ ﻓﺎﻟﺴﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺭﺒﺔ ﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫ﺇﻴﻪ..‬ ‫ﻴﺎ ﺃﻤﻴﺭﺓ ﻜل ﺍﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﺍﻟﺘﻰ..‬ ‫ﺘﺫﻴﺏ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺴﺤﺭ‬ ‫ﻓﻰ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﻥ‬ ‫ﻭﺘﻔﻠﺕ ﺨﻠﺴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﻏﻔﻠﺔ ﺍﻟﻐﺴﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻷﺜﻴﺭ‬ ‫ﻟﺘﺭﺍﻭﺩ ﺍﻟﻔﻀﺎ‬ ‫ﻋﻥ ﺃﺸﺠﺎﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ‬ ‫ﺘﺤﻁ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺭﻭﺡ‬ ‫ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻟﻠﺴﻨﺎ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻴﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻷﻓﻭل‬ ‫- ١٥ -‬
  • 54. ‫ﺃﺤﺒﺒﺘﻙ‬ ‫ﹸِ‬ ‫ﻓﻰ ﺨﺎﺌﻨﺔ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺨﻔ ِ ﺠﻨﺎﺡ ﺍﻟﻁﻴﺭ‬ ‫ﹶ ﹾﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﺃﺤﺒﺒﺘﻙ‬ ‫ﹸِ‬ ‫،‬ ‫ﻤﺒﺘﻼ ﺒﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﻭﺠﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭﻤﺤﺎﻁﺎ ﺒﺎﻟﻘﻁ ِ ﺍﻟﺴﺎﻗﻁ،‬ ‫ﹰ ﹶ ﹾﺭ‬ ‫‪‬ﻭل ﺨﻁﺎﻯ‬ ‫ﺤ‪َ‬‬ ‫ﻟﻜﻨﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻤﺎ ﻓﺎﺠﺄﻨﻰ ‪‬ﻭل ﻋﻴﻭﻨﻰ‬ ‫ﺤ‪َ‬‬ ‫ﺴﻌﻑ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﺍﻟﻤﺠﺩﻭل ﻋﻠﻰ ﺴ ِﺘﻰ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻨﺘﻔﺽ ﺍﻟ ّﻴﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺎﺩﻯ‬ ‫ﻁ ﺼ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗﺎﻡ ﻭﺤﻴﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫- ٣٥ -‬
  • 55. ‫ﻴﻁﻠﺏ ﺤ ‪‬ﺘﻪ ﻤﻥ ﺒﺎﺭﻗﺔ ﺍﻷﻤل.‬ ‫ِﺼ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻁﻭﻑ‬ ‫ﹾ‬ ‫···‬ ‫···‬ ‫ﻭﺠﻪ ﺸﺎﻜﺱ ﺒﻌﻀﻪ‬ ‫‪ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪ُ ‬‬ ‫ﻴﺭﻤﻰ ﺸ ‪‬ﻜﺎ ﻓﻰ ﻁﺭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﹶﺭ ﹰ‬ ‫ﻟﺎ ﻴﻅﹾﻬﺭ ﻤﻥ ﻜ ‪‬ﺘﻪ،‬ ‫ﹸﻭ‬ ‫ﹶﹶ ‪ ‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﺒﺼﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﺭﻜﻨﻰ‬ ‫ﻭﺨ ﹶﺎﻯ ﺍﻟﺴ ‪‬ﺎﻨﺔ،‬ ‫ﺠ‬ ‫ﹸﻁ‬ ‫ﻭﺍﻟﻁﻴﺭ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭ ‪،‬‬ ‫ﻥ‬ ‫ﻨﻤﻀﻰ‬ ‫ﻜﺄﻨﺎ،‬ ‫ﻟﺴﻨﺎ ﹶﺼﺩﹰ،‬ ‫ﻗ ﺍ‬ ‫ﻟﺸ ‪‬ﺍﻙ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ،‬ ‫ِ ِﺭ ِ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ‬ ‫- ٤٥ -‬
  • 56. ‫-2-‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺇﻤﺎ ﺃﻥ ﺘﺸﺭﺏ ﺒﻌﻤﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬﺭ‬ ‫ﺃﻭ ﻻ ﺘﻘﺭﺒﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﺼل‬ ‫ﺃﻟﻜﺴﻨﺩﺭ ﺒﻭﺏ‬ ‫- ٥٥ -‬
  • 59. ‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺃﻭﻟﻰ.."‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻔﻌل ﺒﻰ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻫل ﻷﻨﻨﻰ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻋﺸﻕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻤﻥ ﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻨ ِ؟!‬ ‫ﺕ‬ ‫ﻭﺩﺭﺠﺎ ﻴﺨﺒﻰﺀ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺴﺎﺀﺍﺘﻰ ﺍﻟﺠﺎﺌﻌﺔ‬ ‫ﻗﺭﺒﺎﻨﺎ ﻟﻠﺭﻤﺎﺩ‬ ‫- ٨٥ -‬
  • 60. ‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺜﺎﻨﻴﺔ.."‬ ‫ﻫﺎ ﺃﻨﺫﺍ‬ ‫ﺃﺤﻤل ﺍﻟﻔﺎﺌﺽ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻘﺎﺒﺭ ﻤﺤﺭﻭﺜﺔ‬ ‫ﺘﺭﺤل ﻓﻰ ﺩﻤﻰ‬ ‫ﻋﻜﺱ ﺍﻟﺘﻭﺍﺒﻴﺕ‬ ‫ﻭﺃﻤﻀﻰ ﻟﻬﺎ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﺤﺘﺭﺍﻗﻰ ﺒﻬﺎ‬ ‫ﻴﻁل ﻭﺠﻬﻙ‬ ‫ﻤﻥ ﻭﺠﻬﻬﺎ‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺸﻭﻁ‬ ‫ﺃﻓﺘﺵ ﻋﻨﻙ‬ ‫ﻓﻰ ﺼﺨﺒﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻋﺎﻭﺩ ﺍﻟﻤﺤﺎﻭﻟﺔ‬ ‫- ٩٥ -‬
  • 61. ‫"..ﺸﻬﻘﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ.."‬ ‫ﻫﻰ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻟﻬﺎ..‬ ‫ﺴﻭﻯ..‬ ‫ﺨﺭﺍﺒﻙ ﺍﻟﻤﺘﺨﺜﺭ‬ ‫ﻭﺠﺤﻴﻡ ﺃﻋﻀﺎﺌﻬﺎ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ..‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺠﺭﺅ ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺭﺘﺩﻯ ﺠﻠﺩﻫﺎ‬ ‫ﻭﺘﻌﻠﻥ:‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﺘﻘﺒﻊ ﺩﺍﺨل ﻗﺸﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﻓﻌﻠﺕ ﺒﻰ‬ ‫ﻤﺎ ﻓﻌﻠﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺭﻋﺸﺔ ﺴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺨﻨﺩﻕ ﻴﺭﺘﺠﻑ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺨﻭﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ‬ ‫- ٠٦ -‬
