1. จากองคความรูเลาสูกันฟง
การตัดตอหนังสั้น ...ตอนที่ 2
วันอาทิตยที่ 31 กรกฏาคม 2554
ณ มหาวิทยาลัยเทคโนโลยีสุรนารี
จังหวัดนครราชสีมา
KRUTHAI KIDSDEE
(นางกฤตยา ศรีริ)
1 1

2. จากองคความรูเลาสูกันฟง
การตัดตอหนังสั้น ...ตอนที่ 2
วันอาทิตยที่ 31 กรกฏาคม 2554
ณ มหาวิทยาลัยเทคโนโลยีสุรนารี
จังหวัดนครราชสีมา
KRUTHAI KIDSDEE
(นางกฤตยา ศรีริ)
1 2

3. การตัดตอ คือ การเชื่อมระหวางช็อต 2 ช็อต โดยใช 1 ใน 3 รูปแบบ ดังนี้
แบบที่ 1. การตัดชนภาพ The Cut คือ การตัดภาพชนกันจากช็อตหนึ่ง
ตอตรงเขากับอีกช็อตหนึ่ง วิธีนี้คนดูจะไมทันสังเกตเห็น
แบบที่ 2. การผสมภาพ The Mix หรือ The Dissolve
เปนการคอย ๆ เปลี่ยนภาพจากช็อตหนึ่งไปยังอีกช็อตหนึ่ง
โดยภาพจะเหลื่อมกัน และคนดูสามารถมองเห็นได
1 KRUTHAI KIDSDEE
3
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

4. การตัดตอ คือ การเชื่อมระหวางช็อต 2 ช็อต โดยใช ในรูปแบบที่ 3
แบบที่ 3. การเลือนภาพ The Fade เปนการเชื่อมภาพที่คนดูสามารถ
เห็นไดมี 2 แบบ
การเลือนภาพเขา fade in คือ การเริ่มภาพจากดําแลวคอย ๆ
ปรากฏภาพซอนสวางขึ้น มักใชสําหรับการเปดเรื่อง
การเลือนภาพออก fade out คือ การที่ภาพในทายช็อตคอย ๆ มืดดํา
สนิท มักใชสําหรับการปดเรื่องตอนจบ
1 KRUTHAI KIDSDEE
4
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

5. ในการตัดตอ ควรคํานึงถึงความรูเบื้องตน 6
ประการดังนี้
1. แรงจูงใจ Motivation
ในการตัดตอ ไมวาจะการ cut, mix หรือ fade
ควรมีเหตุผลที่ดีหรือมีแรงจูงใจเสมอ ซึ่งแรงจูงใจนี้อาจ
เปนภาพ เสียง หรือทั้งสองอยางผสมกันก็ได ในสวนของ
ภาพอาจเปนการกระทําอยางใดอยางหนึ่ง แมนักแสดงจะ
แสดงเพียงเล็กนอย เชน การขยับรางกายหรือขยับสวน
ของหนาตา สําหรับเสียงอาจเปนเสียงใดเสียงหนึ่ง เชน
เสียงเคาะประตู หรือเสียงโทรศัพทดัง หรืออาจเปนเสียงที่
ไมปรากฏภาพในฉาก (off scene)
1 KRUTHAI KIDSDEE 5
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

6. 2. ขอมูล Information
ขอมูลในที่นี้คือขอมูลที่เปนภาพ ช็อตใหม
หมายถึงขอมูลใหม คือถาไมมีขอมูลอะไรใหมในช็อตนั้น ๆ
ก็ไมจําเปนตองนํามาตัดตอ ไมวาภาพจะมีความงดงาม
เพียงไร ก็ควรที่จะเปนขอมูลภาพที่แตกตางจากช็อตที่แลว
ยิ่งมีขอมูลภาพที่คนดูเห็นและเขาใจมากขึ้น ผูชมก็ยิ่งไดรับ
ขอมูลและมีอารมณรวมมากขึ้น
เปนหนาที่ของคนตัดที่จะนําขอมูลภาพมารอยใหมากที่สุด
โดยไมเปนการยัดเยียดใหคนดู
1 KRUTHAI KIDSDEE 6
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

7. 3. องคประกอบภาพในช็อต Shot Composition
ผูตัดไมสามารถกําหนดองคประกอบภาพในช็อตได
แตงานของผูตัดคือควรใหมีองคประกอบภาพในช็อตที่
สมเหตุสมผลและเปนที่ยอมรับปรากฏอยู องคประกอบภาพ
ในช็อตที่ไมดีมาจากการถายทําที่แย ซึ่งทําใหการตัดตอทําได
ลําบากมากขึ้น
1 KRUTHAI KIDSDEE 7
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

