Arte egipcio antiguo

TEMA 02.- LAS PRIMERAS MANIFESTACIONES ARTÍSTICA

2.- LAS ARTES FIGURATIVAS
2.- LAS ARTES FIGURATIVAS
La Escultura y el relieve
La Escultura y el relieve
La pintura
La pintura

ESQUEMA:
ESQUEMA:
LA ESCULTURA Y EL RELIEVE
LA ESCULTURA Y EL RELIEVE
A.- RASGOS GENERALES
A.- RASGOS GENERALES
B.- EVOLUCIÓN
B.- EVOLUCIÓN


B.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTO
B.- LAS ARTES PLÁSTICAS DEL ANTIGUO EGIPTO

LA ESCULTURA
LA ESCULTURA

LA PINTURA
LA PINTURA
LA ESTAUARIA: ESCULTURA EXENTA
LA ESTAUARIA: ESCULTURA EXENTA
EL RELIEVE
EL RELIEVE


¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ?
¿ QUE VAMOS A ESTUDIAR SOBRE LA PLASTICA EGIPCIA ?

1.- LOS TEMAS 4.- TIPOS DE ESCULTURAS
1.- LOS TEMAS 4.- TIPOS DE ESCULTURAS

2.- LOS MATERIALES
2.- LOS MATERIALES

5.- DOS MODELOS DE ESCULTURAS
5.- DOS MODELOS DE ESCULTURAS

6.- EVOLUCIÓN Y OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
6.- EVOLUCIÓN Y OBRAS MÁS REPRESENTATIVAS
3.- LAS CARACTERÍSTICAS
3.- LAS CARACTERÍSTICAS
FORMALES
FORMALES

A.- RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA.
A.- RASGOS GENERALES DE LA ESCULTURA.

AUTOR: Tomás Pérez Molina
AUTOR: Tomás Pérez Molina

1.- TEMAS.
1.- TEMAS.

1.- TEMAS
1.- TEMAS
Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y
Tenía un CARÁCTER RELIGIOSO Y
CORTESANO
CORTESANO
Tipos
Tipos
Escultura FUNERARIA
Escultura FUNERARIA
Imágenes de Faraones
Imágenes de Faraones
Escultura RELIGIOSA
Escultura RELIGIOSA
Imágenes de Dioses
Imágenes de Dioses
Escultura CORTESANA
Escultura CORTESANA
Imágenes de Nobles
Imágenes de Nobles
 Gran variedad iconográfica por:
 Gran variedad iconográfica por:
ESCULTURAS DE LOS FARAONES:
ESCULTURAS DE LOS FARAONES:
Tenían un simbología política:
Tenían un simbología política:
unificación de los dos EGIPTOS: Alto y
unificación de los dos EGIPTOS: Alto y
Bajo: las dos coronas
Bajo: las dos coronas
Alta = flor de loto + baja = flor del papiro.
Alta = flor de loto + baja = flor del papiro.
También la representación del halcón y el
También la representación del halcón y el
buitre.
buitre.
El poder representado por el ASPID
El poder representado por el ASPID
( SERPIENTE: lo que destruye ) o el
( SERPIENTE: lo que destruye ) o el
UREUS ( COBRA: símbolo de
UREUS ( COBRA: símbolo de
protección )
protección )

2.- MATERIALES
2.- MATERIALES

2.- MATERIALES
2.- MATERIALES
MATERIALES diversos desde
MATERIALES diversos desde
calizas a maderas ( materiales
calizas a maderas ( materiales
blandos ) hasta piedras duras
blandos ) hasta piedras duras
más lujosas ( granito, basalto,
más lujosas ( granito, basalto,
obsidiana, pórfido )
obsidiana, pórfido )
Usarán también materiales
Usarán también materiales
preciosos: oro
preciosos: oro
Usaban
Usaban LA LA
POLICROMÍA
POLICROMÍA
especialmente si se trata de
especialmente si se trata de
materiales pobres o para
materiales pobres o para
acentuar el realismo
acentuar el realismo
Tamaño:
Tamaño: va va
desde
desde
las
las
pequeñas hasta las colosales.
pequeñas hasta las colosales.

3.- CARACTERÍSTICAS FORMALES

a.- TIPOS DE ESCULTURA:
a.- TIPOS DE ESCULTURA:
1.- Escultura de bulto redondo:
1.- Escultura de bulto redondo:
Son completamente exentas:
Escriba sentado
Escriba sentado
Otras casi exentas aunque
con apoyo posterior: Triada de
con apoyo posterior: Triada de
Mykerinos
Mykerinos
2.- Relieves
2.- Relieves
Bajorrelieves: decoran el
Bajorrelieves: decoran el
interior de tumbas y templos
interior de tumbas y templos
Huecorrelieve: rehundir el
Huecorrelieve: rehundir el
borde de la figura; el fondo le
borde de la figura; el fondo le
sirve de soporte. Suele estar
sirve de soporte. Suele estar
situada en los pilonos.


b.- ESCULTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA
b.- ESCULTURA FUNERARIA Y RELIGIOSA
Tenían carácter funerario y religioso.
Tenían carácter funerario y religioso.
Se representaban a los DIOSES / FARAONES:
Se representaban a los DIOSES / FARAONES:
Reflejo del ALMA / representa la
Reflejo del ALMA / representa la
INMORTALIDAD
INMORTALIDAD
Escultura no para ser contemplada
Escultura no para ser contemplada
La escultura garantiza la INMORTALIDAD del
La escultura garantiza la INMORTALIDAD del
difunto
difunto
Se encuentran en :
Se encuentran en :
Tumbas
Tumbas
Todas las escenas y temática gira en torno
Todas las escenas y temática gira en torno
a estos dos aspectos: ESTATUAS SON EL
a estos dos aspectos: ESTATUAS SON EL
SOPORTE DEL ALMA ( KA ). Otras son
SOPORTE DEL ALMA ( KA ). Otras son
figurillas de sirvientes realizando faenas de
figurillas de sirvientes realizando faenas de
la vida cotidiana al servicio del difunto
la vida cotidiana al servicio del difunto
En los templos:
En los templos:
Las figuras de los FARAONES Y DIOSES
Las figuras de los FARAONES Y DIOSES
tienen un tamaño colosal ( Esculturas de
tienen un tamaño colosal ( Esculturas de
Ramses II en Luxor )
Ramses II en Luxor )
Además en los relieves: escenas
Además en los relieves: escenas
narrativas y escenas conmemorativas de
narrativas y escenas conmemorativas de
batallas del Faraón: ( Batalla de Setí I en uno
batallas del Faraón: ( Batalla de Setí I en uno
de los Pilonos de Karnak )
de los Pilonos de Karnak )


