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REALISMO	
  BRASILEIRO	
  
      Professor	
  Jorge	
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  (JJ)	
  




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             PROFESSOR	
  JORGE	
  JR.	
  
REALISMO	
  MACHADIANO	
  

                                              Machado	
  de	
  Assis	
  



                     ROMÂNTICO                                              	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  REALISTA	
  




                   	
  IDEALIZAÇÃO 	
                                                	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  	
  ANÁLISE	
  
Joaquim	
   Maria	
   Machado	
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   Assis,	
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  -­‐	
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Linhas	
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  -­‐	
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Tempo	
  -­‐	
  O	
  conto	
  não	
  tem	
  muito	
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  A	
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Espaço	
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  os	
  seus	
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Final	
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MEMÓRIAS	
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  DE	
  
                           BRÁS	
  CUBAS	
  
 Publicado	
   em	
   1881,	
   o	
   livro	
   aborda	
   as	
   experiências	
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   um	
   filho	
   abastado	
   da	
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brasileira	
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   Brás	
   Cubas.	
   Começa	
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   morte,	
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   do	
  
enterro,	
  dos	
  delírios	
  antes	
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  morrer,	
  até	
  retornar	
  a	
  sua	
  infância,	
  quando	
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  narraKva	
  
segue	
   de	
   forma	
   mais	
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   menos	
   linear	
   –	
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   apenas	
   por	
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  do	
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NARRADOR	
   -­‐	
   A	
   narração	
   é	
   feita	
   em	
   primeira	
   pessoa	
   e	
   postumamente,	
   ou	
   seja,	
   o	
  
narrador	
   se	
   autoinKtula	
   um	
   defunto-­‐autor	
   –	
   um	
   morto	
   que	
   resolveu	
   escrever	
   suas	
  
memórias.	
  Assim,	
  temos	
  toda	
  uma	
  vida	
  contada	
  por	
  alguém	
  que	
  não	
  pertence	
  mais	
  
ao	
   mundo	
   terrestre.	
   Com	
   esse	
   procedimento,	
   o	
   narrador	
   consegue	
   ficar	
   além	
   de	
  
nosso	
  julgamento	
  terreno	
  e,	
  desse	
  modo,	
  pode	
  contar	
  as	
  memórias	
  da	
  forma	
  como	
  
melhor	
  lhe	
  convém.	
  	
  
FOCO	
   NARRATIVO	
   -­‐	
   Com	
   a	
   narração	
   em	
   primeira	
   pessoa,	
   a	
   história	
   é	
   contada	
  
parKndo	
   de	
   um	
   relato	
   do	
   narrador-­‐observador	
   e	
   protagonista,	
   que	
   conduz	
   o	
   leitor	
  
tendo	
  em	
  vista	
  sua	
  visão	
  de	
  mundo,	
  seus	
  senKmentos	
  e	
  o	
  que	
  pensa	
  da	
  vida.	
  Dessa	
  
maneira,	
   as	
   memórias	
   de	
   Brás	
   Cubas	
   nos	
   permiKrão	
   ter	
   acesso	
   aos	
   basKdores	
   da	
  
sociedade	
  carioca	
  do	
  século	
  XIX.	
  	
  
TEMPO	
   -­‐	
   A	
   obra	
   é	
   apoiada	
   em	
   dois	
   tempos.	
   Um	
   é	
   o	
   tempo	
   psicológico,	
   do	
   autor	
  
além-­‐túmulo,	
   que,	
   desse	
   modo,	
   pode	
   contar	
   sua	
   vida	
   de	
   maneira	
   arbitrária,	
   com	
  
digressões	
   e	
   manipulando	
   os	
   fatos	
   à	
   revelia,	
   sem	
   seguir	
   uma	
   ordem	
   temporal	
   linear.	
  
A	
  morte,	
  por	
  exemplo,	
  é	
  contada	
  antes	
  do	
  nascimento	
  e	
  dos	
  fatos	
  da	
  vida.	
  
