TP Histoire de l'Estampe - séance 1 : la gravure en relief
Les avant-gardes_1
1. Emilio Gentile, L’Apocalypse de la modernité. La Grande Guerre
et l’Homme nouveau, Paris, Aubier, collection historique, 2010.
Filippo Tommaso Marinetti,
Guerra sola igiene del mondo, Milan, 1915.
I. Une guerre d’un nouveau type, une guerre
d’images
II. Les artistes au front
III. Totalement pour: le futurisme
IV. Totalement contre: Dada
2. - combattre la dégénérescence de l’homme moderne;
- revenir aux valeurs sûres, contre la relativisation du
savoir;
- retrouver les qualités originelles de la race.
3. « déshumanisation de l’art »
(Charles Morice en 1907, José Ortega y Gasset en 1924)
Edouard Manet, Olympia, 1863. Huile sur toile, 130 x 190 cm. Paris, Orsay.
4. Paul Cézanne, Madame
Cézanne à la jupe rayée,
vers 1877. Huile sur
toile 72,4 × 55,9 cm.
Boston, Museum of Fine
Arts.
6. - mythe de la guerre
L’Éducation héroïque devant Verdun d’Arnold Zweig
Mon régiment dans la fournaise de Verdun et dans la bataille de la
Somme de Paul Dubrulle
Tranchées de Verdun de Daniel Mornet
Verdun de Raymond Jubert
Gaspard de René Benjamin
Le Voyage du centurion d’Ernest Psichari
Les Quatre Cavaliers de l’Apocalypse de Vicente Blasco-Ibáñez
7. Fritz Erker, Aidez-nous à
vaincre! Souscrivez à
l’emprunt de guerre, 1917.
Lithographie, 57,5 x
43,5cm. Bibliothek für
Zeitgeschichte in der
Württembergischen
Landebibliothek.
8. Campagne 1914-1918. Une tranchée de la première ligne, carte postale,
édition N.D., phototypie noir et blanc. Paris, BDIC.
10. Entre deux victoires, carte
postale n° 9460, éditions J.K.,
photomontage colorisé 13,7
x 8,8 cm. Paris, BDIC.
11. Tous les jours je prie le Seigneur, Afin qu’il protège mon bien-aimé au loin,
carte postale, carton, 9 x 14 cm. Paris, BDIC
12. Carte postale montrant les atrocités allemandes, éditions S.
Frages, Lyon, Paris, collection, Pairaulat
13. Bois-la-ville, nord de Landrecourt
(Meuse). Le sergent Mauret de la
18e compagnie du 344e RI,
descendant de Fleury en allant au
repos, 7 septembre 1916. Tirage
argentique original, 13 x 18 cm.
Paris, BDIC.
14. Maison Metzerat et Meyniriac, Bordeaux, 30 décembre 1916. La
dégustation et l’achat des vins. Tirage argentique original, 13 x 18
cm. Paris, BDIC.
19. Jean Louis Forain, Inquiétude. - Pourvu qu'ils tiennent!... - Qui ça? Les Civils., 1915. Linotype d’après un dessin, 26 x 37,5. Chicago
Art Institute
20. Jean Louis Forain, Visite au front. -...Les voyeurs!..., 1915
Linotype d’après un dessin, 25 x 31,5. Chicago Art Institute.
21. Jean Louis Forain, Devant Verdun: Leur consolation. - "La perte en
matériel est normale.", 1916. Linotype d’après un dessin, 23,5 x 40
cm. Chicago Art Institute
22. Fernand Léger, Soldats dans
une maison en ruines [série
Dessins de guerre], 1916.
Crayon sur papier, 25,5 x
16,2 cm. Paris, centre
Pompidou.
23. Fernand Léger, La Partie de cartes, 1917. Huile sur toile, 129 x 193
cm. Otterlo, Rijkmuseum Kröller-Müller.
24. « Il faut un cataclysme comme celui-là pour juger pleinement les
valeurs, la valeur “homme” est prodigieuse. »
« C’est une guerre terrible. Elle donnera, quoi qu’il arrive, un
résultat ; c’est le maximum de résistance physique et morale que peut
produire l’homme. »
« Il y a dans ce Verdun des sujets tout à fait inattendus et bien faits
pour réjouir mon âme cubiste. Par exemple, tu découvres un arbre
avec une chaise perchée dessus. Les gens sensés te traiteront de fou si
tu leur présentes un tableau composé de cette façon. Pourtant il n’y a
qu’à copier. Verdun autorise toute les fantaisies picturales. »
Extraits de Fernand Léger, « Fernand Léger : une correspondance de guerre, 19141918 à Louis Poughon », établie par Christian Derouet, Cahiers du musée national d’art
moderne (hors série), Paris, Éditions du centre Pompidou, 1990.