  • 63. ‫ﻟﺴﺕ ﺨﺎﺌﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﻁ..‬ ‫ﺃﻋﺸﻕ ﺍﻟﻐﻭﺹ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻴﻨﻰ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻷﻗﻭل ﺭﺃﻴﻰ‬ ‫ﺒﺤﺭﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻟﺴﺕ ﻅﺎﻟﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻰ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻴﻭﻤﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭﺫﺍﺫﺍ ﻤﻌﻠﻘﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻘﻑ ﻤﺎﻟﺤﺔ‬ ‫ﻭﺠﺩﺭﺍﻥ ﻤﻠﻁﺨﺔ‬ ‫ﺒﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻷﻜﺎﺫﻴﺏ‬ ‫...‬ ‫- ٢٦ -‬
  • 64. ‫...‬ ‫ﻜﻡ ﻜﺎﻥ ﻤﺤﺯﻨﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﻜﻭﻨﻰ‬ ‫ﻤﺜﻠﻬﻡ‬ ‫ﻟﻜﻨﻙ‬ ‫ﻻ ﺘﺩﺭﻜﻴﻥ ﺫﻟﻙ‬ ‫- ٣٦ -‬
  • 65. ‫؟!‬ ‫- ٤٦ -‬
  • 66. ‫-١-‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺔ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﻔﻙ ﺃﺯﺭﺍﺭ‬ ‫ﺯﻏﺒﻬﺎ ﺍﻟﻤﺴﺘﺩﻴﺭ‬ ‫ﻭﺘﻘﻤﻊ ﺠﺩﺍﺌﻠﻬﺎ..‬ ‫ﻓﻠﺘﺩﻉ ﺒﺭﺘﻘﺎﻟﻰ ﻭﺸﺄﻨﻪ‬ ‫ﻤﹼﺕ ﺃﻤﻁﺎﺭﻯ ﺍﻟﻤﺸﺘﻌﻠﺔ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻤﺤﻨﺔ ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻭﺃﻟﻘﺕ ﺒﻰ‬ ‫ﺩﻭﻨﻤﺎ ﻋﺭﻕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫ﺭﻋﺸﺔ ﻻﺘﻨﻁﻔﻰﺀ‬ ‫- ٥٦ -‬
  • 67. ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺼﻁﻠﻰ‬ ‫ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺫﻯ‬ ‫ﻴﺜﻴﺭ ﺍﻟﺭﻋﺏ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﻜﺎﻴﺎ ﺍﻟﻌﺎﺩﻴﺎﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻔﻘﺩﻨﻪ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﻴﺴﺭﺒﻨﻪ ﺨﻠﺴﺔ‬ ‫ﻟﻴﻠﻬﻭ ﻓﻭﻕ ﺭﺘﻭﻗﻪ‬ ‫ﺼﺒﻴﺔ ﺤﻤﻘﻰ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﺭﺍﻨﻬﻡ ﺍﻟﺨﻔﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﺭﺠﻭﻟﺔ‬ ‫...‬ ‫...؟!!‬ ‫- ٦٦ -‬
  • 68. ‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﺍﻟﻤﺜﻘﻔﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺎﻟﺕ:‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺨﻠﻊ ﻋﺸﺒﻬﺎ‬ ‫ﻓﻠﺘﺜﻘﺏ ﺒﺭﺘﻘﺎﻟﻰ ﺍﻟﻤﻜﻭﺭ‬ ‫ﺩﻓﻌﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﺒﻼ ﺘﻭﻗﻑ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﺃﺘﺨﻠﺹ ﻤﻥ ﻫﺎﺠﺱ ﺍﻟﺤﻤﻭﻀﺔ‬ ‫ﻭﺃﺘﻔﺭﻍ‬ ‫ﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻷﻭﺩﻴﺴﺎ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺘﻭﺴﺩ‬ ‫ﻜل ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫- ٧٦ -‬
  • 69. ‫ﻋﺸﺏ ﻗﺸﺭﺘﻬﺎ‬ ‫ﻭﺃﻤﻁﺭ‬ ‫ﺩﻓﺘﺭﻫﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ‬ ‫ﺒﺨﺭﺯﻯ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ‬ ‫ﻭﺤﻜﺎﻴﺎ ﺘﻁﻭل ﻭﺘﻘﺼﺭ‬ ‫ﺤﺴﺏ ﺩﻭﺭﺘﻬﺎ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ‬ ‫ﺃﺘﺫﻜﺭ ﺍﺴﻤﻰ ﺍﻟﻤﺼﻠﻭﺏ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺸﺭﺍﺸﻑ ﺍﻟﺘﻭﺕ‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻨﺴﻴﺘﻪ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺸﺘﺎﺀ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻁﺢ ﺨﺸﻥ؟‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ‬ ‫- ٨٦ -‬
  • 70. ‫ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻀﻠﻴل‬ ‫ﻤﻐﺎﺭﺓ ﻟﻠﻭﻫﺞ‬ ‫ﻭﻤﺘﻜﺄ ﻟﻠﺠﺤﻴﻡ‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ؟؟‬ ‫- ٩٦ -‬
  • 72. ‫א‬ ‫א‬ ‫- ١٧ -‬
  • 73. ‫-١-‬ ‫ﻜﺎﻨﺎ ﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻨﺩﻴﺎﻨﺔ ﻤﻅﻠﻤﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺡ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻼﺼﻕ ﺍﺴﻤﻬﺎ‬ ‫ﺍﺴﻤﻪ،‬ ‫ﻨﺯﻋﺕ‬ ‫ﺭﺍﺌﺤﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻘﺔ‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﺎﺭﺕ ﺍﻟﻤﻭﺍﺠﻬﺔ‬ ‫...‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ‬ ‫ﺃﻜﺒﺭ ﻗﻠﻴﻼ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﺎﻡ‬ ‫- ٢٧ -‬