 	
  
No	
  tempo	
  cronológico,	
  os	
  acontecimentos	
  obedecem	
  a	
  uma	
  ordem	
  lógica:	
  infância,	
  
adolescência,	
   ida	
   para	
   Coimbra,	
   volta	
   ao	
   Brasil	
   e	
   morte.	
   A	
   estranheza	
   da	
   obra	
  
começa	
   pelo	
   ktulo,	
   que	
   sugere	
   as	
   memórias	
   narradas	
   por	
   um	
   defunto.	
   O	
   próprio	
  
narrador,	
   no	
   início	
   do	
   livro,	
   ressalta	
   sua	
   condição:	
   trata-­‐se	
   de	
   um	
   defunto-­‐autor,	
   e	
  
não	
  de	
  um	
  autor	
  defunto.	
  Isso	
  consiste	
  em	
  afirmar	
  seus	
  méritos	
  não	
  como	
  os	
  de	
  um	
  
grande	
  escritor	
  que	
  morreu,	
  mas	
  de	
  um	
  morto	
  que	
  é	
  capaz	
  de	
  escrever.	
  
 	
  
O	
   pacto	
   de	
   verossimilhança	
   sofre	
   um	
   choque	
   aqui,	
   pois	
   os	
   leitores	
   da	
   época,	
  
acostumados	
  com	
  a	
  linearidade	
  das	
  obras	
  (início,	
  meio	
  e	
  fim),	
  veem-­‐se	
  obrigados	
  a	
  
situar-­‐se	
  nessa	
  incomum	
  situação.	
  
hlp://www.youtube.com/watch?v=badOiExoMKk	
  
QUINCAS	
  BORBA	
  

A	
   história	
   gira	
   em	
   torno	
   da	
   vida	
   de	
   Pedro	
   Rubião	
   de	
   Alvarenga,	
   ex-­‐professor	
  
primário,	
  que	
  torna-­‐se	
  enfermeiro	
  e	
  discípulo	
  do	
  filósofo	
  Quincas	
  Borba,	
  que	
  falece	
  
no	
  Rio,	
  na	
  casa	
  de	
  Brás	
  Cubas.	
  Com	
  isso,	
  Rubião	
  é	
  nomeado	
  herdeiro	
  universal	
  do	
  
filósofo,	
  sob	
  a	
  condição	
  de	
  cuidar	
  de	
  seu	
  cachorro,	
  de	
  nome	
  Quincas	
  Borba	
  também.	
  
Rubião,	
   então,	
   parte	
   para	
   o	
   Rio	
   de	
   Janeiro	
   e,	
   na	
   viagem,	
   conhece	
   o	
   capitalista	
  
CrisPano	
   de	
   Almeida	
   e	
   Palha	
   e	
   também	
   Sofia	
   que	
   lhe	
   dispensava	
   olhares	
   e	
  
delicadezas.	
  Sofia	
  era	
  mulher	
  de	
  CrPsPano,	
  mas	
  Rubião	
  se	
  apaixonou	
  por	
  ela,	
  tendo	
  
em	
  vista	
  o	
  modo	
  em	
  que	
  os	
  dois	
  entraram	
  em	
  sua	
  vida.	
  	
  
O	
   amor	
   era	
   tão	
   grande	
   que	
   Rubião	
   foi	
   obrigado	
   a	
   assumi-­‐lo	
   perante	
   Sofia.	
   Para	
   o	
  
espanto,	
  Sofia	
  recusa	
  seu	
  amor,	
  mesmo	
  tendo	
  lhe	
  dado	
  esperanças	
  tempos	
  atrás,	
  e	
  
conta	
  o	
  fato	
  para	
  CrisPano.	
  
Apesar	
   de	
   sua	
   indignação,	
   o	
   capitalista	
   conKnua	
   suas	
   relações	
   com	
   Rubião	
   pois	
  
queria	
  obter	
  os	
  restos	
  da	
  fortuna	
  que	
  ainda	
  exisKa.	
  
O	
  amor	
  de	
  Sofia,	
  não	
  correspondido,	
  aos	
  poucos	
  começa	
  a	
  despertar	
  a	
  loucura	
  em	
  
Rubião.	
   Essa	
   loucura	
   o	
   levou	
   à	
   morte	
   e	
   foi	
   comparada	
   à	
   mesma	
   que	
   causou	
   o	
  
falecimento	
   de	
   Quincas	
   Borba.	
   Louco	
   e	
   explorado	
   por	
   várias	
   pessoas,	
  
principalmente	
   Palha	
   e	
   Sofia,	
   Rubião	
   morre	
   na	
   miséria	
   e	
   assim	
   se	
   exemplifica	
   a	
   tese	
  
do	
  humaniKsmo	
  	
  