c.- CONVENCIONALISMOS
c.- CONVENCIONALISMOS
ESTÉTICOS.
ESTÉTICOS.
1.- JERARQUIZACIÓN DE FIGURAS
1.- JERARQUIZACIÓN DE FIGURAS
Mayor tamaño: FARAON.
Mayor tamaño: FARAON.
Tamaño en relación con el
Tamaño en relación con el
RANGO que ocupa en la
RANGO que ocupa en la
sociedad
sociedad
2.- LEY DE LA FRONTALIDAD
2.- LEY DE LA FRONTALIDAD
Un único punto de vista, brazos
Un único punto de vista, brazos
rígidos, pegados al cuerpo,
rígidos, pegados al cuerpo,
cabeza en posición central.
cabeza en posición central.
En los relieves: torso de frente ,
En los relieves: torso de frente ,
extremidades de perfil y cabeza
extremidades de perfil y cabeza
de perfil.
de perfil.
3.- OTROS ARCAÍSMOS:
3.- OTROS ARCAÍSMOS:
Geometrización de toda la
Geometrización de toda la
anatomía. [ músculos, ojos
anatomía. [ músculos, ojos
almendrados, rodillas etc ]
almendrados, rodillas etc ]
Inexpresividad de rostros y
Inexpresividad de rostros y
actitudes
actitudes
Tensión física
Tensión física
Búsqueda de la perfección
Búsqueda de la perfección

Características generales
Características generales (concepción intelectual de la realidad)

Ley de frontalidad Cada obra es fruto de la visión desde cuatro
Cada obra es fruto de la visión desde cuatro
Ley de frontalidad
(Lange yy Schäfer) puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
puntos de vista (planos perpendiculares frontal,
(Lange Schäfer)
dorsal yy doslaterales) que deben ensamblarse.
dorsal dos laterales) que deben ensamblarse.
El eje vertical de una figura es la línea de
El eje vertical de una figura es la línea de
intersección de los planos cruzados en ángulo
intersección de los planos cruzados en ángulo
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz,
recto: eje de simetría desde coronilla, frente, nariz,
barbilla, esternón hasta órganos genitales.
barbilla, esternón hasta órganos genitales.

Línea de hombros y caderas 2 puños
perpendiculares al eje

Extremidades pegadas Ley del
Ley del
al cuerpo para evitar Canon
Canon
roturas (Lepsius ee
(Lepsius
Hieratismo, rigidez, Inversen)
Inversen)
antinaturalismo 18 puños
18 puños
10 puños (anchura
(anchura
Tendencia a la simplificación
nudillos
nudillos
geométrica del modelado
con pulgar)
con pulgar)
del cuerpo
desde planta
desde planta
del pie hasta
del pie hasta
Pie izquierdo adelantado (simbología) 6 puños mitad de
mitad de
completamente apoyado. La
frente
frente
mujer pies juntos o adelantado
pero ligeramente por detrás
del pie del hombre

Mikerinos y esposa


4.- EL CANON:
4.- EL CANON:
Norma que regula como deben ser
Norma que regula como deben ser
representadas las esculturas. Se toma
representadas las esculturas. Se toma
como medida el puño. La altura del
como medida el puño. La altura del
hombre debe ser 18 puños. En época
hombre debe ser 18 puños. En época
tardía se alargará hasta los 21
tardía se alargará hasta los 21
Se empleaba el “ CANON DE LOS 18
Se empleaba el “ CANON DE LOS 18
PUÑOS “. Posteriormente será sustituido
PUÑOS “. Posteriormente será sustituido
por el de 21
por el de 21


5.- HIERATISMO
5.- HIERATISMO
 Las esculturas se presentan rígidas,
 Las esculturas se presentan rígidas,
distanciadas de la persona que
distanciadas de la persona que
observa. Las diferentes partes del
observa. Las diferentes partes del
cuerpo están tratadas como si fueran
cuerpo están tratadas como si fueran
figuras geométricas: pies, codos,
figuras geométricas: pies, codos,
rodillas, pelo etc
rodillas, pelo etc
6.- ETERNIDAD
6.- ETERNIDAD
Rostros inexpresivos, mirada perdida
Rostros inexpresivos, mirada perdida
en el infinito, imágenes frías , distantes
en el infinito, imágenes frías , distantes
alejadas del espectador. Mirada alta y
alejadas del espectador. Mirada alta y
al frente.
al frente.
Ausencia de dolor o alegría en
Ausencia de dolor o alegría en
rostros.
rostros.
Ideal de belleza en el FARAÓN. En
Ideal de belleza en el FARAÓN. En
otras rasgos más naturales
otras rasgos más naturales
7.- IDEALISMO:
7.- IDEALISMO:
Arquetipo ideal / ausencia de cosas
Arquetipo ideal / ausencia de cosas
transitorias [ solo para las
transitorias [ solo para las
representaciones populares ]
representaciones populares ]
Representación del FARAON = ideal
Representación del FARAON = ideal
de belleza
de belleza


8.- INEXPRESIVIDAD
8.- INEXPRESIVIDAD
Rostros inexpresivos
Rostros inexpresivos
Mirada al horizonte
Mirada al horizonte
Imágenes frías / distantes
Imágenes frías / distantes
Inexistencia de dolor / alegría /
Inexistencia de dolor / alegría /
alejadas del espectador
alejadas del espectador
9.- ARCAISMO:
9.- ARCAISMO:
Visión superficial e idealizada
Visión superficial e idealizada
Formas rígidas.
Formas rígidas.
Pierna izquierda avanza, señal de
Pierna izquierda avanza, señal de
movimiento
movimiento
Brazos pegados al cuerpo.
Brazos pegados al cuerpo.
Composiciones cerradas,
Composiciones cerradas,
Tratamiento de paños y ropajes:
Tratamiento de paños y ropajes:
rígido, se adaptan a la anatomía del
rígido, se adaptan a la anatomía del
cuerpo, especialmente de la mujer
cuerpo, especialmente de la mujer
Regularidad geométrica,
Regularidad geométrica,
simplicidad.
simplicidad.
Se representa lo esencial
Se representa lo esencial

Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.