8. 4. เสียง Sound
เสียง คือ สวนสําคัญในการตัดตออีกประการหนึ่ง เสียงรวดเร็ว
และลึกล้ํากวาภาพ เสียงสามารถใสมากอนภาพหรือมาทีหลังภาพ
เพื่อสรางบรรยากาศ สรางความกดดันอันรุนแรง และอีก
หลากหลายอารมณ เสียงเปนการเตรียมใหผูชมเตรียมพรอม
สําหรับการเปลี่ยนฉาก สถานที่ หรือแมแตประวัติศาสตร
ความคลาดเคลื่อนของเสียงที่เหมาะสมเปนการลดคุณคาของการ
ตัดตอ เชน LS ของสํานักงาน ไดยินเสียงจากพวกเครื่อง
พิมพดีด ตัดไปที่ช็อตภาพใกลของพนักงานพิมพดีด เสียงไม
เหมือนกับที่เพิ่งไดยินในช็อตปูพื้น คือ เครื่องอื่น ๆ หยุดพิมพ
ทันทีเมื่อตัดมาเปนช็อตใกล
ความสนใจของผูชมสามารถทําใหเกิดขึ้นไดดวยเสียงที่มา
ลวงหนา (lapping) KRUTHAI KIDSDEE
1 8
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

9. 5. มุมกลอง Camera Angle
เมื่อผู กํ า กั บฯ ถ ายทํา ฉาก จะทํา โดยเริ่มจาก
ตํา แหนง ต าง ๆ (มุมกลอง ) และจากตํา แหนง ต าง
ๆ เหลานี้ ผู กํ า กั บฯ จะใหถ ายช็ อตหลาย ๆ
ช็ อต คํ า วา “มุม” ถู ก ใช เพื่ ออธิบายตํา แหนง ของ
กลองเหลานี้ซึ่ งสัมพั นธกั บวัต ถุ หรือบุค คล
จากภาพลอครึ่ง ซี ก บุค คลอยู ที่ ดุ มลอ แต ละซี่ ลอแทนแกนกลางของ
กลองและตํา แหนง ของกลองก็ อยู ต รงปลายของซี่ ลอ ตํา แหนง จะ
แตกต า งกั นไป จากแกนถึ ง แกน โดยระยะหางที่ แนนอนเรีย กวา
“มุมกลอง ” ซึ่ งเปนหนึ่ง สวนสําคั ญ ของการตั ด ต อ หั วใจสําคั ญ
คื อแต ละครั้ง ที่ cut หรือ mix จาก shot หนึ่ง ไปอีก ช็ อตหนึ่ง
กลองควรมีมุมที่ แตกต า งไปจากช็ อตก อนหนา นี้
1 KRUTHAI KIDSDEE 9
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

10. 6. ความตอเนื่อง Continuity
ทุกครั้งที่ถายทําในมุมกลองใหม (ในซีเควนสเดียวกัน)
นักแสดงหรือคนนําเสนอ
จะตองแสดงการเคลื่อนไหว
หรือทําทาเหมือนเดิมทุกประการ
กับช็อตที่แลววิธีการนี้ ยังปรับใชกับ take ที่แปลกออก
1 KRUTHAI KIDSDEE 10
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

11. ความตอเนื่องของเนื้อหา Continuity of content
ความตอเนื่องของการเคลื่อนไหว Continuity of movement
ความตอเนื่องของตําแหนง Continuity of position
ความตอเนื่องของเสียง Continuity of sound
ซึ่งช็อตที่อยูในฉากเดียวกันและเวลาเดียวกัน จะมีเสียงปูพื้น
(background sound) ที่เหมือนกัน เรียกวา
background ambience, atmosphere
หรือเรียกยอ ๆ วา atmos ซึ่งตองมีความตอเนื่อง
1 KRUTHAI KIDSDEE 11
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

