Despotismo ilustrado/ Rococó

GRUPO
2010-II
UNIVERSIDAD RICARDO PALMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO
TEMA:
ALUMNO:
CODIGO:
DOCENTE:
DESPOTISMO ILUSTRADO/ROCOCO
CALUA VASQUEZ, José Miguel
200720879
LEON TAVARA, Walter
HISTORIA Y TEORIA DE LA ARQUITECTURA II
4

INTRODUCCION
Durante el siglo XVIII, el absolutismo fue el sistema político de casi todas las monarquías
europeas, caracterizado porque el rey reunía todos los poderes. La excepción era Gran
Bretaña, donde el rey estaba sometido a la ley y al Parlamento. Se mantenía la misma
estructura social y económica que en los siglos anteriores. Pero se estaban produciendo
intensos cambios, que acabaron terminando con ese sistema.
En el siglo XVIII se desarrolló un movimiento intelectual, la Ilustración, que realizó una
profunda crítica del Antiguo Régimen. Los reyes aplicaron algunas de las ideas ilustradas, lo
que dio origen al despotismo ilustrado.
En el último tercio del siglo, el rechazo hacia la monarquía absoluta y la sociedad estamental
se hizo patente. Los descontentos se apoyaron en las nuevas ideas del liberalismo para
formular nuevas formas de organización política, económica y social.
En el arte se anunciaban el final del estilo tardo barroco y su evolución hacia la expresión de
un gusto más contemporáneo e independiente contrapuesto al arte oficial hasta ese
entonces. El Rococó impuso su estilo aristocrático, superficial y estético,

LUIS XIV Y SUS HEREDEROS EN 1710.
EL ABSOLUTISMO
 Al iniciarse el siglo XVIII, el sistema
político predominante en Europa
seguía siendo el absolutismo
monárquico, resultado del
fortalecimiento del poder real iniciado
desde finales de la Baja Edad Media.
 Este sistema se sustentaba
esencialmente en la nobleza, que
continuaba siendo el grupo dominante,
propietario de la mayoría de las tierras
y detentador de cargos y privilegios.
ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES

LA SOCIEDAD ESTAMENTAL
 No es posible entender la monarquía
absoluta sin tener en cuenta que la
sociedad estamental, la sociedad del
Antiguo Régimen, tenía como
fundamento la desigualdad civil.
 En el viejo orden, heredado de la Edad
Medía, cada hombre o mujer nacía y
vivía dentro de un estamento que
determinaba su lugar en la sociedad y
que le otorgaba o le negaba ventajas y
privilegios.
GRABADO ALEGORICO DEL TERCER ESTADO LLEVANDO SOBRE SUS ESPALDAS A NOBLEZA Y CLERO

LA SOCIEDAD ESTAMENTAL
 Si pertenecía al pequeño grupo de los
privilegiados (clero o aristocracia),
podía gozar de empleos, cargos,
exenciones de impuestos y fuerza social
y política. Si nacía entre los no
privilegiados (campesinos, burgueses,
plebe urbana), se vería sometido toda
su vida al poder y control de los
poderosos.
 Esa sociedad piramidal tenía su cúspide
en el monarca. El estaba por encima de
todos los habitantes de su reino y todos
eran sus súbditos, a él sometidos y por
él gobernados.
LA SOCIEDAD ESTAMENTAL EN EL ANTIGUO REGIMEN

LA MONARQUIA DE DERECHO DIVINO
 Fundamentada en esa concepción de la
estructura social, la fórmula política
típica del Antiguo Régimen era la
monarquía absoluta de derecho divino,
según la cual la autoridad del monarca
provenía directamente de Dios, en cuyo
nombre ejercía el poder.
 Como reflejo del poder divino, el
monarca poseía un poder absoluto:
nombraba a los magistrados,
administraba justicia y dirigía la
política interior y exterior. No se
sometía a ningún control y no
compartía la soberanía con nadie.
LUIS XIV RECIBIENDO EL JURAMENTO DEL DUQUE DE ANJOU

El mejor ejemplo se
encuentra, quizá, en el
reinado de Luis XIV de
Francia (1643-1715).
Una frase pronunciada
por el: “l’Etat, c’est
moi” (“El estado soy
yo”) resume con
precisión el concepto de
derecho divino de los
reyes.
LA MONARQUIA ABSOLUTA FRANCESA ENCARNADA EN LA FIGURA DEL REY LUIS XIV (1643-1715) .
EL
ABSOLUTISMO

PODER ABSOLUTO
 El poder absoluto de los monarcas del
Antiguo Régimen se explica por el
principio de la unidad de poder
legislativo, judicial y ejecutivo,
entendida como la integración de
competencias en una misma persona.
 Para poder gobernar, el monarca estaba
auxiliado en su tarea por ministros,
consejos y secretarios. Asimismo, un
enjambre de funcionarios hacían
cumplir sus órdenes en todo el
territorio, recaudaban los impuestos e
informaban al monarca de la marcha de
los asuntos del reino
LUIS XIV, REY DE FRANCIA (1643-1715)

EXCEPCIONES AL
ABSOLUTISMO
MONARQUICO
Inglaterra, junto con los
Países Bajos, constituye
una de las pocas
excepciones en la Europa
de las monarquías
absolutas. La revolución de
1688 dio lugar a una
monarquía de poder
limitado y asentó el
principio de la libertad
individual, se ponía así
freno a la arbitrariedad del
poder y se
institucionalizaba una
justicia independiente que
garantiza la libertad de los
ciudadanos.
GUILLERMO DE ORANGE DESEMBARCANDO EN INGLATERRA EN 1688

EXCEPCIONES AL
ABSOLUTISMO
MONARQUICO
En 1689 el parlamento
inglés obligó al nuevo rey a
jurar la Declaración de
Derechos, limitaba los
poderes del monarca y
sometía algunas de sus
decisiones al Parlamento.
A lo largo del s. XVIII, se
fue asentando el principio
de la separación de
poderes, (la elaboración
de leyes quedaba en manos
parlamentarias, el poder
judicial era independiente
del Gobierno, el monarca
dirigía el ejecutivo). ANTECEDENTES POLITICO-SOCIALES
GUILLERMO III, REY DE INGLATERRA

ANTECEDENTES
POLITICO-
SOCIALES
EXCEPCIONES AL
ABSOLUTISMO
MONARQUICO
El ejemplo inglés
constituyo un modelo
de inspiración para
numerosos pensadores,
críticos con el
absolutismo y con la
sociedad del Antiguo
Régimen. El
pensamiento
ilustrado recogerá en
sus fórmulas políticas
gran parte de las ideas
del modelo inglés.
SESION EN LA CAMARA DE LOS COMUNES

ASI FUNCIONABA LA MONARQUIA PARLAMENTARIA INGLESA

ANTECEDENTES
POLITICO-
SOCIALES
DEMOGRAFIA
El Antiguo Régimen se
caracteriza por una
demografía de tipo
antiguo, marcada por
un reducido
crecimiento vegetativo,
producto de unas
elevadas tasas de
natalidad y mortalidad.
EVOLUCION DE LOS REGIMENES DEMOGRAFICOS

FAMILIA CAMPESINA EN LA EPOCA DEL ANTIGUO REGIMEN
DEMOGRAFIA
La natalidad presenta unos índices muy
altos, en torno al 35-45 %, provocada por
la ausencia de control. A su vez, aseguraba
la subsistencia de dos o más niños por
núcleo familiar, ya que más de la mitad
moría antes de cumplir un año de vida.
La tasa de fecundidad también era alta, se
calcula que cada mujer tenia una media de
cinco hijos.