A	
   FILOSOFIA	
   HUMANISTAS	
   -­‐	
   -­‐“Supões-­‐se	
   em	
   um	
   capo	
   de	
   duas	
   tribos	
   famintas.	
   As	
  
batatas	
   apenas	
   chegavam	
   para	
   alimentar	
   uma	
   das	
   tribos,	
   que	
   assim	
   adquire	
   forças	
  
para	
   transpor	
   a	
   montanha	
   e	
   ir	
   à	
   outra	
   vertente,	
   onde	
   há	
   batatas	
   em	
   abundância;	
  
mas	
  se	
  as	
  duas	
  tribos	
  dividirem	
  em	
  paz	
  as	
  batatas	
  do	
  campo,	
  não	
  chegam	
  a	
  nutrir-­‐se	
  
suficientemente	
   e	
   morrerão	
   de	
   inanição.	
   A	
   paz,	
   neste	
   caso,	
   é	
   a	
   destruição;	
   a	
   guerra,	
  
é	
  a	
  esperança.	
  	
  
 Uma	
  das	
  tribos	
  extermina	
  a	
  outra	
  e	
  recolhe	
  os	
  despojos.	
  Daí,	
  a	
  alegria	
  da	
  vitória,	
  
os	
   hinos,	
   as	
   aclamações.	
   Se	
   a	
   guerra	
   não	
   fosse	
   isso,	
   tais	
   demonstrações	
   não	
  
chegariam	
  a	
  dar-­‐se.	
  Ao	
  vencido,	
  o	
  ódio	
  ou	
  compaixão.....Ao	
  vencedor,	
  as	
  batatas	
  !”	
  	
  
IAIÁ	
  GARCIA	
  
Iaiá	
  Garcia	
  foi	
  escrito	
  em	
  1878	
  e	
  a	
  trama	
  se	
  desenrola	
  entre	
  os	
  anos	
  
de	
  1866	
  e	
  1871.	
  Casamentos	
  arranjados,	
  amores	
  proibidos	
  e	
  jogos	
  
de	
   interesse	
   compõem	
   este	
   painel	
   que	
   retrata	
   a	
   sociedade	
  
contemporânea	
  ao	
  autor.	
  
Uma	
  história	
  singela,	
  ao	
  gosto	
  românKco	
  e	
  um	
  tanto	
  convencional,	
  
em	
   Iaiá	
   Garcia,	
   Machado	
   de	
   Assis	
   começa	
   a	
   revelar	
   as	
   qualidades	
  
que	
   mais	
   tarde	
   farão	
   dele	
   um	
   grande	
   romancista:	
   a	
   finura	
   de	
   esKlo,	
  
o	
   senso	
   de	
   humor	
   que	
   já	
   reponta	
   aqui	
   e	
   ali,	
   a	
   recriação	
   de	
  
ambientes,	
   a	
   exata	
   caracterização	
   de	
   personagens,	
   principais	
   ou	
  
secundários,	
   como	
   Raimundo,	
   o	
   preto	
   africano,	
   escravo	
   liberto	
   e	
  
inteiramente	
   dedicado	
   a	
   Luís	
   Garcia.	
   Mas	
   está	
   longe	
   ainda	
   dos	
   seus	
  
grandes	
   momentos	
   de	
   criação	
   literária,	
   que	
   se	
   iniciam	
   a	
   parKr	
   do	
  
romance	
  Memórias	
  Póstumas	
  de	
  Brás	
  Cubas.	
  
Iaiá	
  Garcia	
  antecipa	
  a	
  experimentacao	
  das	
  Memórias	
  Póstumas	
  de	
  
Brás	
   Cubas,	
   e	
   portanto,	
   este	
   romance	
   não	
   se	
   encaixa	
   na	
   primeira	
  
fase	
   de	
   Machado	
   propriamente	
   dita,	
   mas	
   deve	
   ser	
   considerado	
  
como	
  uma	
  obra	
  de	
  transição.	
  