  • 74. ‫-٢-‬ ‫ﻅﻼ ﻤﻠﺘﺼﻘﻴﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﻤﺘﺤﺭﻜﺔ‬ ‫ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺤﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﺩﺱ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭﻩ ﺍﻟﻨﺎﺘﻰﺀ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻨﻭﺭﺓ ﻤﺸﺘﻌﻠﺔ‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ..‬ ‫ﺴﺤﺏ ﻤﻭﺍﻗﻴﺘﻪ ﺍﻟﺤﺭﺠﺔ‬ ‫ﻭﺍﺨﺘﺎﺭ ﺍﻟﻬﺭﻭﺏ‬ ‫...‬ ‫"ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﻁﺢ ﺍﻟﻌﺎﺭﻯ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ‬ ‫ﻴﻠﻘﻰ ﺩﺭﺴﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻓﻭﻀﻰ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ"‬ ‫- ٣٧ -‬
  • 77. ‫-١-‬ ‫ﻜل ﺼﺒﺎﺡ‬ ‫ﺃﺭﺘﺩﻯ ﻤﺎ ﺘﺒﻘﻰ‬ ‫ﻤﻥ ﺩﻫﺸﺔ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫ﻭﺃﻟﺘﺼﻕ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ‬ ‫ﺒﺫﺭﺍﺕ ﻏﺒﺎﺭ،‬ ‫ﺘﺤﻤل‬ ‫ُ‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﺃﻨﻴﻘﺎﺕ‬ ‫ﺘﺭﻜﻥ ﺃﻋﻀﺎﺀﻫﻥ‬ ‫ﻤﺸﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻻﻓﺘﺎﺕ ﺍﻟﻨﻴﻭﻥ‬ ‫ﻭﺘﻔﺭﻏﻥ ﻟﻠﺭﻁﻥ ﺒﺎﻹﻨﺠﻠﻴﺯﻴﺔ‬ ‫ﻭﺠﺭﺡ ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺠﻼﺀ‬ ‫ﺒﻜﻌﻭﺒﻬﻥ ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒﺔ‬ ‫ﻭﻫﻥ ﻴﺴﻜﺒﻥ ﺃﺜﺩﺍﺀﻫﻥ‬ ‫- ٦٧ -‬
  • 78. ‫ﻋﻤﺩﺍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻰ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻴﻥ..‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ‬ ‫ﺃﺤﺎﻭل - ﻤﻀﻁﺭﺍ -‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺇﺨﻔﺎﺀ ﺍﻵﺜﺎﺭ ﺍﻟﻠﺯﺠﺔ‬ ‫ﻟﻨﺤﺕ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٧٧ -‬
  • 79. ‫-٢–‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﻜﻭﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ‬ ‫ﻋﻠﻲ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ‬ ‫ﻟﻠﻤﻠﻤﺔ ﺍﻟﻘﻁﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺸﻨﻭﻗﺔ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺃﺴﺌﻠﺔ ﻜﺴﻭل‬ ‫ﻭﺇﺠﺎﺒﺎﺕ‬ ‫ﺃﻜﺜﺭ ﻭﻗﺎﺤﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﺩﺴﺎﺕ ﺴﻭﺩﺍﺀ‬ ‫ﺘﻁﻌﻥ ﺠﺜﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٨٧ -‬
  • 80. ‫-٣-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ﺃﻨﺯﻉ ﺭﺨﺎﻡ ﺴﺎﻗﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻘﻌﺩ ﺍﻟﺠﻠﺩﻯ‬ ‫ﺃﺴﻜﺏ‬ ‫ﻜل ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻭل ﻤﻴﻜﺭﻭﺒﺎﺹ‬ ‫ﻭﺃﻤﺎﺭﺱ "ﺨﻨﺎﻗﺘﻲ" ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﻌﺘﺎﺩﺓ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل "ﺍﻟﻔﻜﺔ"‬ ‫ﻭﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ..‬ ‫ﺍﻋﻀﺎﺌﻲ ﺍﻟﻤﻨﺴﻴﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻔﺎﺘﺭﻴﻨﺎﺕ‬ ‫- ٩٧ -‬
  • 81. ‫- ٤–‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﺴﻭﻱ‬ ‫ﺸﻬﻘﺔ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﻟﻠﺼﻘﻴﻊ‬ ‫- ٠٨ -‬
  • 83. ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻬﺯﻴﻊ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫ﻤﺠﺎﻨﻴﻥ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ‬ ‫ﻴﻁﺎﺭﺩﻭﻥ،‬ ‫ﻤﺠﻨﻭﻨﺎﺘﻬﺎ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺍﻟﻘﺒﺽ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺅﺨﺭﺍﺘﻬﻥ ﺍﻟﻨﺎﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺤﺸﻭ ﺍﻟﺘﺠﺎﻋﻴﺩ‬ ‫ﺒﻌﺘﻤﺔ ﺤﺎﺭﻗﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﻰ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﻴﺩﺍﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻘﺼﺭ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ‬ ‫ﻭﻁﺎﺒﻭﺭ ﺍﻟﻔﻴﻼﺕ ﺍﻷﻨﻴﻘﺔ‬ ‫ﻜل ﺃﺼﺤﺎﺏ ﺍﻟﻴﺎﻗﺎﺕ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫ﺃﺩﻤﻨﻭﺍ ﺍﻟﺘﺨﻔﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺜﻴﺎﺏ ﺍﻟﻤﺠﺎﻨﻴﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﺭﻗﺼﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺘﺎﻨﺠﻭ‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﻤﺅﺨﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺭﺘﻘﺔ‬ ‫- ٢٨ -‬