12. การตัด (The Cut)
การตัดเปนวิธีการเชื่อมตอภาพที่ธรรมดาที่สุดที่ใชกัน
เปนการเปลี่ยนในพริบตาเดียวจากช็อตหนึ่งไปอีกช็อตหนึ่ง
ถาหากทําอยางถูกตองมันจะไมเปนที่สังเกตเห็น
ในบรรดาวิธีการเชื่อมภาพ 3 แบบ
การตัดเปนสิ่งที่ผูชมยอมรับวาเปนรูปแบบของภาพที่เปนจริง
การตัดใชในกรณีที่ เปนการกระทําที่ตอเนื่อง
ตองการเปลี่ยนจุดสนใจ
มีการเปลี่ยนแปลงของขอมูลหรือสถานที่เกิดเหตุ
1 KRUTHAI KIDSDEE 12
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

13. การตัดที่ดีมาจากความรูเบื้องตน 6 ประการ
ตัดดีขอที่ 1. แรงจูงใจ Motivation
ควรตองมีเหตุผลในการตัด ยิ่งคนตัดมีทักษะมากก็ยิ่งงายที่จะหาหรือ
สรางแรงจูงใจสําหรับการตัด เนื่องจากมีพัฒนาการที่มากขึ้น
ในการรับรูวาจุดไหนการตัดตอควรจะเกิดขึ้น จึงกลายเปนการเขาใจได
งายกวา การตัดกอนเกิดแรงจูงใจหรือการตัดลวงหนา
(early cut) นั้น ไดผลอยางไร
การตัดหลังแรงจูงใจ เรียกวาการตัดชา (late cut)
ความคาดหวังของผูชม สามารถมาหลังหรือมากอนได
ขึ้นอยูกับวาผูตัดจะใชวิธีการตัดลวงหนาหรือการตัดชา
1 KRUTHAI KIDSDEE 13
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

14. ตัดที่ดี ขอที่ 2. ขอมูล Information
ภาพใหมควรมีขอมูลใหมเสมอ
ตัดที่ดี ขอที่ 3. องคประกอบภาพ Composition
แตละช็อตควรจะมีองคประกอบภาพหรือ
กรอบภาพของช็อตที่มีเหตุมีผล
ตัดที่ดี ขอที่ 4. เสียง Sound
ควรจะมีรูปแบบของเสียงที่ตอเนื่อง
หรือพัฒนาการของเสียง
1 KRUTHAI KIDSDEE 14
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

15. 5. มุมกลอง Camera angle
ช็อตใหมแตละช็อต ควรมีมุมกลองที่แตกตาง
จากช็อตเดิม
6. ความตอเนื่อง Continuity
การเคลื่อนไหวหรือการกระทํา ควรจะมีชัดเจน
และความเหมือนกันในช็อต 2 ช็อต
ที่จะตัดเขาดวยกัน
1 KRUTHAI KIDSDEE 15
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

16. การผสมภาพ (The Mix)
การผสมรูจักกันในชื่อของการเลือนภาพ (The Dissolve) การเลือนทับ
(The Lap Dissolve) หรือการเกยทับ (The Lap)
นี่เปนวิธีการเชื่อมจากช็อตหนึ่งไปยังอีกช็อตหนึ่งที่ใชกันทั่วไปมากเปนลําดับที่
2 ทําไดโดยการนําช็อตมาเลือนทับกัน ดังนั้นตอนใกลจบของช็อตหนึ่งจะเริ่มมี
ชีวิตตอไปคอย ๆ เห็นเดนขึ้นมา เมื่อช็อตเกาจางหายไป ช็อตใหมก็จะเขมขึ้น
การเชื่อมแบบนี้เห็นไดชัดมาก
จุดกึ่งกลางของการผสม คือ เมื่อภาพแตละภาพเขมเทา ๆ กัน เปนการสราง
ภาพใหม การผสมตองใชดวยความระมัดระวังเปนอยางมาก การผสมควรใชอยาง
ถูกตอง
1 KRUTHAI KIDSDEE 16
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

17. ความรูเบื้องตน 6 ประการในการผสมภาพ
1. แรงจูงใจ Motivation
ควรตองมีเหตุผลในการผสมภาพเสมอ
2. ขอมูล Information
ภาพใหมควรมีขอมูลใหมเสมอ
3. องคประกอบภาพ Composition
ช็อต 2 ช็อตที่ผสมเขาดวยกัน ควรมีองคประกอบภาพที่เกยทับกัน
ไดงายและหลีกเลี่ยงภาพที่จะขัดกัน
4. เสียง Sound
เสียงของทั้ง 2 ช็อต ควรจะผสานเขาดวยกัน
5. มุมกลอง Camera angle
ช็อตที่ผสมกันควรมีมุมกลองที่ตางกัน
6. เวลา Time
การผสมภาพ ใชเวลาอยางนอย 1 วินาทีและมากสุด 3 วินาที
1 KRUTHAI KIDSDEE 17
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

