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‫ﻓﻭﻕ ﻜﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺸﻌـﺭ‬ ‫ﻓﺎﻁﻤﺔ ﻨﺎﻋﻭﺕ‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫ﻓﻬﺭﺱ‬ ‫ﺜﻘﻭﺏ ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ ...................................... ٦‬ ‫ﹲ ﺘﹾ ِ ‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺏ ........................................................... ٠١‬ ‫‪ ‬ﹾﻌ‬ ‫ﺠﻠﺒﺎﺏ ﺃﺯﺭﻕ ..................................................... ٦١‬ ‫ٌ‬ ‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ................................................... ٩١‬ ‫ﺍﻟﻤ ﱠـﺎﺀﻭﻥ ...................................................... ٣٢‬ ‫‪‬ﺸ‬ ‫ﺍﻟ ﱠـــﺭﻴﻕ .................................................... ٨٢‬ ‫ﻁ‬ ‫‪‬ﻭ ِﻑ ﺒﺤ‪‬ﺭ ....................................................... ٢٣‬ ‫ﻤ ﻗ‬ ‫ﻓﺼل ﺃﻟﻭﺍﻥ ....................................................... ٧٣‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜﺱ ......................................................... ١٤‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟ ﹼﺯﻫـﺔ ......................................................... ٦٤‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻨﺎ ‪‬ﺤﻰ ........................................................ ٩٤‬ ‫ﻀ‬ ‫- ﺴﺄﻗﻭﻡ ﻤﻥ ﻓﻭﺭﻱ .............................................. ٩٤‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﻤﻲ ...................................................... ٢٥‬ ‫ﺤﻔﻨﺔ ﺭﻤل ﺘﺨﺹ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻭﺤ ‪‬ﻩ ..................................... ٥٥‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ٍ‬ ‫ﻋﺎﺭﻑ ﺤﻤﺯﺓ ..................................................... ٩٥‬ ‫ﺸﺹ ﺃﺨﻴﺭ ....................................................... ٩٥‬ ‫ِ ٌ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺘﺸﺎﺭﻴﻥ ...................................................... ٩٥‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬
‫ﺸﻬـﺎﺩﺓ .......................................................... ٢٦‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺸﻴﺦ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ..................................................... ٧٦‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻔﺭ ﺃﺯﺭﻕ ...................................................... ١٧‬ ‫ﹾ‬ ‫ِﹾ ٌ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺸﻤﺎل .................................................... ٥٧‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺸﺭﺓ ﺨﻴﻭﻁ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ............................................ ٨٧‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﻌﻴﺩ " ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﻠﻲ " ............................. ٨٧‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ‪‬ﻬﺩﺓ ﺍﻟﺭﺍﻭﻱ ................................................ ٢٨‬ ‫ﻋ ِ‬ ‫ﻋ ‪‬ـﺭ ........................................................... ٦٨‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻭﻕ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺩﺍﻨﻭﺏ ......................................... ٠٩‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﻜﺘﺔ . ........................................ ٠٩‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﻤﺎﺱ ........................................................ ٣٩‬ ‫ﻗﻬﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ .................................................. ٥٩‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻏ ﹼﻰ ﺯﺭﺍﺩﺸﺕ.............................................. ٠٠١‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻭﺴﺘﺭﻭ ﻓﻭﺒﻴﺎ ................................................... ٥٠١‬ ‫ﻟﻠﻤ ‪‬ﺓ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ................................................... ٨٠١‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻟﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺏ ................................................... ١١١‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﺎﻭ ﺘﺴﻲ ﺘﻭﻨﺞ ................................................... ٤١١‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺼﺩﻓﺔ ...................................................... ٤١١‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺤﻁﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ .................................................... ٦١١‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺩﺍﺌﺭﺓ ................................................... ٩١١‬
‫ﻤﻐﻥ ﻗﺩﻴﻡ ........................................................ ٢٢١‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺒﻭﺀﺍﺕ ......................................................... ٦٢١‬ ‫ﻨﺼﻑ ﹸﻭﺘﺔ ...................................................... ٨٢١‬ ‫ﹸﻨ‬ ‫ﻫﻤﺯﺓ ﻗﻁﹾﻊ....................................................... ٥٣١‬ ‫ﹸﹶ‬ ‫ﻭﺭﺩﺓ ﺍﷲ ........................................................ ١٤١‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻔﻘﺔ ........................................................... ٤٤١‬ ‫ﺍﻟﹼﻭﻥ ........................................................... ٨٤١‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺯﻫﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﻜﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ ............................................ ٢٥١‬ ‫ﱢ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ..................................................... ٢٧١‬
‫" ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩل ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﻭﻗﺕ ﻭﺁﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل"‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﺎﻤﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻌﺩل ﺇ ﹰﺍ.‬ ‫ِ ﺫ‬ ‫ِ‬ ‫ﻑ.ﻥ.‬
‫ﺜﻘﻭﺏ ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ‬ ‫ﹲ ﺘﹾ ِ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺒﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻀﻴﻕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻴﺩ،‬ ‫ِ ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭ ﻻ ﻟﺘﻘﺎﻋﺱ ﺍﻟﻤﺭﺒﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺘﻕ ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻨﻜﻭ ‪‬ﺎ ﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻭﻗﺕ ﻜﻨﺕ ﺃﻤ ‪‬ﻕ ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻲ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ‬ ‫ﹶ ﹸ ﺯﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻬﺞ "ﺍﻟﻬﻴﺒﻴﺯ" .‬ ‫ِ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺨﻠل ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﺎﻟﺭﺠﺎل ﺨﺒﺜﺎﺀ ﺒﻁﺒ ِﻬﻡ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ُ‬ ‫- ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻜﺫﻟﻙ -‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ ﺘﻌﺎﻗ ‪‬ﻨﻲ ﻭﺤﺩﻱ ﺒﺎﻟﺘﻜﺸﻴﺭ،‬ ‫ﹶ ﺒ‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ‬
‫ﺘﻤﺘﻠﺊ ﺍﻟﺒﺎﻟﻭﻨﺎﺕ ﺒﺎﻟﻬﻠﻴﻭﻡ‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻜﻴﻼ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﺒﺭﺠﻤﺎﺘﻴﻭﻥ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ ﻭﺍﻟﻜﺫﺏ .‬ ‫ِ ﹶِ ‪‬‬ ‫ﺭﻓﻌﺕ ﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺓ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ‪‬ﻤﻴﺕ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺴﹶﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ:‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﺴ ‪ِ ‬‬ ‫" ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻜﺎ ِﺒﺔ " ؟‬ ‫‪  ‬ﹸ ﺫ‬ ‫ﺃﺠﺎﺏ ﺤﺴﻥ ﻓﺘﺤﻲ:‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﺘﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻁﺎﺒﻘﻴ‪‬ﻥ،‬ ‫ُِ‬ ‫ﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ:‬ ‫ِ‬ ‫- ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺎﺫﺒﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻤﺕ ﻗﺎﺌﻤ ﹸﻬﺎ = ﺼﻔ ‪‬ﺍ، ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ٥١ ﺴﻡ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺫﻜﻴﺔ ﻻ ﺸﻙ‬ ‫‪‬ﹲ‬ ‫ﺃﺘﻌﱠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫ﻠ‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻼﺝ :‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺒﻐﺩﺍﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻋﻁﺎﻫﻡ ﺍﻟﺼﻠﻴﺏ‬ ‫‪‬‬
‫ﻭ ﻀﺭﺏ ﻋﺼﻔﻭﺭﻴﻥ ﺒﺤﺠﺭ.‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺃﻴ ‪‬ﺎ .‬ ‫‪ ‬ﻀ‬ ‫ﻟﺫﻟﻙ ﺘﺭﻓﺽ "ﻜﺎﺜﻲ" ﻓﻜﺭﺓ "ﺸ ‪‬ﻪ ﻟﻬﻡ "‬ ‫ﹶ ﹸﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻷﻤﺭ ﻜﺫﺒﺔ.‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﺎﻨﺩﻱ :‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻀﻊ ﺍﻟﻌﻠﹾﻜﺔ ﺘﺤﺕ ﻟﺴﺎ ِﻪ، ﻭ ﻴﺄﻜل ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫....‬ ‫ﺃ ‪‬ﺎ ﻤﺴﻴِﻤﺔ‬ ‫ﻤ ‪  ‬ﻠ ﹸ‬ ‫ﻓﺭﻓﺽ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻼﻕ ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺭﺍ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭ‬ ‫ﱢ ‪‬‬ ‫ﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻼﻡ .‬ ‫ٌ‬ ‫ﻴﻔﻌﹸﻬﺎ ﺍﻟﻨ ﱠﺎل ﻋﺎﺩﺓ‬ ‫ﺸ ُ ﹰ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻴﻘﺭﺹ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﺫﺭﺍ ِﻪ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻨﺎﻡ ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﺼﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺍﻟﱡﻌﺒﺔ.‬ ‫ُ ﻠ‬
‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺒﻲ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺩﺭﻭﺴﺔ ﺘﺸﺭﻴﺤ ‪‬ﺎ –‬ ‫ﻴ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻓﺴﻭﻑ ﺘﻠﻬﻲ ﺍﻟﺭﺍﺼﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻤﺎ ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫.......‬ ‫ﺍﻟﻁ ‪‬ﺒﺔ ﻁﺒ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﱠﻴ ِ ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤٢ ﻴﻭﻨﻴﻭ ٣٠٠٢‬
‫ﺍﻟﻤﺘ َﺏ‬ ‫‪ ‬ﹾﻌ‬ ‫"ﺭﻴﻡ"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻭﺫﻱ ﻤﺎﺕ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟ ِﺼﺎﻥ‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺤﺎل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫ﺘﺩﺒﺭ ﺃﻤﺭﻙ ﺇﺫﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺜﻡ ﺴﺒﻴل ﻟﻠﻨﺠﺎﺓ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﺒﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻜﺒﺎﺸﻲ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻌﻨﻕ.‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﺃﻤﻜﻨﻙ ﻤﺜﻼ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺒﺭﻭﺍﺯ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﻗﺒل ﺴﻘﻭ ِﻪ ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬
‫ﺭﺒﻤﺎ ﻨﺠﻭﺕ ﻤﻥ ﺘﻬﺸﻡ ﺍﻟﺩﻤﺎﻍ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﱢِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺘﻨﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀﻟﺔ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻨﻴﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺴﺒﺏ ﻀﻴﺎﻉ ﺩﻓﺘﺭ ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫ِ ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺤﺼﺎﻥ ﻴﻌﻠﻡ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻗﺼﺼﻴﺔ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫َ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻊ ﻋﺠﻼﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻤﺘﺼ ‪‬ﻋﺔ،‬ ‫ﺩ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺭ ﻤﻀﺤﻙ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﺤﹼﻠﻭﻥ‬ ‫ﻠ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻥ ﺇﺯﺍﺤﺔ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﻠﻴﻤﺘ ‪‬ﺍ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫ﺭ ﱠ ٍ‬ ‫ﻋﻥ ﻤﻜﺎ ِﻬﺎ ﺍﻷﺼل،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻴﺘﻘﻠﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺎﻻﺕ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺤﻭل ﻋﻴﻭ ِﻨﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺯﺩﺍﺩ ﺍﺘﺴﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ ‪‬ﻤﺎ‬ ‫ﻴ‬
‫ﻭﻗﺩ ﺃﻓﻠﺕ ﺍﻟﻤﺠﺭﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺨﺒﺄ "ﺭﻴﻡ " ﻓﻲ ﺠﻴ ِﻪ.‬ ‫ﺒ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺒﻭﻥ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﻭﺴ ِﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻨﺎﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺸﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻷﺒﻴﺽ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻌ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﻴﻨﻔﺠﺭﻭﺍ.‬ ‫ﻭﺒﻭﺴ ِﻨﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺫﻭﺏ ﺃﻁﺒﺎﻕ ﺍﻟ ﱡﺤﺎﺱ‬ ‫ﹸ ﻨ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻔﻭ ِﻨﺎ ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻭﺴ ِﻨﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫- ﻨﺤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻻ ﹸﺠﻴﺩ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ -‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺴﹼﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻠﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﺴﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ :‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ‪‬ﺕ ... ﻨﺎﻋﺕ ... ﻨﺎﻋﻭﺕ‬ ‫ِ ﹲ‬ ‫ﻌ ﹶ‬
‫ﻨ ‪ ...  ‬ﻨﺎﺼﺭ ... ﻨﺎﺼﺭﻴﻭﻥ‬ ‫ٌِ‬ ‫ﹶﺼﺭ‬ ‫ﺭﻴﻡ ... ﻅﺒﻲ ﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺯﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﻁ ِﻪ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺴﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻴﺨﺸﻰ ﺍﻟﻤﺼﺎﻋ ‪،‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍﻟﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺜﺭﺜﺭﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠلْ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﻁل‬ ‫ﱠُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻤﻌﻁ ﹰ،‬ ‫َ ﱠﻼ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸﻁﻌﻡ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺃﺭﺯﺍ ﻭﻟﺤ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻷﻥ ﻋﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺼﺎﻤ ﹰﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻟﻭ ﺘﻜﻠﻡ‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺒﺭﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ.‬
‫ﻨﺤﻥ ﻓ ِﺤﻭﻥ‬ ‫‪ ‬ﺭ ‪‬‬ ‫ﻷﻨﻨﺎ ﻨﻤﺘﻠﻙ ﻋﻴﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺠﻌﻠﻨﺎ ﻻ ﻨﻌﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫"ﻤﻥ ﺭﺍﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﺯﺩﻴﺎﺩ"‬ ‫ِ‬ ‫ﺫﺍﻙ ﺃﻥ ﻟﻨﺎ ﻟﺯﻭﻤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭ ِﻫﺎﻨﺎﺕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻻ ﺘﻘل‬ ‫ْ‬ ‫"ﻭﺍﷲ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺘﻌﺒﺕ"‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﻠﺯ ‪‬ﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ﻨﺭﺍﻗﺏ ﻅﱠﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫- ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﺠﻭ ِﻬﺎ -‬ ‫ﻓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻗﺩﻭ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻨﻨﺘﻅﺭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﻴﻥ.‬ ‫‪‬‬
‫ﺃﻤﺎ "ﺭﻴﻡ"‬ ‫ﻓﻠﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﺭﻴﻀﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺫﻫﺏ ﺍﻟﻌﺭﺍﻕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺸﺭ ﺍﻟﺭﺠل ﻗﻤﻴ ‪‬ﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺒل‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﺼ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻋﺼ ِﻩ ﺠﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ ﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎﻫﺎ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٥٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺠﻠﺒﺎﺏ ﺃﺯﺭﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠﺯﻡ ﺃﻥ ﺘﺤﺩﺩ ﺨﺎﻨﺔ ﺘﺸﻐﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﻴﺭﺍﻙ ﺃﺤﺩ .‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺨﺎﻨﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﺼﻭﺍﺕ ﺭﺍﺒﻀﺔ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤﺼﻭﺍﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ،‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺸﺠﻭﺠﺔ ﺍﻟﺭﺃﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘ ‪‬ﻤﻲ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺒﺄﺴﻤﺎﺀ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻷﻥ ﻤﻌﺠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻠﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺘ ِﺕ -‬ ‫ِﺒ‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺒﻴ ‪‬ﻬﺎ ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬
