História da música II
O barroco na França
Tradução do encarte pag. 15
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Tragédia Lyrique na ópera ROYAL
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História da música ii ( barroco na frança).2

  1. 1. História da música II O barroco na França Tradução do encarte pag. 15 José Valdemir Cordeiro GonçalvesJunior Fortaleza 23 de julho de 2015
  2. 2. Tragédia Lyrique na ópera ROYAL Bem, podemos procurar saber por que era mais de meio século antes quea ópera fez a sua aparição na França. Poderia ser que, como acontece com a ópera Inglêsa, o equivalente na francêsa também foi retardado, em uma maneira de falar, pelos grandes mestres do teatro clássico?Foi um poeta medíocre, Pierre Perrin, que foi o primeiro a vir para cima com a idéia de abrir um teatro público em Paris, com o objetivo de apresentar óperas cantadas em francês.Suad'issyPastorale commúsicade Robert Cambert, produzido em 1659, parece ser o antepassado daóperafrancesa.Incentivadoporseusucesso, em 28 de junho de 1669 Perrin e Cambert conseguiu obter um privilégio autorizando-os a fundar uma "Académie" com a finalidadede executaróperasfrancesasemParis e as províncias do reino. Em março 1672 eles foram expulsos pela astúcia Lully, que comprou-se o privilégio da Academia para o para o conjuntoda França e estabeleceuasuaditadurasobre o mundomusical francês, Ele veio para a França com a idade de quatorze anos e se tornou um ajudante de cozinha em a casa da duquesade Montpensier,conhecidocomo"La Grande Mademoiselle". Tendo demonstrado a si mesmo para ser um talentoso guitarrista, violinista e bailarino, Giovanni Battista (agora tornar-se Jean-Baptitiste) sucedidaemganharo favorde o jovem rei compondo meia francês, ballets meio italiano, nascido na terra natal do gênero , Lully foi perceber, com o libretista Philippe Quinault, a síntese do ballet de cour, a tragédia clássica e da ópera. Assim nasceu o "Tragedie en musique" ou "tragédie lyrique". O que exatamente foi a contribuição Lully's ao'tragedie lyrique'? Lully's contribuição essencial reside no recitativo French baseado na declamação do grande atriz trágicaChampmesle e expressandoaação na música."Meu recitativodestina-seapenasa ser falado,'he disse, a ação, cantado de forma contínua graças a este recitativo silábico, foi intercalada com ares, diálogos, trios e Chor-usos e emoldurado por prólogos, aberturas, interlúdios e descritivo sinfonias. Quinault considerada a ópera como o domínio do conto de fadas,e o esplendordasdecoraçõestrouxe este'Merveilleux', aspecto, um dos componentes essenciaisdoestilooperísticoluliana.Atys,'tragédie enmusique,comadomed balés,máquinas e mudanças de estágio scenery', realizada pela primeira vez em gência exclusivamente francesa de tragédie en musique. "Há uma cena Slumber e Dreans de surpreendente invenção",Madame de Servigné comentousobre ofamoso"CenaSlumber"ematoIII(pista3). Amide, dada no Palais-Royal em 1686, é uma das verdadeiras obras-primas da arte-Lully's e também doubless o pico da colaboração entre Lully e seu libretista Quinault. Mas Lullymorreunoano seguinte.OsegredodaóperafrancesaMorreucom ELE? Lullysmorte em1687 veiocomoum alíviopara uma série de compositoresque esperavamemvão
  3. 3. novamente umpontode apoiona cenaoperísticafrancesa - entre elesMarc-Antoine Charpentier,oprincipal representante damaneiraitaliana.Ele teve que esperaraté 1693 para sua obra-prima,Médde (comlibretode TomasCommeille),aserrealizadanoAcademie Royale de Musique.Dadoem umteatro que aindaera administradopordie-hardLullians,aóperase não maisdo que recptionsmornas.Naverdade,mesmoque asuarecitativoé bastante semelhanteàLully's,oestilodositalianismostemidasporpor"osinvejosose ignorantes",mas que infundir-locomgrande podertrágica- quandonãose destacarem "cenasfantásticasque parecemviremlinhareta de Cavali, comoo episódiode magianegraaqui apresentadas,a partir de ato III(pista25: «Dieux duCocyte '-"DeusesdoCocito»),um ecode uma cena semelhanteemGlasone omaisadiantadode com-poser.

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