18. การเลือนภาพ (The Fade)
การเลือนภาพ เปนการเชื่อมภาพที่คอยเปนคอยไปจากภาพใดภาพหนึ่งไปยัง
ฉากดําสนิทหรือขาวทั้งหมด หรือจากจอดําหรือขาวไปยังภาพใดภาพหนึ่ง
การเลือน มี 2 ลักษณะ
การเลือนภาพเขา (fade in) หรือ เลือนขึ้น (fade up)
เปนการเชื่อมภาพจากจอดําไปยังภาพ
การเลือนภาพออก (fade out) เปนการเชื่อมของภาพไปจอดํา
1 KRUTHAI KIDSDEE 18
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

19. การเลือนภาพเขา (fade in)
การเลือนภาพเขาใชเมื่อ
เริ่มตนเรื่อง
เริ่มตนตอนบท หรือฉาก
มีการเปลี่ยนเวลา
มีการเปลี่ยนสถานที่
1 KRUTHAI KIDSDEE 19
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

20. การเลือนภาพออก (fade out)
การเลือนภาพออกใชเมื่อจบเรื่อง
จบตอน ฉาก หรือองก
มีการเปลี่ยนเวลา
มีการเปลี่ยนสถานที่
1 KRUTHAI KIDSDEE 20
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

21. ความรูเบื้องตน 3 ประการของการเลือนภาพ
การเลือนภาพตองการ 3 องคความรูจากความรูเบื้องตน 6
ประการ ไดแก
1. แรงจูงใจ Motivation
ควรมีเหตุผลที่ดีในการเลือนภาพเสมอ
2. องคประกอบภาพ Composition
ที่ควรเปนคือการวางองคประกอบของช็อตก็ใหเปนไปตามลักษณะการเชื่อม
ภาพไปฉากดํา
คือ คอย ๆ ดําทั้งภาพ นั่นหมายความวาไมตางกันมากระหวางสวนตาง
ที่สุดของภาพและสวนมืดที่สุด
3. ความรูเรื่องเสียงของภาพ Sound
ควรใกลเคียงกับบางรูปแบบของจุดสําคัญหรือตอนจบสําหรับการเลือนภาพ
ออก และตรงขามสําหรับเลือนภาพเขา
1 KRUTHAI KIDSDEE 21
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

22. หัวใจการตัดตอ
5 ประเภทของการตัดตอ
การตัดตอมี 5 ประเภท :
5.1. ตัดตอการกระทํา action edit
5.2. ตัดตอตําแหนงจอ screen position edit
5.3. ตัดตอรูปแบบ form edit
5.4. ตัดตอที่มีเรื่องราว concept edit
5.5. ตัดตอแบบผนวก combined edit
1 KRUTHAI KIDSDEE 22
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

23. 5.1 การตัดตอการกระทํา The action edit
บางครั้งเรียกการตัดตอความเคลื่อนไหวหรือตัดตอความ
ตอเนื่อง เกือบจะใกลเคียงการตัดชนภาพ มันสามารถเปนการ
ใหสัญญาณหรือเคลื่อนไหวที่งายที่สุด เชน การยกหูโทรศัพท
การตัดตอการกระทํา ตองมีความรูเบื้องตน 6 ประการ หรือ
เกือบครบ 6 ประการ
แรงจูงใจ ขอมูล องคประกอบของช็อต เสียง มุมกลองใหมห
และความตอเนื่อง
ผูชายคนหนึ่งกําลังนั่งอยูที่โตะ เสียงโทรศัพทดังขึ้น เขายก
หูโทรศัพทขึ้นแลวพูดตอบโต
พิจารณา 2 ช็อต และความรูเบื้องตน 6 ประการ
1 KRUTHAI KIDSDEE 23
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

24. หากการตัดตอมีองคประกอบหลักทั้ง 6 ประการนี้
จะมีความเนียน ไมสะดุด และภาพเรื่องราวก็จะ
ไหลลื่นไปโดยไมหยุด
1 KRUTHAI KIDSDEE 24
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