LA PLAZA DEL MERCADO DE NAPOLES DURANTE LA PESTE
DEMOGRAFIA
La mortalidad también presenta unas
tasas muy altas, en torno al 30-40%. La
esperanza de vida no superaba los 40
años. Periódicamente se producen crisis
demográficas que elevan
considerablemente este porcentaje
(mortalidad catastrófica). Estas crisis
están motivadas por las siguientes causas:
 Hambrunas: provocadas por malas
cosechas.
 Epidemias: se extendían fácilmente por
las pésimas condiciones higiénicas y el
poco desarrollo de la medicina
 Guerras

LA PLAZA DEL MERCADO DE NAPOLES DURANTE LA PESTE
DEMOGRAFIA
Durante el siglo XVIII sin embargo en
contraste con épocas anteriores anteriores,
desaparecen las grandes hambrunas y es una
etapa de crecimiento demográfico, esto es
debido principalmente a un aumento de la
producción.
Un sustancial crecimiento demográfico, que
no afectó por igual a todo el continente. En
ciertas zonas (Inglaterra, Francia) aumentan
los excedentes alimentarios, y una mejor
nutrición conduce a la disminución de las
hambrunas y epidemias. Otro factor que
influyó en esos cambios, aunque de forma
menos determinante, fue el progreso de la
medicina .

AGRICULTURA
La economía del Antiguo Régimen tiene
un marcado carácter agrario. No se han
producido diferencias sustanciales con la
Edad Media: agricultura extensiva,
rotación de cultivos, organización gremial,
etc.
Es la base de la economía (entre el 80 y 90
% de la población se dedica a la
agricultura). Las tierras siguen estando en
manos de la nobleza y el clero, que las
ceden a los campesinos a cambio de unas
rentas. No les interesa invertir en mejoras
para aumentar la productividad.
ANTECEDENTES ECONOMICOS
“LAS ESPIGADORAS “ DE JEAN-FRANCOIS MILLET

INDUSTRIA
La industria es de tipo artesanal y está
organizada en gremios (asociaciones de
artesanos que reglamentaban el trabajo y la
cantidad y calidad de las manufacturas.) Todo
se realizaba a mano y tecnológicamente no
hay muchas diferencias con respecto a la
Edad Media.
El único intento serio de crear industria eran
las manufacturas reales, por primera vez,
trabajadores se reúnen en edificios especiales
para producir un determinado producto. Pero
apenas se introducían máquinas y los
productos elaborados no iban a parar al
mercado, sino a los palacios reales. Son fruto
del mercantilismo de la época.
“LOS SINDICOS DEL GREMIO DE PAÑEROS “ DE REMBRANDT

COMERCIO
El comercio encontraba grandes dificultades
debido a la existencia de numerosas aduanas
interiores y a la pésimas condiciones de las
vías terrestres.
El comercio interior está muy limitado por la
escasez de excedentes, por el bajo nivel de
especialización y por el déficit en el sistema
de transportes. Se desarrolla principalmente
en ferias y mercados.
El comercio exterior presenta cierto
dinamismo gracias a la incorporación de los
mercados coloniales. Es un comercio
productivo, aunque con ciertos límites, que
facilita el desarrollo de las finanzas.
“REAL MARINA INGLESA“ DE THOMAS JACQUES

La doctrina económica
durante el antiguo
régimen fue el
mercantilismo
El mercantilismo es un
sistema económico que
atiende en primer
término al desarrollo del
comercio,
principalmente de
exportación y considera
la posesión de metales
preciosos como signo
característico de riqueza

TRANSFORMACIONES EN LA AGRICULTURA
Durante el siglo XVIII se introducen una
serie de innovaciones que mejorarán el
rendimiento agrícola: nuevo sistema de
cultivo (rotación Norfolk), ciertos
adelantos tecnológicos (arado de
Rotherham, sembradora de trigo de Jethro
Tull), aparecen los primeros enclosures
(cercamientos de tierras), con lo que se
pasa de procesos agrícolas colectivos y
tradicionales a procesos individuales.
Estos cambios mejoraron la calidad de
vida de la población e hicieron posible la
exportación de excedentes, pero también
empobrecieron a los sectores sin tierra
“LOS SEGADORES” DE JULIEN DUPRE

TRANSFORMACIONES EN LA INDUSTRIA
El sistema gremial no consigue adaptarse a las
transformaciones del siglo XVIII y es incapaz de
satisfacer la demanda (se produce un
considerable aumento de población durante este
siglo) y tampoco puede hacer frente al domestic
system que genera la mayor producción
industrial de esta época. Esto plantea un
problema: para ampliar la producción había que
concentrar más mano de obra, lo que se traduce
en un mayor coste para el empresario, que debe
aumentar los desplazamientos. La solución
pasaba por concentrar el proceso de producción
en fábricas.
Por otra parte, se producen una serie de avances
técnicos que multiplican los cambios sociales
(industrialización): se inventa la Water frame, la
Mule…
“LAS HILANDERAS“ DE VELASQUEZ

TRANSFORMACIONES EN EL COMERCIO
El aumento de la demanda de productos
tuvo como consecuencia un auge del
comercio durante el siglo XVIII. Las
antiguas rutas comerciales se revitalizan y
aparecen otras nuevas.
Los beneficios obtenidos con el comercio
colonial favorecieron la proliferación de
mercaderes y prestamistas y un mayor
desarrollo de los bancos y compañías
comerciales. Se experimenta un gran
crecimiento de las finanzas.
“REAL MARINA INGLESA“ DE THOMAS JACQUES

LA ILUSTRACION
ANTECEDENTES CULTURALES
REUNION DE ILUSTRADOS, PINTURA QUE REPRESENTA A VOLTAIRE, CON LA MANO LEVANTADA JUNTO A OTROS ILUSTRADOS FRANCESES
Se conoce como “Ilustración” al
movimiento filosófico y cultural que se
desarrolla en Europa y sus colonias a lo
largo del siglo XVIII, siglo conocido
también como “el siglo de las luces”,
termino que fue utilizado por los propios
pensadores de la época para señalar que
emergían de siglos de oscuridad y pasaban
a un nuevo periodo que acentuaba el
predominio de la razón humana, la
ciencia, el respeto a la humanidad .