  • 85. ‫ﻋﺎﺒﺭﻭﻥ‬ ‫ﺠﺩل ﻤﺎﻟﺢ‬ ‫ٌ ‪‬‬ ‫ﻤﺎﺀ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻟﻠﻅﻤﺄ‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ ﻤﺭﺍﻭﻏﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﺘﻤﺔ..‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﺼﻁﻠﻴﻙ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻭﻓﻰ ﺃﻭﻗﺎﺕ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ‬ ‫ﺃﺤﺫﻴﺔ ﻤﻴﺘﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻁﻌﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﺜﺔ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ‬ ‫- ٤٨ -‬
  • 87. ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺩﻭﻥ:‬ ‫ﻤﻁﺭ ‪‬ﺠﻤﺭ‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻜﺭﺓ ﻟﻠﻀﺒﺎﺏ‬ ‫ﻤﻌﺎﻁﻑ ﻤﺭﺘﻘﺔ‬ ‫ﺴﻌﺎل ﺃﺴﻤﻨﺘﻰ‬ ‫ﻭﺸﺎﻯ ﺒﻨﻜﻬﺔ ﺍﻟﺠﺎﺕ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺤﻠﻭﻥ:‬ ‫ﺨﻁﻭﺓ..‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻠﺭﺠﻭﻉ...‬ ‫...‬ ‫ﺍﻟﺒﺎﻗﻭﻥ:‬ ‫ﺸﻅﺎﻴﺎ ﻤﻤﻠﺤﺔ‬ ‫ﺘﺤﻠﻡ ﺒﻨﺎﻓﺫﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺭﺤﻴل‬ ‫ﺨﺒﺯ ﻴﺤﺘﺭﻕ‬ ‫- ٦٨ -‬
  • 90. ‫-١-‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ‬ ‫ﺤﻴﻨﻤﺎ..‬ ‫ﻴﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﺍﻟ ‪‬ﺠﻤﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﺩﻴﻘﺘﻰ ﺍﻟﻤﻬﻤﻠﺔ،‬ ‫ﺘﻨﺴﺎﺏ ﺃﻋﻀﺎﺌﻰ ﺍﻟﺭﻗﻤﻴﺔ،‬ ‫ﺘﺘﺩﻓﻕ ﺫﺭﺍﺘﻰ،‬ ‫ﻗﺼﺩﻴﺭ ﻋﻴﻨ ‪،‬‬ ‫ﻰ‬ ‫ﺠﻭﻋﻰ ﺍﻟﻤﻔﻀﺽ،‬ ‫ﻀﻭﻀﺎﺌﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ..‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ...‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺤﻴﻁ..‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻫﺩﻭﺀ ﻻ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻪ‬ ‫ﺘﺠﻤﻊ ﺍﻟﻁﺤﺎﻟﺏ ﺍﻟﻤﺩﺭﺒﺔ‬ ‫ﺃﺭﻗﺎﻤﻰ ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ...‬ ‫- ٩٨ -‬
  • 91. ‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ..‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻘﺭﺭ ﺒﺼﺩﺍﻗﺔ ﺤﺎﺭﺓ‬ ‫ﺃﻨﻨﻰ..‬ ‫ﺭﻗﻡ ﺜﻼﺜﺔ ﺁﻻﻑ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺃﻨﺜﺎﻯ‬ ‫ﺸﻘﺭﺍﺀ ﻤﻥ ﺠﺭﻴﻥ ﻻﻨﺩ ،‬ ‫ﺨﺎﺘﻤﻬﺎ ﻏﺴﻕ ﻤﻐﺴﻭل‬ ‫ﻤﻥ ﺘﺭﺍﺏ ﺍﻟﻭﻁﻨﻴﺔ،‬ ‫ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻋﻤﻠﺘﻬﺎ،‬ ‫ﻭﻻ ﺨﺒﺯ ﻤﺩﻴﻨﺘﻬﺎ،‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﺎﺸﻴﺩﻫﺎ ﺍﻟﻘﻭﻤﻴﺔ..‬ ‫...‬ ‫ﻓﻘﻁ...‬ ‫ﻤﻘﺎﻴﻴﺱ ﺍﻟﻬﺎﻨﺵ ﻟﺩﻴﻬﺎ‬ ‫- ٠٩ -‬
  • 92. ‫ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺸﺭﺸﻑ ﺍﻟﻘﺎﻨﻰ‬ ‫ﺘﺘﻤﺎﺸﻰ‬ ‫ﻤﻊ ﺨﻁﻭﺘﻰ ﺍﻟﻠﻴﺒﺭﺍﻟﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ١٩ -‬
  • 93. ‫-٣-‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻌﺎﺼﻔﺔ..‬ ‫ﺘﻨﻔﻠﻕ ﻁﺤﺎﻟﺒﻰ ﺍﻟﻜﻭﻨﻴﺔ..‬ ‫ﻤﻌﻠﻨﺔ ﻓﻰ ﺍﺒﺘﻬﺎﺝ:‬ ‫ﺃﻥ ﻅﻬﻴﺭﺓ ﺍﻟﺴﺒﺕ ﻭﺤﺩﻩ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﻋﺎﻡ‬ ‫ﻫﻭ ﺍﻷﻨﺴﺏ ﻟﻤﻤﺎﺭﺴﺔ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺤﻔﺎﻅﺎ ﻋﻠﻰ ﻟﻴﺎﻗﺘﻰ ﺍﻟﺒﺩﻨﻴﺔ‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺤﺴﺎﺒﺎﺘﻰ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﺃﺭﺒﻌﻭﻥ ﻤﻀﺕ...‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻬﺎ‬ ‫ﻋﻼﻤﺔ ﻋﺸﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺒﺎﺘﺴﺎﻉ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ﻻﻓﺘﺔ ﺒﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ:‬ ‫- ٢٩ -‬
  • 94. ‫ﺍﻻﻨﺘﻔﺎﻀﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺒﻼ ﻨﻬﺎﻴﺔ..،‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻨﺘﺸﺎﺭ ﺍﻟﺫﺒﺤﺔ ﺍﻟﺼﺩﺭﻴﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﺤﻴﻡ ﻤﺼﻴﺭﻨﺎ ﺍﻟﻤﺤﺘﻭﻡ‬ ‫ﻤﻊ ﺃﻭل ﻁﻠﻘﺔ ﺒﻨﺩﻗﻴﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٣٩ -‬
  • 95. ‫-٤-‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻷﻭل ﻤﻥ ﺃﻏﺴﻁﺱ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺸﻘﺭﺍﺀ ﺘﺒﻭل‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻤﻘﺒﺭﺓ..‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻟﺤﻅﺔ، ﻻ ﻤﻌﻨﻰ ﻟﻬﺎ،‬ ‫ﺘﻤﺎﺭﺱ ﺍﻟﺤﺏ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺴﺎﻗﻰ ﺠﺜﺔ ﻤﻨﺴﻴﺔ‬ ‫ﺘﻌﻠﻥ ﺸﺒﻘﻬﺎ ﺍﻟﻭﺤﺸﻰ‬ ‫ﺒﻠﻜﻨﺔ ﻤﻬﻤﻠﺔ‬ ‫- ٤٩ -‬
  • 97. ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻯ ﺍﻟﺨﻭﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﻠﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﻔﻀﻴﻥ‬ ‫ﻭﻴﺩﻋﻰ ﺍﻟﻌﺩﻤﻴﻭﻥ‬ ‫ﺒﻁﻭﻻﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻬﻡ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫؟!‬ ‫ﻫل ﻷﻥ ﺍﻟﺨﺭﺍﺏ‬ ‫ﻴﺠﻴﺩ ﻨﺼﺏ ﺍﻟﺸﺭﺍﻙ‬ ‫ﻟﻴﺴﺭﻕ ﺍﻷﺤﺒﺎﺀ،‬ ‫ﺤﻠﻴﺏ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ،‬ ‫ﻁﺎﻭﻻﺕ ﺍﻟﻜﺘﺎﺒﺔ،‬ ‫ﺃﺤﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﻁﺎﺒﻊ،‬ ‫ﻤﻭﺍﺴﻡ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ،‬ ‫- ٦٩ -‬