Diosa Hathor con
los cuernos de la
vaca sagrada y el sol
naciente (símbolo
del surgimiento del
sol entre las montañas
primigenias
Altorrelieve
de una serie de ocho.
Realizado en pizarra

Faldellín
plisado muy
geometrizado
Mikerinos pie izquierdo adelantado
apoyado totalmente, diosa Hathor Triada de Mikerinos.
también adelantado pero menos Mikerinos, Hathor y nomo
y la diosa de Kynópolis parada


10.- POLICROMÍA
Si POLICROMÍA materiales pobres:
10.-
se trata de
Si se trata de materiales pobres:
POLICROMIA convencional. Colores
POLICROMIA convencional. Colores
oscuros para los hombres, colores más
oscuros para los hombres, colores más
claros para la mujer
claros para la mujer
NO hay policromía en materiales nobles
NO hay policromía en materiales nobles

Bloque de Ojos engastados
calizas pintadas de cristal de roca

Forman un único bloque
con asientos y respaldos
(en realidad serían un Eliminación de detalles
altísimo relieve) o elementos intrascendentes
(ej. Pliegues)

Rasgo arcaico: tobillos muy
anchos y orejas muy destacadas

Contrastes cromáticos:
Contraste entre formas marido color marrón, mujer
más angulosas del amarillo envuelto en manto
hombre frente a redondeces blanco (resalte de peluca negra,
de la mujer ojos, collar)

Rahotep y su esposa Nofret


D.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN
D.- PERSPECTIVA Y COMPOSICIÓN
1.- Perspectiva [ relieve ]
1.- Perspectiva [ relieve ]
Ausencia de movimiento.
Ausencia de movimiento.
Ausencia de profundidad
Ausencia de profundidad
Se repite el mismo perfil de la
Se repite el mismo perfil de la
figura varias veces.
figura varias veces.
A
A vecesveces
se
se
aplica
aplica
la
la
PERSPECTIVA CABALLERA
PERSPECTIVA CABALLERA
consistente en representar a un
consistente en representar a un
tamaño menor, las figuras que
tamaño menor, las figuras que
están más alejadas del
están más alejadas del
espectador.
espectador.
2.- Composición [ relieve ]
2.- Composición [ relieve ]
Son sencillas.
Son sencillas.
Yuxtaposición de figuras en una
Yuxtaposición de figuras en una
misma actitud, en un mismo
misma actitud, en un mismo
plano o superpuestas en varios
plano o superpuestas en varios
niveles, separadas por líneas
niveles, separadas por líneas
como si fuesen viñetas.
como si fuesen viñetas.

Para que la pared no perdiera su sentido
arquitectónico al decorarla se prefería hacer relieves que
apenas sobresalieran (bajorrelieves e incluso huecos relieves

Inscripciones
jeroglìficas
Superficie se convierte
en un soporte neutro

Bandas horizontales
Figuras igual altura
(isocefalia)

Ausencia de profundidad.
Espacio camino como un
espacio nocturno en el
que no se aprecian las
distancias (Minkowski)

Dos pies apoyados
Superposición con dedo gordo de
de hileras ambos hacia fuera
Perspectiva convencional

Jeroglíficos

Isocefalia

Ausencia de
profundidad

Ley de frontalidad
Estatismo Hueco relieve


E.- LA REPRESENTACIÓN DE FIGURAS
E.- LA REPRESENTACIÓN DE FIGURAS
MASCULINAS Y FEMENINAS
MASCULINAS Y FEMENINAS
Figuras femeninas:
Figuras femeninas:
Vestidos de lino, ceñidos, traslucen
Vestidos de lino, ceñidos, traslucen
anatomía, transparentes, detalles sobre el
anatomía, transparentes, detalles sobre el
sexo
sexo
Peinados variados y varían según
Peinados variados y varían según
épocas: pelucas cortas, largas rizadas,
épocas: pelucas cortas, largas rizadas,
lisas, con tocado hathórico
lisas, con tocado hathórico
Figuras masculinas:
Figuras masculinas:
Faraón: cabeza cubierta con la corona
Faraón: cabeza cubierta con la corona
blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) ,
blanca ( alto Egipto ) roja ( Bajo Egipto ) ,
doble corona o con velo de lino “ nemes “
doble corona o con velo de lino “ nemes “
A partir del Imperio Medio nuevos
A partir del Imperio Medio nuevos
tocados el Khat, corona metálica, especie
tocados el Khat, corona metálica, especie
de casco metálico, con tiara etc.
de casco metálico, con tiara etc.
Elementos propios de la realeza: cobra “
Elementos propios de la realeza: cobra “
Uraeus “ la barba postiza.
Uraeus “ la barba postiza.
Vestido: faldellin plisado, con manto o
Vestido: faldellin plisado, con manto o
con túnicas variadas
con túnicas variadas
Otras Figuras:
Otras Figuras:
Nobles, etc cubiertas con multitud de
Nobles, etc cubiertas con multitud de
tocados, calvos, sin tocados etc
tocados, calvos, sin tocados etc


F.- EL SIMBOLISMO EN LA ESCULTURA
F.- EL SIMBOLISMO EN LA ESCULTURA
Símbolos políticos: unión de los dos reinos
Símbolos políticos: unión de los dos reinos
dos coronas Alta = flor de loto + baja Papiro
dos coronas Alta = flor de loto + baja Papiro
Poder del faraón: aspid: destrucción / Ureus
Poder del faraón: aspid: destrucción / Ureus
símbolo de protección
símbolo de protección
El cayado, el látigo, la barba postiza, el
El cayado, el látigo, la barba postiza, el
rapado de la cabeza
rapado de la cabeza

4.- TIPOS DE ESCULTURAS

A.- ESCULTURA DE
A.- ESCULTURA DE
BULTO REDONDO:
BULTO REDONDO:
1.- Exentas: Escriba
1.- Exentas: Escriba
sentado
sentado
2.- Adosadas: casi
2.- Adosadas: casi
exentas aunque con
exentas aunque con
apoyo posterior: Triada
apoyo posterior: Triada
de Mykerinos.
de Mykerinos.