36. RISORGIMENTO
« L’avenir de l’Italie dépend
entièrement d’une guerre qui,
tout en lui rendant ses
frontières naturelles, parvienne
à cimenter, par la tragédie de
ces dangers mortels, l’unité du
sentiment national. Nos
différences d’histoire et
d’intérêt sont encore trop
importantes, et trop enracinées
dans nos esprits, pour que les
efforts de la vie ordinaire
suffisent à les arracher. »
Alfredo Oriani, Fino a Dogali
[1898], Rocca San Cacciani, 1943,
p. 137. Traduction Stéphanie
Lafranchi
Michelle Camarrano, Bataille de Dogali,
1896. Huile sur toile, 445 x 748. Rome,
Galeria Nazionale d’Arte Moderna.
37. « Arte –azione » de F.T. Marinetti = « pensiere- azione » de
Giovanni Mazzinalianité = cosmopolitisme
Mazzini et sa Giovane Italia (Jeune Italie)
Garibaldi (militantisme intenational)
Marinetti:
« Discours futuriste aux Anglais » (1910)
« Proclamation futuriste aux Espagnols » (1910);
conférences à Londres, Berlin, Paris, Moscou
Publications dans la presse dans le monde entier (première
version du Manifeste en 1909)
38. Umberto Boccioni, Foule autour
d’un monument équestre, 1908.
Crayon et encre sur papier, 35 x
24 cm. Collection particulière.
39. Cansignorio della Scalla,
dynastie des Scaligeri qui
dirigeaient Vérone au XIII
et XIV s., sculpté par Bonino
da Campione
Bonino da Campione , Cansignorio della
Scalla, 1375. Santa Maria Antica, Vérone.
40. Umberto Boccioni, Rixe dans
la galerie, 1910. Huile sur
toile, 76 x 64 cm. Milan,
Pinatcoteca di Brera.
42. Statue de Marc-Aurèle, IIe siècle. Bronze
doré, H: 400 cm. Originellement sur le
forum romain, aujourd’hui au musée
Capitolin (Rome).
François Girardon, Louis XIV à
cheval, 1694. Bronze, fondu à la
cire perdue, 102 x 98 cm. Paris,
Louvre.
43. Luigi Russolo, La Révolte, 1911. Huile sur toile, 150 x 230 cm. La Haye,
Gemeentemuseum Den Haag.
44. Luigi Russolo, La révolte, 1911. Huile sur toile, 150 x
230 cm. La Haye, Gemeentemuseum Den Haag.
Umberto Boccioni, Rixe dans la galerie, 1910. Huile sur
toile, 76 x 64 cm. Milan, Pinatcoteca di Brera.
45. Carlo Carrà, Peinture Mots en
liberté – fête patriotique
(Démonstration interventionniste),
1914. Tempera et collage sur
carton, 38.5 x 30 cm. Venise,
Guggenheim Museum.
47. « Je crois que la Grande Guerre, vécue intensément par les peintres
futuristes, puisse produire dans leur sensibilité une vraie
convulsion, les éperonner vers une simplification brutale en lignes
limpides qui va éperonner et inciter les spectateurs, comme la
guerre incite les combattants. »
Lettre de Marinetti à Severini, le 20 nov 1914, in Archivi futuristi, p. 349.
La guerre est une belle chose, merveilleuse, terrible! De plus, dans
les montagnes, elle est comme une lutte contre l’infini. Grandeur,
immensité, vie et mort! Je suis heureux!
Lettre de Boccioni à Contessa V. Piccini, octobre 1915, Archivi del futurismo, p. 366
53. Cabaret Voltaire, février 1916
- destruction des « idoles bien fragiles qui ont révélé leur
inanité durant la guerre »;
- la Raison, le Beau, le Bien, le Vrai, les notions absolues, les
valeurs éternelles sont remises en question.
- il y a un grand travail destructif, négatif à accomplir:
« Balayer, nettoyer .
Tristan Tzara, « Manifeste Dada 1918 ».
56. George Grosz, Le Bombardement de la ville, 1915. Lithographie tirée en 1915.
New York, MOMA.
57. George Grosz, Victime de
la société, Remember Uncle
August, the Unhappy
Inventor, 1919. Collage,
huile et crayon sur toile,
49 x 39,5 cm. Paris,
centre Pompidou.
58. « Les victimes les plus
malchanceuses de la guerre »,
Die Freie Welt 2, no. 38. 1920.
59. Raoul Hausmann, Autoportrait en
Dadasophe, 1920. Photomontage
et collage sur papier Japon, 36.2 x
28, collection particulière
61. Hannah Höch, La Coupe au
couteau de cuisine de Dada à
travers la première ère
allemande de la culture du
ventre à bière de la République
de Weimar, 1919.
Photocollage, 114 x 89,8 cm.
Berlin, Staatliche Museen.
63. Otto Dix, "Maison
détruite par les
bombardements
(Tornai)", La Guerre,
1923-1924. planche
XXXIX. Eau forte.
64. Otto Dix, "Cadavre de cheval", La Guerre, 1923-1924. planche
V. Eau forte.
65.
66. Buraglio la guerre intime
jusqu’au 4 mars 2011
Historial de la Grande
Guerre, Péronne
Le Chemin, des dames,
Peinture sur chiffon
de peinture.
Rouge, Peinture sur carton, 34,5 x 56 cm (gauche); Spartacus, 2011.
Peinture sur contreplaqué, 41 x 30 cm (droite). Cadre de
contreplaqué tronqué
