Funcionalismo

1. Funcionalismo
Funcionalismo, en arquitectura, es el principio por el cual el arquitecto que diseña
un edificio debería hacerlo basado en el propósito que va a tener ese edificio. Esta
declaración es menos evidente de lo que parece en principio, y es motivo de
confusión y controversia dentro de la profesión, particularmente a la vista de la
arquitectura moderna.
Los orígenes del funcionalismo arquitectónico se pueden remontar a la tríada del
arquitecto romano Vitruvio, donde la utilitas (traducida también como comodidad
o utilidad) va de la mano de venustas (belleza) y de firmitas (solidez) como una de
las tres metas clásicas de la arquitectura y su influencia fue particularmente notable
en los Paises Bajos, la Unión Soviética, Alemania y Checoslovaquia.1

2. En los primeros años del siglo XX, el
arquitecto de la Escuela de Chicago
Louis Sullivan popularizó el lema la
forma sigue siempre a la función
para recoger su creencia de que el
tamaño de un edificio, la masa, la
distribución del espacio y otras
características deben decidirse
solamente por la función de este.
Esto implica que si se satisfacen los
aspectos funcionales, la belleza
arquitectónica surgirá de forma
natural.
Funcionalismo

3. Funcionalismo
el concepto de que “la forma sigue
a la función” expresa una idea
significativa y duradera.

4. Funcionalismo
La raíces de la arquitectura moderna se basan en el
trabajo del arquitecto suizo Le Corbusier y el
alemán Mies van der Rohe. Ambos fueron
funcionalistas por lo menos en el punto de que sus
edificios fueron simplificaciones radicales de estilos
anteriores..

5. Funcionalismo
A mediados de los treintas, el
funcionalismo comenzó a discutirse
como un acercamiento estético, más
que como una cuestión de integridad
de diseño. La idea del funcionalismo
se combinó con la carencia de
ornamentación, que es una cuestión
muy distinta. Se convirtió en un
término peyorativo asociado a las
formas más baldías y más brutales de
cubrir un espacio, como formas
baratas y comerciales de hacer
edificios, usados finalmente, por
ejemplo, en el crítico academicismo
de las cúpulas geodésicas de
Buckminster Fuller, simplemente
como sinónimo de «gauche».

6. LUDWIG MIES VAN DER ROHE Funcionalismo
Ludwig Mies van der Rohe (Aquisgrán,
Alemania, 27 de marzo de 1886 – Chicago,
Illinois, 17 de agosto de 1969) fue un
arquitecto y diseñador industrial. Dirigió la
escuela Bauhaus entre 1930 y 1933, año en
que fue cerrada.
El ideal básico del desarrollo de mies
van der rohe es la arquitectura
moderna, con severidad neoclasicista de
los medios, pulcritud de la forma,
perfeccion en las proporciones,
elegancia en los detalles y nobleza de
expresión.
“MENOS ES MAS”
“DIOS ESTA EN LOS DETALLES”

7. BASES DE SU
ARQUITECTURA
 ESTRUCTURA DE PILARES: PLANTA LIBERADA
 GRANDES CRISTALERAS.
 GEOMETRISMO ABOSOLUTO
 AUSENCIA DE LA DECORACION
 INTERES POR LAS PROPORCIONES
 USO DE MATERIALES DIVERSOS: MARMOL, MADERA,
ACERO, BRONCE.
 GUSTO POR EL DETALLE.

8.  La arquitectura de Mies se caracteriza por la sencillez
de los elementos estructurales, por la composición
geométrica y por la ausencia total de elementos
ornamentales. Se basa en las proporciones.
 El interés por los materiales como elemento
expresivo define su obra.
 Mies van der Rohe tenderá cada vez más a la
simplicidad, a la abstracción de elementos y búsqueda
de plantas racionales que formen un todo continuo.
 Realizó proyectos para rascacielos, villas o viviendas
unifamiliares.

9. CASA FARNSWORTH
 El diseño de la vivienda fue
elaborado por Mies van der
Rohe en 1946, a instancias de la
doctora Edith Farnsworth, quien
deseaba disponer de una
segunda vivienda en la que pasar
algunas temporadas en un
ambiente relajado y solitario.
 ARQUITECTO: Ludwig Mies van
der Rohe.
 CONSTRUIDO EN: 1946-1950
 LOCALIZACION: Plano, Ilinois,
USA.
 AREA CONSTRUIDA: 206 M2.

10. CONCEPTO
 La vivienda consiste en una estructura metálica sólo cerrada
con vidrio que responde a la concepción de un mirador, con
lo que se brinda homenaje a la belleza del espacio que
circunda la casa.
 La transparencia permite que desde el interior se tenga plena
conciencia del paisaje, pero también actúa a la inversa, al
incorporar el espacio interior de la casa al enclave de modo
radical.
 La casa permanece entre los árboles como de puntillas, sin
perturbar el crecimiento de la hierba, ni la periodicidad y la
amplitud del río en su desbordamiento.

11. DESCRIPCION DE LA CASA
 La casa Farnsworth, un icono de la arquitectura del Movimiento
Moderno, se encuentra situada en un paraje natural, muy próxima a un
río, con uno de sus lados orientado hacia un bosque, que la separa de
la corriente de agua y otro hacia un pequeño prado.
 El edificio se organiza a partir de dos plataformas rectangulares. La
primera de ellas, a la que se accede a través de cuatro escalones
lineales, carece de muros y cubierta y actúa como terraza,
encontrándose separada del suelo por cuatro pilares de acero.

12. SIMBOLISMO
 Resulta evidente que una casa que prescinde por completo de los muros
exteriores, así como de los tabiques interiores, supone una renuncia
explícita y absoluta a una de las características básicas de los espacios
domésticos: la privacidad. Por otra parte, la escasez de los elementos
empleados en la construcción de la vivienda representa una brillante
síntesis de la filosofía constructiva minimalista de Mies: "menos es más".
la separación de la casa del suelo
sobre el que se asienta mediante
pilares ha sido asociada a una idea de
pureza, muy presente en la
arquitectura tradicional japonesa.

13. Relación con el curso del
agua
 El volumen de la casa Farnsworth se sitúa sobre el terreno en paralelo
al cauce del río, pero cuando el agua se desborda anega los márgenes
y borra cualquier referencia de las orillas. Mies plantea una estructura
sobre pilares que proporciona menor superficie de contacto con el
terreno y que no entorpece el discurrir del agua. De este modo los
planos horizontales se mantienen radicalmente separados del terreno
original.