B.- RELIEVES
B.- RELIEVES
Bajorrelieves:
Bajorrelieves:
decoran el interior de
decoran el interior de
tumbas y templos
tumbas y templos
Huecorrelieve:
Huecorrelieve:
rehundir el borde de la
rehundir el borde de la
figura; el fondo le sirve
figura; el fondo le sirve
de soporte. Suele estar
de soporte. Suele estar


a.- ESCULTURA DE BULTO
REDONDO:
REDONDO:
1.- Escultura exenta
1.- Escultura exenta
El alcalde del Pueblo
El alcalde del Pueblo
El escriba
El escriba
Escriba sentado
Escriba sentado
Usetbis
Usetbis


REDONDO:
REDONDO:
2.- Escultura adosada [ alto
2.- Escultura adosada [ alto
relieve ]
relieve ]
con apoyo posterior:
con apoyo posterior:
Triada de Mykerinos
Triada de Mykerinos
Estatuas de Ramses II
Estatuas de Ramses II
Mentuhotep y su mujer


REDONDO
REDONDO
3.- Estatua Cubo / Bloque
3.- Estatua Cubo / Bloque
Adopción de formas geométricas que
Adopción de formas geométricas que
evitan elementos salientes: los brazos
evitan elementos salientes: los brazos
se disponen simétricos, pegados a las
se disponen simétricos, pegados a las
piernas
piernas
Miedo a las mutilaciones en las
Miedo a las mutilaciones en las
esculturas que pueden afectar al
esculturas que pueden afectar al
representado.
representado.
SIMETRÍA, FRONTALIDAD
SIMETRÍA, FRONTALIDAD

Características generales: Hieratismo,
rigidez, simetría, frontalidad, etc.
Resalte de cabeza

Durante Imperio Medio
surgen las
estatuas cubos

Rodillas muy elevadas

Mole cúbica con jeroglígicos Pies y dedos
labradas su cara frontal y superior desproporcionados
Estatua cubo de Hotep
Cuatro planos

5.- MODELOS DE ESTATUARIA

A.- ESTATUAS OFICIALES
A.- ESTATUAS OFICIALES
Figura principal el FARAON , HIJO
Figura principal el FARAON , HIJO
DE LOS DIOSES.
DE LOS DIOSES.
Siempre en actitud HIERÁTICA
Siempre en actitud HIERÁTICA
B.- ESTATUAS CORTESANAS
B.- ESTATUAS CORTESANAS
Representaciones de funcionarios
Representaciones de funcionarios
( escribas, contables, alcaldes )
( escribas, contables, alcaldes )
Tratamiento más natural, menos
Tratamiento más natural, menos
hierático
hierático


A.- ESTATUARIA OFICIAL
A.- ESTATUARIA OFICIAL
Representación del Faraón y altos
Representación del Faraón y altos
dignatarios de la Corte
dignatarios de la Corte
Faraón, garante de la vida, actitud
Faraón, garante de la vida, actitud
hierática, realista, esquemática,
hierática, realista, esquemática,
frontalismo, actitudes oficiales,, estatismo
frontalismo, actitudes oficiales,, estatismo
Estatuaria pública
Estatuaria pública

Ureus

Nemset
cetro

Barba postiza

flagelo

Atributos faraón


B.- ESTATUARIA CORTESANA:
B.- ESTATUARIA CORTESANA:
Funcionarios, escribas, sacerdotes,
Funcionarios, escribas, sacerdotes,
contables. Figuras más realistas,
contables. Figuras más realistas,
menos hieratismo.
menos hieratismo.
Humanización del personaje, se
Humanización del personaje, se
les reconoce. La finalidad de la
les reconoce. La finalidad de la
escultura: funeraria: el KA del difunto
escultura: funeraria: el KA del difunto
debía reconocer a sus propias
debía reconocer a sus propias
figuras.
figuras.
Estatuaria privada / No popular
Estatuaria privada / No popular
Estudio
Estudio psicológico,
psicológico,
actitudes
actitudes
humanas, estatuaria privada.
humanas, estatuaria privada.
Materiales: piedra, caliza /
Materiales: piedra, caliza /
madera
madera
Policromía
Policromía

6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA

A.- EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV
A.- EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV
[ 2635 – 2130]
[ 2635 – 2130]
ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN
ESCULTURAS OFICIALES: EL FARAÓN
Divinización del faraón.
Divinización del faraón.
Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del
Objetivo de la escultura: ser soporte del KA del
difunto.
difunto.
Figuras hieráticas aunque son retratos
Figuras hieráticas aunque son retratos
idealizados.
idealizados.
 Ejemplos de este periodo:
 Ejemplos de este periodo:
Estatua Sedente de Kefren
Triada Mykerinos de Kefren
Estatua Sedente
Triada Mykerinos
Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa:
Rahotep y Nofret : hijo de Keops y su esposa:
belleza y elegancia
OTRAS elegancia
belleza y
REPRESENTACIONES:
OTRAS REPRESENTACIONES:
Figuras con mayor libertad, más espontáneas.
Menor rigor oficial libertad, más espontáneas.
Figuras con mayor
Menor rigor oficial
Más naturales en sus expresiones
Figuras menos en sus expresiones y cuerpo
Más naturales
idealizadas en cara
Figuras menos idealizadas en cara y cuerpo
Cierto REALISMO
Cierto REALISMO
Escenas de una sociedad burocratizada donde
Escenas de una sociedad burocratizada donde
los funcionarios ocupan una posición importante.
los funcionarios ocupan una posición importante.
Ejemplos:
Ejemplos:
El Alcalde del Pueblo
El Alcalde del Pueblo
El escriba sentado
El escriba sentado


EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-
EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-
IV [ 2635 – 2130]
IV [ 2635 – 2130]
LA PALETAS DEL REY NAMER:
LA PALETAS DEL REY NAMER:
Material: caliza / medidas 65 cms /
Material: caliza / medidas 65 cms /
45 / grosor 6,5 cmts
45 / grosor 6,5 cmts
Pertenecen a la etapa PREDINÁSTICA
Pertenecen a la etapa PREDINÁSTICA
Función: servir para mezclar pigmentos,
Función: servir para mezclar pigmentos,
cremas aceites.
cremas aceites.
Formaba parte de los ajuares funerarios
Los materialesdeson ajuares funerarios
Formaba parte los
diversos: madera,
Los materiales son diversos: madera,
basalto, piedra, marfil
Tema: piedra, marfil
basalto,
el rey Namer somete a unos
Tema: el rey Namer somete a unos
esclavos
esclavos


EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [
2635 – IMPERIO ANTIGUO Dinastías I-IV [
EL 2130]
2635 – 2130]
KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV
KEFREN Diorita ( 1,68 ) IV
dinastía
dinastía de tamaño natural
Escultura
Escultura de tamaño natural soberanía
Representa el concepto de
Representa el concepto de soberanía
en el Antiguo Egipto
en el Antiguo Egipto un tronco cuyo
Faraón sentado en
respaldo le sentado en un tronco cuyo
Faraón llega a los hombros. Encima
aparece horus ena los hombros. Encima
respaldo le llega forma de halcón,
aparece horus alas al rey. de faraón
abraza con sus en forma El halcón,
encarna lacon sus alas al rey. El faraón
abraza divinidad
encarna la divinidad de león y cabezas
El trono tiene patas
del El trono tiene patas de asiento
animal en el extremo del león y cabezas
del animal en elesculpidos: las flores del
A ambos lados extremo del asiento
alto A ambos lados esculpidos: las flores del
 y el bajo Egipto. Aparecen
entrelazadasel bajo Egipto. Aparecen
alto y
entrelazadas desnudo, lleva el SHENTI
Faraón semi
Faraón semi desnudo, lleva el SHENTI
paño plisado en postura de RIGIDA
SIMETRÍA, solo en aparta de esta, la
paño plisado se postura de RIGIDA
distinta colocación de las manos. esta, la
SIMETRÍA, solo se aparta de
distinta colocación de las manos.


EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías
I-IV EL IMPERIO ANTIGUO Dinastías
 [ 2635 – 2130]
I-IV [ 2635 – 2130]

MIKERINOS y su esposa
Diorita ( 1,39 ) IV y su esposa
MIKERINOS
dinastía 2.548
Diorita ( 1,39 ) IV dinastía 2.548
/ 2.530
/ 2.530
Normalmente la mujer ocupaba
 posición inferior mujer ocupaba
una Normalmente lay suele aparecer
entre los pies inferior y suele aparecer
una posición del Faraón, salvo en
este caso. pies del Faraón, salvo en
entre los
este caso.de la reina ciñe la cintura
La maño
del La maño
Faraón. de la reina ciñe la cintura
del Faraón.
Las dos figuras avanzan, a ella le
estorba dos figuras avanzan, a ella le
Las el vestido al andar.
estorba el como parte del hombre y
El faraón vestido al andar.
El faraón como parte del hombre
parte del Dios, eslabón entre ambos y
parte del Dios, eslabón entre ambos


 [ 2635 – 2130]
I-IV [ 2635 – 2130]
MIKERINOS y LA DIOSA
HATHOR Pizarra y 83,5 ctms )
MIKERINOS
( LA DIOSA
IVHATHOR 2.548 / 2.530 ctms )
dinastía Pizarra ( 83,5
IV dinastíade una / 2.530 8 que
Altorrelieve 2.548 serie de
se conservan y representaban 8 que
Altorrelieve de una serie de a 8
ciudades que tenían a la Diosa 8
se conservan y representaban a
Hathor comoque tenían a la Diosa
ciudades divinidad principal.
Hathor como divinidad principal. y
Relación cercana entre la diosa
Relación cercana entre la diosa y
el faraón.
el faraón. se le identifica por los
La diosa
La diosa se le identifica por los
cuernos y el sol.
cuernos y el sol. la corona del Alto
El faraón lleva
Egipto y aparece en corona del la
El faraón lleva lacontacto con Alto
diosa. y aparece en contacto con la
Egipto
diosa.
La tercera figura personifica UN
La tercera figura personifica UN
NOMO, lleva el símbolo de la liebre
en la cabeza. el símbolo de la liebre
NOMO, lleva
en la una mano lleva el ANKH
En cabeza.
En una mano lleva el ANKH
símbolo de la vida.
símbolo de la vida.


EL ESCRIBA SENTADO
EL ESCRIBA SENTADO
IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA V
IMPERIO ANTIGUO DINASTÍA V

[ [Comentario al final ] ]
Comentario al final


 [ 2635 – 2130]
I-IV [ 2635 – 2130]

EL ALCALDE DEL PUEBLO
EL ALCALDE DEL PUEBLO a lo
Representación que se acerca
Representación que se acerca a lo
real, no idealizado, en actitud
tranquila,no idealizado, en actitud
real,
tranquila,dignidad de su cargo
Expresa
Expresa dignidad de su cargo
Su nombre se debe a que cuando
Su nombre se debe a que 1860
los obreros la descubrieron en cuando
lo los obreros la descubrieron en 1860
identificaron con el alcalde del
lo identificaron con el alcalde del
poblado.
poblado. madera, conserva la
Talla en
Talla en madera, conserva la
rigidez cilíndrica.
rigidez cilíndrica.
Retrato muy expresivo de este
Retrato muy expresivo de este
sacerdote.
sacerdote.
En las manos lleva un bastón y
En derecha llevaría un sistro o y
en la las manos lleva un bastón
en la derecha llevaría un sistro o
SONAJERO.
SONAJERO.