‫ﻴﺴﺄﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫" ﺘﺄﻤﺭﻴﻥ ﺒﺸﻲﺀ ؟"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺠﻠﺒﺎ ‪‬ﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺅﻜﺩ ﻨﻅﺭﻴﺘﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺎﻟ ‪‬ﻤﺎل.‬ ‫ﺠ‬ ‫" ﺸﻜ ‪‬ﺍ !"‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻓﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺸﻲﺀ ﺩﺍﻓﺊ ﺒﺤﺠﻡ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻴﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ٌ ٌ‬ ‫ﻴﺴﻘﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﻔﺹ ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺏ.‬ ‫ِ ﻌ‬ ‫َ‬ ‫ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺘﻬ ‪‬ﻨﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻗﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺍﺴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﹸ ﺼ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺸ ‪ ِ ‬ﺍﻟﺼﻴ‪‬ﺩ ،‬ ‫ﹶﺒﻙ ‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭ ﻗﻭﻗﻌﺔ ﺃﺴﺭﺍﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﺒﻠﻰ ﺒﺄﺼﻭﺍﺕ ﻨﺴﺎ ِﻙ‬ ‫ِ ﺌ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺃﻀﻊ "ﺍﻟﻬﻴﺩ ﻓﻭﻥ" ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻲ‬ ‫‪‬‬
‫ﻷﻏﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭ ﻜﺎﻓﻜﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺼﺩﺭﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٩١ ﻴﻭﻟﻴﻭ ٣٠٠٢‬
‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ/ ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺸﺎﻴﺏ‬ ‫ﻟﻥ ﺃﻟﺘﻘﻴﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ !‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻘﺩ ﻤﺤﻭﺕ ﻭﺠﻬﻙ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﻥ ﺫﺍﻜﺭﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﻟﺕ ﺒﻪ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺨﻁﻭ ﹰﺎ ﺠﺎﻤﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺍﺭﺘﺴﻤﺕ ﻋﻨﺩ ﺒﺎﺤﺔ ﺭﺍﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺩﻭ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻁﺭﻗﺕ ﻓﻲ ﺼﻤﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻴﻠﻴﻕ ﺒﺎﻟﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻏﻤﻀﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻕ ﻭﺠﻬﻙ ﺒﺼﺩ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﺸﺎﺤ ‪‬ﺎ ﻜﻘﺩﻴﺱ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﺴﺭﺏ ﺒﻴﺎ ‪‬ﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻫﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬
‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺠﻭﺝ ﺒﻔﺄﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﻠﺘﻘﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺭﺴﻡ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺩﺭﺕ ﺒ ‪،‬‬ ‫ﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻏﺎﺼﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﺘﹾﻬﺎ ﺒﺎﻷﻤﺱ؟‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻁﺎﺤﺕ ﺒ ‪‬ﻠﻤﻙ‬ ‫ﹾ ﺤِ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﺼﺎﻟﺤﺘﻙ ﺒﺭﻴﺸﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺯﻤﺔ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻓﺎﺭﻏ ٍ؟‬ ‫ﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻐﺩﻭﺭﺓ ﺃﻨﺎ ﻤﺜﻠﻙ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺸ ‪‬ﻨﻲ ﻭﻟﺩ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻡ ﻓﺭﻍ ﺒﺎﻟﻤﺜﻘ ِ ﺠﻤﺠﻤﺘﻲ‬ ‫ﹶﺏ‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫ﻟﻴﻤﻸ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﹰﺎ ﻭﻗ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻨ ﺸ‬ ‫ﻭﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩﺍﻥ‬
‫ﺴﺭﻗﺘﹾﻬﻤﺎ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ﺍﻟﻘﻭﻗﺎﺯﻴﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻟﻬﺎﻨﻲ ﺃﻟﻡ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻋﻥ ﺠﺫﺏ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﻤﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻀﺎﻋﺎ.‬ ‫ﻟﻠﺼﺎﻤﺘﻴﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻘﻭﺍ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻷﺤﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺴ ِﻬﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋ ‪‬ﻭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺒﺘﻠ ‪‬ﻬﻡ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ ﺘﻨﻤﺤﻲ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﺸﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﺘﻨﻌﻭﻥ.‬ ‫ﺒﻭﺴﻊ ﺍﻟﻤﺸﺠﻭﺠﻭﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﻤﻠﻤﻭﺍ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﺒﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺒل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺩﻭﺍ ﺍﻟﺸﺭﻭﺥ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎ ِﻬﻡ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺒﻭﺴﻌﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺴﺎﻭﻤﻭﺍ ﺩﻭﺩﺓ ﺍﻟﻘﺯ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻋﹼﻬﺎ ﺘﺘﻘﻴﺄ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺕ‬ ‫ُ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺩﺨﺭﺘﻪ ﻓﻲ ﺠﻭ ِﻬﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺩﺍﺭﻭﻥ ﺴﻭﺀﺍﺕ ﺭﺅﻭ ِﻬﻡ ﺍﻟﻤﺼﺩﻭﻋﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴ‬ ‫ِ‬
‫ﺒﺄﻭﺭﺍﻗﻪ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ.‬ ‫"ﻤﻬﺎ" ﺴﺘﻌﻭﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻴﻨﻔﻠﺕ "ﻤﺎﺯﻥ" ﻤﻥ ﺍﻷﻨﺸﻭﻁﺔ ﺍﻟﺨﺎﺌﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ "ﻋﻤﺭ" ﻟﻴﻬﺘﻑ:‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﻤﺤﻨﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻟﻭﻥ !!‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٢ ﻤﺎﻴﻭ ٤٠٠٢‬
‫ﺍﻟﻤﺸـﺎﺀﻭﻥ‬ ‫َﱠ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻤﻠﺢ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻁ ِﻬﻡ ،‬ ‫ﻔ‬ ‫ِﹾ ‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﻗﺫﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ،‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺒﺎﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﻰ ﺍﻟ ‪‬ﺏ ﺃﻤﺘﻌ ﹶﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺭ ‪‬‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﻬﻑ ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠﺘﻘﻁﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻴﻤﻀﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻟﻌﻜﺎﺯﺍﺕ ﻭ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺒﻭﺀﺓ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬
‫ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻴﺘﺄﺨﺭ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺒﻤﺎﺫﺍ ﻗﺎﻴﻀﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺡ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻜل ﻴﺨﺸﻰ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ﱡ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺸﻠل‬ ‫َ‬ ‫ﻤﻌ ﺩ‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻌﻤﻴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻔﻜﺭﻭﻥ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻴﺤﻴﻜﻭﻥ ﻨﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﺴﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻌ ﱠﺩﺓ‬ ‫ﻘ ﹶ‬ ‫ِ ﱡ‪ِ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺴﺘﻭﻋﺏ ﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟﻜﻼﻜﺴﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺃﺤ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺘ ِ ‪ ‬ﺩ‬
‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤ ‪‬ﻟﻭﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺃﺠﻨﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭ ‪ ‬ﺤ‪‬‬ ‫ﻭﺤﻭﺍﺩﻴﺕ.‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻷﻤﺭ ﻜﱠﻪ‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺍﺴﺘﻨﻘﺫ ﻤﺩﻴﻨ ﹶﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺘﺴﺭﺍﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺫﻭﺍﺕ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺴﻭﺤﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭ ﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﻘ ‪‬ﺩﻴﻥ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻷﻤﻬﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﻴﻘﺭﺃﻥ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﺠﺩﻥ ﺍﻟ ﱠﻬﻭ‬ ‫‪  ِ ‬ﻁ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺫﻭ ﺍﻟﺤﺩﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺭﻤﺎﻫ ‪ ‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻔﻰ‬ ‫‪‬ﻥ‬ ‫ﻷﻨﻬﻥ ﻴﺴﻘﻁﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﺒﻙ ﺩﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺴﻁﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬
‫ﺍﻟﻤﺎ ‪‬ﺓ ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺨ ﹶﻭﻥ ﺍﻟﻌﺩﻭﻯ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺘﻨﻤﻭ ﻟﻬﻡ ﺃﺤﺩﺍﻕ ﻜﺜﻴﺭﺓ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭ ﺃﻗﺩﺍ ‪‬ﻬﻡ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺒﺘﻜﺭ ﻤﻌﺎﻨﻲ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻭﺍﺯﻱ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻊ‬ ‫ِ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﺄﻟﻑ ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﻁﻤﺌﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻟﻤﻠﻤﺱ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟ ‪‬ﻔﺎﺓ‬ ‫ِ ِ ﺤ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ﺘﺼﻔﺢ ﻋﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﻌﺼﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻘﺄ ﺒﻼ ﹶﻬﺎ‬ ‫ُ ﻁ‬ ‫ﻭ ﺘﺠﻬﺽ ﺠﻨﺎﺩﺏ ﻨﺸﻁﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﻬﻴﺄ ﻟﻸﻤﻭﻤﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ ﺘﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺜﺄﺭ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ‬
‫ﺃﻓﻜﻙ ﺍﻟﺼﻭﺍﻤﻴل‬ ‫َ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺩﻤﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺍﻟﻁـــﺭﻴﻕ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﻟﻰ/ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﻟﻥ ﺃﺼﻔﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺃﺼﺎﺒ ِﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻘﻠﻡ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺴﻔﺢ ﺍﻟﻤﻘﻁﻡ.‬ ‫ﻷﻥ ﺘﻌﺜﺭﻱ،‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺘﻲ ﺍﻟﺘﺴﻊ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻤﻘﺎﻋﺩ ﻤﻘﻬﻰ ﻤﻘﺼﻭﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭ ﺒﻴﻥ ﺃﻤﻴﺎﻟﻙ ﺍﻟﺘﺴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻓﻠﺕ ﺍﻟﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩﻴﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻴﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ ﻴﺩ ﺼﺒﻴﺘﻴﻥ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﻤﻼﻥ ﻟﻘﺏ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ.‬ ‫ِ ‪‬‬
‫ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺃﻥ ﺃﻜﺭ ‪‬ﻙ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ "ﺴﻴﺩ ﺴﻴﺩ ﺍﻟﺭﺤﻴﻤﻲ"‬ ‫ﺤﺴﻨ ِﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺯﻤﹼﺘﻨﻲ ﺒﺩﺜﺎﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﻋﻥ ﻫﻭ ‪‬ﺔ،‬ ‫ﻴ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭ ﺒﺭﻏﻡ ﺃﺒﻲ‬ ‫"ﺴﻴﺩ ﺤﺴﻥ ﻨﺎﻋﻭﺕ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠﻘﺕ ﺇﺴﺎ ‪‬ﻩ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﺭ‬ ‫ﻟﻴﻤﺴﺢ ﺠﺩﺍﺌﻠﻲ ﺒﺭﻫﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺤﻜﻲ ﻋﻥ ﺃﻨﺜﻰ ﺍﻟﻌﻘﺭﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺤﻭﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﺘﻌﻭﻴﺫﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻭ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﻤﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻘﺭﺘﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻙ ﻻ ﺘﺭﺍﻫﻡ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻷﻨﻙ ﺍﺒﺘﻠﻌﺕ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬
‫ﻓﺘﻜﻭﺭﺕ " ﺃﻤﻴﻨﺔ "‬ ‫ﹸ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﱠﻡ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ .‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻤﺎﺘﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭ ﺘﻭ ‪‬ﻋﺕ ﻫﺯﺍﺌ ‪‬ﻬﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺯ ﹾ‬ ‫ﻭﺃﻋﻀﺎﺅﻫﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻫل ﺍﻟﻬﻭﻯ‬ ‫ﻭ ﺍﻟ ﱡﻁﺎﺭ.‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻻﺸﻲﺀ ﻴﻐﺭﻴﻨﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺃ ‪‬ﺨﺭ ﻗﺭﻭﺸﻲ‬ ‫‪ ‬ﺩ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻷﺯﺒﻜﻴﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﺸﺭﻴ ﹰﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﻓﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻐﺒﺎﺭ.‬ ‫ِﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﹸﺩﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ؛‬ ‫ﺨ ٍ‬ ‫ﺍ ﹾ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺠﻼ َ،‬ ‫ل‬ ‫ﻤﺸﺎﺭﻓﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ،‬ ‫ﹶ‬
‫ﺍﻨﻔﺼﺎل ﺍﻟﺸﺒﻜﻴ ِ،‬ ‫ﺔ‬ ‫َ‬ ‫ﻭ ﺤﺘﻰ ﻋﺼﺎ ﺍﻷﺒﻨﻭﺱ ﺍﻟﺤﺯﻴﻨﺔ‬ ‫ﻟﻥ ﺘﺠﻌﹶﻨﻲ ﺃﺤﺒﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺍﻵﻥ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﺠﻴﻙ ﻤﻥ ﻏﻀﺒﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺘﺤﺭﻴ ِﻫﻥ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻭﻴ‪‬ل،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ‬ ‫ﺃﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﻋﺯﻟﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺎﺩﻑ ﻗﻴﺜﺎﺭ ﹶﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺠﺩﺘﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺃﺩﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺴﻁﻭ ِﻙ.‬ ‫ﺭ‬
‫ﻤﻭﻗﻑ ﺒﺤﺭ‬ ‫ْ‬ ‫َ ِ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﺥ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫َ‬ ‫ﻴﺭﺠﻊ ﺼﻭﺕ ﻓﻴﺭﻭﺯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﺘﻤﻭﺀ ﺍﻟﻘﻁﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﻁﻼﺀ ﻋﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﺠﻬ ‪‬ﻫﺎ ﺍﻟ ِﻠﺢ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ ﻤ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻤﻰ ﺭﻏﺒﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺨﺎﻴل ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ْ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺼ ‪‬ﻕ ﺍﻟﻤﺤﹼﻔﻭﻥ‬ ‫ﻠ ‪‬‬ ‫ﺩﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺭﻓﻊ ﻤﺅﺸﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻘﺼﻭﻯ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻤﻬﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺘﻭﻗﻑ ﺤﺘﻤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬
‫ﺒﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﺒﺤﺭ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺨﺎﻑ ﺘﺼﺩﻉ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻀﻴﺎﻉ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﺤِ‬ ‫ﻓﺘﻜﻤل ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺢ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺘﺄﺨ ﹸﻩ ﺍﻟﻌ ‪‬ﺓ‬ ‫ُ ﺫ ِﺯ ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻟﻴﻨﻤﻭ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴﻁﺢ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻁ ﻤﺘﻌﺭﺝ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫‪ٌ‬‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﻴﺯﺩﺍﺩ ﺨﻭﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﻜل ﺘ ‪‬ﺩﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ ﺼ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﻠﻭﻩ ﺍﻨﺴﻼل ﺨﻴﻁ‬ ‫ُ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺒﺎﺀﺓ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬
‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻔ ‪‬ل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻀُ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻨﻜﻤﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﺘﻐﺩﻭ ِﻔ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺼﺭ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻴﻤﺱ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺒل ﺍﻟﺒﺎﻟﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟ ﱠ ‪‬ﺏ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻁﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻼﺤﻑ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺒﺄ ﺒﺎﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﻅل‬ ‫ﱢ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﺘﻌﻭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ ﻤﺒﻜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹶ ﺭ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺼﺤﻭ ﺍﻟﺼﻴﺎﺩﻭﻥ‬ ‫َ‬ ‫ﻭﺘﻜﻨﺱ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺍﻟﺴﻭﺍﺤل.‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﻜﺎ ِﻪ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻘﺎﻭﻡ ﺍﻹﺯﺍﺤﺔ ﻜﻌﺎﺩ ِﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬
‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻭﺍﻟﻘﻁﻁ ﻭﺍﻟﺼﺤﻭﻥ ﻭﺍﻟﻨ ﱠﺭﻱ‬ ‫‪ِ ‬ﻔ ‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍﻟﻭﺍ ﺼﺎﺒﺭﻴﻥ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺸﻴ ًﺎ ﻏﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻤل‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﺌ‬ ‫ﻓﺤ ‪‬ﻜﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻜﻭﺥ ﺒﺈﺼﺒ ِﻬﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭ ِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻨﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻲ ﻴﻅل ﻓﻲ ﻤﺄﻤﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﺭﺍﻜﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻘﺕ ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﺱ‬ ‫‪ِ  ‬‬ ‫ﹼ ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﻘﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﺴﻜﻨﻪ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﺜﻼﺙ ﻟﻴﺎل‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺘﻘﺎﻴﺽ ﻋﻠﻰ ﺩﻓﺎﺘﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺘﺒﻴﻊ ﻟﻠﺼﻐﺎﺭ ﺃﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻷﺏ ﺍﻟﻤﻐﺩﻭﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻜﻔﺕ ﻤﻨﺫ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ﹼ ﹾ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﺅﺍل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﻴﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ،‬ ‫َ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺘﻌﹼﻤﺕ‬ ‫ﻠ ﹾ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﺨﺔ‬ ‫ﹶ‬
‫ﺘﺸﺘﻌل ﻏﻀ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ُ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺭﻤ ﹶﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹸ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ْ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﺘﻨﺎﻡ ﻭﺍﺩﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻘﺎﺌﺏ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻁ ِﻗﺔ‬ ‫‪ ‬ﹾﺭ ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺼﺩﻭﻋﻬﺎ.‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٥ ﻤﺎﺭﺱ ٤٠٠٢‬
‫ﻓﺼل ﺃﻟﻭﺍﻥ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﺘﻌﻁل ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺴﻬ ُ ﺃﻥ ﺘﺒﺎﻏﺕ ﺫﺭﺍﻋﺎﻙ ﻏﻔﻭﺘﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪  ‬ل‬ ‫ﺘﻠﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺴﺠﺎﺩﺓ ﻓﺎﺭﺴﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫)ﻟﻔ ﹼﻨﻲ ﺃﻤﻲ ﺩﺍﺨﹶﻬﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ(‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﺘﺩﺤﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﻁ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻨﺒﺴﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻨﻔﻠﺕ ﺠﺴﺩﻱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻥ ﻁ ‪‬ﺎ ِﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺘ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺴﻬ ُ ﺃﻥ ﺘﻠﻤﺢ ﺃﺼﺎﺒﻌﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ل‬
‫ﺘﻤﺭ ﻓﻭﻕ ﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻲ ﺘﺤﺎﻜﻲ ﺃﻅﺎﻓﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺴﻤﺕ ﺍﻟـ" ﺠﺭﻨﻴﻜﺎ" ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭﻱ .‬ ‫ِ‬ ‫"ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺼﻌﺏ"‬ ‫ٌ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺠﺎﺌﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺴﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ٌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟ ﱢﻌﺭ‬ ‫ﹶ ﺸ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ ﻤﺩ ‪‬ﺒﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﺭ ِ‬ ‫ﻓﻲ ﻏ ‪‬ﺵ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺍﺕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﻜﺴﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟ ِﻫﺎﻥ‬ ‫ُ ﺭ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤ ِﻬﺎ‬ ‫ﺤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻥ " ﺸﻼل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ "‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺭﺍ ﹶﻬﺎ ﺃﻨﺠﻠﻭ ﻓﻭﻕ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻗ‬
‫ﻻ ﻓﻀل ﻟﻌﺭﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺒ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ﺘﻜﺎﺜﻑ ﺨﻴﻭﻁ ﺍﻟﺸﺭﺍﻨﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤﻭل ﺠﻴ ِﻫﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺤﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﺭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺨﻠﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺘﺒ ِﻬﺎ ﺃﺠﺴﺎ ‪‬ﻨﺎ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺒﻭﺴﻌﻙ ﺍﻟﻔﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﺒﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻘﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺘﻘﺎﻁﻊ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻭﺼﻭل‬ ‫ْ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻋﻨﺩ ﺍﻨﻌﻁﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫ِ ‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻁل ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﺢ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﻔﺠﺭ -‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻔﻭﺯ ﺯﺍﺌﻔﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ُ‬ ‫ﺨﺎﺭ ﹰﺎ ﻟﻘﺎﻨﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻗ‬ ‫"ﻜﺵ.... ﻤﺎﺘﺕ".‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ﹾ‬ ‫ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ:‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻥ ﺇﻏﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﻭﻉ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬
‫ﺃﻤﺭ ﻗﺎﺒل ﻟﻠﺠﺩل.‬ ‫ِ‬ ‫ٌ ٌ‬ ‫ﻜل ﺨﺩﻋﺔ ﺘﻜﺴﺭ ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﱡ‬ ‫" ﻻ ﻴﻌ ‪‬ل ﻋﻠﻴﻬﺎ "،‬ ‫ﻭُ‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻡ ﻟﻠﺭﺠل ﻤﺜل ﺒﻁﺵ ﺍﻟﻤﺭﺃﺘﻴﻥ.‬ ‫ِ‬ ‫ِ ُ‬ ‫ﻭﻤﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋ ‪‬ﺎ ﻤﺸﻁﻭﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺼ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺍﻷﺒﻴﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١٢ ﻤﺎﺭﺱ ٤٠٠٢‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ : ﺤﻠﻤﻲ ﺴﺎﻟﻡ‬ ‫ﺠﻴﻔﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺸﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻡ‬ ‫ﻴﻌﺎﻴﻥ ﺴﺭﺏ ﺤﻤﺎﻡ ُﻁﻠﻕ ﻟﺘ ‪‬ﻩ‬ ‫ٍﺃ ﹶﹶ ﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟ ‪‬ﺴ ِﻁ ﺍﻟﺤﺏ ﻓﻲ ﻜﻑ " ﻨﻭﺭ"‬ ‫ﱢ‬ ‫ﻴ ﻘﹶ ‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻐﻠﻘﺕ ﺸﺭﻓ ﹸﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺤﻔﺭ "ﻨﺎﺠﻲ" ﻋﻠﻰ ﻗﺒ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫"ﻭﺍﺜﻕ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﻴﻤﺸﻲ ‪‬ﻠ ﹰﺎ "‬ ‫ﻤﻜ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﺘﻨﻤﺤﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ﻴﻨﻐِﻕ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﺭﻴﺒ ِﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻠﹶ ‪‬‬ ‫ﺴﺒﻊ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻜﻨﹾﺯﺓ ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ِ‬ ‫‪‬‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺤﺘﻜﺭ ‪‬ﻤﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﺏ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺠ َ‬ ‫ﻭﺸﺭﻭ ‪‬ﻫﻡ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﻜﺸﻑ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫ ﻴﺴﺘﺭﺠﻊ ﺼﻭﺕ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﻔﺯﺍﺕ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﻁﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻋﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺄﻤل ﺒﻴﺕ ﺃﻭﺸﻙ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ٍ  َ ‬‬ ‫ﺩﺱ ﺒﻴﻥ ﺃﺤﺠﺎ ِﻩ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺼﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﺒﻨﺔ ﺍﻟﺭﻴﻤﺎﻭﻱ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻨﺫﻭﺭ ﻟﺸﺠﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺃﺱ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﻤﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺠﺫﻉ ﺍﻟﺯﻨﺯﻟﺨﺕ ﻋﻨﺩ ﺴﺎﻗﻴﺔ ﺍﻟﺒﺎﺸﺎ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﺭﺓ ﺒﻔﺄﺱ "ﻤﹶﻙ "‬ ‫ِ ‪‬ﻠ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﻔﻴﻑ ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫"ﻓﻁﻭﺒﻰ ﻟﻠﻤﺸﺠﻭﺠﻴﻥ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﻜﺽ ﻭﺍﺤ ‪‬ﻫﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﻪ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ‬ ‫ﹰ‬
‫ﺤﻔﻨﺔ ﺩﻡ‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫ﻭﺒﻌﺽ ﺴﺅﺍل .‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻴﻠﻤﻠﻡ ﺃﺸﻴﺎ ‪‬ﻩ‬ ‫ﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻜﺴﺘﻴ‪‬ﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻴﻨﺯﻭﻱ ﺨﻠﻑ ﻤﻘﻼﺓ ﺍﻟﺭﺍﻫﺏ ﺒﺭﻫﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻁﻭﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻨﻴﺕ ﻭﺍﻷﺯﻗﺔ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ ﻓﻲ ﺴﻠ ِﻪ‬ ‫ﱠﺘ‬ ‫ﻓﺩﺍﻥ ﺒﺭﺘﻘﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺍﺜﻨﻴﻥ ﻭﺨﻤﺴﻴﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴل .‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻓﻠﺕ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺤﺼﺎﺭ ﺒﻴﺭﻭﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﻭ‬ ‫ﻭﻤﻌﺘﻘﻼﺕ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺘﺒﻜﻴﻪ "ﺯﺍﻫﻴﺔ" ﻷﺴﺒﻭﻋﻴﻥ ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺃﺒﻭﻩ ﻴﻜﻨﺱ ﹸﺒﺎ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ِ ‬ﻏ ﺭ‬ ‫ﺨﱠﻔﺘﻪ ﺃﺤﺫﻴﺔ ﺜﻼﺙ ﺴﺭﺍﻴﺎ.‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻠ ﹾ‪‬‬
‫ﺘﻨﺎﺯﻋﺘﹾﻪ ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌ ‪‬ﺎﺭﻭﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺼﻔﻌﺔ ﻜﺭﻴﻡ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻁﺭ ﹸ ﺴﺒﻊ ﺴﻨﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ﻴ ﻕ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻔﻴﻕ‬ ‫ﻟﻴﺸﺩ ﺒﻭﺩﻟﻴﺭ ﻤﻥ ﻴﺎﻗﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺜﺭ ﺤﻭﺍﺭ ﺤﻭل ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻭﺍﻟﺴﺄﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﺤﻴﻥ ﻴﺨﻠﻭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻟﻘﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﻭﺴﺭﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻀﻔﺔ ﺍﻟﺴﻴﻥ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻴﻨ ﱢﺭ‬ ‫‪ ‬ﹶﻅ ‪‬‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﻤﺘﻭﺴﻁ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻴ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭ ﻨﺎﺘ ًﺎ ﻜﻠﻌﻨﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺸﻌﺭ ﺠﻌﺩ‬ ‫ٌ ‪ٌِ ‬‬ ‫ﻭﺒﺸﺭﺓ ﻟﻭ ‪‬ﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎ ُ،‬ ‫ل‬ ‫ِ ‪‬ﺤ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺭﺠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺃﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎﺩﻟﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ﻭﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ،‬ ‫ِ‬
‫ﻓﻴﻤﺎ ﺼﻔﻴ ‪‬ﻩ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺼﻁﺎﺩ ﻴﻌﺎﺴﻴﺏ ﻨﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺩﻤﺎﺀ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﻴﺘﺨﺫ ﻤﻜﺎ ﹶﻪ ﻏ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹸ ﻨ ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺵ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ -‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺴﻜﻨﺩﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻴﺤﺎﻭﺭ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﺤﺎ ِﻪ‬ ‫ﻓ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻴﻘﻠﻊ ﻋﻥ ﻁﻘﻭ ِﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﻏﺔ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻫﺎﻟﻴﺯ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤١ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺍﻟ ﹼﺯﻫـﺔ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻤﻌﺼﻭﺒﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫) ﻜﻲ ﻻ ﻴﺅﺫﻱ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻴﻨﻲ (‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺤ ‪‬ﻨﻲ ﻜل ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻨﺯﻫﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭﺍﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﺴﺎﻋﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺼﻔﺼﺎﻑ.‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﻼﻡ ... ﺘﻨﻔﺱ ... ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ... ﺸـﻁﺭﻨﺞ ...‬ ‫ﹸ‬ ‫ٌ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺒﺤﺭ ... ﺤﻭﺍﺭ ﺃﻓﻼﻁـﻭﻥ ﺍﻟﺨـﺎﻤﺱ ... ﻫـﺩﺍﻴﺎ ...‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺒﻼﺕ ... ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ ... ﻤﺒﺎﺡ.‬ ‫ٌ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠﺒل ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺸﺭﻴﺭﺓ .‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎﺫﺍ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ؟‬ ‫ﻀ‬
‫- ﻻ ﺸﻲﺀ ... ﺃﻨﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻥ ﻫﻨﺎ ... ﺒـﻴﻥ ﻋﻼﻤﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺘﻨﺼﻴﺹ .‬ ‫- ﺭﺃﻴﺕ ﺍﷲ ﺒﺎﻷﻤﺱ ‪‬ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻴ ِﻪ ﻭﺭﻗﺔ ﻭ ﺤﺒﺔ ﻗﻤﺢ‬ ‫‪‬ﹶ ٍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴ ِ‪‬‬ ‫ﹸ َ‬ ‫ﻭﺯﺭﺍ ‪‬ﺍ ﻤﻨﺯﻭ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻗﻤﻴﺼﻲ ... ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﻓﻬﻡ ﺍﻟﻭﺭﻗـ ﹶ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺒﹸﻐﺔ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻬﺎ !! ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﺃﺨﺫﻭﺍ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻜﱠﻬـﺎ ﺩﻭﻨـﻲ،‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻠ ٍ‬ ‫ﺘﻤﻨﻴﺕ ﺃﻥ ﺘﺠﻲﺀ ﻟﺘﻘﺭﺃ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ، ﻓﺄﻨﺕ ﺘﻔﻬﻡ ﻜل ﺸﻲﺀ ... ﻜﻨﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﺎﺌﻌﺔ ﻭ ﺤﺯﻴﻨ ﹰ، ﻭ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ... ﺃﺨﺭﺠـﺕ ﺃﺸـﻴﺎﺌﻲ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻭﺘﺔ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ، ِﺒﺭﺩ ﺍﻷﻅﺎﻓﺭ، ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺒﻲ. ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺠﺢ ﺃﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻴﻥ ﺃﺨﺒﺊ ﺃﺤﻼﻤﻲ ... ﺃﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻀـﺤﻜﺕ ﻟ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﹸ ﻤ‬ ‫ﻀ‬ ‫ُ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺏ ﻤﻭﻋﺩ ﻭﺼﻭﻟ ‪ ،‬ﻭ ........‬ ‫ِﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﺭﺃﻴﺕ ﺍﷲ ؟!‬ ‫ِ‬ ‫- ﻨﻌﻡ، ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﹾﻡ، ﻜﺎﻥ ﺠﻤﻴ ﹰ، ﻴﺸﺒ ‪‬ﻙ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺄﺘﻲ ﻜل‬ ‫ّ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻼ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻭﻡ ﻤﺜﻠﻙ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫- ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻤﺎﺫﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠﺒل؟‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ﺘﺄﺘﻲ ﻏ ‪‬ﺍ ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫- ﻨﻌﻡ.‬ ‫‪‬‬