  • 98. ‫ﻭﻜل ﻗﺼﺎﺌﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫؟!‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺕ:‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭﺤﺩﻩ ﺍﻟﻐﻴﺎﺏ‬ ‫ﻴﻘﻴﻡ ﺤﻔل ﻋﺸﺎﺌﻪ ﺍﻟﻔﺎﺨﺭ‬ ‫ﻟﺒﺎﻋﺔ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ‬ ‫ﻭﻟﺼﻭﺹ ﻤﻬﺫﺒﻴﻥ‬ ‫ﻴﺸﻨﻘﻭﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻁﺔ ﺍﻟﻌﻨﻕ‬ ‫ﻭﻴﺘﻔﺎﺨﺭﻭﻥ‬ ‫ﻓﻰ ﺤﻔﻼﺕ ﺍﻟﺘﻌﺎﺭﻑ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺴﻠل‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺍﺌﻡ ﺘﺒﺭﻋﺎﺕ‬ ‫- ٧٩ -‬
  • 99. ‫ﻻ ﺤﺼﺭ ﻟﻬﺎ‬ ‫ﻭﻴﺩﻓﻨﻭﻥ ﺠﻤﺎﺠﻤﻬﻡ ﺍﻟﺨﻴﺭﻴﺔ‬ ‫ﻓﻰ ﺘﻭﺍﺒﻴﺕ ﺍﻷﺴﻨﺎﻥ ﺍﻟﻼﻤﻌﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻭﺴﻁ ﺍﺸﺘﺒﺎﻜﻨﺎ ﺍﻟﻼﻫﺙ‬ ‫ﻗﻔﺯﺕ ﺼﺩﻴﻘﺘﻰ ﺍﻟﺸﺎﺒﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﻤﺠﻤﺩﺓ‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺘﺴﺭﻕ ﻴﻘﻅﺘﻬﺎ:‬ ‫ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻻ ﺘﺴﺎﻭﻯ‬ ‫ﺴﻭﻯ‬ ‫ﺤﻘﻨﺔ ﺃﻨﺴﻭﻟﻴﻥ‬ ‫ﻭﺭﺍﺤﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻐﻴﺒﻭﺒﺔ‬ ‫...‬ ‫...‬ ‫- ٨٩ -‬
  • 101. ‫א‬ ‫א‬ ‫- ٠٠١ -‬
  • 102. ‫ﺍﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩ‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺀﺍﺘﻰ‬ ‫ﻓﺎﻟﻘﻁﺎﺭﺍﺕ ﻻ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻤﺤﻁﺎﺘﻬﺎ ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ‬ ‫- ١٠١ -‬
  • 103.  ‫א‬ · - ١٠٢ -
  • 104. ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻲ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﻴﺭﺍﻭﺩ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻋﺭﻓﺕ ﺼﺎﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒﺭﻯ، ﻤﻨﺫ ﺃﻥ ﻜﺎﻥ ﻴﺘﻔﺘﺢ ﺸﻴﺌﺎ ﻓﺸﻴﺌﺎ ﻓـﻰ ﺤﺩﻴﻘـﺔ‬ ‫ﺍﻹﺒﺩﺍﻉ ﺍﻟﺸﻌﺭﻯ ﺍﻟﺠﻤﻴل، ﺘﺤﺘل ﺤﺩﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻌﺔ ﺸﺭﻕ ﺍﻟﻨﻴل ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﻓﻰ ﻤﺤﺎﻓﻅﺔ ﺴﻭﻫﺎﺝ. ﻭﻫﻰ ﺍﻟﺘـﻰ‬ ‫ﺘﺒﻭﺃﺕ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺎﻀﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﻤﻜﺎﻨﺔ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤـﺔ‬ ‫ﻟﺸﻬﺭﺘﻬﺎ ﺒﺎﻟﻤﻨﺴﻭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺒﻬـﺭﺕ ﺍﻟـﺩﻨﻴﺎ ﻜﻠﻬـﺎ،‬ ‫ﻓﺎﺴﺘﻘﺩﻤﺕ ﻁﺎﻟﺒﻰ ﺍﻟﺠﻤﺎل ﻤﻥ ﻜل ﺃﻨﺤﺎﺀ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ.‬ ‫ﻭﻫﻰ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﻜﺎﺩﺕ ﺘﺤﺘﻭﻯ ﺍﻟﻤﺒﺸﺭﻴﻥ ﺒﻜل ﺍﻟﺩﻴﺎﻨﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﻋﺭﻓﺘﻬﺎ ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﻤﺼﺭ ﻤﻨﺫ ﻗﺩﻴﻡ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ، ﺍﻟﺘﻰ ﺠﺫﺒﺕ‬ ‫ﻤﺒﺩﻋﻰ ﺍﻟﺤﻜﻤﺔ ﻤﻥ ﻜل ﺃﺭﺠﺎﺩ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤﻨﻁﻘﺔ‬ ‫ﺃﺜﺭﻴﺔ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺼﺭ ﺍﻷﺨﻴﺭ، ﺠﺎﺫﺒﺔ ﻟﻤﺨﺘﻠﻑ ﺍﻟﺴﺎﺌﺤﻴﻥ، ﻟﻜﻭﻨﻬـﺎ،‬ ‫ﺘﺤﺘﻭﻯ ﻓﻰ ﺩﺍﺨﻠﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻜﺒﺭ ﻤﺨﺯﻥ ﺫﻫﺒﻰ ﻟﻶﺜﺎﺭ ﺍﻟﻤﺼـﺭﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺘﻠﻜﻡ ﻫﻰ ﺃﺨﻤﻴﻡ ﻤﺴﻘﻁ ﺭﺃﺱ ﺸﺎﻋﺭﻨﺎ، ﻭﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻗﻰ ﺍﻟﺘﻰ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ﻤﺤﻁ ﺍﻷﻨﻅـﺎﺭ ﺒﻤـﺎ ﻗﺩﻤﺘـﻪ ﻭﺘﻘﺩﻤـﻪ‬ ‫ﻟﻺﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻤﻥ ﺭﻭﺍﺌﻊ، ﻭﻤﻥ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺭﻭﺍﺌﻊ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ، ﻴﻨﺒﻊ ﺍﻟﺸﻌﺭ،‬ ‫ﻭﻤﻥ ﺒﺭﺒﺎ ﺍﻟﺸﺭﻕ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘـﻰ ﻋﻠﻤـﺕ ﺠﺎﻤﻌﺘﻬـﺎ‬ ‫- ٣٠١ -‬