Ojos de cristal Características generales: Hieratismo,
Se concentran especialmente rigidez, simetría, frontalidad, canon, etc.
de roca con en rostro: expresión de seguridad
postizos (párpados) y competencia

Bloque de
caliza policromada

Punzón y rollo
(importancia de
Escriba sentado. El Cairo su actividad administrativa)



[ 2635 – 2130 ]
I-IV [ 2635 – 2130 ]

RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET
EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA
EL ENANO SENEB Y SU FAMILIA RAHOTEP SU ESPOSA NOFRET
IMPERIO ANTIGUO 2350
IMPERIO ANTIGUO 2350


EL IMPERIO ANTIGUO
EL IMPERIO ANTIGUO
Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]
Dinastías I-IV [ 2635 – 2130]
ESTATUA DE FUNCIONARIO
ESTATUA DE FUNCIONARIO
( altura 134 ctms ) año 2.400
( altura 134 ctms ) año 2.400
Estatuas que aparecieron dentro
Estatuas
del SERDAB.que aparecieron dentro
del SERDAB. mantener viva la
Servían para
memoria y para mantener viva
Servían la personalidad de la la
persona difunta. personalidad de la
memoria y la
persona difunta.
Escultura de enorme calidad:
Escultura de enorme calidad:
rasgos faciales, peluca con
rasgos faciales, peluca con
detalles.
detalles.



[ 2635 – 2130]
I-IV [ 2635 – 2130]
Se colocaban en tumbas ricas.
Se colocaban enproducción
Muestran la tumbas ricas. de
Muestran la producción de
alimentos para asegurar la vida de
alimentos para asegurar la vida de
ultratumba del dueño.
ultratumba del dueño.
Realizaban todas laos trabajos:
Realizaban todas laos trabajos:
preparación del campo, fabricación
preparación del campo, fabricación
del pan etc. Estaban representadas
todas pan etapas en la producción del
del las etc. Estaban representadas
grano paraetapas en la producción del
todas las el pan, ya que era una de
las ofrendas el pan, ya que era una de
grano para más importantes para
las ofrendas más importantes para
mantener al difunto en la vida
mantener al difunto en la vida
después de la muerte.
después de la muerte. cubría con
Si son de caliza, se les
Si son de caliza, se les cubría con
una capa fina de yeso y después se
una capa fina de yeso y después se
pintaban
pintabanajustado de lino típico de la
Vestido
Vestido ajustado de lino típico de la
mayoría de las mujeres.
mayoría de las mujeres.


EL 2130]
2635 – 2130]


EL 2130]
2635 – 2130]
USHEBTIS
USHEBTIS

6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA
B.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA
B.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA

IMPERIO MEDIO Dinastías XI
IMPERIO MEDIO Dinastías XI
- XVII [ 2040-1500 ]
- XVII [ 2040-1500 ]
ESCULTURAS OFICIALES
Periodo de anarquía política
Periodo de anarquía política
Con Mentuhotep: serán típicos las
Con Mentuhotep: serán típicos las
series de retratos de un mismo
series de retratos de un mismo
faraón. Se ve su evolución
faraón. Se ve su evolución
fisionómica.
fisionómica.
Retratos de Sesostris III
Retratos de Sesostris III
Figuras que representan la realidad
Figuras que representan la realidad
cotidiana, se capta sentimientos,
cotidiana, se capta sentimientos,
diversidad de expresiones.
diversidad de expresiones.
Esculturas que reflejan la vida
Esculturas que reflejan la vida
diaria
diaria
Muchas esculturas encontradas en
Muchas esculturas encontradas en
tumbas
tumbas


IMPERIO MEDIO Dinastías XI -
IMPERIO MEDIO Dinastías XI -
XVII [ 2040-1500 ]
XVII [ 2040-1500 ]
ESTATUA DE SESOSTRIS
MENTUHOTEP SESOSTRIS
ESTATUA DE
MENTUHOTEP


IMPERIO MEDIO Dinastías XI - XVII [
2040-1500 ] MEDIO Dinastías XI - XVII [
IMPERIO
2040-1500 ]

MENTUHOTEP
MENTUHOTEP


IMPERIO NUEVO Dinastías
XVIII-XX [ 1554-1080]
XVIII-XX [ 1554-1080]
Se empieza este periodo repitiendo
Se empieza este periodo repitiendo
modelos antiguos.
modelos antiguos.
Se vuelve al academicismo oficial
Se vuelve al academicismo oficial
Son esculturas frías y distantes,
Son esculturas frías y distantes,
hieráticas.
hieráticas.
Estatuas colosales ( 20 metros )
Estatuas colosales ( 20 metros )
sedentes, se situaban delante de los
sedentes, se situaban delante de los
Pilonos.
Pilonos.
Grandes relieves que decoran muros
Grandes relieves que decoran muros
y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas
y pilonos de Luxor, Karnak. Escenas
bélicas ( Batalla de Seti I )
bélicas ( Batalla de Seti I )
Esculturas relacionadas con el poder
Esculturas relacionadas con el poder
y la grandeza del faraón. Escenas de la
y la grandeza del faraón. Escenas de la
expedición al Punt del templo de la
expedición al Punt del templo de la
Reina Hatshepsut
Reina Hatshepsut
OBRAS:
OBRAS:
Colosos de Memnon
Colosos de Memnon
Esculturas de Ramses II, Seti I
Esculturas de Ramses II, Seti I
Relieves
Relieves de los templos de
de los templos de
Luxor y Karnak
Luxor y Karnak


EL SPEO DE RAMSES IIII1290 / /1213
EL SPEO DE RAMSES 1290 1213


IMPERIO NUEVO Dinastías XVIII-
XX [ 1554-1080]
XX [ 1554-1080]
Periodo de AKENATHON:
Resultado de cambios políticos, sociales y
Resultado de cambios políticos, sociales y
religiosos
religiosos
Naturalismo y realismo en la representación
Naturalismo y realismo en la representación
de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva
de las figuras oficiales. Nuevas técnicas, nueva
sensibilidad
sensibilidad
Aparecen deformaciones en las figuras
Aparecen deformaciones en las figuras
reales.
reales.
Se refleja la fisonomía de los personajes
Se refleja la fisonomía de los personajes
reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon
reales ( Nerfertiti, Akhenaton, Tutankhamon
etc.
etc.
La revolución artística se ve en los relieves y
La revolución artística se ve en los relieves y
en las escenas de vida diaria, se tratan
en las escenas de vida diaria, se tratan
aspectos desagradables en la figura del faraón
aspectos desagradables en la figura del faraón
y su familia
y su familia
Realismo exagerado
OBRAS. exagerado
Realismo
OBRAS.
Busto de la reina Nefertiti
Akhenaton reina Nefertiti
Busto de la
Akhenaton
Nefertiti
Nefertiti
Relieves
Relieves