ANTECEDENTES
LA ILUSTRACION
SIR ISAAC NEWTON
Los antecedentes del pensamiento
ilustrado se sitúan en Inglaterra: en el
ámbito científico con la obra de Newton;
en el ámbito filosófico, con las
aportaciones de la filosofía empirista; y en
el ámbito social, económico
y político con los sucesos
revolucionarios (1649 y 1688) que
culminaron en un sistema liberal.

La ilustración presenta las siguientes ideas y principios:
• El predominio de la razón, frente a la tradición, lo sobrenatural y la
superstición.
• El interés por las ciencias experimentales.
• Elevado interés por la economía y el progreso material.
• La defensa de la autonomía del poder civil.
• La tolerancia religiosa contraria al dogmatismo de la iglesia.
• La preocupación por la educación, como instrumento para difundir la
razón.
• La crítica como instrumento de censura a todo lo que se oponía a la razón.
LAS BASES DEL PENSAMIENTO ILUSTRADO

LA ILUSTRACION
DIFUSION
La difusión de las ideas
ilustradas por Europa y
America se realizó
mediante las sociedades
cientificas, literarias o
artisticas y las
academias; las
sociedades de amigos del
pais; los salones o
tertulias celebradas en
casas particulares; por
los nuevos medios de
comunicación, como
revistas, periodicos,
panfletos y folletos; y,
sobre todo, mediante la
Enciclopedia o
Diccionario
Razonado de las
Ciencias, las Artes y
los Oficios.
LECTURA EN EL SALON DE MADAME GEOFFRIN

LA ENCICLOPEDIA
La Enciclopedia
contenía todos los
saberes de su tiempo,
estaba compuesta por 17
volúmenes ilustrados
con numerosos
grabados. Fue publicada
entre 1751 y 1772 por
Diderot y d’Alembert y
en ella trabajaron mas
de 200 autores.
Recogió además las
ideas de la ilustración
por lo que a través de
ella se difundieron las
nuevas ideas de libertad
e igualdad; defendía la
tolerancia, la
modernización de la
economía y el interés por
la ciencia y la técnica.
PORTADA DE LA ENCICLOPEDIA

DIDEROT (1713-1784)
Escritor y filosofo
francés, critica a la
sociedad corrupta de su
tiempo tiene como
creencia de la naturaleza
como origen de las cosas
reales. Racionalista y
materialista, sostiene
que las ciencias
naturales permitirán el
progreso técnico, de
manera que rechaza la
creencia en las religiones
tradicionales.
Diderot escribió varias
obras pero su fama se
debe sobre todo a su
iniciativa de publicar la
Enciclopedia o
Diccionario
Razonado de las
Ciencias, las Artes y
los Oficios.
DENIS DIDEROT

D’ALEMBERT
(1717-1783)
Matemático y filósofo
francés, concibe las
ciencias como un todo
integrado y herramienta
para el progreso de la
Humanidad. Su filosofía
se caracterizó por su
tolerancia en general y
su escepticismo en el
campo de la religión y de
la metafísica. Se
especializó en la filosofía
natural y redactó el
discurso preliminar
de la Enciclopedia,
además de artículos
sobre matemáticas y
literatura.
JEAN LE ROND D’ALEMBERT

EN SU VERTIENTE POLITICA
MONTESQUIEU (1689-1755)
Fue un cronista y pensador político
francés. Era miembro de la nobleza
francesa y admirador del régimen
parlamentario inglés, al cual consideraba
el mejor sistema político capaz de
garantizar la libertad de los hombres e
impedir el abuso de los gobernantes, esto
queda demostrado en El espíritu de las
leyes, considerada su obra más
importante, y propone la división de
poderes, ampliando el criterio de Locke
respecto al tema, planteó lo siguiente:
GRAFICO 01
PENSADORES ILUSTRADOS
CHARLES-LOUIS DE SECONDAT, BARON DE MONTESQUIEU

GRAFICO 01
DIVISION DE
PODERES
Estos tres poderes
debían de mantenerse
dentro de un sistema de
frenos y contrapeso que
eviten el abuso de
cualquiera de ellos,
garantizando la justicia
y asegurando el respeto
de los gobernantes a los
derechos naturales del
hombre.

VOLTAIRE (1694-1778)
Fue un escritor, historiador, filósofo y
abogado francés. Su filosofía se inclinaba a
la defensa de los derechos del hombre,
para seguir los dictados de su razón,
siempre que con ello no se perturbara el
orden social. Postuló que el hombre debía
seguir sus propias ideas y opiniones con
respecto a la religión y a la práctica de la
misma. El creía en el deísmo o religión
natural, según la cual Dios es el creador
del Universo, pero que únicamente había
iniciado el movimiento de este, como
quien da cuerda a un reloj y no vuelve a
intervenir en su funcionamiento.
FRANÇOIS MARIE AROUET “VOLTAIRE”

Su lucha se desarrolló en dos planos
distintos: uno público y otro, secreto.
En el primero, figuran sus obras: Ensayo
sobre las costumbres y el espíritu de
las naciones y el Diccionario
filosófico, que atacan los grandes
principios de la época y combate el
despotismo y la autoridad, y por otro lado
da una explicación exhaustiva del
argumento del predominio absoluto de la
razón sobre cualquier pasión o entusiasmo
personal. En el segundo plano se sitúan
unos dos centenares de folletos, opúsculos
y hojas volantes.
FRANÇOIS MARIE AROUET “VOLTAIRE”

GRABADO QUE REPRESENTA LA EJECUCION EN LA HOGUERA
Fue un ferviente opositor de la Iglesia
católica, símbolo según él de la
intolerancia y de la injusticia. Además es
profundamente anticlerical ("hay que
tener una religión y no creer en los
sacerdotes").
Proporcionar el concepto de tolerancia
religiosa. Fue un incansable luchador
contra la intolerancia y la superstición y
siempre defendió la convivencia pacífica
entre personas de distintas creencias y
religiones.