25. 5.2 การตัดตอตําแหนงภาพ The screen position edit
การตัดตอชนิดนี้ บางครั้งเรียกวา การตัดตอทิศทาง a directional edit หรือ
การตัดตอสถานที่ a placement edit
อาจเปน การตัดชนภาพ (Cut) หรือการผสม (Mix)
แตมักจะเปนการตัดชน หากวาไมมีการเปลี่ยนของเวลา
การตัดแบบนี้ มักจะมีการวางแผนไวตั้งแตชวงกอนถายทํา
หรือชวงระหวางการถายทํา ขึ้นอยูกับการกระทําของช็อตแรกที่บังคับหรือ
กํากับใหสายตาของคนดูไปยังตําแหนงใหมบนจอ
1 KRUTHAI KIDSDEE 25
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

26. ตัวอยาง แบบการตัดตอตําแหนงภาพ
นักสํารวจ 2 คน หยุดเดินเมื่อพวกเขาเห็นและชี้รอยเทาของเสือ
ที่พวกเขากําลังตามหา ทั้ง 2 ช็อตนี้ จะตัดชนภาพเขาดวยกัน
มุมกลองตางกันและมีความตอเนื่องของเทาหรือขาที่เคลื่อนไหว
มีขอมูลใหม และมีความตอเนื่องของเสียง มีแรงจูงใจ คือ
พวกเขากําลังชี้ลงไปอยางจริงจัง และองคประกอบของช็อตก็ใช
ไดผลการตัดตอ ประกอบดวยความรูเบื้องตน 6 ประการ เปน
การตัดที่ไดผล และภาพของการดําเนินเรื่องไมถูกขัดจังหวะ
1 KRUTHAI KIDSDEE 26
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

27. 5.3 การตัดตอรูปแบบ The Form Edit
เปนการอธิบายที่ดีที่สุดของการเชื่อมจากช็อตหนึ่ง
ซึ่งมีการแสดงรูป, สี, มิติหรือเสียงไปยังอีกช็อตหนึ่ง
ซึ่งมีการแสดงรูปทรง สี มิติ หรือเสียงนี้สัมพันธกัน
หากมีเสียงเปนแรงจูงใจ การตัดตอรูปแบบ
สามารถเปนการตัดชนได แตสวนใหญแลวจะเปนการ
ผสม หลักการนี้เปนจริงเมื่อมีการเปลี่ยนแปลงสถานที่
และ/หรือบางครั้ง เวลาเปลี่ยน
1 KRUTHAI KIDSDEE 27
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

28. ตัวอยาง 5.3 การตัดตอรูปแบบ The Form Edit
ในหองที่รอนชื้นของบรรดาฑูต นักหนังสือพิมพ
รอคอยการปลอยเฮลิคอปเตอร เพื่อที่จะพาพวกเขาใหเปน
อิสระ บนฝาเพดานมีพัดลมเพดานหมุน เฮลิคอปเตอร
มาถึงการตัดตอสามารถทําไดทั้งตัดชนหรือผสม การผสม
ภาพ จะชี้ถึงความแตกตางระหวางเหตุการณในเวลาที่ยิ่งใหญ
รูปแบบอาจเปนการหมุนของพัดลม ซึ่งสัมพันธกับรูปแบบ
การหมุนของใบพัดเฮลิคอปเตอร เสียงอาจเกยทับกันเพื่อ
สรางความเขาใจลวงหนาหรือทีหลัง
1 KRUTHAI KIDSDEE 28
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

29. 5.4 การตัดตอที่มีเรื่องราว The Concept Edit
บางครั้งเรียกการตัดตอที่เคลื่อนไหว หรือการตัดตอ
ความคิด เปนการเสนอความคิดที่บริสุทธิ์ลวน ๆ เพราะวา 2
ช็อตที่ถูกเลือกและจุดที่ทําการตัดตอ การตัดตอเรื่องราวนี้เปน
การปูเรื่องในหัวเรา
การตัดตอที่มีเรื่องราว สามารถครอบคลุมถึงการเปลี่ยน
สถานที่ เวลา ผูคน และบางครั้งก็เปนตัวเรื่อง มันสามารถทํา
ไดโดยไมมีการสะดุดของภาพ
ถาเปนการตัดตอที่มีเรื่องราวที่ดี มันสามารถบอกอารมณเปน
อารมณดรามาและสรางความลึกซึ้ง แตทํายาก ถาไมไดวางแผน
เปนอยางดีแลว ความไหลลื่นของขอมูลภาพ อาจชะงักงันไปเลย
1 KRUTHAI KIDSDEE 29
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