  • 105. ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻨﻴﺔ ﻓﻰ ﻓﺠﺭ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ، ﺘﺨﺭﺝ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒـﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻜﺎﻟﺴﻬﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺭﻗﺔ، ﺘﺨﻁﻑ ﻟﺏ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻴﻥ ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺒﻬـﺭ‬ ‫ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ، ﻭﻫﻰ ﺘﺠﺎﺭﺏ ﻴﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﺘﻜﺜﻴﻑ، ﻓﺘﺒـﺩﻭ ﻭﻤﻴﻀـﺎ‬ ‫ﺨﺎﻁﻔﺎ ﻴﻨﻁﻠﻕ ﻤﻥ ﻴﺭﺍﻉ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﺩﺍﻥ ﺍﻟﻤﺘﻠﻘﻰ ﻤﺒﺎﺸﺭﺓ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺩﺍﺨﻠﻪ ﻟﻴﻤﻸ ﻋﺎﻟﻤﻪ ﻜﻠﻪ.‬ ‫-١-‬ ‫ﻓﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻨﺠﺩ ﺼـﻭﺭﺍ ﺸـﻌﺭﻴﺔ ﻻﻓﺘـﺔ‬ ‫ﻭﻤﻜﺘﻤﻠﺔ ﻟﺸﺎﻋﺭ ﺠﻤﻊ ﺨﻼﺼﺔ ﺘﺠﺎﺭﺒﻪ ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺘﺸـﻜﻴﻠﻬﺎ ﻤـﻥ‬ ‫ﻟﻐﺔ ﻭﺼﻭﺭ ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ، ﻭﺭﺍﺡ - ﻜﺼ ﹼﺎﻉ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﻓﻰ ﺃﺨﻤـﻴﻡ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﻴﻘﺔ - ﻴﻨﺴﺞ ﻤﻨﻬﺎ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﺒﺩﻴﻌﺔ ﻤﻥ ﻟﻐﺔ - ﺘﻨﺴﺎﺏ ﻜﺄﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﻰ ﻤﺘﻌﺩﺩ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻟﻤﻌﻁﻴﺎﺕ.. ﺠﻤﻴل ﺍﻟﻨﺴـﺞ،‬ ‫ﺒﺩﻴﻊ ﺍﻟﺘﻜﻭﻴﻥ، ﻭﻻ ﻴﻤﻜﻥ - ﻜﻤﺎ ﺘﺠﺴﻡ ﺭﺅﻴـﺔ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ - ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺠﻤﻴﻼ ﺇﻻ ﺤﻴﻥ ﻴﻬﺭﺏ ﺒﻪ ﺼﺎﺤﺒﻪ ﺒﻌﻴـﺩﺍ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ، ﻟﻴﻌﻤل ﻜل ﺇﻤﻜﺎﻨﺎﺘﻪ ﻭﻗﺩﺭﺍﺘﻪ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﻭﺍﻟﻔﻜﺭﻴﺔ ﻓﻰ ﺘﺨﻠﻴﻘﻪ،‬ ‫ﻟﻴﺼﺒﺢ، ﺤﻴﻥ ﻴﺘﻴﺤﻪ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ، ﺇﺒﺩﺍﻋﺎ ﺠﻤـﻴﻼ، ﻤﻤﺘﻌـﺎ، ﻤـﺅﺜﺭﺍ،‬ ‫ﻭﻤﻔﻴﺩﺍ ﻓﻰ ﺁﻥ.. ﻭﻟﻌل ﻫﺫﺍ ﻫﻭ ﺍﻟﺫﻯ ﺠﻌـل ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻴﺨﺘـﺎﺭ‬ ‫ﻋﻨﻭﺍﻥ ﺩﻴﻭﺍﻨﻪ ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺒﻤﻬﺎﺭﺓ ﻴﻌﺠﺯ ﻋﻥ ﺇﺩﺭﺍﻜﻬـﺎ‬ ‫ﺁﺨﺭﻭﻥ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ.‬ ‫- ٤٠١ -‬
  • 106. ‫-٢-‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﻫﻭ ﻤﻔﺘﺎﺡ ﺍﻟﺴﻴﺭ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺄﺨـﺫﻨﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺨﺒﻴﺌﺔ ﺍﻟﺫﻫﺒﻴﺔ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﻤﻀﻴﺌﺔ ﻓﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ.. ﺤﻴﺙ‬ ‫ﻨﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺴﺞ/ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻰ ﻗﺼﻴﺩﺘﻪ ﻨﺒﻭﺀﺓ ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻜﺸﻑ ﻟﻨـﺎ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺘﻜﻭﻴﻨﺎﺕ ﺭﺅﻴﺘﻪ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ.. ﻓﻰ ﺘﺴﻌﺔ ﺃﺴﻁﺭ ﺼـﻐﻴﺭﺓ..‬ ‫ﻻﻴﺯﻴﺩ ﻋﺩﺩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻓﻰ ﻜل ﻤﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﺭﺒﻊ.. ﻴﺴﺒﻘﻬﺎ ﺴﻁﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍل.. ﻭﻴﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻭﺤـﺩﺘﻰ ﺒﻨﺎﺌﻬـﺎ ﺴـﻁﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﻤﺎﺜﻼﻥ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺍﻟﺩﺍل.. ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟﻨﺹ ﻋﻠـﻰ ﻜﻤﺎﻟـﻪ‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻ - ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ - ﺃﻥ ﺃﻗﺩﻡ ﺒﻌﺽ ﺃﺴﺭﺍﺭ ﺠﻤﺎﻟﻪ..‬ ‫..................‬ ‫..................‬ ‫ﻓﻰ ﻜل ﺃﻓﻕ ﻴﻐﻴﺏ‬ ‫ﻻ ﺭﺍﺴﻤﺎ ﺒﻬﺠﺔ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺤﺎﻀﻨﺎ ﺯﻫﺭﺓ ﺍﻟﻌﺸﻕ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﻋﺎﺯﻓﺎ ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻌﺘﻕ ﻻ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻻ ﺸﺎﻫﺭﺍ ﺴﻴﻔﻪ ﺍﻟﻤﻬﻴﺏ،‬ ‫ﹰ‬ ‫.....‬ ‫- ٥٠١ -‬