“LAS ANTORCHAS DE NERON” DE HENRY SIEMIRADZKI, LA INTOLERANCIA RELIGIOSA SE MOSTRABA YA DESDE EL IMPERIO ROMANO

ROUSSEAU (1712-1778)
Fue un escritor, filósofo y músico francés.
Considerado el primer pensador
auténticamente democrático de la historia
de Europa.
La obra social y pedagógica de este
pensador exponía la virtud de un retorno a
la naturaleza, desplegando las naturales
cualidades humanas del amor,
generosidad y piedad, y abandonando la
educación intelectualista por otra basada
en los conocimientos físico - naturales y
artísticos.
JEAN-JACQUES ROUSSEAU

Para Rousseau, en su obra Discurso
sobre el origen y fundamentos de la
desigualdad entre los hombres, el
hombre es bueno por naturaleza, pero la
sociedad lo corrompe. La iniquidad
comenzó con el primero que dijo "eso es
mío", dando origen a la propiedad, las
desigualdades, el egoísmo y con ello a esta
sociedad. Esto ocasionó que los seres
humanos perdieran los sentimientos
morales concedidos por la naturaleza, para
cambiarlos por una actitud racionalista y
fría que los aleja de su bondad innata.
NOBLEZA Y CLERO SEPULTAN AL TERCER ESTADO

PENSADORES
ILUSTRADOS
EN SU VERTIENTE
POLITICA
Su obra mas importante es El contrato social (1762). En ésta,
el autor dice que los hombres al aparecer sobre la tierra, se
hallan en lo que se llama “Estado de Naturaleza”, que se
caracteriza porque todavía no existe ningún gobierno, no hay
leyes, no hay autoridad y no se ha formado aún ningún tipo de
organización social o política; se trata por tanto de un estado de
absoluta libertad, donde cada hombre hace lo que quiere y no
tiene que dar a nadie cuenta de sus actos.
Pero llega el momento en que los hombres se dan cuenta que
para defender mejor su vida, su libertad y su propiedad deben
agruparse y elegir a alguien para que los gobierne. Así aparece el
Estado.
El Estado nace, por tanto, de un acuerdo libre entre los hombres
que se han unido para designar al gobernante. Como el
gobernante ha sido elegido por el pueblo, en cualquier momento,
cuando el pueblo quiera, puede cambiarlo por otro. Al mismo
tiempo, la misión de los gobernantes es cumplir siempre la
voluntad popular.
La voluntad popular es la voluntad de la mayoría, y esta se
averigua a través de elecciones, en las que votan todos los
ciudadanos.
PRIMERA PAGINA DE LA PUBLICACION ORIGINAL EN FRANCES DE “EL CONTRATO SOCIAL”.

EN SU VERTIENTE ECONOMICA
FISIOCRACIA
Los fisiócratas con Quesnay (médico de
Luis XV y economista) a la cabeza, eran un
grupo de pensadores que afirmaban que la
riqueza de un estado no debe medirse por
las reservas de oro o plata acumuladas,
como sostenía el mercantilismo, sino por
su nivel de producción agrícola, ya que
esta es la única actividad económica que
produce beneficios claros en relación con
el capital que se invierte. Por eso Quesnay
pensaba que el estado debía apoyar la
producción agrícola, eliminando
impuestos y poniendo en cultivo tierras
improductivas. GRAFICO 02
PENSAMIENTO ILUSTRADO
FRANÇOIS QUESNAY (1694-1774)

PENSAMIENTO
ILUSTRADO
EN SU VERTIENTE
ECONOMICA
FISIOCRACIA
El fisiocratismo
representaba la
orientación económica
del pensamiento
ilustrado y demostraba
la necesidad de
abandonar las políticas
proteccionistas propias
del mercantilismo
aplicados por los
gobiernos de los
estados.
GRAFICO 02

LA AGRICULTURA ERA LA BASE DEL PENSAMIENTO FISIOCRATA

EN SU VERTIENTE ECONOMICA
LIBERALISMO
Para sus defensores, la riqueza del estado no
radica ni en la acumulación de metales
preciosos (mercantilismo), ni
exclusivamente en la agricultura (fisiocracia),
sino en la libertad. Esta doctrina económica
reclama la mínima interferencia del Estado
en la economía.
La libertad económica o la libre empresa
conduciría a una sociedad más igualitaria y al
aumento indefinido de la prosperidad, así
como a la decadencia de una nación. Su
principal teórico es Adam Smith en cuya obra
La Riqueza de las Naciones se
presentaron las grandes líneas del liberalismo
económico.
PENSAMIENTO ILUSTRADO
ADAM SMITH (1723-1790)

L A M O N A R Q U I A D E L S I G L O X V I I I
DESPOTISMO ILUSTRADO

El despotismo ilustrado constituye la
culminación política del pensamiento
ilustrado. Los reyes influidos por los
pensadores de la Ilustración ya no
justifican su poder basándose en
argumentos religiosos como en épocas
anteriores, sino en la razón.
El rey mantiene su poder absoluto, pero se
consideró el primer servidor del Estado,
llevando a cabo ciertas reformas para
lograr el progreso y la felicidad de sus
súbditos, esto se refleja en la famosa frase:
“todo para el pueblo pero sin el
pueblo”, es decir, la máxima
preocupación del rey es el progreso de su
pueblo, pero este pueblo no es consultado.
VOLTAIRE EN LA CORTE DE FEDERICO II DE PRUSIA

Los problemas del Estado absolutista
requerían de la colaboración de hombres
calificados y con nuevas ideas, dispuestos
a reformar e impulsar el desarrollo político
y económico de las naciones. El monarca
ilustrado es un soberano que acepta los
principio de la Ilustración y deseo
ponerlos en práctica para lograr una
mayor eficiencia del Estado, en beneficio
de éste y de los súbditos, pero no toman de
los ilustrados todo lo que éstos defienden
(no les interesa, por ejemplo, la división de
poderes), sólo lo que les interesa y lo que
no va en contra de su poder absoluto, por
otro lado los filósofos se alían a los reyes
para llevar a la práctica sus ideas
modernización y progreso.
JEAN-BAPTISTE LULLY EN LA CORTE DE LUIS XIV

Estos monarcas ilustrados
llevaron a cabo en sus
países diversas reformas:
-Centralizaron la
administración,
unificando la legislación
y las instituciones de
todo el territorio.
-Modernizaron la
economía, fomentando la
agricultura, la industria y
el comercio.
-Mejoraron las
condiciones de vida del
tercer estado.
-Intervinieron en los
asuntos de la iglesia.
-Fomentaron la
instrucción pública, las
ciencias y las artes.