‫......‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺒﺒﺕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﺠﻲﺀ ﻤﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﺴﻌﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜل ﻴﻭﻡ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ‬ ‫ﱠ ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻨﺯﻫﺘﻲ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺤﻤﻠﻨﻲ ﻤﻌﺼﻭﺒﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ‬ ‫ﹸ‬ ‫) ﻜﻴﻼ ﻴﺠﺭﺡ ﻏﺒﺎﺭ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺭﻭﺤﻲ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺒﺭﺌـﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻭ ﻤﻥ ﺃﺴﻘﺎ ِﻬﺎ (‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻭﺩ ‪‬ﻨﻲ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﺍﻟﺭﺤﺒﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻋ‬ ‫، ﻤﺒ ﹼﻨﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺒﺎﻟﺤﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻁ ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻭﺍﻨﺘﺎﻨﺎﻤﻭ .‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٠٢ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺃﻨﺎ ‪‬ﺤﻰ‬ ‫ﻀ‬ ‫- ﺴﺄﻗﻭﻡ ﻤﻥ ﻓﻭﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻋﻴﺩ ﹸﺴل ﻴﺩﻱ‬ ‫‪‬ﻏ َ ‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ُﻨﻬﻲ ﺍﺤﺘﺴﺎﺀ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ‬ ‫) ﻭﺍﻟﺤﻤﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻓﺎﺭﻍ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﺎﻷﺤﺭﻯ‬ ‫ﺴﻴﻔﺭﻍ … ﻤﻨﺫ ﺴﺎﻋﺔ! (‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﺘﺨﺒﺭﻨﻲ ﺒﺎﻷﻤﺭ ﻜﱢﻪ‬ ‫ِ ﻠ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺘﻬﺩ ﺃﻥ ﺘﺼﻑ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺘﺸﻜﻴﻠ ‪‬ﺎ :‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺴﻠﻕ ﺘﻤﺜﺎل ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ،‬ ‫َ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺒﺒﻁﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒ ‪‬ﻬﺎ ﻗﻁﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪‬‬
‫ﺇﺜﺭ ﻗﻁﻌﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺴ ‪‬ل ﻓﻲ ﻤﻔ ﱢﺭ ِﻬﺎ‬ ‫ﻜ ﺘ‬ ‫ﺠُ‬ ‫ﻜل ﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻔﻌل‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻟﺘﻌﻴﺩ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻓﻲ ﻤﺭﺴ ِﻬﺎ .‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺘﺤﻜﻲ ﻟﻲ‬ ‫- ﻤﺘﻨﻬﺩﺓ -‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺍﻟﺴﻁﺭ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺒﺨﻁ ﺭﺩﻱﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸِ ‪ ‬ﱟ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﺴﻭﻋﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ،‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺤﺭﻭ ﹰﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻓﻘﺩﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ.‬ ‫ﹸِ ‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺴﺘﻁﺭﻕ ﻗﻠﻴﻼ‬ ‫ﹸ ﹰ‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻬﺘﻑ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻨﺕ ‪‬ﺤﻰ‬ ‫ِﻀ‬ ‫ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻭﻻ ﺒﺸﺭﺘﻙ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ِ‬
‫ﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻠل‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﻐﺴﻴل.‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٢ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﻤﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ِ ‪ ‬ﹾ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺼل ﺭﺸﺎﺵ ﺍﻟﺤﺩﺍﺌﻘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺩﻓﻨ ﹸﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻗﻁﻌﺔ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻥ ِﻌﺼﻤﻲ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺭﻓﺘﻲ‬ ‫ﻷﺴﺒﻭﻋﻴﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﺭﺤﺕ ﺃﺭﻗﺏ ﺘﺤﻠﹶﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﹼﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺴﺘﻐﻠﺔ ﺒﻌﺽ ﺨﻴﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹼﹰ‬ ‫)ﻋﻠﻕ ﺒ ِﻫﻨﻲ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻟﻡ ﹸﻔﺩ(‬ ‫ٍ ﺘ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﺨﻴﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃ ‪‬ﺨﺭﻩ ﻜﺎﺤﺘﻴﺎﻁﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤﺸﺎﺒﻬﺔ.‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬
‫ﻫل ﻗﺎﻭﻤﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻨﻌﻡ، ﻗﺎﻭﻤﺕ ﻟﻴﻭﻤﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻷﻥ ﺍﻟﺼﺩﻤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻭﻗﻅ ﺍﻟﻘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﻌﻁ ﱡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ.‬ ‫‪‬ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ‪ ‬ﱢل‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻨﻤل ﻴﺘﺸﻤﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺤﻭﺍ ‪‬ﺍ ﻁﻭﻴﻼ ﺘﻡ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃﻋﻘﺒﺘﻪ ﺨﻁﺔ ﻤﺤﻜﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹾ‪ ‬ﹸ ﱠﹲ‬ ‫ﺜﻡ ﺯﺤﻑ ﺇﺸﻌﺎﻋﻲ ﺼﺎﻤﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٌ‬ ‫‪  ‬ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺕ ﺜﻼﺙ .‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺯﺤﻑ ﻭﺍﺠ ٌ،‬ ‫ﹲ ﻡ‬ ‫ﻓﺎﻟﻨﻤل‬ ‫ُ‬ ‫ﻤﺠﺘﻤﻊ ﻻ ﻴﺜﺭﺜﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﻜﺎﺌﻨﺎﺕ ﻻ ﻴﻨﻘ ‪‬ﻬﺎ ﺍﻟﺤﺩﺱ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺼ‬ ‫ﹲ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻋﺸﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﺴﻤﻊ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﻤل‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺴﻴﺕ ﺍﻷﻤﺭ.‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻜﺜﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻬﺭﺕ ﺃﺠﻴﺎل‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﺘﺴﻌﺔ ﺃﺭﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺒﻐﻴﺭ ﺭﺅﻭﺱ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١٣ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٣٠٠٢‬
‫ﺤﻔﻨﺔ ﺭﻤل ﺘﺨﺹ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻭﺤ َﻩ‬ ‫َ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ٍ‬ ‫ﺨﺒﻁ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺒﻴﺴﺭﺍﻩ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼ ‪ ‬ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬ﺭ‬ ‫ﺴ ﱠﺔ ﺃﺸﻬﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﹸ‬ ‫ﻭﻨﺼﻑ.‬ ‫" ﺃﻨﺕ ‪‬ﻁﻠﺔ ﺭﻭﺍﻴﺘﻲ ، ﺒﺘﺼﺭﻑ."‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ِ ﺒ ﹶﹶ ﹸ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎلْ،‬ ‫ﺜﻡ ﻤﺎﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺭﻓﺽ ﻤﻨﺤﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ،‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﻔﻕ ﻭﺃﺤﻼﻡ ﺃ ‪‬ﻲ.‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺤﺩﺴﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺼﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬
‫ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻻ‬ ‫ﺨﺎﻁ ًﺎ،‬ ‫ِﺌ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﻲ ﺘ ﹶﺨﱠﻕ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻤﺎﻤﻲ‬ ‫ﹶﺘ ﻠ ﹸ ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺎ ‪‬ﺓ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺎﺼﺭﺕ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯ.‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﺸﻜ ‪‬ﺍ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ !‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺩﺱ ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺭﺍﻤﺎﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ،‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻠﺤﻕ ﺒ ِﻨﺎﺯﺘﻪ،‬ ‫ﹶ ﺠ‬ ‫ﺠﻨﺎﺯﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺭﺠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺨﺘﺒﺄ ﻁﻔﻼﻩ ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔ ‪،‬‬ ‫ﻲ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ﺇﺜﺭ ﹸﻌﺒﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻟ ٍ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔﻼﻥ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﺃﺸﺎﺭﺍ ﺒﺈﺼﺒﻊ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬
‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺹ ﺍﻟﺭﻭﻟﻴﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺎﻗﺘﺴﻤﺎ ﺴﻭﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻁﺄ.‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﻘﺩﻭ ِﻫﻤﺎ ﺍﺨﺘﺯﺍل ﺍﻟﻜﻭﺭﻨﻴﺵ‬ ‫ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻤﺱ ﺴﺎﻋﺎ ٍ،‬ ‫ﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻤﻌﻁﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ ﺍﻷﺯﺭﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﻗ ‪‬ﻌﺔﹾ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﻤﺠﺎﺯﺍﺕ ﺃﻓﻠﺘﺕ ﺒﻜﺎﺭ ﹶﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻜﻭﻤﺔ ﺭﻤل‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﻗﻨﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎ ِ،‬ ‫ﺝ‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﺯﺍﺌﻔﺔ ﺒﻭﻀﻭﺡ ،‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٨١ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٣٠٠٢‬
‫" ﻫﻲ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹲ ﺩ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻤﻥ ﻫﺴﻴﺱ ﺍﻟﻬﺠﺭﺍﻥ ."‬ ‫ِ‬
‫ﻋﺎﺭﻑ ﺤﻤﺯﺓ‬ ‫ﺸﺹ ﺃﺨﻴﺭ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺘﺸﺎﺭﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺯﺭﻉ ﺍﻟﻘﻁﻥ ﻓﻭﻕ ﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﻘﻥ ﺍﻟﻴﻌﺎﺴﻴﺏ ﺒﻤﺎ ِﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﺌ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﺘﺨﻑ ﻗﺒﺎﺏ ﺍﻟﺭﻭﺡ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻨﻐﺩﻭ ﻫﻭﺍﺀ ﺒﻼ ﻭﻁﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺭﻜﺽ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻤﺔ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺃﻜﺎﺴﻴﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﻤ ‪‬ﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤ ﱠﺎﺒﻴﻥ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺭ‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﺘﻐﺩﻭ ﻤﺸﺎﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬
‫ﻋﻨﺩ ﺃﻋﻨﺎﻕ ﺍﻟﺜﻴﺎﺏ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺭ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺃﺒ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻤﻸ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻋﹼﻤﻨﻲ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﺘﺘﻘﺎﻓﺯ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﺎﺕ ﻟﺘﻜﺘﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫" ﻜﻭﻨﻲ ﺒﺨﻴﺭ،‬ ‫ﺍﺴﻠﻤﻲ ﻟﻠ ﱢﻌﺭ ﻭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ."‬ ‫ﺸ ِ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ‬ ‫ﻴﺅ ‪‬ﺥ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺒﺎﻟﺜﻼﺜﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﻭ ﻴﺨﺎﻑ ﺜﺄﺭ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻟﻤﻘﺘل ﺍﻟﻤﺸﻤﺵ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﻓﻴﻨﺎﺨﺏ ﺍﻟﺤﺴﻜ ِ‬ ‫ﺔ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻤﺭ ﺍﻟ ﱠﻴﺭ ﺍﻟﻤﻀﻤﺦ ﺒﺎﻟﺤﺭﺏ ﻭﺍﻟﺭﺤﻴل.‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﻁ ِ‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻴﺎ "ﻋﺎﺭﻑ"‬
‫ﺃﻨﺎ ﺃﻴل ﺠﺭﻴﺢ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺤﺘ ِﻪ‬ ‫ﻔ‬ ‫ٌ‬ ‫‪ٌ‬‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻪ ﻴﺭﻜﺽ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻘﻨﺹ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ﺨﻭﻑ ﺒﻌ ‪‬ﻩ.‬ ‫ﹶ ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١ ﺃﻏﺴﻁﺱ٣٠٠٢‬
‫ﺸﻬـﺎﺩﺓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺴﺭﻕ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻤﺴﻤﺎ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹸ ﱠ ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﻭﻡ ﺍﻟﻨﻔﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺩﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤ ‪‬ﺍﺩ‪،‬‬ ‫ِ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴلْ،‬ ‫ﻴﻘﺭﺽ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺩﻴﻭﻨﻴﺴﻭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﺩﻱ.‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺸﺭ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺼﻨﻊ ﺴﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪ ‬ﱠﻤ‬ ‫ﻭﺘﻁﻠﻊ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻘﺘﻠﻭﻩ‬ ‫ﻭﻻ ﺸﺒﻪ ﻟﻬﻡ.‬ ‫ﹸ‪  ‬‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻠﺤﻅﻭﻩ ﺃﺼﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘ ِ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﺘﺫﻜﺭ ﺃﺤ ‪‬ﻫﻡ‬ ‫ﱠ‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻟﻤﺢ ﺒﻘﻌﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ﹰ‬ ‫ﺘﻤﺭﻕ ﻤﻥ ﺃﻤﺎ ِﻪ ﺫﺍﺕ ﺼﺒﺎﺡ‪،‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻡ ‪‬ﻠﻔﺘﻪ ﺍﻷﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﹾ‪‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻪ ﻴﻘﻭل ﺍﻵﻥ :‬ ‫ُ‬ ‫ﻨ‬ ‫- " ﻜﺄﻨﻪ ﻅل ﻓﺄﺭ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ."‬ ‫ﱡ ٍ‬ ‫ﻭﺍﻋﺘﺭﻑ ﺁﺨﺭ :‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫- ﺩﻗﺎﺕ ﻤﻨﺘﻅﻤﺔ ﻗﺒﻴل ﺍﻟﻔﺠﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﹰ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜل ﻟﻴل‬ ‫ﱠ ٍ‬ ‫ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺴﻴﺠﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻗﺎﺩﺵ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ﻭﺍﻟ ِﺩﺍﺩ .‬ ‫ِ ﺤ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺭﺃﻯﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺒﺭ ﺍﺨﺘﻼﺴﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺸﻴﺵ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺒﺢ ﻓﺄﺭ ﻴﺩﻕ ﺍﻟ ِﺴﻤﺎﺭ ﺒﺭﺃﺴﻪ‬ ‫‪ ٍ ‬ﱡ ﻤ ‪‬‬
‫ﻓﻀ ِﻜﺕ.‬ ‫ﺤ ﹸ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﺒﻲ ﺍﻷﻋﻤﻰ ﻓﻘﺩ ﺃﻗﺴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺭﺁﻩ ﻴﺨﺎﺼﺭ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﻬﻡ ﺴﻤﻌﻪ ﻴﺠﺩل ﻤﻥ ﺫﻨ ِ ِ ُﻨﺸﻭﻁ ﹰ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﹶ ﹶﺒﻪ ﺃ‬ ‫ِ ‪ُ ِ ‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺜﻡ ﺃﺠﻤﻌﻭﺍ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻟﻡ ﻴ ‪‬ﻩ‬ ‫ﺩ ‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻤﺎ ﺃﺯﻋ ‪‬ﻬﻡ ﺤ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻅﱡﻪ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﻁﻴل ﺤﻴﻥ ﺘﺘﻌﺎﻤﺩ ﺍﻟﺸﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﻤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺭ ِﻌﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔﹾ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻡ ﻗﺎﻟﻭﺍ :‬ ‫- ﺨﺩﺍﻉ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﺼﺭﻱ .‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﻡ‬
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  • 1.
  • 2. ‫ﻓﻭﻕ ﻜﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﱢ‬ ‫ﺸﻌـﺭ‬ ‫ﻓﺎﻁﻤﺔ ﻨﺎﻋﻭﺕ‬