30. 5.5 การตัดตอแบบผนวก The combined edit
นับไดวาเปนการตัดตอที่ยากที่สุดแตมีพลังมากที่สุด
การตัดแบบผนวกนี้เปนการรวมการตัดตอ 2 แบบหรือมากกวา
นั้นจากการตัดตอทั้ง 4 แบบที่กลาวมา
เพื่อใหการตัดแบบผนวกไดผลดี ผูตัดจําเปนตองจําทั้งเสียงและ
ภาพที่ใชไดในแตละช็อต ดังนั้นการตัดแบบนี้ควรไดรับการ
วางแผนเปนอยางดีทั้งกอนการถายทําและขณะถายทํา
1 KRUTHAI KIDSDEE 30
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

31. บทสรุปที่อยากแนะนํา
ทําใหงานตัดตอหนังสั้น
มีคุณภาพ
1 KRUTHAI KIDSDEE 31
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

32. หลักการของการตัดตอโดยทั่วไป
1. เสียงและภาพนั้นคือสวนที่เสริมซึ่งกันและกัน
2. ภาพใหมควรใหขอมูลใหม
3. ควรมีเหตุผลสําหรับทุกภาพที่ตัด
4. เลือกแบบการตัดที่เหมาะสมกับเรื่อง
5. ยิ่งตัดตอดี ยิ่งดูลื่นไหล
6. การตัดคือการสรางสรรคขึ้นมาใหม
1 KRUTHAI KIDSDEE 32
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

33. การตัดตอถาทําไดงานจะมีคุณภาพ
แนวทางวิธีการตัด เทคนิคพิเศษ ซึ่งทุกอยางก็อาจเปลี่ยนได ขึ้นอยูกับ
ในแตละยุคสมัย ลักษณะความชื่นชอบของคนดูและเทคโนโลยี
1. อยาตัดเฟรมที่ไมเทากันใหสังเกตที่ headroom ของภาพ
2. ใหระวัง Shot ที่มีวัตถุอยูใกลกับศีรษะตัวละคร
3. หลีกเลี่ยงภาพที่มีขอบขาง (Frame edge) ไปตัดตัวบุคคล
4. ตัด Shot ที่มี Background เหมือนกัน
เชน ถาชัดตื้นก็ชัดตื้นเหมือนกัน
5. เมื่อตัดหนังแนวดรามา อยาตัดในจังหวะที่ตัวละครหยุดพูดทันที
6. ควรมี Shot รับคูสนทนาแทรกดีกวาการพูดทีละคน
7. เวลาตัด Dialog ควรมีการรับหนาคูสนทนา
8. เวลาถาย 3 ตัวละคร อยาตัด 2 Shot ไป 2 Shot
9. ควรใช Shot CU สําหรับตัวละครตัวเดียว
1 KRUTHAI KIDSDEE 33
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

34. 10. ถาตัวละครตัวเดียว ใหหลีกเลี่ยงการใชภาพมุมเดิม
11. เวลาตัดจังหวะ “ลุกหรือนั่ง” ใหสายตาของตัวละครอยูในเฟรมนานที่สุด
12. เมื่อตัดไป Shot CU ใหเลือก Shot ที่ Action ชาที่สุด
13. พยายามเลือก Shot ที่ใช Tracking ดีกวา Zoom
14. อยาใชภาพ Track out ระหวาง Cut
15. เวลาตัด Pan Shot ใหใชภาพคนที่เดินไปในทิศทางเดียวกัน
16. เวลาตัด Pan, Track อยาตัดไปที่ภาพนิ่ง
17. เวลาตัด 2 Shot อยาตัดไปภาพ 2 Shot ของวัตถุเดิม
18. เวลาตัด Shot คุยโทรศัพทใหอยูคนละฝงกัน
1 KRUTHAI KIDSDEE 34
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

35. 19. เวลาคนเดินออกดานซาย ก็ตองเขามาทางขวาของเฟรม
20. อยาตัดภาพที่จุดสนใจเดียวกัน
21. เมื่อใช CU ติด ๆ กัน แลวควรตัดกลับมาที่ LS
22. หลังจากแนะนําตัวละครใหมแลวใหตัดเขามาที่ CU
23. เมื่อตัดเขา Scene ใหมใหใช LS
24. หลีกเลี่ยงการตัดจาก LS มา CU ของตัวละครเดิมทันที
25. อยาตัดเขาภาพดําทันที
26. ควรใหเสียงเขามากอนภาพ 12-24 เฟรม
27. จบเพลงควรจบภาพ
1 KRUTHAI KIDSDEE 35
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ

36. สวัสดี
1 KRUTHAI KIDSDEE 36
(นางกฤตยา ศรีร)
ิ