LUIS XV
Recién terminada la
Guerra de los Siete Años
(1756-1763), con
resultados muy
perjudiciales para los
intereses coloniales de
Francia, Luis XV enfrentó
la necesidad de resolver
de manera urgente el
grave problema del
creciente déficit en las
finanzas del estado, y puso
la administración
hacendaria en manos de
miembros de la fisiocracia.
Pero la monarquía
francesa no se encuentra
entre los ejemplos más
destacados del
absolutismo ilustrado.
LUIS XV, REY DE FRANCIA (1715-1774)

FEDERICO II DE
PRUSIA
Con el propósito de
robustecer al Estado
prusiano, Federico el
Grande alentó la
difusión de las ideas de
la Ilustración y convirtió
a la corte del palacio en
el centro del absolutismo
ilustrado. El también
llamado "Rey Filósofo"
manifestó una constante
admiración por el
pensamiento de los
ilustrados franceses.
FEDERICO II, REY DE PRUSIA (1740-1786)

CARLOS III DE ESPAÑA
Se rodeó de un reducido
grupo de ilustrados que,
junto con los ministros
del rey, de manera
particular Pedro
Rodríguez de
Campomanes y después
con el Conde
Floridablanca,
decretaron algunas
reformas (entre ellas las
llamadas "reformas
borbónicas", que
afectaron a las colonias
de ultramar), con el
propósito de hacer más
eficiente la
administración del
Estado.
CARLOS III, REY DE ESPAÑA (1759-1788)

CATALINA II DE RUSIA
Durante el reinado de
Catalina se destacó la
reunión de una
asamblea de diputados
representantes de todos
sus dominios, que
redactaron cuadernos de
peticiones entre las que
se contaba la abolición
de la servidumbre.
CATALINA II, REINA DE RUSIA (1762-1796)

JOSE II DE AUSTRIA
Fue uno de los más característicos
representantes del absolutismo
ilustrado. Su corto reinado estuvo
pleno de atrevidas innovaciones
y, sobre todo, de pensadores
opuestos a la supremacía de
Roma en materia de organización
eclesiástica. Una de las reformas
más trascendentes de José II fue
la supresión de la servidumbre de
los campesinos en todos los
estados del territorio, que
permitía a estos abandonar
libremente sus tierras, los
campesinos no estarían ya
obligados a la prestación del
trabajo ni al servicio doméstico y
no necesitarían permiso para
contraer matrimonio. José II
pretendió uniformar bajo las
mismas normas a todos los
pobladores de aquel Estado
multinacional y, al hacerlo, hirió
tradiciones muy arraigadas y creó
inconformidad.
JOSE II, REY DE AUSTRIA (1780-1790)

E L A R T E D E L S I G L O X V I I I S E D E S A R R O L L A E N M E D I O D E
G R A N D E S C A M B I O S A N I V E L F I L O S Ó F I C O , C I E N T Í F I C O Y
R E L I G I O S O . E N E L L L A M A D O S I G L O D E L A S L U C E S
S U R G I E R O N E N E U R O P A N U M E R O S A S C O R R I E N T E S D E
P E N S A M I E N T O , E S T A V A R I E D A D S E M A N I F E S T Ó E N
M A T E R I A S Q U E H A S T A E N T O N C E S P E R M A N E C Í A N M Á S O
M E N O S U N I F I C A D A S : A R T E , C I E N C I A Y R E L I G I Ó N . L O S
I D E A L E S D E L E S T I L O R O C O C Ó S E B A S A N E N L A
C O N S I D E R A C I Ó N D E L A S I D E A S D E L N U E V O P E N S A M I E N T O
I L U S T R A D O , E S T E P R O P O N Í A L A A B O L I C I Ó N D E T O D A I D E A
E S T É T I C A P R E C O N C E B I D A , P A R A A S Í , D E S D E U N A
P E R S P E C T I V A N E T A M E N T E H U M A N I S T A , R E H A C E R T O D O
C U A N T O S E C O N S I D E R A B A C O M O V E R D A D A B S O L U T A .
EL ARTE ROCOCO

ORIGEN
El Rococó es un
movimiento artístico
nacido en Francia, que se
desarrolla de forma
progresiva entre los años
1730 y 1760 (siglo XVIII)
durante el reinado de
Luís XV.
El estilo se expresa sobre
todo en la pintura, la
decoración, el mobiliario,
la moda y en el diseño y
producción de objetos. Su
presencia en la
arquitectura y la
escultura es menor,
puesto que su ámbito
natural van a ser,
fundamentalmente, los
diseños interiores y en
menor grado las
composiciones
monumentales.
“EL COLUMPIO” DE FRAGONARD

ORIGEN
Fue despreciado por sus
críticos y detractores
neoclasicistas con la
palabra Rococó, que es
una composición de
«rocaille» (piedra) y
«coquille» (concha
marina), puesto que en
los primeros diseños del
nuevo estilo aparecían
formas irregulares
inspiradas en rocas
marinas, algas y conchas.
Otras versiones buscan el
origen en rocaille, un tipo
de ornamentación de los
decoradores de grutas de
los jardines barrocos y
que se distinguía por su
profuso ensortijamiento.
COQUI LLE

DEL
BARROCO AL
ROCOCO
Ha sido considerado como la culminación del Barroco, sin
embargo, es un estilo independiente que surge como
reacción al barroco clásico impuesto por la corte de Luís
XIV.
 El rococó a diferencia del barroco, se caracteriza por la
opulencia, la elegancia y por el empleo de colores vivos
que contrastan con el pesimismo y la oscuridad del
barroco.
 Se diferencia también del barroco por adoptar más
elegancia y gracia. Es más refinado audaz exótico
afeminado, más fantástico.
 El barroco buscaba principalmente lo Pulcrum
(magnilocuente, importante, sublime), el Rococó se
dirigía hacia lo bellium (individual, agradable, refinado).
 Si lo Barroco estaba al servicio del poder absolutista, el
Rococó está al servicio de la aristocracia y la burguesía.

ORIGEN
Su precedente se sitúa
en los inicios del siglo
XVIII coincidiendo con
la regencia de Felipe de
Orleans, cuando
empezaron los tímidos
cambios que
anunciaban el final del
estilo tardo barroco y su
evolución hacia la
expresión de un gusto
más contemporáneo,
independiente y
hedonista, contrapuesto
al arte oficial, inflexible
y ostentoso del reinado
de Luis XIV.
FELIPE DE ORLEANS

ORIGEN
Rococó se desarrolló
primero en las artes
decorativas y el diseño
de interiores. La
sucesión de Luis XIV
trajo un cambio en los
artistas de la corte y de
la moda artística en
general. Al final de su
reinado, los diseños
barrocos fueron dando
paso a elementos más
ligeros, con más curvas
y patrones naturales. La
delicadeza y la picardía
de los diseños rococó se
considera a menudo en
perfecta sintonía con
los excesos del régimen
de Luis XV.
HABITACION EN EL PALACIO DE VERSALLES

ORIGEN
La década de 1730
representó el punto más
alto en el desarrollo del
Rococó en Francia. El
estilo se había extendido
más allá de la
arquitectura y el
mobiliario a la pintura y
la escultura. El rococó
aún mantiene el gusto del
barroco por las formas
complejas y patrones
intrincados, pero en ese
punto, había comenzado
a integrar una variedad
de diversas
características,
incluyendo un gusto por
los diseños orientales y
composiciones
asimétricas.
BLASON DE ESTILO ROCOCO