  • 107. ‫.....‬ ‫ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ ﻴﻌﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫ﻭﻨﻼﺤﻅ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻓﻰ ﻨﺒﻭﺀﺘﻪ ﻴﻠﻭﺫ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﻓﻕ ﻤﺘﻭﺍﻀﻌﺎ،‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺩﺭﻯ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻴﺨﺘﺎﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ، ﻓﻬﻭ ﻟﻴﺱ ﻨﺒﻴﺎ، ﺃﻭ ﻓﺎﺭﺴﺎ،‬ ‫ﺃﻭ ﺒﻁﻼ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻋﺯﻟﺘﻪ ﺫﺍﺕ ﻓﺠﺭ ﻋﺎﺌﺩﺍ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ،‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ ﻨﺒﺽ ﺸﻌﺭ ﺠﺩﻴﺩ .‬ ‫ﻭﻓﻰ ﻗﺼﻴﺩﺘﻪ ﻤﻨﻔﻰ ﻨﺭﻯ ﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺴـﺎﺒﻘﺔ ﺘـﺯﺩﺍﺩ‬ ‫ﻭﻀﻭﺤﺎ.. ﻓﻬﻭ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺒﺩﺀ..‬ ‫ﻴﺴﺭﺝ ﻁﻤﻴﻪ ﻤﻥ ﺼﻬﻭﺓ ﺍﻟﻐﻴﺏ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻯ ﺁﻻﻑ ﺍﻷﺼﺩﺍﻑ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ، ﻭﻴﺤﺎﺫﻯ ﻨﺠﻤﺔ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ، ﻭﻴﺨﺒﻰﺀ ﻏﺒﺸﺔ ﺍﻟﻔﻭﻀـﻰ‬ ‫ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﺎﺕ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄﺓ، ﻭﻻ ﻴﻤل ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻓﻰ ﺍﻟﻤﺤﻁـﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺘﺔ .‬ ‫- ٦٠١ -‬
  • 108. ‫ﺘﻌﻤل ﺍﻟﻌﺯﻟﺔ ﺍﻟﻤﺭﺍﺩﺓ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻔﺭﻀﻬﺎ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻠـﻰ ﻨﻔﺴـﻪ،‬ ‫ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻰ ﺍﻟﺫﻯ ﻴﺒﻴﻥ ﻓﻰ ﻗﺩﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ - ﺤﺎل ﺍﻟﺘﺄﻤل - ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺘﺠﺭﺒﺔ ﺸﻌﺭﻴﺔ ﻤﺘﻤﻴﺯﺓ، ﻤﺸﻜﻠﺔ ﻓﻰ ﺸﺎﻋﺭﻴﺘﻬﺎ ﺼﻭﺭﺍ ﻴﺒﺩﻭ ﻤﻥ‬ ‫ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻜل ﻤﺤﺴﻭﺱ ﻤﺠﺴﻤﺎ.. ﻭﻜل ﻤﻌﻨﻭﻯ ﻤﻠﻤﻭﺴﺎ.. ﻭﻜل ﻤﺎ‬ ‫ﻻ ‪‬ﺭﻯ ﻓﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻤﺭﺌﻴﺎ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻌﺭ.‬ ‫ﻴ‬ ‫-٣-‬ ‫ﻓﻰ ﻗﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﺃﺩﺍﺓ ﻤﻬﻤﺔ ﻟﻠﺘﺸﻜﻴل، ﻭﻨﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻤﻤﺘﻠﻜﺎ ﺸﺠﺎﻋﺔ ﻭﺃﺩﻭﺍﺕ ﺍﻟﺒﻭﺡ.. ﺍﻟﺘﻰ ﺘﺠﻌل ﻤﻘﺩﺭﺘـﻪ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﺠﺴﻴﺩ ﻗﺎﺩﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻭﺍﺼل ﺍﻟﺤﻤـﻴﻡ ﻟﺤﻅـﺔ ﻗﻴﺎﻤﻬـﺎ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺸﻜﻴل.. ﻴﺒﺩﻭ ﻫﺫﺍ ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻤﻥ ﻏﻠﺒـﺔ ﺍﻟﺘـﺎﺀ ﺍﻟﻤﺭﺒﻭﻁـﺔ‬ ‫ﻭﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻨﻜﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﺼﻴﻐﺔ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ .. ﻓﻰ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ.. ﺒﺩﺀﺍ ﻤﻥ‬ ‫ﻋﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻐﻠﺏ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻨﻜـﺭﺓ ﻤﻘﺎﺒـل‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ، ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻨﻜﻴﺭ ﻴﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺘﻰ‬ ‫ﺘﻤﻠﻜﻬﺎ ﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺩﻴﻭﺍﻥ، ﺨﺎﺼﺔ ﻓﻰ ﻗﺼﺎﺌﺩ: ﻤـﺭﺍﻭﺩﺓ -‬ ‫ﺩﻫﺸﺔ - ﺘﻤﺭﺩ - ﻨﺒﻭﺀﺓ - ﺤﺠﺭ - ﺴﻭﺍﺭ - ﻟﻘﺎﺀ - ﺒـﻭﺡ -‬ ‫ﺭﻤﺎﺩ - ﻋﺎﺒﺭﻭﻥ - ﺍﺸﺘﺒﺎﻙ ..‬ ‫- ٧٠١ -‬
  • 109. ‫ﻓﻔﻰ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﺩﻫﺸﺔ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺤﺎﺌﺭﺓ ﻓﻰ ﺍﻨﺒﻬﺎﺭﻫﺎ‬ ‫ﻭﺩﻫﺸﺘﻬﺎ ﺇﺯﺍﺀ ﺤﻴﺭﺓ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﺍﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ..‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﻭﺠﺌﺕ،‬ ‫ﺒﺎﻨﺩﻫﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﺩﻯ..‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﻴﻤﺎﻤﺎﺕ ﻗﻠﺒﻰ‬ ‫ﻭﻗﻠﺕ ﺍﺩﺨﻠﻰ..‬ ‫ﺘﺭﻯ..‬ ‫ﺒﺄﻯ ﺸﻰﺀ ﺃﺒﻭﺡ‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ ﺤﻴﻥ ﺘﻀﻊ ﻨﻔﺴﻬﺎ - ﺒﺎﺨﺘﻴﺎﺭﻫﺎ - ﻓـﻰ‬ ‫ﻭﺤﺩﺓ ﻜﻭﻨﻴﺔ ﺘﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺼﺭ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﻻ ﺘﻤﻠﻙ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﻥ ﺘﺴﻬﻡ ﻤﻊ ﺒﺎﻗﻰ ﻭﺤﺩﺍﺕ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻭﻜﺎﺌﻨﺎﺘﻪ.. ﻓـﻰ ﺇﺒـﺩﺍﻉ‬ ‫ﻤﻌﺯﻭﻓﺔ ﺍﻟﺘﺨﻠﻕ ﻓﻰ ﻜﻭﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻴﻌﻴﺵ ﻜل ﺃﻓﺭﺍﺩﻩ ﻭﺍﻗﻌﺎ ﻤﺨﺘﻠﻔﺎ‬ ‫ﻋﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻴﻪ ﺍﻟﻭﺍﻗﻊ ﻗﺒل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﻭﺤﺩ، ﺇﻨﻪ ﻭﺍﻗﻊ ﺠﺩﻴـﺩ ﺃﻜﺜـﺭ‬ ‫ﺭﻭﻋﺔ، ﻭﺃﺒﻬﻰ ﺠﻤﺎﻻ، ﻭﻫﺫﺍ ﻻ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺇﻻ ﺒﻌﺩ ﻤﺠﺎﻫﺩﺓ‬ ‫ﺘﻘﺘﺭﺏ ﻤﻥ ﻤﺠﺎﻫﺩﺓ ﺍﻟﺼﻭﻓﻰ ﻭﻫﻭ ﻴﺼﻌﺩ ﻤـﺩﺍﺭﺝ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ،‬ ‫ﻤﺤﺎﻭﻻ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻻﺘﺤﺎﺩ .. ﻭﻫـﺫﺍ ﻤـﺎ ﺘﻅﻬـﺭﻩ‬ ‫ﺒﻭﻀﻭﺡ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﻟﻘﺎﺀ:‬ ‫- ٨٠١ -‬