XVIII-XX [ 1554-1080]
XVIII-XX [ 1554-1080]
cabeza
cabeza de de
un
un
retrato
retrato
de
de
AKENATON / Cabeza de un retrato
AKENATON / Cabeza de un retrato
de una reina.
de una reina.
Esta obra refleja el cambio radical
durante el reinado de AKENATON
Se impone la figura humana en la
Se impone la figura humana en la
escultura oficial. Se hicieron a partir de
escultura oficial. Se hicieron a partir de
un vaciado de arcilla . Serviría de
un vaciado de arcilla . Serviría de
modelo para retratos del rey en piedra
modelo para retratos del rey en piedra
dura.
dura.
La cabeza de mujer, es un elemento
La cabeza de mujer, es un elemento
inacabado; encima de la cabeza
inacabado; encima de la cabeza
llevaría una corona
llevaría una corona
El material es cuarcita y falta el
El material es cuarcita y falta el
pulido
pulido
Expresiones animadas con
Expresiones animadas con
asimetrías sutiles en la boca y en los
asimetrías sutiles en la boca y en los
ojos.
ojos.


XX [ 1554-1080]
XX [ 1554-1080]
ESCULTURAS

OFICIALES
El faraón y el Dios no stán en el mismo
El faraón y el Dios no stán en el mismo
plano: ATÓN domina la escena y extiende
plano: ATÓN domina la escena y extiende
sus brazos.
sus brazos.
La humanidad viene representada po
La humanidad viene representada po
AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas
AKENATON Y NEFERTITI y sus hijas
La comunicación con el DIOS viene
La comunicación con el DIOS viene
reflejad en los RAYOS que emanan del
reflejad en los RAYOS que emanan del
sol.
sol.
Son manos que ofrecen la vida a los
Son manos que ofrecen la vida a los
reyes / gesto vivificador del sol.
reyes / gesto vivificador del sol.
Suavidad
Suavidad de de
contornos:
contornos:
cinturas
cinturas
ondulantes, movimiento de las hijas,
ondulantes, movimiento de las hijas,
delicadas columnas / escena desarrollada
delicadas columnas / escena desarrollada
en el jardín
en el jardín
No hay forma severa.
No hay forma severa.
Vistas frontales y de perfil con
Vistas frontales y de perfil con
interferencias
interferencias

6.- EVOLUCIÓN DE LA ESCULTURA EGIPCIA Empleo del
huecorrelieve

Reflejo del naturalismo
vemos la flacidez de la Relieve Akhenaton yysu esposa
Relieve Akhenaton su esposa
barriga del faraón


Máscara de TUTANKAMON
Máscara de TUTANKAMON


Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia
Busto de NEFERTITI ( 48 cms ) hacia
1340 a.C. Materiales: caliza y yeso.
1340 a.C. Materiales: caliza y yeso.
Busto que serviría de modelo para
Busto que serviría de modelo para
esculturas. Así se explica la ausencia del
esculturas. Así se explica la ausencia del
ojo izquierdo.
ojo izquierdo.
Tipo de corona exclusivamente para esta
Tipo de corona exclusivamente para esta
Reina.
Reina.
Ideal femenino, austero distanciado.
Ideal femenino, austero distanciado.
Perfección académica y atemporal.
Perfección académica y atemporal.

Nefertiti

Realizada en caliza
Pequeño tamaño policromada
(apenas 50 cm.)

Lleva el uareus
en la corona azul

Modelo realizado por
el escultor Tutmés para Representación más
que le sirviera de base para realista fruto de la
otros retratos (por eso nunca revolución religiosa de
tuvo incrustado el ojo izquierdo) Amenofis IV (Akhenaton)

Canon muy estilizado:
cuello muy esbelto,
cabeza y orejas alargadas Pómulos y mentón
muy marcados
Collar policromado
de hojas de sauce

Nefertiti


Revolución religiosa de
Amenofis IV modifica esquemas
estéticos y de representación

Formas anatómicas
Insinuadas a través
del vestido

Mayor realismo
(vientre flácido, muslos
anchos, manos alargadas)

Akhenaton y Nefertiti


IMPERIO NUEVO
ESCULTURAS NUEVO
IMPERIO DE RAMSES II
ESCULTURAS DE RAMSES II

EL SPEO DE RAMSES IIII1290 / /1213
EL SPEO DE RAMSES 1290 1213

COMENTARIO DE UNA LÁMINA

IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA
IDENTIFICACIÓN DE LA OBRA: EL ESCRIBA
SENTADO
SENTADO
AUTOR: Anónimo
AUTOR: Anónimo
CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V
CRONOLOGÍA: Imperio Antiguo IV Dinastía V
TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de
TIPOLOGÍA: escultura exenta, sedente de
carácter funerario.
carácter funerario.
MATERIAL: caliza policromada, con añadidos
MATERIAL: caliza policromada, con añadidos
de cristal de roca en los ojos.
de cristal de roca en los ojos.
POLICROMÍA: colores ocres yypardos.
POLICROMÍA: colores ocres pardos.
ESTILO: escultura egipcia.
ESTILO: escultura egipcia.