DESARROLLO Y EXTENSION
En el desarrollo y extensión del nuevo estilo
dentro la sociedad francesa, jugó un papel
clave la influencia de Jeanne Antoinette
Poisson, marquesa de Pompadour y amante
del rey. Su interés por el arte que, como
aficionada, practicaba asesorada por François
Boucher o Quentin de La Tour, se transmitió
a las clases acomodadas de París.
Rápidamente, los artistas franceses y las
publicaciones de la época difundieron el
nuevo estilo por el resto de Europa,
especialmente en la zona católica de
Alemania y Austria.
En Italia se asentó en Turín, Venecia, Nápoles
y Sicilia, mientras que en Roma y la Toscana
permaneció ligado al barroco.
En España tuvo una acogida muy limitada, y
en el Reino Unido la influencia se noto, sobre
todo, en las artes decorativas.
MADAME POMPADOUR

CARACTERISTICAS
● El Rococó se define por el gusto por los
colores luminosos, suaves y claros.
● Lo importante es la decoración, libre,
fantasiosa. Muestra su predilección por las
formas onduladas e irregulares y
predominan los elementos naturales como
las conchas, las piedras marinas y las
formas vegetales.
● Es un arte mundano, sin conexión con la
religión, que trata temas de la vida diaria,
Predominan las formas inspiradas en la
naturaleza, en la mitología, en la belleza
de los cuerpos desnudos, en el arte
oriental y especialmente en los temas
galantes y amorosos, no simboliza nada
social ni espiritual, sólo superficialidad.
Por todo esto se considera al Rococó un
arte frívolo, exclusivo de la aristocracia.

CARACTERISTICAS
● Los motivos del Rococó buscan reproducir
el sentimiento típico de la vida
aristocrática, libre de preocupaciones, o de
novela ligera, más que batallas heroicas o
figuras religiosas.
● Revela el gusto por lo elegante, lo
refinado, lo íntimo y lo delicado.
● El Rococó se presenta como un arte al
servicio de la comodidad, el lujo y la fiesta.
En este entorno de alta actividad social
dentro la alta burguesía el artista deja de
ser un servidor del poder y trabaja con
más libertad, y debido al inicio del
mercado del arte, es el lugar adecuado
para que los artistas se promocionen y
hagan clientes.
“FIESTA VENECIANA” DE WATTEAU

L A L Í N E A Q U E S E P A R A L A A R Q U I T E C T U R A B A R R O C A Y
R O C O C Ó E S M U Y F I N A E N C U A N T O A L O S I D E A L E S E S T É T I C O S
Q U E L A S I N S P I R A N , S I N E M B A R G O , S E P U E D E O B S E R V A R U N
G R A N C A M B I O E N L A S F O R M A S D E L A S C O N S T R U C C I O N E S Y
S U O R N A M E N T A C I Ó N , E S T A T R A N S F O R M A C I Ó N R E S P O N D E A L
I N T E N T O D E L O S A R Q U I T E C T O S D E S U P R I M I R L A S P O C A S
I N F L U E N C I A S R E L I G I O S A S Q U E A Ú N I N F L U Í A N E N E L A R T E
B A R R O C O . A S Í L A A R Q U I T E C T U R A R O C O C Ó B U S C A S E R U N A
E X P R E S I Ó N P U R A D E L S E R H U M A N O .
ARQUITECTURA

CARACTERISTICAS
Una de las características
del estilo Rococó será la
marcada diferencia entre
exteriores e interiores. El
interior será un lugar de
fantasía y colorido
mientras la fachada se
caracterizará por la
sencillez y la simplicidad.
Las fachadas de los
edificios se distinguirán
por ser lisas, teniendo,
como mucho, unas
molduras para separar
plantas o enmarcar puertas
y ventanas.
SALON DE PETIT TRIANON

CARACTERISTICAS
La forma dominante en las
edificaciones rococó era la
circular. Un pabellón
central, generalmente entre
dos alas bajas y curvas y,
siempre que era posible,
rodeado de un jardín o un
inmerso parque natural.
Otras edificaciones podían
tomar la forma de
pabellones encadenados,
en contra del típico edificio
«bloque», propio de la
etapa anterior.
PALACIO SOLITUDE - STUTTGART

CARACTERISTICAS
En este momento la
ventana aumenta
progresivamente de
medida, convirtiéndose en
la llamadas “puerta-
ventana” o “ventana-
francesa”, obteniendo una
interrelación entre interior
y exterior que consigue la
ideal fusión con la
naturaleza, con el paisaje y
el entorno. Se adoptan
ventanas arqueadas. se
elimina o reduce el uso de
esculturas monumentales,
limitándolas a la
ornamentación de los
jardines.
EXTERIORES DEL PALACIO DE CHAMPS-SUR-MARNE

CARACTERISTICAS
En cualquier caso, el
aspecto más destacable de
los interiores rococó es la
distribución interna. Los
edificios tienen estancias
especializadas para cada
función y una distribución
muy cómoda. Las
habitaciones se diseñan
como un conjunto que, con
una marcada
funcionalidad, combinan la
ornamentación, colores y
mobiliario.
INTERIOR DE ESTILO ROCOCO

CARACTERISTICAS
Por su misma naturaleza,
estas tendencias
arquitectónicas tuvieron
muy poco reflejo en las
construcciones oficiales,
fueran laicas o
eclesiásticas.
En cambio, el nuevo estilo
fue perfecto para las
residencias de la nobleza y
la alta burguesía, las clases
más ansiosas de cambiar
según los nuevos cánones y
las más dotadas de medios
económicos para
conseguirlo.
FACHADA DE PETIT TRIANON

FRANCIA
En Francia la arquitectura Rococó se desarrollo expresada en las casas de campo de las afueras de
Paris y en los llamados “hoteles”, o mansiones de la ciudad, que la nobleza y la misma familia real,
empezó a construir en un intento de alejarse de la corte de Versalles. Por lo que se refiere a la
arquitectura religiosa francesa, no participo del espíritu de renovación del Rococó.
Entre los representantes más destacados encontramos a:
 Robert de Cotte: se convirtió en primer arquitecto del rey y en director de la Academia Real de
Arquitectura y durante 30 años intervino en la casi totalidad de las obras importantes que se
hicieron en Francia.
 Jean de Courtonne: es uno de los ejemplos mas notables de esta arquitectura civil y de carácter
privado.
 Jacques François Blondel: representante del pensamiento y la estética arquitectónica del siglo
XVIII.
 Jacques-Ange Gabriel: perfecto ejemplo en el que se funden las tendencias clásicas del periodo
anterior con las innovaciones del Rococó.
 Jacques-Germain Soufflot: el eslabón que une el Rococó con las primeras manifestaciones de
estilo neoclásico.