  • 110. ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﻘﻴﻨﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺴﻔﹾﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ..‬ ‫ﺘﻤﺘﻤﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺭ ﻓﻰ ﻜﻑ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭ‬ ‫................‬ ‫................‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻤﺘﺯﺠﻨﺎ..‬ ‫ﺯﻫﺭﺘﻴﻥ ﺒﺭﻋﺸﺘﻴﻥ ﺘﺸﻌﻼﻥ ﺍﻻﻨﺩﻫﺎﺵ‬ ‫ﻋﺼﻔﻭﺭﺘﻴﻥ..،‬ ‫ﺘﺨﻁﻔﺎﻥ ﺍﻟ ‪‬ﺏ ﻤﻥ ﻭﻜﺭ ﺍﻟﺯﻤﺎﻥ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺘﺴﺭﻗﺎﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﻤﻥ ﻜﻑ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ﺍﻻﻤﺘﺯﺍﺝ ﻫﻨﺎ ﻫﻭ ﺘﻭﺤﺩ ﺍﻟﺫﺍﺕ ﻤﻊ ﻤﺎ ﻴﻨﺠﺢ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻓـﻰ‬ ‫ﺍﻗﺘﻨﺎﺼﻪ ﻤﻥ ﻋﻨﺎﺼﺭ ﺠﻤﺎل ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻓﻭﻕ ﺴﻔﺭ ﺍﻟﺭﻋﺸﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ،‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺭ، ﺍﻟﺯﻫﺭ، ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ، ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ، ﺍﻟﻠﻴل، ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ .‬ ‫- ٩٠١ -‬
  • 111. ‫ﻭﻨﺭﺼﺩ ﻫﻨﺎ ﺇﻴﺜﺎﺭ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭﻴﺔ ﻟﻠﺤﺎﻟﺔ ﺍﻟﺘﻰ ﺘﻔﺘﺢ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﺘﺄﻤل.. ﺍﻟﺫﻯ ﻻ ﻴﺘﻡ ﺇﻻ ﻓﻰ ﺍﻟﻌﺯﻟـﺔ ﺍﻟﻤﺨﺘـﺎﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺴﺒﻘﺕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻴﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺘﻰ - ﺒﺩﻭﺭﻫﺎ - ﻻ ﺘﺘﻡ ﺒﻨﺠـﺎﺡ،‬ ‫ﻭﻻ ﺘﺤﻘﻕ ﻓﻌﻠﻬﺎ ﺍﻟﻔﻨﻰ ﺇﻻ ﺤﻴﻥ ﺘﻨﺴﻠﺦ ﺍﻟـﺫﺍﺕ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻭﺘﻠﻭﺫ ﺒﺄﺸﻴﺎﺌﻬﺎ ﺍﻷﺜﻴﺭﺓ ﻓﻰ ﻫﺩﺃﺓ ﺍﻟﻠﻴل .‬ ‫-٤-‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻨﺎ ﺍﻵﻥ.. ﺃﻥ ﻨﺤﺩﺩ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻘﺼﺎﺌﺩ ﺍﻟﺘﻰ ﻴﻀﻤﻬﺎ ﺩﻴـﻭﺍﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﺒـﺭﻯ ﺍﻟﺨـﺎﻁﻑ ﻓـﻰ ﻋﺯﻟﺘـﻪ ﻤﻼﻤـﺢ‬ ‫ﻭﺍﻀﺤﺔ.. ﻟﺤﺩﻭﺩ ﺘﺠﻌﻠﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺒﻌﻴﺩﺓ.. ﺼـﻭﺘﺎ ﻤﻤﻴـﺯﺍ‬ ‫ﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺠﻴﺩ ﻓﻨﻪ، ﻷﻨﻪ ﻴﺩﺭﻙ ﻜﻡ ﻫﻰ ﺸﺎﻗﺔ ﻤﺴـﺘﻠﺯﻤﺎﺕ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻔﻥ، ﻭﻫﻭ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻪ ﺒﺎﻟﻔﻌل ﺃﺤﺩ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ ﺍﻟﺸـﻌﺭﻴﺔ ﺍﻟﻤﻬﻤـﺔ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻰ ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﻤﻭﻗﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﻔﺭﺩ ﻋﻠﻰ ﺨﺭﻴﻁﺔ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻘـﺎﺩﻡ..‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﻰ ﻟﻥ ﻴﺤﺘﻠﻬﺎ ﺇﻻ ﺍﻟﻤﺘﻤﻴﺯﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭﺍﺀ.‬ ‫- ٠١١ -‬
  • 112. ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺭﺸﺎﺩ ﻤﺤﻤﺩ ﺒﺭﻯ.‬ ‫ﻜﺎﺘﺏ ﺼﺤﻔﻰ ﻓﻰ ﻤﺅﺴﺴﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ - ﻤﺠﻠﺔ ﺍﻷﻫﺭﺍﻡ‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻰ.‬ ‫ﻨﺸﺭ ﻨﺘﺎﺠﻪ ﺍﻟﺸﻌﺭﻯ ﻭﺩﺭﺍﺴﺎﺘﻪ ﺍﻟﻨﻘﺩﻴﺔ ﻓﻰ ﻤﻌﻅﻡ‬ ‫ﺍﻟﺩﻭﺭﻴﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﺭﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﻴﺔ.‬ ‫ﺼﺩﺭ ﻟﻪ:‬ ‫ﺜﻼﺜﻴﺔ ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻵﺨﺭ ...ﺸﻌﺭ ١٩٩١.‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﻁﻑ ﻓﻰ ﻋﺯﻟﺘﻪ ...ﺸﻌﺭ ٢٠٠٢.‬ ‫ﻟﻪ ﻗﻴﺩ ﺍﻟﻁﺒﻊ:‬ ‫ﻓﺘﻨﺔ ﺍﻟﺯ ‪‬ﺎﺝ ...ﺸﻌﺭ.‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻁﻔﻠﻪ ﺍﻟﻭﻗﺕ ...ﺸﻌﺭ.‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻹﺒﺩﺍﻋﻰ.‬ ‫ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻓﻰ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﻭﺍﻟﺭﻭﺍﻴﺔ "ﺭﺅﻯ ﻨﻘﺩﻴﺔ".‬ ‫- ١١١ -‬