O	
  úlKmo	
  dos	
  romances	
  da	
  primeira	
  fase	
  de	
  Machado	
  de	
  Assis,	
  Iaiá	
  
Garcia	
   apresenta	
   uma	
   clara	
   influência	
   de	
   José	
   de	
   Alencar;	
   os	
  
personagens	
   e	
   a	
   trama	
   são	
   Kpicamente	
   românKcos,	
   mas	
   já	
   pode	
   se	
  
ver	
   que	
   algo	
   não	
   está	
   totalmente	
   românKco:	
   personagens	
  
secundários	
   mais	
   realistas	
   e	
   nada	
   de	
   vilões;	
   os	
   amores	
   de	
   Jorge	
   por	
  
Estela	
   e	
   de	
   Procópio	
   por	
   Iaiá	
   são	
   honestos,	
   mas	
   efêmeros;	
   Estela	
  
recusa	
   o	
   casamento	
   não	
   por	
   não	
   amá-­‐lo,	
   mas	
   por	
   diferenças	
   de	
  
classe	
   social	
   (ela	
   é	
   mais	
   pobre);	
   e	
   Estela	
   e	
   Luís	
   não	
   se	
   casam	
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  • 3. REALISMO  MACHADIANO   Machado  de  Assis   ROMÂNTICO                          REALISTA    IDEALIZAÇÃO                        ANÁLISE   Joaquim   Maria   Machado   de   Assis,   cronista,   conKsta,   dramaturgo,   jornalista,   poeta,   novelista,   romancista,   críKco   e   ensaísta,   nasceu   na   cidade   do   Rio   de   Janeiro   em   21   de   junho   de   1839.   Filho   de   um   operário   mesKço   de   negro   e   português,   Francisco   José   de   Assis,  e  de  D.  Maria  Leopoldina  Machado  de  Assis,  aquele  que  viria  a  tornar-­‐se  o  maior   escritor   do   país   e   um   mestre   da   língua,   perde   a   mãe   muito   cedo   e   é   criado   pela   madrasta,  Maria  Inês,  também  mulata,  que  se  dedica  ao  menino  e  o  matricula  na  escola   pública,   única   que   frequentará   o   autodidata   Machado   de   Assis.   Apesar   de   ter   iniciado   seus  escritos  com  caracterísKcas  românKcas,  sua  suas  maiores  obras  foram  realistas.  
  • 4. CARCTERÍSTICAS    CAPÍTULOS  CURTOS    DIGRESSÕES    METALINGUAGEM    PSICOLOGISMO    PESSIMISMO  COM  A  HUMANIDADE    CRÍTICA  À  BURGUESIA    IRONIA    TEMAS:  ADULTÉRIO  E  LOUCURA    SUTILEZA  E  METÁFORA    O  LEITOR  PARTICIPA  DA  NARRATIVA  
  • 5. CONTOS      MISSA  DO  GALO    ALIENISTA    NOITE  DE  ALMIRANTE    A  CARTOMANTE    UNS  BRAÇOS    ENFERMEIRO    A  IGREJA  DO  DIABO   Extensão  -­‐  O  Conto  é,  antes  de  mais  nada,  curto.  Não  há  tempo  para  se  espalhar  em  grandes  detalhes,  em   suKlezas  que  destoam  de  seus  tempos,  de  seu  necessário  ritmo  de  leitura.    Um  conto  deve  estar  conKdo   entre  algumas  palavras  (no  caso  de  micro  contos)  até  um  máximo  de  cinco  a  seis  mil  palavras.     Linhas  DramáPcas  -­‐  Enquanto  que  num  romance  podem  haver  várias  linhas  de  desenvolvimento,  como   por  exemplo,  estórias  secundárias  acontecendo  em  volta  da  trama  do  protagonista,  no  caso  do  conto  a   trama  é  única.     Tempo  -­‐  O  conto  não  tem  muito  espaço  para  idas  e  vindas  no  tempo.    A  uKlização  de  recursos  como  o   flash-­‐back   é   rara,     permanecendo   a   narraKva   quase   sempre   em   uma   única   linha   de   encaminhamento   temporal.     Espaço  G-­‐  Dada  a  curta  extensão  do  conto,  os  seus  cenários  –  e  sua  descrição,  portanto!  –    são  restritos.   Final  enigmáPco      O  mais  comum  é  o  conto  com  uma  estrutura  tradicional,  com  início,  meio  e  fim.  O  final   deve   sempre   ser   uma   surpresa,   a   resolução   de   um   enigma,   ou   a   inversão   de   uma   situação   que   deveria   seguir  em  direção  oposta,  ou  que  pareceria  sem  solução.    