ROBERT DE COTTE. PALACIO DE ROHAN, 1728-1741, Estrasburgo (Francia)

JEAN DE COURTONNE. HOTEL MATIGNON, 1722, París (Francia)

“PLAZA DE ARMAS DE METZ” DISEÑO DE JACQUES FRANÇOIS BLONDEL

JACQUES-ANGE GABRIEL. HOTEL PEYRENNE DE MORAS ACTUAL SEDE DEL MUSEO RODIN, 1728-1731, París (Francia)

JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT. HOTEL DIEU, 1741-1761, Lyon (Francia)

ITALIA
Se dio sobre todo en la región del norte (Liguria, Piamonte, Lombardía y Véneto), mientras que en
la Italia central, por la influencia de la iglesia, el estilo no se desarrolla de forma sensible.
La arquitectura italiana de esta época fue de una gran riqueza, tanto desde el punto de vista
monumental como urbanístico. Resulto decisivo el trabajo de grandes artistas que crearon una
nueva tendencia arquitectónica basada en modelos tomados del renacimiento y del barroco, pero
huyendo de los excesos de este ultimo y buscando una expresión mas funcional en la que primase
la distribución racional de los espacios frente a la ornamentación.
 Filippo Raguzzini: la obra de este arquitecto y urbanista estuvo muy influida por Cortona y
Borromini que le sirvieron de inspiración para su trabajo.
 Filippo Juvarra: hizo un repaso a toda la historia de la arquitectura, combinando soluciones y
propuestas de todas las épocas y logrando unos resultados espectaculares e inesperados.
 Bernardo Antonio Vittone: hay que hacer mención a alguna de las soluciones arquitectónicas
logradas por Vittone, sin duda originales e innovadoras, como la cúpula formada de tres
bóvedas y una compleja estructura creada por la combinación de un arco abocinado con la
pechina.

FILIPPO RAGUZZINI. PLAZA DE SAN IGNACIO, 1728, Roma (Italia)

FILIPPO JUVARRA. PALACETE DE CAZA DE STUPINIGI, 1729, Turín (Italia)

FILIPPO JUVARRA. SALON CENTRAL DEL PALACETE DE CAZA DE STUPINIGI, 1729, Turín (Italia)

BERNARDO VITTONE. AYUNTAMIENTO DE BRÀ, Cuneo (Italia)

ALEMANIA
También siguió el modelo francés en lo que se refiere al urbanismo y a la tendencia de alejar la
corte de la capital, en las cortes alemanas se acogió con parecido entusiasmo la estética rococó,
pero fue en Baviera que se interpretó con mayores excesos ornamentales.
Destaca, a diferencia de Francia, la capacidad de adecuar el estilo a construcciones religiosas que
consiguió el rococó alemán.
 Peter Thumb: introdujo un nuevo tipo de iglesia llamada del Vorarlberg, con una nave larga, un
transepto poco sobresaliente en el centro y una fachada con dos torres..
 Johann Balthasar Neumann: inspirado en los artistas más renombrados de la época
(Dientzenhofer, Hildebrandt, Cotte y Boffran) realizó el palacio de Wurzburgo, uno de los más
interesantes exponentes del rococó alemán.
 Johann Michael Fisher: trabajó con acierto las soluciones espaciales y buscando unidad de
conjunto mediante el uso de la luz, daba a sus obras interesantes efectos monumentales en los
interiores, ya que en las fachadas aplicó siempre soluciones muy sencillas.
 Dominikus Zimmermann: comenzó su carrera como estuquista, la que le permitió dar una
nueva dimensión durante su carrera al valor de los materiales y a la importancia y minuciosidad
de los acabados.
 Georg Wenzeslaus Von Knobelsdorff: fue el máximo representante del estilo rococó en las
construcciones civiles alemanas. Trabajo al servicio de Federico II de Prusia.

PETER THUMB. CATEDRAL ST. GALL, 1721-1770, Saint-Gall (Suiza)

JOHANN BALTHAZAR NEUMANN. PALACIO RESIDENCIAL WURZBURGO, 1719-1780, Wurzburgo (Alemania)

JOHANN MICHAEL FISHER. IGLESIA ABACIAL DE ZWIEFALTEN, 1741-1753, Reutlingen (Alemania)

DOMINIKUS ZIMMERMANN. IGLESIA DE WIES, 1745-1754, Steingaden (Alemania)

GEORG WENZESLAUS VON KNOBELSDORFF. PALACIO DE SANSSOUCI, 1745-1747, Potsdam (Alemania)

ESPAÑA
Uno de los factores que impidió una mayor difusión del rococó en España fue su carácter elitista y
su alejamiento de los aspectos religiosos, muy arraigados en la sociedad española.
Se caracterizó por el recargamiento de formas típico del barroco, pero de fantasía naturalista. Pero
a diferencia de Italia y Francia esa ornamentación salió también al exterior, a las fachadas; junto a
ellos hay que mencionar los proyectos decorativos de los interiores delos nuevos palacios reales.
 José Benito Churriguera: considerado el arquitecto, escultor y retablista más destacado de esta
familia de artistas, fue el que desarrollo y sentó las bases del estilo Churrigueresco, junto a sus
hermanos Alberto y Joaquín. Con el se inicio la tendencia al recargamiento ornamental, pero su
obra también contaba con un cuidado y elegante tratamiento del espacio.
 Francisco Hurtado: este arquitecto y escultor andaluz puede considerarse uno de los primeros
en mostrar en sus obras la influencia de la estética rococó, especialmente en los retablos.
 Vicente Acero: su obra más importante y una de las más representativas del rococó español fue
la catedral de Cádiz.
 Hipólito Rovira: el estilo rococó en su tendencia más afrancesada tuvo su máxima expresión en
la fachada del palacio del marques de Dos Aguas.
 Jaime Bort y Meliá: su obra más importante fue la fachada de la catedral de Murcia planteada
con planos curvados que producen artísticos contrastes de luces y sombras.

IGLESIA DE SANTA MARIA DEL CORO, 1745-1774, San Sebastián (España)

VICENTE ACERO. FACHADA DE LA CATEDRAL DE CADIZ, 1721-1729, Cádiz (España)

HIPOLITO ROVIRA. FACHADA DEL PALACIO DEL MARQUES DE DOS AGUAS, c.1740, Valencia (España)

JAIME BORT Y MELIA. FACHADA DE LA CATEDRAL DE MURCIA, 1736-1753, Murcia (España)

OTRAS EXPRESIONES
ARTISTICAS DEL ROCOCO

MOBILIARIO
El mobiliario era sumamente
delicado, refinado,
afeminado, elegante y
extravagante. Había
alfombras y tapicerías
propias para cada mueble.
No sorprende por lo tanto
que el Rococó francés fuera
utilizado sobre todo en el
interior de las casas. Figuras
de porcelana, platería y, ante
todo, el mobiliario
incorporan la estética del
Rococó.
El Rococó inglés tiende a ser
más moderado. El mayor
exponente del Rococó inglés
fue, probablemente, Thomas
Johnson, un escultor y
proyectista de muebles
ubicado en Londres a
mediados del 1700.