ANÁLISIS FORMAL:
ANÁLISIS FORMAL:
DESCRIPCIÓN
DESCRIPCIÓN
Se descubrió en la capital del Imperio
Se descubrió en la capital del Imperio
Antiguo: Memfis
Antiguo: Memfis
Representa un funcionario, un
Representa un funcionario, un
escribano,
escribano, fundamental
fundamental parapara lala
contabilidad del templo. Aparece con
contabilidad del templo. Aparece con
las piernas cruzadas sosteniendo entre
las piernas cruzadas sosteniendo entre
sus piernas un papiro yyun instrumento
sus piernas un papiro un instrumento
punzante que servía para escribir en
punzante que servía para escribir en
superficies enceradas o duras.
superficies enceradas o duras.
Se le ha añadido ojos de cristal
Se le ha añadido ojos de cristal
COMPOSICIÓN
COMPOSICIÓN
Viste una pieza de tela de lino que se
Viste una pieza de tela de lino que se
ceñía a la cintura a modo de falda.
ceñía a la cintura a modo de falda.
Toda la escultura responde a un
Toda la escultura responde a un
esquema compositivo triangular
esquema compositivo triangular
tomando como referencias la cabeza yy
tomando como referencias la cabeza
las rodillas. Esto refleja estabilidad,
las rodillas. Esto refleja estabilidad,
eternidad. Acompañaba a los faraones
eternidad. Acompañaba a los faraones
en su vida de ultratumba. .
en su vida de ultratumba


ANÁLISIS FORMAL:
ANÁLISIS FORMAL:
DESCRIPCIÓN
DESCRIPCIÓN
RASGOS
RASGOS
La
La escultura
escultura presenta
presenta ciertos
ciertos
convencionalismos: la pintura del cuerpo
convencionalismos: la pintura del cuerpo
de color oscuro aplicado encima de la
de color oscuro aplicado encima de la
caliza.
caliza.
Los detalles de la cara: ojos realzados
Los detalles de la cara: ojos realzados
con pasta vítrea, ojos muy marcados,
con pasta vítrea, ojos muy marcados,
párpados realzados, pómulos realzados
párpados realzados, pómulos realzados
La pupila esta formada por cristal de
La pupila esta formada por cristal de
roca incrustado yylas pestañas de cobre
roca incrustado las pestañas de cobre
Expresión
Expresión concentrada,
concentrada, hierática,
hierática,
manos yy pies de mayor detalle.
manos pies de mayor detalle.
Destacan en ellos las uñas.
Destacan en ellos las uñas.
Torso sin musculatura mientras en
Torso sin musculatura mientras en
brazos yypiernas si que aparece.
brazos piernas si que aparece.
Interés
Interés por
por expresar
expresar rasgos
rasgos
naturalistas, realista en los detalles.
naturalistas, realista en los detalles.
Posición
Posición simétrica
simétrica del
del torso,
torso,
verticalidad en la posición yy en la
verticalidad en la posición en la
mirada.
mirada.
Expresividad en la mirada: mirada
Expresividad en la mirada: mirada
concentrada, astuta, seguro yy confiado
concentrada, astuta, seguro confiado
de si mismo
de si mismo


ANÁLISIS NO FORMAL / / SIGNIFICADO / /
ANÁLISIS NO FORMAL SIGNIFICADO
CONTEXTO HISTÓRICO:
CONTEXTO HISTÓRICO:
FUNCIÓN
FUNCIÓN
El escriba era un funcionario importante en el
El escriba era un funcionario importante en el
templo; era el encargado de la contabilidad yyde
templo; era el encargado de la contabilidad de
la escritura de los principales documentos en un
la escritura de los principales documentos en un
templo. Su profesión estaba bien valorada yy
templo. Su profesión estaba bien valorada
siempre estaba junto aa los poderosos oo bien
siempre estaba junto los poderosos bien
faraón oobien al lado de los Sacerdotes
faraón bien al lado de los Sacerdotes
.Tenían una función importante en ultratumba:
.Tenían una función importante en ultratumba:
atender al faraón en la otra vida. Por ello
atender al faraón en la otra vida. Por ello
aparecían en las tumbas.
aparecían en las tumbas.
Hay figuras individuales como esta oo en
Hay figuras individuales como esta en
grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc.
grupo, sedentes, de pie, orantes etc etc.
SIGNIFICADO
SIGNIFICADO
Cuenta con todos los rasgos básicos de la
Cuenta con todos los rasgos básicos de la
escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad,
escultura: hieratismo, frontalismo, verticalidad,
realismo rigidez etc.
realismo rigidez etc.
CONTEXTO
CONTEXTO
Sociedad centralizada, burocratizada, el
Sociedad centralizada, burocratizada, el
escriba tiene gran protagonismo. Era un
escriba tiene gran protagonismo. Era un
funcionario real, encargado de anotar impuestos
funcionario real, encargado de anotar impuestos
yy tributos. Su prestigio ee influencia fue
tributos. Su prestigio influencia fue
creciendo con el tiempo yy en algunos casos
creciendo con el tiempo en algunos casos
ellos mismo pudieron encargar obras como esta
ellos mismo pudieron encargar obras como esta

EL RELIEVE
EL RELIEVE

RASGOS:
RASGOS:
Formaba parte de las tumbas yyde los
Formaba parte de las tumbas de los
templos.
templos.
Representaban escenas cotidianas,
Representaban escenas cotidianas,
hazañas bélicas, ceremonias religiosas,
hazañas bélicas, ceremonias religiosas,
temas funerarios.
temas funerarios.

Se acompañan de inscripciones yy
Se acompañan de inscripciones
jeroglíficos
jeroglíficos

Tienen los mismo convencionalismos
Tienen los mismo convencionalismos
que en escultura:
que en escultura:
Perspectiva jerárquica.
Perspectiva jerárquica.
Visión rectilínea de las figuras: ojo de
Visión rectilínea de las figuras: ojo de
frente, torso de frente , , cabeza yy
frente, torso de frente cabeza
extremidades de perfil
extremidades de perfil

EL RELIEVE
EL RELIEVE

RELIEVE FUNERARIO
RELIEVE FUNERARIO
DE LA TUMBA DE
DE LA TUMBA DE
AMENHOTEP
AMENHOTEP
Caliza / /110 cms. Fecha
Caliza 110 cms. Fecha
1250
1250
Temática: el libro de los
Temática: el libro de los
muertos
muertos
Falta la policromía, pero
Falta la policromía, pero
tendría pintura
tendría pintura
Posee poco bulto
Posee poco bulto
La policromía: hombres
La policromía: hombres
colores terrosos, mujeres:
colores terrosos, mujeres:
colores amarillos.
colores amarillos.

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