  • 6. MEMÓRIAS  PÓSTUMAS  DE   BRÁS  CUBAS    Publicado   em   1881,   o   livro   aborda   as   experiências   de   um   filho   abastado   da   elite   brasileira   do   século   XIX,   Brás   Cubas.   Começa   pela   sua   morte,   descreve   a   cena   do   enterro,  dos  delírios  antes  de  morrer,  até  retornar  a  sua  infância,  quando  a  narraKva   segue   de   forma   mais   ou   menos   linear   –   interrompida   apenas   por   comentários   digressivos  do  narrador.     NARRADOR   -­‐   A   narração   é   feita   em   primeira   pessoa   e   postumamente,   ou   seja,   o   narrador   se   autoinKtula   um   defunto-­‐autor   –   um   morto   que   resolveu   escrever   suas   memórias.  Assim,  temos  toda  uma  vida  contada  por  alguém  que  não  pertence  mais   ao   mundo   terrestre.   Com   esse   procedimento,   o   narrador   consegue   ficar   além   de   nosso  julgamento  terreno  e,  desse  modo,  pode  contar  as  memórias  da  forma  como   melhor  lhe  convém.     FOCO   NARRATIVO   -­‐   Com   a   narração   em   primeira   pessoa,   a   história   é   contada   parKndo   de   um   relato   do   narrador-­‐observador   e   protagonista,   que   conduz   o   leitor   tendo  em  vista  sua  visão  de  mundo,  seus  senKmentos  e  o  que  pensa  da  vida.  Dessa   maneira,   as   memórias   de   Brás   Cubas   nos   permiKrão   ter   acesso   aos   basKdores   da   sociedade  carioca  do  século  XIX.     TEMPO   -­‐   A   obra   é   apoiada   em   dois   tempos.   Um   é   o   tempo   psicológico,   do   autor   além-­‐túmulo,   que,   desse   modo,   pode   contar   sua   vida   de   maneira   arbitrária,   com   digressões   e   manipulando   os   fatos   à   revelia,   sem   seguir   uma   ordem   temporal   linear.   A  morte,  por  exemplo,  é  contada  antes  do  nascimento  e  dos  fatos  da  vida.       No  tempo  cronológico,  os  acontecimentos  obedecem  a  uma  ordem  lógica:  infância,   adolescência,   ida   para   Coimbra,   volta   ao   Brasil   e   morte.   A   estranheza   da   obra   começa   pelo   ktulo,   que   sugere   as   memórias   narradas   por   um   defunto.   O   próprio   narrador,   no   início   do   livro,   ressalta   sua   condição:   trata-­‐se   de   um   defunto-­‐autor,   e   não  de  um  autor  defunto.  Isso  consiste  em  afirmar  seus  méritos  não  como  os  de  um   grande  escritor  que  morreu,  mas  de  um  morto  que  é  capaz  de  escrever.       O   pacto   de   verossimilhança   sofre   um   choque   aqui,   pois   os   leitores   da   época,   acostumados  com  a  linearidade  das  obras  (início,  meio  e  fim),  veem-­‐se  obrigados  a   situar-­‐se  nessa  incomum  situação.   hlp://www.youtube.com/watch?v=badOiExoMKk  
  • 7. QUINCAS  BORBA   A   história   gira   em   torno   da   vida   de   Pedro   Rubião   de   Alvarenga,   ex-­‐professor   primário,  que  torna-­‐se  enfermeiro  e  discípulo  do  filósofo  Quincas  Borba,  que  falece   no  Rio,  na  casa  de  Brás  Cubas.  Com  isso,  Rubião  é  nomeado  herdeiro  universal  do   filósofo,  sob  a  condição  de  cuidar  de  seu  cachorro,  de  nome  Quincas  Borba  também.   Rubião,   então,   parte   para   o   Rio   de   Janeiro   e,   na   viagem,   conhece   o   capitalista   CrisPano   de   Almeida   e   Palha   e   também   Sofia   que   lhe   dispensava   olhares   e   delicadezas.  Sofia  era  mulher  de  CrPsPano,  mas  Rubião  se  apaixonou  por  ela,  tendo   em  vista  o  modo  em  que  os  dois  entraram  em  sua  vida.     O   amor   era   tão   grande   que   Rubião   foi   obrigado   a   assumi-­‐lo   perante   Sofia.   