PINTURA
Esta pintura debe
llamarse propiamente
como Pintura Galante y
no como Pintura
Rococó. La figura de la
mujer es el foco
inspirador de la pintura.
Sus temas eran las
fiestas galantes y
campestres, las historias
pastoriles, las aventuras
amorosas y cortesanas.
Las composiciones son
sensuales, alegres y
frescas, predominan los
colores pasteles, suaves
y claros.
“EL COLUMPIO” DE JEAN-HONORE FRAGONARD

PINTURA
Aparece el vedutismo (de
veduta, ‘vista’ en italiano) ,
desarrollado sobre todo en la
ciudad de Venecia.
Enmarcadas dentro del
paisajismo, las vedute son
vistas generalmente urbanas,
en perspectiva, donde se
reproducen imágenes
panorámicas de la ciudad,
describiendo con
minuciosidad los lugares más
típicos de Venecia, solos o
con la presencia de la figura
humana.
Sus mayores exponentes
fueron Canaletto, Bernardo
Bellotto, Francesco Guardi,
Michele Marieschi y Luca
Carlevarijs.
“PLAZA DE SAN MARCOS” DE CANALETTO

“EL GRAN CANAL Y LA IGLESIA DE LA SALUD” DE CANALETTO

PINTURA
El retrato también fue
popular entre los
pintores rococó, en el
que los personajes son
representados con
mucha elegancia,
basada en la
artificialidad de la vida
de palacio y de los
ambientes cortesanos,
reflejando una imagen
amable de la sociedad
en transformación.
“AUTORRETRATO” MAURICE QUENTIN DE LA TOUR

PINTURA
Jean-Antoine Watteau
(1684–1721) es
considerado el más
importante pintor rococó,
creador de un nuevo
género pictórico: las «fêtes
galantes» (fiestas
galantes). Watteau, a pesar
de morir a los 35 años tuvo
una gran influencia en sus
sucesores, incluidos
François Boucher (1703–
1770) y Jean-Honoré
Fragonard (1732–1806),
dos maestros del periodo
tardío. También el toque
delicado y la sensibilidad
de Thomas Gainsborough
(1727–1788) reflejan el
espíritu rococó.
“EMBARQUE PARA LA ISLA DE CITEREA” DE ANTOINE WATTEAUEDME BOUCHARDON

ESCULTURA
La escultura es otra área
en la cual intervinieron
los artistas rococó. En
general, este estilo fue
expresado mejor
mediante la delicada
escultura de porcelana,
más que con estatuas
marmóreas e
imponentes.
Muchas de las esculturas
de porcelana no eran solo
adornos, sino que tenían
una función específica,
como es el caso por
ejemplo de los relojes y
candelabros que eran
trabajados con esta
técnica.
“CUPIDO AMENAZADOR” DE FALCONET ESCULTURA ROCOCO ITALIANA EN RELOJ
“VERTUMNO Y POMONA” DE JEAN-BAPTISTE LEMOYNE

ESCULTURA
Los motivos amorosos y
alegres son
representados en la
escultura, así como la
naturaleza y la línea
curva y asimétrica.
Étienne-Maurice
Falconet (1716–1791) es
considerado uno de los
mejores representantes
del rococó francés. Entre
otros podemos
mencionar a los
escultores franceses:
Edme Bouchardon,
Jean-Baptiste Lemoyne,
Robert le Lorrain,
Michel Clodion y Pigalle.
“CUPIDO FABRICANDO SU ARCO” DE EDME BOUCHARDON

MUSICA
El estilo galante fue el
equivalente del Rococó en
la historia de la música.
Puede ser considerada
como una música muy
intimista realizada de
forma extremadamente
refinada.
Entre los máximos
exponentes de esta
corriente se puede citar a
Jean Philippe Rameau y
Carl Philipp Emanuel
Bach.
CONCIERTO PARA FLAUTA DE EMMANUEL BACH

MUSICA
Caracterizada por:
•El perfeccionamiento
de los instrumentos.
•El instrumento que
mejor represente el
rococó francés será el
clavecín.
•Los instrumentos
favoritos de los salones
serán el violín y el
clavecín.
•Nace el piano en 1709,
inventado por
Bartolomeo Cristofori.
CLAVECIN

MONARQUÍAS ABSOLUTAS EN LA EUROPA DEL SIGLO XVIII

MONARQUÍAS ILUSTRADAS EN LA EUROPA DE MEDIADOS DEL SIGLO XVIII

GLOSARIO
 ANTIGUO REGIMEN: fue el término que los revolucionarios franceses utilizaban para designar peyorativamente al
sistema de gobierno anterior a la Revolución francesa de 1789, y que se aplicó también al resto de las monarquías
europeas cuyo régimen era similar a aquél.
 SIGLO DE LAS LUCES: concepto utilizado para identificar el siglo en el que se desarrolla el pensamiento ilustrado. Fue
utilizado por los propios pensadores de la época para señalar que emergían de siglos de oscuridad y pasaban a una
nuevo periodo iluminado por la razón, la ciencia y el respeto a la humanidad
 SOCIEDAD ESTAMENTAL: es una sociedad de “órdenes”, con la división oficial tripartita que opone Nobleza, Clero y
Tercer Estado, y la existencia de normas de organización propias de un mundo jerarquizado, con una estructura
piramidal. Se caracteriza, principalmente por la desigualdad legal entre los diferentes estamentos
 CRECIMIENTO VEGETATIVO: o natural de la población es la diferencia entre el número de nacidos y el número de
fallecidos en un lugar durante un año, expresado normalmente en tantos por 100.Es positivo cuando el número de
nacidos supera al de fallecidos; es negativo cuando las muertes superan a los nacimientos.
 LA REVOLUCION DE 1688: también llamada la Revolución Gloriosa fue el derrocamiento de Jacobo II de
Inglaterra en 1688 por una unión de Parlamentarios y el Estatúder Holandés Guillermo III de Orange-Nassau
(Guillermo de Orange) .
 LA GUERRA DE LOS SIETE AÑOS: serie de conflictos internacionales desarrollados entre 1756 y 1763, para establecer
el control sobre Silesia, y la supremacía colonial en América del Norte e India. Tomaron parte Prusia, Hannover y Gran
Bretaña (y sus colonias americanas) por una parte y por otra Sajonia, Austria, Francia, Rusia, Suecia y España.
 REGENCIA: es un período transitorio durante el cual una personalidad (generalmente de la familia real) ejerce el poder
en nombre del monarca titular ya sea porque éste es demasiado joven o viejo, por ausencia del mismo, o por su
incapacidad para gobernar por sí mismo. La Regencia cesa cuando desaparece la causa que la motivó. La Regencia
puede ser individual o colectiva. Generalmente ejercen la Regencia personas allegadas a la Corona como el padre o la
madre del Rey, también el Príncipe Heredero en el supuesto de ausencia o incapacidad del Rey.

Despotismo ilustrado/ Rococó

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