  • 3. ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4. ‫ﻓﻬﺭﺱ‬ ‫ﺜﻘﻭﺏ ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ ...................................... ٦‬ ‫ﹲ ﺘﹾ ِ ‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺏ ........................................................... ٠١‬ ‫‪ ‬ﹾﻌ‬ ‫ﺠﻠﺒﺎﺏ ﺃﺯﺭﻕ ..................................................... ٦١‬ ‫ٌ‬ ‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ................................................... ٩١‬ ‫ﺍﻟﻤ ﱠـﺎﺀﻭﻥ ...................................................... ٣٢‬ ‫‪‬ﺸ‬ ‫ﺍﻟ ﱠـــﺭﻴﻕ .................................................... ٨٢‬ ‫ﻁ‬ ‫‪‬ﻭ ِﻑ ﺒﺤ‪‬ﺭ ....................................................... ٢٣‬ ‫ﻤ ﻗ‬ ‫ﻓﺼل ﺃﻟﻭﺍﻥ ....................................................... ٧٣‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜﺱ ......................................................... ١٤‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟ ﹼﺯﻫـﺔ ......................................................... ٦٤‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺃﻨﺎ ‪‬ﺤﻰ ........................................................ ٩٤‬ ‫ﻀ‬ ‫- ﺴﺄﻗﻭﻡ ﻤﻥ ﻓﻭﺭﻱ .............................................. ٩٤‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﻤﻲ ...................................................... ٢٥‬ ‫ﺤﻔﻨﺔ ﺭﻤل ﺘﺨﺹ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻭﺤ ‪‬ﻩ ..................................... ٥٥‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ٍ‬ ‫ﻋﺎﺭﻑ ﺤﻤﺯﺓ ..................................................... ٩٥‬ ‫ﺸﺹ ﺃﺨﻴﺭ ....................................................... ٩٥‬ ‫ِ ٌ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺘﺸﺎﺭﻴﻥ ...................................................... ٩٥‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬
  • 5. ‫ﺸﻬـﺎﺩﺓ .......................................................... ٢٦‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺸﻴﺦ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘﺔ ..................................................... ٧٦‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻔﺭ ﺃﺯﺭﻕ ...................................................... ١٧‬ ‫ﹾ‬ ‫ِﹾ ٌ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺸﻤﺎل .................................................... ٥٧‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﺸﺭﺓ ﺨﻴﻭﻁ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ............................................ ٨٧‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﻜﻨﺩﺭﻴﺔ ﻤﺤﻤﻭﺩ ﺴﻌﻴﺩ " ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺤﻠﻲ " ............................. ٨٧‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ‪‬ﻬﺩﺓ ﺍﻟﺭﺍﻭﻱ ................................................ ٢٨‬ ‫ﻋ ِ‬ ‫ﻋ ‪‬ـﺭ ........................................................... ٦٨‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ ﻓﻭﻕ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺩﺍﻨﻭﺏ ......................................... ٠٩‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻐﺎﺒﺔ ﺍﻟﺴﺎﻜﺘﺔ . ........................................ ٠٩‬ ‫ﻜﺭﻴﺴﻤﺎﺱ ........................................................ ٣٩‬ ‫ﻗﻬﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ .................................................. ٥٩‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻏ ﹼﻰ ﺯﺭﺍﺩﺸﺕ.............................................. ٠٠١‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻜﻠﻭﺴﺘﺭﻭ ﻓﻭﺒﻴﺎ ................................................... ٥٠١‬ ‫ﻟﻠﻤ ‪‬ﺓ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ................................................... ٨٠١‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻟﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺏ ................................................... ١١١‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﺎﻭ ﺘﺴﻲ ﺘﻭﻨﺞ ................................................... ٤١١‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺼﺩﻓﺔ ...................................................... ٤١١‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺤﻁﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ .................................................... ٦١١‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺩﺍﺌﺭﺓ ................................................... ٩١١‬
  • 6. ‫ﻤﻐﻥ ﻗﺩﻴﻡ ........................................................ ٢٢١‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﺒﻭﺀﺍﺕ ......................................................... ٦٢١‬ ‫ﻨﺼﻑ ﹸﻭﺘﺔ ...................................................... ٨٢١‬ ‫ﹸﻨ‬ ‫ﻫﻤﺯﺓ ﻗﻁﹾﻊ....................................................... ٥٣١‬ ‫ﹸﹶ‬ ‫ﻭﺭﺩﺓ ﺍﷲ ........................................................ ١٤١‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺼﻔﻘﺔ ........................................................... ٤٤١‬ ‫ﺍﻟﹼﻭﻥ ........................................................... ٨٤١‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺯﻫﺭﺓ ﻓﻭﻕ ﻜﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ ............................................ ٢٥١‬ ‫ﱢ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭﺓ..................................................... ٢٧١‬
  • 7. ‫" ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺩل ﺃﻥ ﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻔﺭﺡ ﺒﻴﻥ ﻭﻗﺕ ﻭﺁﺨﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل"‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﺎﻤﻭ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻌﺩل ﺇ ﹰﺍ.‬ ‫ِ ﺫ‬ ‫ِ‬ ‫ﻑ.ﻥ.‬
  • 8. ‫ﺜﻘﻭﺏ ﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ‬ ‫ﹲ ﺘﹾ ِ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺒﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻟﻀﻴﻕ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﻴﺩ،‬ ‫ِ ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭ ﻻ ﻟﺘﻘﺎﻋﺱ ﺍﻟﻤﺭﺒﻴﺔ ﻋﻥ ﺍﻟﺭﺘﻕ ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﺤﺘﻰ‬ ‫ﻨﻜﻭ ‪‬ﺎ ﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﻭﻗﺕ ﻜﻨﺕ ﺃﻤ ‪‬ﻕ ﺒﻨﻁﻠﻭﻨﻲ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ‬ ‫ﹶ ﹸ ﺯﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻨﻬﺞ "ﺍﻟﻬﻴﺒﻴﺯ" .‬ ‫ِ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺨﻠل ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ،‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻓﺎﻟﺭﺠﺎل ﺨﺒﺜﺎﺀ ﺒﻁﺒ ِﻬﻡ‬ ‫‪ ‬ﻌ‬ ‫ُ‬ ‫- ﻭﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻜﺫﻟﻙ -‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ ﺘﻌﺎﻗ ‪‬ﻨﻲ ﻭﺤﺩﻱ ﺒﺎﻟﺘﻜﺸﻴﺭ،‬ ‫ﹶ ﺒ‬ ‫ﻟﻬﺫﺍ‬
  • 9. ‫ﺘﻤﺘﻠﺊ ﺍﻟﺒﺎﻟﻭﻨﺎﺕ ﺒﺎﻟﻬﻠﻴﻭﻡ‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻜﻴﻼ ﻴﺭﺒﻁ ﺍﻟﺒﺭﺠﻤﺎﺘﻴﻭﻥ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺼﻌﻭﺩ ﻭﺍﻟﻜﺫﺏ .‬ ‫ِ ﹶِ ‪‬‬ ‫ﺭﻓﻌﺕ ﻴﺩﻱ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺤﺎﻀﺭﺓ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ‪‬ﻤﻴﺕ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺴﹶﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ:‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﺴ ‪ِ ‬‬ ‫" ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻜﺎ ِﺒﺔ " ؟‬ ‫‪  ‬ﹸ ﺫ‬ ‫ﺃﺠﺎﺏ ﺤﺴﻥ ﻓﺘﺤﻲ:‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﺘﻔﺼل ﺒﻴﻥ ﻁﺎﺒﻘﻴ‪‬ﻥ،‬ ‫ُِ‬ ‫ﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺠﻊ:‬ ‫ِ‬ ‫- ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﻜﺎﺫﺒﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻤﺕ ﻗﺎﺌﻤ ﹸﻬﺎ = ﺼﻔ ‪‬ﺍ، ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ٥١ ﺴﻡ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺫﻜﻴﺔ ﻻ ﺸﻙ‬ ‫‪‬ﹲ‬ ‫ﺃﺘﻌﱠﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫ﻠ‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻼﺝ :‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻅﻬﺭ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺒﻐﺩﺍﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻋﻁﺎﻫﻡ ﺍﻟﺼﻠﻴﺏ‬ ‫‪‬‬
  • 10. ‫ﻭ ﻀﺭﺏ ﻋﺼﻔﻭﺭﻴﻥ ﺒﺤﺠﺭ.‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺃﻴ ‪‬ﺎ .‬ ‫‪ ‬ﻀ‬ ‫ﻟﺫﻟﻙ ﺘﺭﻓﺽ "ﻜﺎﺜﻲ" ﻓﻜﺭﺓ "ﺸ ‪‬ﻪ ﻟﻬﻡ "‬ ‫ﹶ ﹸﺒ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﻴﺒﺩﻭ ﺍﻷﻤﺭ ﻜﺫﺒﺔ.‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﺎﻨﺩﻱ :‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻀﻊ ﺍﻟﻌﻠﹾﻜﺔ ﺘﺤﺕ ﻟﺴﺎ ِﻪ، ﻭ ﻴﺄﻜل ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫....‬ ‫ﺃ ‪‬ﺎ ﻤﺴﻴِﻤﺔ‬ ‫ﻤ ‪  ‬ﻠ ﹸ‬ ‫ﻓﺭﻓﺽ ﺍﻟﺫﻫﺎﺏ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺤﻼﻕ ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺭﺍ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﻌﺭ‬ ‫ﱢ ‪‬‬ ‫ﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﻜﻼﻡ .‬ ‫ٌ‬ ‫ﻴﻔﻌﹸﻬﺎ ﺍﻟﻨ ﱠﺎل ﻋﺎﺩﺓ‬ ‫ﺸ ُ ﹰ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻴﻘﺭﺹ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻓﻲ ﺫﺭﺍ ِﻪ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻨﺎﻡ ﺨﻴﻁ ﺍﻟﻌﺼﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻴﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫‪ ‬ﹸ‬ ‫ﻭﺘﺒﺩﺃ ﺍﻟﱡﻌﺒﺔ.‬ ‫ُ ﻠ‬
  • 11. ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ ﻓﻲ ﺜﻭﺒﻲ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺩﺭﻭﺴﺔ ﺘﺸﺭﻴﺤ ‪‬ﺎ –‬ ‫ﻴ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﻓﺴﻭﻑ ﺘﻠﻬﻲ ﺍﻟﺭﺍﺼﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺭﺍﺀﺓ ﻤﺎ ﻓﻲ ﺭﺃﺴﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫.......‬ ‫ﺍﻟﻁ ‪‬ﺒﺔ ﻁﺒ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﱠﻴ ِ ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤٢ ﻴﻭﻨﻴﻭ ٣٠٠٢‬
  • 12. ‫ﺍﻟﻤﺘ َﺏ‬ ‫‪ ‬ﹾﻌ‬ ‫"ﺭﻴﻡ"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻌﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺎﻟﺤﻭﺫﻱ ﻤﺎﺕ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟ ِﺼﺎﻥ‬ ‫ﺤ ‪‬‬ ‫ﻴﺘﺄﻤل ﺍﻟﺤﺎل ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫َ‬ ‫ُ‬ ‫ﺘﺩﺒﺭ ﺃﻤﺭﻙ ﺇﺫﻥ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺜﻡ ﺴﺒﻴل ﻟﻠﻨﺠﺎﺓ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﺒﻐﻴﺭ ﺍﻟﺤﺎﺠﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺭﺍﺒﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺒﻜﺒﺎﺸﻲ ﻁﻭﻴل ﺍﻟﻌﻨﻕ.‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﺃﻤﻜﻨﻙ ﻤﺜﻼ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻠل ﻤﻥ ﺒﺭﻭﺍﺯ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﻗﺒل ﺴﻘﻭ ِﻪ ﺍﻟﺤﺘﻤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻁ‬
  • 13. ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻨﺠﻭﺕ ﻤﻥ ﺘﻬﺸﻡ ﺍﻟﺩﻤﺎﻍ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﱢِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻷﺨﻁﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺘﻨﺠﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀﻟﺔ ﺍﻟﻘﺎﻨﻭﻨﻴﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺴﺒﺏ ﻀﻴﺎﻉ ﺩﻓﺘﺭ ﺃﺤﻭﺍل ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫ِ ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺤﺼﺎﻥ ﻴﻌﻠﻡ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺃﻥ ﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻗﺼﺼﻴﺔ ﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫َ‬ ‫ﺒﺄﺭﺒﻊ ﻋﺠﻼﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ ﻤﺘﺼ ‪‬ﻋﺔ،‬ ‫ﺩ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺭ ﻤﻀﺤﻙ‪،‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟﻤﺤﹼﻠﻭﻥ‬ ‫ﻠ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻥ ﺇﺯﺍﺤﺔ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ،‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﻠﻴﻤﺘ ‪‬ﺍ ﻜل ﻴﻭﻡ‬ ‫ﺭ ﱠ ٍ‬ ‫ﻋﻥ ﻤﻜﺎ ِﻬﺎ ﺍﻷﺼل،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻁﺒﻴﻌﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻜﻭﻥ ﻴﺘﻘﻠﺹ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﺎﻻﺕ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺤﻭل ﻋﻴﻭ ِﻨﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪َ ‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺯﺩﺍﺩ ﺍﺘﺴﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻋ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ ‪‬ﻤﺎ‬ ‫ﻴ‬
  • 14. ‫ﻭﻗﺩ ﺃﻓﻠﺕ ﺍﻟﻤﺠﺭﻡ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﻙ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺨﺒﺄ "ﺭﻴﻡ " ﻓﻲ ﺠﻴ ِﻪ.‬ ‫ﺒ‬ ‫َ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺒﻭﻥ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺒﻭﺴ ِﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻨﺎﻤﻭﺍ ﻓﻲ ﺸﺭﻓﺔ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻷﺒﻴﺽ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻌ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﻴﻨﻔﺠﺭﻭﺍ.‬ ‫ﻭﺒﻭﺴ ِﻨﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺘﺫﻭﺏ ﺃﻁﺒﺎﻕ ﺍﻟ ﱡﺤﺎﺱ‬ ‫ﹸ ﻨ ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻔﻭ ِﻨﺎ ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﻤﺭ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻭﺴ ِﻨﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫- ﻨﺤﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻻ ﹸﺠﻴﺩ ﺍﻟﺤﺴﺎﺏ -‬ ‫ﻨ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺴﹼﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺒﺎﻟﺠﻠﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﺭﺍﺠﻌﺔ ﻟﺴﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﺏ :‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ ‪‬ﺕ ... ﻨﺎﻋﺕ ... ﻨﺎﻋﻭﺕ‬ ‫ِ ﹲ‬ ‫ﻌ ﹶ‬
  • 15. ‫ﻨ ‪ ...  ‬ﻨﺎﺼﺭ ... ﻨﺎﺼﺭﻴﻭﻥ‬ ‫ٌِ‬ ‫ﹶﺼﺭ‬ ‫ﺭﻴﻡ ... ﻅﺒﻲ ﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺯﺤﻑ ﻋﻠﻰ ﺒﻁ ِﻪ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺴﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻴﺨﺸﻰ ﺍﻟﻤﺼﺎﻋ ‪،‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﻴﺭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍﻟﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺜﺭﺜﺭﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠلْ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺎﺴﻭﺏ ﺍﻟﻤﻌﻁل‬ ‫ﱠُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻤﻌﻁ ﹰ،‬ ‫َ ﱠﻼ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺨﺎﺩﻤﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸﻁﻌﻡ ﺍﻟﻜﻠﺏ ﺃﺭﺯﺍ ﻭﻟﺤ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺘ ِ‪‬‬ ‫ﻷﻥ ﻋﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﺼﺎﻤ ﹰﺎ،‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻟﻭ ﺘﻜﻠﻡ‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﺴﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﺒﺭﺍﺒﺭﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ.‬
  • 16. ‫ﻨﺤﻥ ﻓ ِﺤﻭﻥ‬ ‫‪ ‬ﺭ ‪‬‬ ‫ﻷﻨﻨﺎ ﻨﻤﺘﻠﻙ ﻋﻴﻭ ﹰﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺠﻌﻠﻨﺎ ﻻ ﻨﻌﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫"ﻤﻥ ﺭﺍﻏﺏ ﻓﻲ ﺍﺯﺩﻴﺎﺩ"‬ ‫ِ‬ ‫ﺫﺍﻙ ﺃﻥ ﻟﻨﺎ ﻟﺯﻭﻤﻴﺎﺕ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ٍ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭ ِﻫﺎﻨﺎﺕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻻ ﺘﻘل‬ ‫ْ‬ ‫"ﻭﺍﷲ ﺍﻟﻌﻅﻴﻡ ﺘﻌﺒﺕ"‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﻠﺯ ‪‬ﻨﺎ ﺃﻥ ﻨﺘﺘﺒﻊ ﺴﻴﺭ ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﻕ‬ ‫ﻨﺭﺍﻗﺏ ﻅﱠﻪ ﺍﻟﺴﺎﺒﺢ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻪ ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺯﺠﺎﺠﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫- ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺭﻗﺔ ﻓﻲ ﺠﻭ ِﻬﺎ -‬ ‫ﻓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻗﺩﻭ ‪‬ﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻨﻨﺘﻅﺭ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﻴﻥ.‬ ‫‪‬‬
  • 17. ‫ﺃﻤﺎ "ﺭﻴﻡ"‬ ‫ﻓﻠﻡ ﺘﻌﺩ ﻤﺭﻴﻀﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺫﻫﺏ ﺍﻟﻌﺭﺍﻕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺸﺭ ﺍﻟﺭﺠل ﻗﻤﻴ ‪‬ﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﺒل‬ ‫ِ‬ ‫ُ ﺼ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻋﺼ ِﻩ ﺠﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ ﺩ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎﻫﺎ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٥٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
  • 18. ‫ﺠﻠﺒﺎﺏ ﺃﺯﺭﻕ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠﺯﻡ ﺃﻥ ﺘﺤﺩﺩ ﺨﺎﻨﺔ ﺘﺸﻐﹸﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ ﻠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﻴﺭﺍﻙ ﺃﺤﺩ .‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺨﺎﻨﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺴﺎﻓﺔ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﺤﺼﻭﺍﺕ ﺭﺍﺒﻀﺔ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ ﺍﻟﻨﻬﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤﺼﻭﺍﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺭﺼﺩ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺎﻁﺊ،‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺸﺠﻭﺠﺔ ﺍﻟﺭﺃﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘ ‪‬ﻤﻲ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺒﺄﺴﻤﺎﺀ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴ‬ ‫ﻷﻥ ﻤﻌﺠ ‪‬ﻬﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫- ﺍﻟﺫﻱ ﺠﻠﺒﺘﻪ ﻤﻥ ﺍﻟﺘ ِﺕ -‬ ‫ِﺒ‬ ‫ﹾ‪‬‬ ‫ﻻ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺴﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺒﻴ ‪‬ﻬﺎ ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻗﻑ ﻋﻨﺩ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻟﺭﻴﻔﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬
  • 19. ‫ﻴﺴﺄﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫" ﺘﺄﻤﺭﻴﻥ ﺒﺸﻲﺀ ؟"‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺠﻠﺒﺎ ‪‬ﻪ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﺅﻜﺩ ﻨﻅﺭﻴﺘﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻋﻼﻗﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺎﻟ ‪‬ﻤﺎل.‬ ‫ﺠ‬ ‫" ﺸﻜ ‪‬ﺍ !"‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻓﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺸﻲﺀ ﺩﺍﻓﺊ ﺒﺤﺠﻡ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻴﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ٌ ٌ‬ ‫ﻴﺴﻘﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻘﻔﺹ ﺍﻟﻤﺘ ‪‬ﺏ.‬ ‫ِ ﻌ‬ ‫َ‬ ‫ﻓﻲ ﺁﺨﺭ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺘﻬ ‪‬ﻨﻲ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻗﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺍﺴ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﹸ ﺼ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺴﺭﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺸ ‪ ِ ‬ﺍﻟﺼﻴ‪‬ﺩ ،‬ ‫ﹶﺒﻙ ‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭ ﻗﻭﻗﻌﺔ ﺃﺴﺭﺍﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬ﺒﻠﻰ ﺒﺄﺼﻭﺍﺕ ﻨﺴﺎ ِﻙ‬ ‫ِ ﺌ‬ ‫ﺤ‬ ‫ﺃﻀﻊ "ﺍﻟﻬﻴﺩ ﻓﻭﻥ" ﻓﻲ ﺃﺫﻨﻲ‬ ‫‪‬‬
  • 20. ‫ﻷﻏﺭﻕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭ ﻜﺎﻓﻜﺎ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺼﺩﺭﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٩١ ﻴﻭﻟﻴﻭ ٣٠٠٢‬
  • 21. ‫ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ‬ ‫ﺇﻟﻰ/ ﻁﻠﻌﺕ ﺍﻟﺸﺎﻴﺏ‬ ‫ﻟﻥ ﺃﻟﺘﻘﻴﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ !‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻘﺩ ﻤﺤﻭﺕ ﻭﺠﻬﻙ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﻥ ﺫﺍﻜﺭﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﻟﺕ ﺒﻪ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺨﻁﻭ ﹰﺎ ﺠﺎﻤﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺍﺭﺘﺴﻤﺕ ﻋﻨﺩ ﺒﺎﺤﺔ ﺭﺍﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺩﻭ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻁﺭﻗﺕ ﻓﻲ ﺼﻤﺕ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻴﻠﻴﻕ ﺒﺎﻟﻤﺤﻨﺔ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﺃﻏﻤﻀﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﺍﻟﺘﺼﻕ ﻭﺠﻬﻙ ﺒﺼﺩ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﺸﺎﺤ ‪‬ﺎ ﻜﻘﺩﻴﺱ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻨﺴﺭﺏ ﺒﻴﺎ ‪‬ﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﻭﻫﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺤﺭﻭﺏ ﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ.‬
  • 22. ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﺠﻭﺝ ﺒﻔﺄﺱ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﻠﺘﻘﻲ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺭﺴﻡ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺩﺭﺕ ﺒ ‪،‬‬ ‫ﻙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻏﺎﺼﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺴﻤﺘﹾﻬﺎ ﺒﺎﻷﻤﺱ؟‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻁﺎﺤﺕ ﺒ ‪‬ﻠﻤﻙ‬ ‫ﹾ ﺤِ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﺼﺎﻟﺤﺘﻙ ﺒﺭﻴﺸﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺯﻤﺔ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﻓﺎﺭﻏ ٍ؟‬ ‫ﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻐﺩﻭﺭﺓ ﺃﻨﺎ ﻤﺜﻠﻙ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﺸ ‪‬ﻨﻲ ﻭﻟﺩ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻡ ﻓﺭﻍ ﺒﺎﻟﻤﺜﻘ ِ ﺠﻤﺠﻤﺘﻲ‬ ‫ﹶﺏ‬ ‫‪‬ﹶ‬ ‫ﻟﻴﻤﻸ ﻤﻭﻀﻊ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻭ ﹰﺎ ﻭﻗ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻨ ﺸ‬ ‫ﻭﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻟﻲ ﻭﻟﺩﺍﻥ‬
  • 23. ‫ﺴﺭﻗﺘﹾﻬﻤﺎ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻁﺒﺎﺸﻴﺭ ﺍﻟﻘﻭﻗﺎﺯﻴﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻟﻬﺎﻨﻲ ﺃﻟﻡ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﻋﻥ ﺠﺫﺏ ﺫﺭﺍﻋﻴﻬﻤﺎ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻀﺎﻋﺎ.‬ ‫ﻟﻠﺼﺎﻤﺘﻴﻥ ﺃﻥ ﻴﻠﺘﻘﻭﺍ ﻤﺴﺎﺀ ﺍﻷﺤﺩ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﺭﺍﺴ ِﻬﻡ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋ ‪‬ﻭﻫﺎ ﻋﻠﻰ ﻋﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺒﺘﻠ ‪‬ﻬﻡ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ ﺘﻨﻤﺤﻲ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﺸﺞ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻤﺘﻨﻌﻭﻥ.‬ ‫ﺒﻭﺴﻊ ﺍﻟﻤﺸﺠﻭﺠﻭﻥ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻠﻤﻠﻤﻭﺍ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﻭﺍﻟﺒﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﺒل‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺴﺩﻭﺍ ﺍﻟﺸﺭﻭﺥ ﻓﻲ ﺃﻋﻤﺎ ِﻬﻡ،‬ ‫ﻗ‬ ‫ﺒﻭﺴﻌﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺴﺎﻭﻤﻭﺍ ﺩﻭﺩﺓ ﺍﻟﻘﺯ‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫ﻋﹼﻬﺎ ﺘﺘﻘﻴﺄ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﻭﺕ‬ ‫ُ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺩﺨﺭﺘﻪ ﻓﻲ ﺠﻭ ِﻬﺎ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺩﺍﺭﻭﻥ ﺴﻭﺀﺍﺕ ﺭﺅﻭ ِﻬﻡ ﺍﻟﻤﺼﺩﻭﻋﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴ‬ ‫ِ‬
  • 24. ‫ﺒﺄﻭﺭﺍﻗﻪ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ.‬ ‫"ﻤﻬﺎ" ﺴﺘﻌﻭﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻴﻨﻔﻠﺕ "ﻤﺎﺯﻥ" ﻤﻥ ﺍﻷﻨﺸﻭﻁﺔ ﺍﻟﺨﺎﺌﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺤﻴﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ "ﻋﻤﺭ" ﻟﻴﻬﺘﻑ:‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ﻜﻴﻑ ﺍﺴﺘﻁﻌﺕ ﺃﻥ ﺘﺤﻭل ﺍﻟﻤﺤﻨﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪َ‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﻟﻭﻥ !!‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٢ ﻤﺎﻴﻭ ٤٠٠٢‬
  • 25. ‫ﺍﻟﻤﺸـﺎﺀﻭﻥ‬ ‫َﱠ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻻ ﻤﻠﺢ ﻓﻲ ﻤﻌﺎﻁ ِﻬﻡ ،‬ ‫ﻔ‬ ‫ِﹾ ‪‬‬ ‫ﻭﻻ ﻗﺫﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﻕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ،‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﺨﺘﻠﻁ ﺒﺎﻟﻅﻼﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻨﺴﻰ ﺍﻟ ‪‬ﺏ ﺃﻤﺘﻌ ﹶﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺭ ‪‬‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻜﻬﻑ ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻌﺎﺒﺭﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻠﺘﻘﻁﻭﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﻭﻴﻤﻀﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻟﻌﻜﺎﺯﺍﺕ ﻭ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻭﺒﻭﺀﺓ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬
  • 26. ‫ﻴﻨﺘﻅﺭﻭﻥ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻴﺘﺄﺨﺭ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺒﻤﺎﺫﺍ ﻗﺎﻴﻀﻨﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻔﺭﺡ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻜل ﻴﺨﺸﻰ ﺍﻻﻗﺘﺭﺍﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ﱡ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺸﻠل‬ ‫َ‬ ‫ﻤﻌ ﺩ‬ ‫‪ٍ ‬‬ ‫ﻭ ﺍﻟﻌﻤﻴﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻔﻜﺭﻭﻥ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺫﻭﻭ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﻴﺤﻴﻜﻭﻥ ﻨﻬﺎﺭﺍﺕ ﻭﺍﺴﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻁﺭﻕ ﺍﻟﻤﻌ ﱠﺩﺓ‬ ‫ﻘ ﹶ‬ ‫ِ ﱡ‪ِ ‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺴﺘﻭﻋﺏ ﻀﺠﻴﺞ ﺍﻟﻜﻼﻜﺴﺎﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﹸﻐﻀﺏ ﺃﺤ ‪‬ﺍ،‬ ‫ﺘ ِ ‪ ‬ﺩ‬
  • 27. ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺤ ‪‬ﻟﻭﻥ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺃﺠﻨﺤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻭ ‪ ‬ﺤ‪‬‬ ‫ﻭﺤﻭﺍﺩﻴﺕ.‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻷﻤﺭ ﻜﱠﻪ‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺍﺴﺘﻨﻘﺫ ﻤﺩﻴﻨ ﹶﻪ ﻤﻥ ﺍﻷﻤﻬﺎﺕ ﺍﻟﻤﺒﺘﺴﺭﺍﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺫﻭﺍﺕ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ ﺍﻟﻤﻤﺴﻭﺤﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭ ﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﻘ ‪‬ﺩﻴﻥ،‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻷﻤﻬﺎﺕ ﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﻴﻘﺭﺃﻥ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻻ ﻴﺠﺩﻥ ﺍﻟ ﱠﻬﻭ‬ ‫‪  ِ ‬ﻁ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﺯﻴﻭﻥ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻁﻔل ﺫﻭ ﺍﻟﺤﺩﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺭﻤﺎﻫ ‪ ‬ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻨﻔﻰ‬ ‫‪‬ﻥ‬ ‫ﻷﻨﻬﻥ ﻴﺴﻘﻁﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﺒﻙ ﺩﻭ ‪‬ﺎ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻗﺒل ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺴﻁﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬
  • 28. ‫ﺍﻟﻤﺎ ‪‬ﺓ ﺍﻟﻤﺘﺭﻓﻭﻥ‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺨ ﹶﻭﻥ ﺍﻟﻌﺩﻭﻯ‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺘﻨﻤﻭ ﻟﻬﻡ ﺃﺤﺩﺍﻕ ﻜﺜﻴﺭﺓ،‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻭ ﺃﻗﺩﺍ ‪‬ﻬﻡ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺒﺘﻜﺭ ﻤﻌﺎﻨﻲ ﺠﺩﻴﺩﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻭﺍﺯﻱ ﻭﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻊ‬ ‫ِ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﺄﻟﻑ ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﻁﻤﺌﻥ ﺃﻜﺜﺭ ﻟﻤﻠﻤﺱ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟ ‪‬ﻔﺎﺓ‬ ‫ِ ِ ﺤ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻬﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ﺘﺼﻔﺢ ﻋﻥ ﺫﻭﻱ ﺍﻟﻌﺼﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻔﻘﺄ ﺒﻼ ﹶﻬﺎ‬ ‫ُ ﻁ‬ ‫ﻭ ﺘﺠﻬﺽ ﺠﻨﺎﺩﺏ ﻨﺸﻁﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﻬﻴﺄ ﻟﻸﻤﻭﻤﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ ﺘﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺜﺄﺭ‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ‬
  • 29. ‫ﺃﻓﻜﻙ ﺍﻟﺼﻭﺍﻤﻴل‬ ‫َ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻋﻥ ﻗﺩﻤﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
  • 30. ‫ﺍﻟﻁـــﺭﻴﻕ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺇﻟﻰ/ ﻨﺠﻴﺏ ﻤﺤﻔﻭﻅ‬ ‫ﻟﻥ ﺃﺼﻔﺢ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺃﺼﺎﺒ ِﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻤﺩﺕ ﻋﻠﻰ ﻗﺒﻀﺔ ﺍﻟﻘﻠﻡ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﺴﻔﺢ ﺍﻟﻤﻘﻁﻡ.‬ ‫ﻷﻥ ﺘﻌﺜﺭﻱ،‬ ‫ﻓﻲ ﺴﻨﻭﺍﺘﻲ ﺍﻟﺘﺴﻊ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﻤﻘﺎﻋﺩ ﻤﻘﻬﻰ ﻤﻘﺼﻭﺹ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﺎﺼﻤﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻭ ﺒﻴﻥ ﺃﻤﻴﺎﻟﻙ ﺍﻟﺘﺴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺤﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻓﻠﺕ ﺍﻟﺘﺎﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﺩﻴﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻟﻴﺴﺘﻘﺭ ﻓﻲ ﻴﺩ ﺼﺒﻴﺘﻴﻥ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﻤﻼﻥ ﻟﻘﺏ ﺍﻟﻌﺎﺌﻠﺔ.‬ ‫ِ ‪‬‬
  • 31. ‫ﺘﻌﻠﻤﺕ ﺃﻥ ﺃﻜﺭ ‪‬ﻙ‬ ‫ﻫ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ "ﺴﻴﺩ ﺴﻴﺩ ﺍﻟﺭﺤﻴﻤﻲ"‬ ‫ﺤﺴﻨ ِﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺯﻤﹼﺘﻨﻲ ﺒﺩﺜﺎﺭ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺒﺎﺤﺙ ﻋﻥ ﻫﻭ ‪‬ﺔ،‬ ‫ﻴ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻭ ﺒﺭﻏﻡ ﺃﺒﻲ‬ ‫"ﺴﻴﺩ ﺤﺴﻥ ﻨﺎﻋﻭﺕ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁﻠﻘﺕ ﺇﺴﺎ ‪‬ﻩ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﺭ‬ ‫ﻟﻴﻤﺴﺢ ﺠﺩﺍﺌﻠﻲ ﺒﺭﻫﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺤﻜﻲ ﻋﻥ ﺃﻨﺜﻰ ﺍﻟﻌﻘﺭﺏ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﺤﻭﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻜﺘﺏ ﺘﻌﻭﻴﺫﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﻭ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﻤﻊ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨﻘﺭﺘﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻙ ﻻ ﺘﺭﺍﻫﻡ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻷﻨﻙ ﺍﺒﺘﻠﻌﺕ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺦ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬
  • 32. ‫ﻓﺘﻜﻭﺭﺕ " ﺃﻤﻴﻨﺔ "‬ ‫ﹸ‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﱠﻡ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺸﺒﻲ .‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﻠ‬ ‫ﻤﺎﺘﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻭ ﺘﻭ ‪‬ﻋﺕ ﻫﺯﺍﺌ ‪‬ﻬﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺯ ﹾ‬ ‫ﻭﺃﻋﻀﺎﺅﻫﺎ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻫل ﺍﻟﻬﻭﻯ‬ ‫ﻭ ﺍﻟ ﱡﻁﺎﺭ.‬ ‫ﺸ‬ ‫ﻻﺸﻲﺀ ﻴﻐﺭﻴﻨﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺃ ‪‬ﺨﺭ ﻗﺭﻭﺸﻲ‬ ‫‪ ‬ﺩ ‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﺭﺤﻠﺔ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻷﺴﺒﻭﻉ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻷﺯﺒﻜﻴﺔ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﺸﺭﻴ ﹰﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﻓﻑ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻔ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻐﺒﺎﺭ.‬ ‫ِﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﹸﺩﻋﺔ ﺃﺨﺭﻯ؛‬ ‫ﺨ ٍ‬ ‫ﺍ ﹾ‬ ‫ﻷﻥ ﺍﻟﺠﻼ َ،‬ ‫ل‬ ‫ﻤﺸﺎﺭﻓﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ،‬ ‫ﹶ‬
  • 33. ‫ﺍﻨﻔﺼﺎل ﺍﻟﺸﺒﻜﻴ ِ،‬ ‫ﺔ‬ ‫َ‬ ‫ﻭ ﺤﺘﻰ ﻋﺼﺎ ﺍﻷﺒﻨﻭﺱ ﺍﻟﺤﺯﻴﻨﺔ‬ ‫ﻟﻥ ﺘﺠﻌﹶﻨﻲ ﺃﺤﺒﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻗل ﺍﻵﻥ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﺠﻴﻙ ﻤﻥ ﻏﻀﺒﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻭﻯ ﺘﺤﺭﻴ ِﻫﻥ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺜﻨﺎﺌﻴﺔ ﺍﻟﻭﻴ‪‬ل،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺃﻭ‬ ‫ﺃﻜﻤﻥ ﻓﻲ ﻋﺯﻟﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺘﻰ ﺃﺼﺎﺩﻑ ﻗﻴﺜﺎﺭ ﹶﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺠﺩﺘﻲ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻭﺃﺩﺘﻬﺎ ﺒﻴﻥ ﺴﻁﻭ ِﻙ.‬ ‫ﺭ‬
  • 34. ‫ﻤﻭﻗﻑ ﺒﺤﺭ‬ ‫ْ‬ ‫َ ِ‬ ‫ﺍﻟﻜﻭﺥ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺎﺯﺍل ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫َ‬ ‫ﻴﺭﺠﻊ ﺼﻭﺕ ﻓﻴﺭﻭﺯ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﺘﻤﻭﺀ ﺍﻟﻘﻁﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﻁﻼﺀ ﻋﻥ ﺠﺩﺭﺍﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﺠﻬ ‪‬ﻫﺎ ﺍﻟ ِﻠﺢ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ ﻤ ‪‬‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻫﻨﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺭﻤﻰ ﺭﻏﺒﺔ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺨﺎﻴل ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺍﻟﺭﺠل‬ ‫ْ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺼ ‪‬ﻕ ﺍﻟﻤﺤﹼﻔﻭﻥ‬ ‫ﻠ ‪‬‬ ‫ﺩﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺍﺭ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺭﻓﻊ ﻤﺅﺸﺭ ﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻘﺼﻭﻯ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﻤﻬﻴ ‪‬ﺍ ﻟﺘﻭﻗﻑ ﺤﺘﻤﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﺩ‬
  • 35. ‫ﺒﻤﺤﺎﺫﺍﺓ ﺍﻟﺒﺤﺭ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺨﺎﻑ ﺘﺼﺩﻉ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻀﻴﺎﻉ ﺍﻟ ‪‬ﻠﻡ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ ﻤﻥ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﺤِ‬ ‫ﻓﺘﻜﻤل ﻤﺴﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﻠﺢ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ُ‬ ‫ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻨﺎﻙ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺭﺠل ﺘﺄﺨ ﹸﻩ ﺍﻟﻌ ‪‬ﺓ‬ ‫ُ ﺫ ِﺯ ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻤﻀﻲ‬ ‫ﻟﻴﻨﻤﻭ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺴﻁﺢ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻁ ﻤﺘﻌﺭﺝ ﺠﺩﻴﺩ‬ ‫‪ٌ‬‬ ‫ﱞ‬ ‫ﻭﻴﺯﺩﺍﺩ ﺨﻭﻑ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺩﺭﻙ ﺃﻥ ﻜل ﺘ ‪‬ﺩﻉ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ ﺼ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺘﻠﻭﻩ ﺍﻨﺴﻼل ﺨﻴﻁ‬ ‫ُ ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﻥ ﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺒﺎﺀﺓ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬
  • 36. ‫ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻔ ‪‬ل ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻀُ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﻨﻜﻤﺵ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺩﻯ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﺘﻐﺩﻭ ِﻔ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺼﺭ‬ ‫ﺤﻴﻥ ﻴﻤﺱ ﺍﻟﻤﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﺒل ﺍﻟﺒﺎﻟﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟ ﱠ ‪‬ﺏ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﻁﻴ ‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻼﺤﻑ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻻ ﺘﻌﺒﺄ ﺒﺎﻨﻜﺴﺎﺭ ﺍﻟﻅل‬ ‫ﱢ‬ ‫ِ‬ ‫ُ‬ ‫ﻷﻨﻬﺎ ﺘﻌﻭﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﻤﻭﺕ ﻤﺒﻜ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹶ ﺭ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺼﺤﻭ ﺍﻟﺼﻴﺎﺩﻭﻥ‬ ‫َ‬ ‫ﻭﺘﻜﻨﺱ ﺍﻟﺸﻤﺱ ﺍﻟﺴﻭﺍﺤل.‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺭ ﻴﻨﺘﻅﺭ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺤﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻲ ﻤﻜﺎ ِﻪ‬ ‫ﻨ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻘﺎﻭﻡ ﺍﻹﺯﺍﺤﺔ ﻜﻌﺎﺩ ِﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬
  • 37. ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻭﺍﻟﻘﻁﻁ ﻭﺍﻟﺼﺤﻭﻥ ﻭﺍﻟﻨ ﱠﺭﻱ‬ ‫‪ِ ‬ﻔ ‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤﺎﺯﺍﻟﻭﺍ ﺼﺎﺒﺭﻴﻥ‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺸﻴ ًﺎ ﻏﺎﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻤل‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ ‬ﺌ‬ ‫ﻓﺤ ‪‬ﻜﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻜﻭﺥ ﺒﺈﺼﺒ ِﻬﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭ ِ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺨﺎﻨﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻲ ﻴﻅل ﻓﻲ ﻤﺄﻤﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﻭﺍﻤل ﺍﻟﺘﺭﺍﻜﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻠﻘﺕ ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﺱ‬ ‫‪ِ  ‬‬ ‫ﹼ ﹾ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺴﻭﺭ ﺍﻟﺤﺩﻴﻘﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻜﻲ ﺘﺴﻜﻨﻪ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﺜﻼﺙ ﻟﻴﺎل‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺘﻘﺎﻴﺽ ﻋﻠﻰ ﺩﻓﺎﺘﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺘﺒﻴﻊ ﻟﻠﺼﻐﺎﺭ ﺃﻜﻴﺎﺱ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻷﺏ ﺍﻟﻤﻐﺩﻭﺭ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻜﻔﺕ ﻤﻨﺫ ﺍﻷﻤﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ﹼ ﹾ‬ ‫ﻋﻥ ﺴﺅﺍل ﺍﻟﺤﻭﺍﺭﻴﻴﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﻘﻴﺎﻤﺔ،‬ ‫َ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻘﺩ ﺘﻌﹼﻤﺕ‬ ‫ﻠ ﹾ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻴﺎ ﺍﻟﻤﺸﺭﻭﺨﺔ‬ ‫ﹶ‬
  • 38. ‫ﺘﺸﺘﻌل ﻏﻀ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ُ‬ ‫ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺭﻤ ﹶﻬﺎ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻀﻭﺀ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬ﹸ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴل‬ ‫ْ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﺘﻨﺎﻡ ﻭﺍﺩﻋﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻘﺎﺌﺏ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻤﻁ ِﻗﺔ‬ ‫‪ ‬ﹾﺭ ﹰ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺼﺩﻭﻋﻬﺎ.‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٥ ﻤﺎﺭﺱ ٤٠٠٢‬
  • 39. ‫ﻓﺼل ﺃﻟﻭﺍﻥ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ ﻭﺍﻷﺒﻴﺽ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﺘﻌﻁل ﺍﻷﺯﺭﺍﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻓﻴﺴﻬ ُ ﺃﻥ ﺘﺒﺎﻏﺕ ﺫﺭﺍﻋﺎﻙ ﻏﻔﻭﺘﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪  ‬ل‬ ‫ﺘﻠﻘﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﺴﺠﺎﺩﺓ ﻓﺎﺭﺴﻴﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫)ﻟﻔ ﹼﻨﻲ ﺃﻤﻲ ﺩﺍﺨﹶﻬﺎ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﺍﻟﺼﺭﺨﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ(‬ ‫ِ‬ ‫ﺘﺘﺩﺤﺭﺝ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﻼﻁ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻨﺒﺴﻁ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻨﻔﻠﺕ ﺠﺴﺩﻱ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﻥ ﻁ ‪‬ﺎ ِﻬﺎ.‬ ‫ﻴﺘ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﺴﻬ ُ ﺃﻥ ﺘﻠﻤﺢ ﺃﺼﺎﺒﻌﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ل‬
  • 40. ‫ﺘﻤﺭ ﻓﻭﻕ ﺘﻀﺎﺭﻴﺱ ﺍﻟﻤﻌﺒﺩ،‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻫﻲ ﺘﺤﺎﻜﻲ ﺃﻅﺎﻓﺭﻙ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﺴﻤﺕ ﺍﻟـ" ﺠﺭﻨﻴﻜﺎ" ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭﻱ .‬ ‫ِ‬ ‫"ﺍﻟﻜﻼﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺼﻌﺏ"‬ ‫ٌ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻥ ﺍﻟﺭﺴﻡ ﺠﺎﺌﺯ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺴﻡ‬ ‫ِ‬ ‫ٌ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﺜﺒﺕ ﺍﻟ ﱢﻌﺭ‬ ‫ﹶ ﺸ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ ﻤﺩ ‪‬ﺒﺘﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺼل ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﺭ ِ‬ ‫ﻓﻲ ﻏ ‪‬ﺵ ﺍﻟﺤﻀﺎﺭﺍﺕ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻓﻲ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻭﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻌﺘﻤﺔ ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻴﻜﺴﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟ ِﻫﺎﻥ‬ ‫ُ ﺭ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻨﺠﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤ ِﻬﺎ‬ ‫ﺤ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻥ " ﺸﻼل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ "‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺭﺍ ﹶﻬﺎ ﺃﻨﺠﻠﻭ ﻓﻭﻕ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫ﻗ‬
  • 41. ‫ﻻ ﻓﻀل ﻟﻌﺭﺒﻲ ﻋﻠﻰ ﻋﺭﺒ ‪‬ﺔ‬ ‫ﻴ‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ﺘﻜﺎﺜﻑ ﺨﻴﻭﻁ ﺍﻟﺸﺭﺍﻨﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺤﻭل ﺠﻴ ِﻫﺎ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺤﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﺭﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺨﻠﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﺘﺒ ِﻬﺎ ﺃﺠﺴﺎ ‪‬ﻨﺎ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﺒﻭﺴﻌﻙ ﺍﻟﻔﺭﺡ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﺒﺴﻘﻭﻁ ﺍﻟﻤﻠﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻨﻘﻠﺔ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺘﻘﺎﻁﻊ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻭﺼﻭل‬ ‫ْ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻋﻨﺩ ﺍﻨﻌﻁﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺤﻠﻡ‬ ‫ِ ‪‬ﹾ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﻌﻁل ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﺢ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﻔﺠﺭ -‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻴﺠﻌل ﺍﻟﻔﻭﺯ ﺯﺍﺌﻔﺎ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ُ‬ ‫ﺨﺎﺭ ﹰﺎ ﻟﻘﺎﻨﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻗ‬ ‫"ﻜﺵ.... ﻤﺎﺘﺕ".‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ ﹾ‬ ‫ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ:‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻥ ﺇﻏﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺴﻴﺢ ﺍﻷﺨﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺠﺎﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﻼﻴﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﺘﻭﺍﺀﺍﺕ ﺍﻟﻔﺭﻭﻉ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬
  • 42. ‫ﺃﻤﺭ ﻗﺎﺒل ﻟﻠﺠﺩل.‬ ‫ِ‬ ‫ٌ ٌ‬ ‫ﻜل ﺨﺩﻋﺔ ﺘﻜﺴﺭ ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﱡ‬ ‫" ﻻ ﻴﻌ ‪‬ل ﻋﻠﻴﻬﺎ "،‬ ‫ﻭُ‬ ‫ﻤﺎﺩﺍﻡ ﻟﻠﺭﺠل ﻤﺜل ﺒﻁﺵ ﺍﻟﻤﺭﺃﺘﻴﻥ.‬ ‫ِ‬ ‫ِ ُ‬ ‫ﻭﻤﺎﺩﺍﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋ ‪‬ﺎ ﻤﺸﻁﻭﺭﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺼ‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺍﻷﺒﻴﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١٢ ﻤﺎﺭﺱ ٤٠٠٢‬
  • 43. ‫ﺍﻟﻤﺸﺎﻜﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﻟﻰ : ﺤﻠﻤﻲ ﺴﺎﻟﻡ‬ ‫ﺠﻴﻔﺎﺭﺍ ﻓﻲ ﺸﺒﻴﻥ ﺍﻟﻜﻭﻡ‬ ‫ﻴﻌﺎﻴﻥ ﺴﺭﺏ ﺤﻤﺎﻡ ُﻁﻠﻕ ﻟﺘ ‪‬ﻩ‬ ‫ٍﺃ ﹶﹶ ﻭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟ ‪‬ﺴ ِﻁ ﺍﻟﺤﺏ ﻓﻲ ﻜﻑ " ﻨﻭﺭ"‬ ‫ﱢ‬ ‫ﻴ ﻘﹶ ‪ ‬‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻐﻠﻘﺕ ﺸﺭﻓ ﹸﻬﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺤﻔﺭ "ﻨﺎﺠﻲ" ﻋﻠﻰ ﻗﺒ ِﻫﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫"ﻭﺍﺜﻕ ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﻴﻤﺸﻲ ‪‬ﻠ ﹰﺎ "‬ ‫ﻤﻜ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﺘﻨﻤﺤﻲ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻜﺘﺎﺏ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭ ﻴﻨﻐِﻕ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻋﻠﻰ ﺘﻐﺭﻴﺒ ِﻪ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻠﹶ ‪‬‬ ‫ﺴﺒﻊ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻀﺎﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺫﻭ ﺍﻟﻜﻨﹾﺯﺓ ﺍﻟﺼﻭﻓﻴﺔ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ِ‬ ‫‪‬‬
  • 44. ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺤﺘﻜﺭ ‪‬ﻤﺎل ﺍﻟﺼﺤﺎﺏ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬ﺠ َ‬ ‫ﻭﺸﺭﻭ ‪‬ﻫﻡ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﻌﻴﺩ ﺍﻟﻜﺸﻑ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺫ ﻴﺴﺘﺭﺠﻊ ﺼﻭﺕ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﺩﺭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻗﻔﺯﺍﺕ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻴﻁﻭﻱ ﻋﻠﻰ ﻋﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺄﻤل ﺒﻴﺕ ﺃﻭﺸﻙ ﺃﻥ ﻴﻜﺘﻤل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ٍ  َ ‬‬ ‫ﺩﺱ ﺒﻴﻥ ﺃﺤﺠﺎ ِﻩ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺼﻠﺔ ﻤﻥ ﺍﺒﻨﺔ ﺍﻟﺭﻴﻤﺎﻭﻱ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻨﺫﻭﺭ ﻟﺸﺠﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺃﺱ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻓﻤﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒﺠﺫﻉ ﺍﻟﺯﻨﺯﻟﺨﺕ ﻋﻨﺩ ﺴﺎﻗﻴﺔ ﺍﻟﺒﺎﺸﺎ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻤﺭﺓ ﺒﻔﺄﺱ "ﻤﹶﻙ "‬ ‫ِ ‪‬ﻠ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﻔﻴﻑ ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫"ﻓﻁﻭﺒﻰ ﻟﻠﻤﺸﺠﻭﺠﻴﻥ"‬ ‫ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺭﻜﺽ ﻭﺍﺤ ‪‬ﻫﻡ ﺇﻟﻰ ﺃﻤﻪ‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ‬ ‫ﹰ‬
  • 45. ‫ﺤﻔﻨﺔ ﺩﻡ‬ ‫ﹶ ٍ‬ ‫ﻭﺒﻌﺽ ﺴﺅﺍل .‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﻴﻠﻤﻠﻡ ﺃﺸﻴﺎ ‪‬ﻩ‬ ‫ﺀ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻤﺴﺎﻓﺔ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻜﺴﺘﻴ‪‬ﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﻴﻨﺯﻭﻱ ﺨﻠﻑ ﻤﻘﻼﺓ ﺍﻟﺭﺍﻫﺏ ﺒﺭﻫﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻁﻭﻑ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻭﺍﻨﻴﺕ ﻭﺍﻷﺯﻗﺔ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﹶ‬ ‫ﺤﺎﻤﻼ ﻓﻲ ﺴﻠ ِﻪ‬ ‫ﱠﺘ‬ ‫ﻓﺩﺍﻥ ﺒﺭﺘﻘﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺍﺜﻨﻴﻥ ﻭﺨﻤﺴﻴﻥ ﻋﺎ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺸﺎﻏﺒﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴل .‬ ‫ُ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻓﻠﺕ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺤﺼﺎﺭ ﺒﻴﺭﻭﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ ﻭ‬ ‫ﻭﻤﻌﺘﻘﻼﺕ ﺍﻟﺠﺎﻤﻌﺔ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﺘﺒﻜﻴﻪ "ﺯﺍﻫﻴﺔ" ﻷﺴﺒﻭﻋﻴﻥ ،‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺃﺒﻭﻩ ﻴﻜﻨﺱ ﹸﺒﺎ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ِ ‬ﻏ ﺭ‬ ‫ﺨﱠﻔﺘﻪ ﺃﺤﺫﻴﺔ ﺜﻼﺙ ﺴﺭﺍﻴﺎ.‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻠ ﹾ‪‬‬
  • 46. ‫ﺘﻨﺎﺯﻋﺘﹾﻪ ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ﻭﺍﻟﻌ ‪‬ﺎﺭﻭﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺼﻔﻌﺔ ﻜﺭﻴﻡ ﺍﻟﺩﻭﻟﺔ‬ ‫ِ‬ ‫ﺴ ‪‬ﻁﺭ ﹸ ﺴﺒﻊ ﺴﻨﻴﻥ ﺃﺨﺭﻯ‬ ‫ﻴ ﻕ‬ ‫ﺜﻡ ﻴﻔﻴﻕ‬ ‫ﻟﻴﺸﺩ ﺒﻭﺩﻟﻴﺭ ﻤﻥ ﻴﺎﻗﺘﻪ‬ ‫ِِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺇﺜﺭ ﺤﻭﺍﺭ ﺤﻭل ﺒﺎﺭﻴﺱ ﻭﺍﻟﺴﺄﻡ.‬ ‫‪‬‬ ‫َ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭ ﺤﻴﻥ ﻴﺨﻠﻭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻘﺎﺏ ﺍﻟﺴﺠﺎﺌﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻟﻘﺎﻫﺎ ﺍﻟﻤﻭﺴﺭﻭﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻀﻔﺔ ﺍﻟﺴﻴﻥ‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻴﻨ ﱢﺭ‬ ‫‪ ‬ﹶﻅ ‪‬‬ ‫ﻜﻴﻑ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﻤﺘﻭﺴﻁ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻴ‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﻭ ﻨﺎﺘ ًﺎ ﻜﻠﻌﻨﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺸﻌﺭ ﺠﻌﺩ‬ ‫ٌ ‪ٌِ ‬‬ ‫ﻭﺒﺸﺭﺓ ﻟﻭ ‪‬ﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﺤﺎ ُ،‬ ‫ل‬ ‫ِ ‪‬ﺤ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺭﺠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﺃﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺠﺎﺩﻟﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺤﻭل ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ﻭﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ،‬ ‫ِ‬
  • 47. ‫ﻓﻴﻤﺎ ﺼﻔﻴ ‪‬ﻩ ﺍﻟﺨﺎﻓﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻴﺼﻁﺎﺩ ﻴﻌﺎﺴﻴﺏ ﻨﺎﺌﻤﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺩﻤﺎﺀ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺴﻴﺘﺨﺫ ﻤﻜﺎ ﹶﻪ ﻏ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹸ ﻨ ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺌﺵ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ -‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﻨﺩ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﺍﻟﺴﻜﻨﺩﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻴﺤﺎﻭﺭ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻓﻲ ﺼﺤﺎ ِﻪ‬ ‫ﻓ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻴﻘﻠﻊ ﻋﻥ ﻁﻘﻭ ِﻪ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺘﻠﻘﻴﻥ ﺍﻟﺯﻫﻭﺭ ﻓﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻭﻏﺔ،‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﱡ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺩﻫﺎﻟﻴﺯ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺔ.‬ ‫ِ‬ ‫َ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤١ ﺩﻴﺴﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
  • 48. ‫ﺍﻟ ﹼﺯﻫـﺔ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻤﻌﺼﻭﺒﺔ ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫) ﻜﻲ ﻻ ﻴﺅﺫﻱ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻋﻴﻨﻲ (‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺴﺤ ‪‬ﻨﻲ ﻜل ﻤﺴﺎﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻨﺯﻫﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻭﺍﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﺴﺎﻋﺘﻴﻥ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺼﻔﺼﺎﻑ.‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻜﻼﻡ ... ﺘﻨﻔﺱ ... ﻤﺘﺎﺒﻌﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ... ﺸـﻁﺭﻨﺞ ...‬ ‫ﹸ‬ ‫ٌ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﺍﻟﺒﺤﺭ ... ﺤﻭﺍﺭ ﺃﻓﻼﻁـﻭﻥ ﺍﻟﺨـﺎﻤﺱ ... ﻫـﺩﺍﻴﺎ ...‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻗﺒﻼﺕ ... ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺤﺩﻴﺙ ﻋﻥ ﺍﻷﺤﻼﻡ ... ﻤﺒﺎﺡ.‬ ‫ٌ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠﺒل ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﺸﺭﻴﺭﺓ .‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻤﺎﺫﺍ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ؟‬ ‫ﻀ‬