Para   o   espanto,  Sofia  recusa  seu  amor,  mesmo  tendo  lhe  dado  esperanças  tempos  atrás,  e   conta  o  fato  para  CrisPano.   Apesar   de   sua   indignação,   o   capitalista   conKnua   suas   relações   com   Rubião   pois   queria  obter  os  restos  da  fortuna  que  ainda  exisKa.   O  amor  de  Sofia,  não  correspondido,  aos  poucos  começa  a  despertar  a  loucura  em   Rubião.   Essa   loucura   o   levou   à   morte   e   foi   comparada   à   mesma   que   causou   o   falecimento   de   Quincas   Borba.   Louco   e   explorado   por   várias   pessoas,   principalmente   Palha   e   Sofia,   Rubião   morre   na   miséria   e   assim   se   exemplifica   a   tese   do  humaniKsmo     A   FILOSOFIA   HUMANISTAS   -­‐   -­‐“Supões-­‐se   em   um   capo   de   duas   tribos   famintas.   As   batatas   apenas   chegavam   para   alimentar   uma   das   tribos,   que   assim   adquire   forças   para   transpor   a   montanha   e   ir   à   outra   vertente,   onde   há   batatas   em   abundância;   mas  se  as  duas  tribos  dividirem  em  paz  as  batatas  do  campo,  não  chegam  a  nutrir-­‐se   suficientemente   e   morrerão   de   inanição.   A   paz,   neste   caso,   é   a   destruição;   a   guerra,   é  a  esperança.      Uma  das  tribos  extermina  a  outra  e  recolhe  os  despojos.  Daí,  a  alegria  da  vitória,   os   hinos,   as   aclamações.   Se   a   guerra   não   fosse   isso,   tais   demonstrações   não   chegariam  a  dar-­‐se.  Ao  vencido,  o  ódio  ou  compaixão.....Ao  vencedor,  as  batatas  !”    
  • 8. IAIÁ  GARCIA   Iaiá  Garcia  foi  escrito  em  1878  e  a  trama  se  desenrola  entre  os  anos   de  1866  e  1871.  Casamentos  arranjados,  amores  proibidos  e  jogos   de   interesse   compõem   este   painel   que   retrata   a   sociedade   contemporânea  ao  autor.   Uma  história  singela,  ao  gosto  românKco  e  um  tanto  convencional,   em   Iaiá   Garcia,   Machado   de   Assis   começa   a   revelar   as   qualidades   que   mais   tarde   farão   dele   um   grande   romancista:   a   finura   de   esKlo,   o   senso   de   humor   que   já   reponta   aqui   e   ali,   a   recriação   de   ambientes,   a   exata   caracterização   de   personagens,   principais   ou   secundários,   como   Raimundo,   o   preto   africano,   escravo   liberto   e   inteiramente   dedicado   a   Luís   Garcia.   Mas   está   longe   ainda   dos   seus   grandes   momentos   de   criação   literária,   que   se   iniciam   a   parKr   do   romance  Memórias  Póstumas  de  Brás  Cubas.   Iaiá  Garcia  antecipa  a  experimentacao  das  Memórias  Póstumas  de   Brás   Cubas,   e   portanto,   este   romance   não   se   encaixa   na   primeira   fase   de   Machado   propriamente   dita,   mas   deve   ser   considerado   como  uma  obra  de  transição.   O  úlKmo  dos  romances  da  primeira  fase  de  Machado  de  Assis,  Iaiá   Garcia   apresenta   uma   clara   influência   de   José   de   Alencar;   os   personagens   e   a   trama   são   Kpicamente   românKcos,   mas   já   pode   se   ver   que   algo   não   está   totalmente   românKco:   personagens   secundários   mais   realistas   e   nada   de   vilões;   os   amores   de   Jorge   por   Estela   e   de   Procópio   por   Iaiá   são   honestos,   mas   efêmeros;   Estela   recusa   o   casamento   não   por   não   amá-­‐lo,   mas   por   diferenças   de   classe   social   (ela   é   mais   pobre);   e   Estela   e   Luís   não   se   casam   por   amor  e  sim  por  um  misto  de  esKma  e  conveniência.  
  • 9. Prof.  Jorge  Jr.  (JJ)   www.pro/orge.com.br   Baixe  aulas  e  questões   comentadas  gratuitamente