  • 49. ‫- ﻻ ﺸﻲﺀ ... ﺃﻨﺕ ﻓﻲ ﺃﻤﺎﻥ ﻫﻨﺎ ... ﺒـﻴﻥ ﻋﻼﻤﺘـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﺘﻨﺼﻴﺹ .‬ ‫- ﺭﺃﻴﺕ ﺍﷲ ﺒﺎﻷﻤﺱ ‪‬ﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺠﻴ ِﻪ ﻭﺭﻗﺔ ﻭ ﺤﺒﺔ ﻗﻤﺢ‬ ‫‪‬ﹶ ٍ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴ ِ‪‬‬ ‫ﹸ َ‬ ‫ﻭﺯﺭﺍ ‪‬ﺍ ﻤﻨﺯﻭ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻗﻤﻴﺼﻲ ... ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻟﻡ ﺃﻓﻬﻡ ﺍﻟﻭﺭﻗـ ﹶ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺒﹸﻐﺔ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻬﺎ !! ﺍﻟﺭﻓﺎﻕ ﺃﺨﺫﻭﺍ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻜﱠﻬـﺎ ﺩﻭﻨـﻲ،‬ ‫‪ ‬ﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻠ ٍ‬ ‫ﺘﻤﻨﻴﺕ ﺃﻥ ﺘﺠﻲﺀ ﻟﺘﻘﺭﺃ ﺍﻟﻭﺭﻗﺔ، ﻓﺄﻨﺕ ﺘﻔﻬﻡ ﻜل ﺸﻲﺀ ... ﻜﻨﺕ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﹶ ‪ ‬ﱠ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺠﺎﺌﻌﺔ ﻭ ﺤﺯﻴﻨ ﹰ، ﻭ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻀﺤﻜﻭﻥ ... ﺃﺨﺭﺠـﺕ ﺃﺸـﻴﺎﺌﻲ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻨﻭﺘﺔ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ، ِﺒﺭﺩ ﺍﻷﻅﺎﻓﺭ، ﺼﻭﺭﺓ ﺃﺒﻲ. ﻭﻟﻡ ﻴﻨﺠﺢ ﺃﺤﺩ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ٌ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻤ ‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻴﻥ ﺃﺨﺒﺊ ﺃﺤﻼﻤﻲ ... ﺃﻨﺎ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻀـﺤﻜﺕ ﻟ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﹸ ﻤ‬ ‫ﻀ‬ ‫ُ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺍﻗﺘﺭﺏ ﻤﻭﻋﺩ ﻭﺼﻭﻟ ‪ ،‬ﻭ ........‬ ‫ِﻙ‬ ‫‪‬‬ ‫- ﺭﺃﻴﺕ ﺍﷲ ؟!‬ ‫ِ‬ ‫- ﻨﻌﻡ، ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻠﹾﻡ، ﻜﺎﻥ ﺠﻤﻴ ﹰ، ﻴﺸﺒ ‪‬ﻙ، ﻟﻜﻨﻪ ﻻ ﻴﺄﺘﻲ ﻜل‬ ‫ّ‬ ‫ﹼ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﻼ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﻭﻡ ﻤﺜﻠﻙ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺸﺎﻫﺩ ﻓﻲ ﺒﻘﻴﺔ ﺍﻟﺴﺎﻋﺎﺕ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫- ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻤﺎﺫﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺠﺒل؟‬ ‫‪‬‬ ‫- ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫- ﺘﺄﺘﻲ ﻏ ‪‬ﺍ ؟‬ ‫ﺩ‬ ‫- ﻨﻌﻡ.‬ ‫‪‬‬
  • 50. ‫......‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺤﺒﺒﺕ،‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﻴﺠﻲﺀ ﻤﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻴﺴﻌﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻜل ﻴﻭﻡ ﺴﺎﻋﺘﻴﻥ‬ ‫ﱠ ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺠل ﻨﺯﻫﺘﻲ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺤﻤﻠﻨﻲ ﻤﻌﺼﻭﺒﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ‬ ‫ﹸ‬ ‫) ﻜﻴﻼ ﻴﺠﺭﺡ ﻏﺒﺎﺭ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺭﻭﺤﻲ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺒﺭﺌـﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻠﺘﻭ ﻤﻥ ﺃﺴﻘﺎ ِﻬﺎ (‬ ‫ﻤ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻭﺩ ‪‬ﻨﻲ ﻏﺭﻓﺘﻲ ﺍﻟﺭﺤﺒﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻋ‬ ‫، ﻤﺒ ﹼﻨﺔ ﺍﻟﺤﻭﺍﺌﻁ ﺒﺎﻟﺤﺭﻴﺭ ﻭﺍﻟﺫﻫﺏ ﻭﺍﻟﺴﻜﻭﻥ‪،‬‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻁ ﹶ‬ ‫ﻓﻲ ﺠﻭﺍﻨﺘﺎﻨﺎﻤﻭ .‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٠٢ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ٣٠٠٢‬
  • 51. ‫ﺃﻨﺎ ‪‬ﺤﻰ‬ ‫ﻀ‬ ‫- ﺴﺄﻗﻭﻡ ﻤﻥ ﻓﻭﺭﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻷﻋﻴﺩ ﹸﺴل ﻴﺩﻱ‬ ‫‪‬ﻏ َ ‪‬‬ ‫ﺒﻌﺩﻤﺎ ُﻨﻬﻲ ﺍﺤﺘﺴﺎﺀ ﺍﻟﻘﻬﻭﺓ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃ‬ ‫) ﻭﺍﻟﺤﻤﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﻓﻨﺠﺎﻥ ﻓﺎﺭﻍ‬ ‫ٍ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺃﻭ ﺒﺎﻷﺤﺭﻯ‬ ‫ﺴﻴﻔﺭﻍ … ﻤﻨﺫ ﺴﺎﻋﺔ! (‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺴﺘﺨﺒﺭﻨﻲ ﺒﺎﻷﻤﺭ ﻜﱢﻪ‬ ‫ِ ﻠ‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﺘﻬﺩ ﺃﻥ ﺘﺼﻑ ﺍﻟﺤﺩﺙ ﺘﺸﻜﻴﻠ ‪‬ﺎ :‬ ‫ﻴ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺴﻠﻕ ﺘﻤﺜﺎل ﻁﻠﻌﺕ ﺤﺭﺏ،‬ ‫َ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺒﺒﻁﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﺨﻠﻊ ﻤﻼﺒ ‪‬ﻬﺎ ﻗﻁﻌﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺴ‬ ‫‪‬‬
  • 52. ‫ﺇﺜﺭ ﻗﻁﻌﺔ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺘﺴ ‪‬ل ﻓﻲ ﻤﻔ ﱢﺭ ِﻬﺎ‬ ‫ﻜ ﺘ‬ ‫ﺠُ‬ ‫ﻜل ﺭﺩﻭﺩ ﺍﻟﻔﻌل‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﱠ‬ ‫ﻟﺘﻌﻴﺩ ﺘﻔﺭﻴﻎ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻓﻲ ﻤﺭﺴ ِﻬﺎ .‬ ‫‪‬ﻤ‬ ‫ِ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺴﺘﺤﻜﻲ ﻟﻲ‬ ‫- ﻤﺘﻨﻬﺩﺓ -‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﺍﻟﺴﻁﺭ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺘﺏ ﺒﺨﻁ ﺭﺩﻱﺀ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹸِ ‪ ‬ﱟ‬ ‫ﻓﻲ ﻤﻭﺴﻭﻋﺔ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ،‬ ‫ﻭﺃﻥ ﺤﺭﻭ ﹰﺎ ﻜﺜﻴﺭﺓ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓ‬ ‫ﻓﻘﺩﺕ ﺃﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﻁﺒﺎﻋﺔ.‬ ‫ﹸِ ‪ ‬ﹾ ‪‬‬ ‫ﺴﺘﻁﺭﻕ ﻗﻠﻴﻼ‬ ‫ﹸ ﹰ‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻬﺘﻑ :‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺃﻨﺕ ‪‬ﺤﻰ‬ ‫ِﻀ‬ ‫ﻤﺎﺯﻟﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ‬ ‫ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻭﻻ ﺒﺸﺭﺘﻙ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ِ‬
  • 53. ‫ﺃﺨﺫﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺤﻠل‬ ‫ﹼِ‬ ‫ﻤﻥ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﻐﺴﻴل.‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٢ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٣٠٠٢‬
  • 54. ‫ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﻤﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺤﺩﻴﻘﺔ ﺍﻟﺒﻴﺕ‬ ‫ِ ‪ ‬ﹾ‬ ‫ﺤﻴﺙ ﻻ ﻴﺼل ﺭﺸﺎﺵ ﺍﻟﺤﺩﺍﺌﻘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ُ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺩﻓﻨ ﹸﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﻗﻁﻌﺔ ﺴﻘﻁﺕ ﻤﻥ ِﻌﺼﻤﻲ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﹾ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻥ ﺸﺭﻓﺘﻲ‬ ‫ﻷﺴﺒﻭﻋﻴﻥ‬ ‫ِ‬ ‫ﺭﺤﺕ ﺃﺭﻗﺏ ﺘﺤﻠﹶﻬﺎ‬ ‫‪ ‬ﹼﻠ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻤﺴﺘﻐﻠﺔ ﺒﻌﺽ ﺨﻴﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹼﹰ‬ ‫)ﻋﻠﻕ ﺒ ِﻫﻨﻲ ﻤﻥ ﺩﺭﺍﺴﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻟﻡ ﹸﻔﺩ(‬ ‫ٍ ﺘ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺫ‬ ‫ﺨﻴﺎل‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜﻨﺕ ﺃ ‪‬ﺨﺭﻩ ﻜﺎﺤﺘﻴﺎﻁﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻟﻤﻭﺍﻗﻑ ﻤﺸﺎﺒﻬﺔ.‬ ‫ٍ‬ ‫ﹶ‬
  • 55. ‫ﻫل ﻗﺎﻭﻤﺕ ﺍﻟﻔﻨﺎﺀ ؟‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻨﻌﻡ، ﻗﺎﻭﻤﺕ ﻟﻴﻭﻤﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹾ‬ ‫ﺭﺒﻤﺎ ﻷﻥ ﺍﻟﺼﺩﻤﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺘﻭﻗﻅ ﺍﻟﻘﺼﻭﺭ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻭﺘﻌﻁ ﱡ ﺍﻟﻌﻤﻠﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻴﻭﻴﺔ.‬ ‫‪‬ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ‪ ‬ﱢل‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﺩﺃ ﺍﻟﻨﻤل ﻴﺘﺸﻤﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫َ‬ ‫ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺤﻭﺍ ‪‬ﺍ ﻁﻭﻴﻼ ﺘﻡ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃﻋﻘﺒﺘﻪ ﺨﻁﺔ ﻤﺤﻜﻤﺔ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﹾ‪ ‬ﹸ ﱠﹲ‬ ‫ﺜﻡ ﺯﺤﻑ ﺇﺸﻌﺎﻋﻲ ﺼﺎﻤﺕ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٌ‬ ‫‪  ‬ﹲ‬ ‫ﻤﻥ ﺠﻬﺎﺕ ﺜﻼﺙ .‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺯﺤﻑ ﻭﺍﺠ ٌ،‬ ‫ﹲ ﻡ‬ ‫ﻓﺎﻟﻨﻤل‬ ‫ُ‬ ‫ﻤﺠﺘﻤﻊ ﻻ ﻴﺜﺭﺜﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ٌ‬ ‫ﻭﻜﺎﺌﻨﺎﺕ ﻻ ﻴﻨﻘ ‪‬ﻬﺎ ﺍﻟﺤﺩﺱ.‬ ‫‪ ‬‬ ‫ﺼ‬ ‫ﹲ‬
  • 56. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ ﻋﺸﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻡ ﺃﺴﻤﻊ ﺩﻗﺎﺕ ﺍﻟﻨﻤل‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻨﺴﻴﺕ ﺍﻷﻤﺭ.‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﻜﺜﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻅﻬﺭﺕ ﺃﺠﻴﺎل‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﺘﺴﻌﺔ ﺃﺭﺠل‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺒﻐﻴﺭ ﺭﺅﻭﺱ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١٣ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٣٠٠٢‬
  • 57. ‫ﺤﻔﻨﺔ ﺭﻤل ﺘﺨﺹ ﺍﻟﻤﺭﺀ ﻭﺤ َﻩ‬ ‫َ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ ٍ‬ ‫ﺨﺒﻁ ﺍﻟﻁﺎﻭﻟﺔ ﺒﻴﺴﺭﺍﻩ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﺼﺩﻴﻘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼ ‪ ‬ﺃﻥ ﺍﻟﻌﺎﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫‪ِ ‬ﺭ‬ ‫ﺴ ﱠﺔ ﺃﺸﻬﺭ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﹸ‬ ‫ﻭﻨﺼﻑ.‬ ‫" ﺃﻨﺕ ‪‬ﻁﻠﺔ ﺭﻭﺍﻴﺘﻲ ، ﺒﺘﺼﺭﻑ."‬ ‫‪ ‬ﹾ‬ ‫ِ ﺒ ﹶﹶ ﹸ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ ﻗﺎلْ،‬ ‫ﺜﻡ ﻤﺎﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻷﻨﻪ ﺭﻓﺽ ﻤﻨﺤﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺃﺨﺭﻯ،‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﻔﻕ ﻭﺃﺤﻼﻡ ﺃ ‪‬ﻲ.‬ ‫‪ ‬ﻤ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻵﻥ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺤﺩﺴﻪ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺼﺎﺌ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫‪‬‬
  • 58. ‫ﺘﻤﺎ ‪‬ﺎ،‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻭﻻ‬ ‫ﺨﺎﻁ ًﺎ،‬ ‫ِﺌ‬ ‫ﻤﺜل ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﺘﻲ ﺘ ﹶﺨﱠﻕ ﻓﺠﺄﺓ ﺃﻤﺎﻤﻲ‬ ‫ﹶﺘ ﻠ ﹸ ﹰ‬ ‫ِ‬ ‫ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﻤﺎ ‪‬ﺓ ﻴﺅﻜﺩﻭﻥ ﺃﻨﻬﺎ ﻋﺎﺼﺭﺕ ﺍﻹﻨﺠﻠﻴﺯ.‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﺸﻜ ‪‬ﺍ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ !‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺃﻥ ﻭﺠﺩ ﺍﻟﻭﻗﺕ‬ ‫ﹶ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﺩﺱ ﺍﺴﻁﻭﺍﻨﺘﻪ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﹶ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺭﺍﻤﺎﻓﻭﻥ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ،‬ ‫ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻠﺤﻕ ﺒ ِﻨﺎﺯﺘﻪ،‬ ‫ﹶ ﺠ‬ ‫ﺠﻨﺎﺯﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﺘﻨﺎﺴﺏ ﺭﺠﻼ‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﺨﺘﺒﺄ ﻁﻔﻼﻩ ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺨﻠﻔ ‪،‬‬ ‫ﻲ‬ ‫ِ‬ ‫‪ ‬ﹰ‬ ‫ﺇﺜﺭ ﹸﻌﺒﺔ ﻗﺎﺴﻴﺔ.‬ ‫ﹾ‬ ‫ﻟ ٍ‬ ‫ﺍﻟﻁﻔﻼﻥ ﺍﻟﻠﺫﺍﻥ ﺃﺸﺎﺭﺍ ﺒﺈﺼﺒﻊ ﻭﺍﺤﺩﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺎﺴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬
  • 59. ‫ﻋﻠﻰ ﻗﺭﺹ ﺍﻟﺭﻭﻟﻴﺕ ﺍﻟﺩﺍﺌﺭ،‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺎﻗﺘﺴﻤﺎ ﺴﻭﻴﺎ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻴﺌﺔ‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻭﺍﻟﺨﻁﺄ.‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﺒﻤﻘﺩﻭ ِﻫﻤﺎ ﺍﺨﺘﺯﺍل ﺍﻟﻜﻭﺭﻨﻴﺵ‬ ‫ﹾ‬ ‫ُ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﻤﺘﻭﺴﻁ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﻲ ﺨﻤﺱ ﺴﺎﻋﺎ ٍ،‬ ‫ﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﺒﺩﺍل ﻤﻌﻁﻑ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ ﺍﻷﺯﺭﻕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﻗ ‪‬ﻌﺔﹾ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺒﻤﺠﺎﺯﺍﺕ ﺃﻓﻠﺘﺕ ﺒﻜﺎﺭ ﹶﻬﺎ‬ ‫ﺘ‬ ‫ﹾ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﻜﻭﻤﺔ ﺭﻤل‬ ‫ٍ‬ ‫ِ‬ ‫ﺩﺍﺨل ﻗﻨﻴﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎ ِ،‬ ‫ﺝ‬ ‫َ ٍ‬ ‫ﺯﺍﺌﻔﺔ ﺒﻭﻀﻭﺡ ،‬ ‫‪‬‬ ‫ٍ‬ ‫ﻭﺼﻐﻴﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٨١ ﻴﻨﺎﻴﺭ ٣٠٠٢‬
  • 60. ‫" ﻫﻲ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺠ ‪‬ﺍ‬ ‫ﹲ ﺩ‬ ‫ﺴﻭﻯ ﻤﻥ ﻫﺴﻴﺱ ﺍﻟﻬﺠﺭﺍﻥ ."‬ ‫ِ‬
  • 61. ‫ﻋﺎﺭﻑ ﺤﻤﺯﺓ‬ ‫ﺸﺹ ﺃﺨﻴﺭ‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺘﺸﺎﺭﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺘﺯﺭﻉ ﺍﻟﻘﻁﻥ ﻓﻭﻕ ﺤﻭﺍﻑ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ،‬ ‫ﹾ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺤﻘﻥ ﺍﻟﻴﻌﺎﺴﻴﺏ ﺒﻤﺎ ِﻨﺎ‬ ‫‪ ‬ﺌ‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﺘﺨﻑ ﻗﺒﺎﺏ ﺍﻟﺭﻭﺡ‪،‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﱡ‬ ‫ﻨﻐﺩﻭ ﻫﻭﺍﺀ ﺒﻼ ﻭﻁﻥ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴﺭﻜﺽ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﻓﻭﻕ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻟﻨﻬﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺜﻤﺔ ﺴﻴﻘﺎﻥ ﺃﻜﺎﺴﻴﺎ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﺘﺘﻤ ‪‬ﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤ ﱠﺎﺒﻴﻥ‬ ‫ﻁ‬ ‫ﺭ‪‬‬ ‫ﻜﻲ ﻻ ﺘﻐﺩﻭ ﻤﺸﺎﺠﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺘﺘﺄﺭﺠﺢ ﻤﻨﻬﺎ ﺍﻷﻤﻜﻨﺔ‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬
  • 62. ‫ﻋﻨﺩ ﺃﻋﻨﺎﻕ ﺍﻟﺜﻴﺎﺏ.‬ ‫ِ‬ ‫ﺜ ‪‬ﺔ ﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ٌ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺭ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺃﺒ ‪‬ﺍ‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻪ‬ ‫ﻤﻸ ﺍﻟﺸﺎﺸﺔ ﺒﺎﻟﻔﺭﺡ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫ﻋﹼﻤﻨﻲ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﻜﻴﻑ ﺘﺘﻘﺎﻓﺯ ﺍﻹﻟﻜﺘﺭﻭﻨﺎﺕ ﻟﺘﻜﺘﺏ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫‪‬‬ ‫" ﻜﻭﻨﻲ ﺒﺨﻴﺭ،‬ ‫ﺍﺴﻠﻤﻲ ﻟﻠ ﱢﻌﺭ ﻭ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ."‬ ‫ﺸ ِ‬ ‫ﻟﻜﻨﻪ‬ ‫ﻴﺅ ‪‬ﺥ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺎﺕ ﺒﺎﻟﺜﻼﺜﺎﺀ،‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺭﹸ‬ ‫ﻭ ﻴﺨﺎﻑ ﺜﺄﺭ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻟﻤﻘﺘل ﺍﻟﻤﺸﻤﺵ،‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﹸ ‪‬‬ ‫ﻓﻴﻨﺎﺨﺏ ﺍﻟﺤﺴﻜ ِ‬ ‫ﺔ‬ ‫َ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﻤﺭ ﺍﻟ ﱠﻴﺭ ﺍﻟﻤﻀﻤﺦ ﺒﺎﻟﺤﺭﺏ ﻭﺍﻟﺭﺤﻴل.‬ ‫‪ِ ‬‬ ‫‪ِ‬‬ ‫‪ ‬ﻁ ِ‬ ‫ﻨﻌﻡ ﻴﺎ "ﻋﺎﺭﻑ"‬
  • 63. ‫ﺃﻨﺎ ﺃﻴل ﺠﺭﻴﺢ ﻴﺴﻌﻰ ﻟﺤﺘ ِﻪ‬ ‫ﻔ‬ ‫ٌ‬ ‫‪ٌ‬‬ ‫ﻟﻜ ﹼﻪ ﻴﺭﻜﺽ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﻘﻨﺹ ﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻨ‬ ‫ﻻ ﺨﻭﻑ ﺒﻌ ‪‬ﻩ.‬ ‫ﹶ ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١ ﺃﻏﺴﻁﺱ٣٠٠٢‬
  • 64. ‫ﺸﻬـﺎﺩﺓ‬ ‫ﹲ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺴﺭﻕ ﻜل ﻴﻭﻡ ﻤﺴﻤﺎ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﹸ ﱠ ٍ‬ ‫ﻤﻥ ﻜﻭﻡ ﺍﻟﻨﻔﺎﻴﺎﺕ‬ ‫ِ‬ ‫ِ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺩﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤ ‪‬ﺍﺩ‪،‬‬ ‫ِ ﺩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴلْ،‬ ‫ﻴﻘﺭﺽ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺩﻴﻭﻨﻴﺴﻭﺱ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﻭﺍﺩﻱ.‬ ‫ﻓﻲ ﻋﺸﺭ ﺴﻨﻴﻥ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﺼﻨﻊ ﺴﻠ ‪‬ﺎ،‬ ‫‪ ‬ﱠﻤ‬ ‫ﻭﺘﻁﻠﻊ ﺼﻭﺏ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ.‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﱠ‪‬‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻘﺘﻠﻭﻩ‬ ‫ﻭﻻ ﺸﺒﻪ ﻟﻬﻡ.‬ ‫ﹸ‪  ‬‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻠﺤﻅﻭﻩ ﺃﺼﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬
  • 65. ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘ ِ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﺘﺫﻜﺭ ﺃﺤ ‪‬ﻫﻡ‬ ‫ﱠ‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻟﻤﺢ ﺒﻘﻌﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ ﺼﻐﻴﺭﺓ‬ ‫ﹾ‬ ‫‪‬‬ ‫‪  ‬ﹰ‬ ‫ﺘﻤﺭﻕ ﻤﻥ ﺃﻤﺎ ِﻪ ﺫﺍﺕ ﺼﺒﺎﺡ‪،‬‬ ‫ﻤ‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻟﻡ ‪‬ﻠﻔﺘﻪ ﺍﻷﻤﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻴ ﹾ‪‬‬ ‫ﻟﻜ ﱠﻪ ﻴﻘﻭل ﺍﻵﻥ :‬ ‫ُ‬ ‫ﻨ‬ ‫- " ﻜﺄﻨﻪ ﻅل ﻓﺄﺭ ﺃﻭ ﻤﺎ ﺸﺎﺒﻪ."‬ ‫ﱡ ٍ‬ ‫ﻭﺍﻋﺘﺭﻑ ﺁﺨﺭ :‬ ‫ﹶ ‪‬‬ ‫- ﺩﻗﺎﺕ ﻤﻨﺘﻅﻤﺔ ﻗﺒﻴل ﺍﻟﻔﺠﺭ‬ ‫ِ‬ ‫ﹰ‬ ‫ٍ‬ ‫ﻜل ﻟﻴل‬ ‫ﱠ ٍ‬ ‫ﻭﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﺴﻴﺠﻭﺭﻴﺎ‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺇﻴﻘﺎﻉ ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻗﺎﺩﺵ‬ ‫ِ‬ ‫‪‬‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻗﺼﺔ ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ﻭﺍﻟ ِﺩﺍﺩ .‬ ‫ِ ﺤ ‪‬‬ ‫ِ‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺭﺃﻯﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﺭﻯ ﺍﻟﻨﺎﺌﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﹸ‬ ‫ﻋﺒﺭ ﺍﺨﺘﻼﺴﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺸﻴﺵ‬ ‫ِ‬ ‫ٍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺒﺢ ﻓﺄﺭ ﻴﺩﻕ ﺍﻟ ِﺴﻤﺎﺭ ﺒﺭﺃﺴﻪ‬ ‫‪ ٍ ‬ﱡ ﻤ ‪‬‬
  • 66. ‫ﻓﻀ ِﻜﺕ.‬ ‫ﺤ ﹸ‬ ‫ﺃﻤﺎ ﺍﻟﻤﺭﺍﺒﻲ ﺍﻷﻋﻤﻰ ﻓﻘﺩ ﺃﻗﺴﻡ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺃﻥ ﺭﺁﻩ ﻴﺨﺎﺼﺭ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ‬ ‫ٍ‬ ‫ﹰ ‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﻲ ﺠﺤﺭ ﺘﺤﺕ ﺍﻷﺭﺽ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﹶ‬ ‫‪ٍ‬‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﻬﻡ ﺴﻤﻌﻪ ﻴﺠﺩل ﻤﻥ ﺫﻨ ِ ِ ُﻨﺸﻭﻁ ﹰ،‬ ‫ﺔ‬ ‫ﹶ ﹶﺒﻪ ﺃ‬ ‫ِ ‪ُ ِ ‬‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺜﻡ ﺃﺠﻤﻌﻭﺍ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻟﻡ ﻴ ‪‬ﻩ‬ ‫ﺩ ‪ ‬ﺭ‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺃﻥ ﻤﺎ ﺃﺯﻋ ‪‬ﻬﻡ ﺤ ﹰﺎ‬ ‫ﻘ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻅﱡﻪ‬ ‫ﻠ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺴﺘﻁﻴل ﺤﻴﻥ ﺘﺘﻌﺎﻤﺩ ﺍﻟﺸﻤﺱ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ُ‬ ‫ﻭﻴﺨﺘﻔﻲ ﺤﻴﻥ ﺘﻤﻴل‬ ‫ْ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻓﺭ ِﻌﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻗﻭﺍﻨﻴﻥ ﺍﻟﻁﺒﻴﻌﺔﹾ،‬ ‫ِ‬ ‫ﺠ‬ ‫ﺜﻡ ﻗﺎﻟﻭﺍ :‬ ‫- ﺨﺩﺍﻉ‬ ‫ٌ‬ ‫ﺒﺼﺭﻱ .‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻜﻨﻬﻡ‬