EL CIAM, ARCHIGRAM,EL METABOLISMO JAPONES

Escuela de Arquitectura Universidad Arcis
Curso Electivo Arquitectura Contemporánea
Profesor: Carlos Fuensalida

El Movimiento Metabolista

MOVIMIENTO METABOLISTA

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Antecedentes:

El CIAM y el Team 10
El CIAM (Congreso Internacional de Arquitectura Moderna) fundado en 1928 por
Le Corbusier encabezando un grupo de 28 arquitectos. En su manifiesto inicial, plantean
que la arquitectura es un arte social y una herramienta económica y política que podía
usarse para mejorar al mundo a través del diseño de edificios y la planificación urbana.
Se convierte después de la II guerra mundial, en el espacio por excelencia para las nuevas
generaciones de arquitectos europeos.
La conferencia de 1933 se realizó en Atenas. Durante su desarrollo, el grupo discutió los
principios para lo que denominaron “la ciudad funcional”, que permitía ampliar la acción
del CIAM hacia la planificación urbana. Basados en el análisis de 33 ciudades el CIAM
propone que los problemas sociales que afectan a las ciudades pueden ser resueltos
mediante una estricta segregación funcional, distribuyendo a la población en enormes
bloques de edificios separados por amplias áreas libres. Este pronunciamiento crea una
serie de fricciones internas en el CIAM y el manifiesto de 1933 no es publicado, hasta
que en 1942 Le Corbusier individualmente lo edita bajo el nombre de “La Carta de Atenas”.


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Las ideas de La Carta de Atenas fueron utilizadas en numerosas ciudades europeas
durante el proceso de reconstrucción después de la guerra. Sin embargo se levantan
varias voces disidentes, entre las que se encuentran Alison y Peter Smithson quienes
en lo económico y especialmente, con un muy bajo grado de comprensión de los aspectos
conceptuales por parte de los planificadores estatales.
Por otra parte, se inician una serie de movimientos ciudadanos en varias ciudades para
oponerse a los planes de reconstrucción diseñados bajo estos conceptos.
El caso de de Dresden es señero, ya que los habitantes de la ciudad rechazan el plan
del CIAM diciendo que era peor que los bombardeos de la guerra.
“La arquitectura preside los destinos de la ciudad. Ordena la estructura de la vivienda, esa célula esencial
del trazado urbano, cuya salubridad, alegría y armonía están sometidas a sus decisiones.
Agrupa las viviendas en unidades de habitación, cuyo éxito dependerá de la justeza de sus cálculos.
Reserva de antemano los espacios libres en medio de los cuales se alzarán volúmenes edificados de
armoniosas proporciones. Instala las prolongaciones de la vivienda, los lugares de trabajo, los terrenos
consagrados a las distracciones. Establece la red circulatoria que ha de poner en contacto las diversas
zonas. La arquitectura es responsable del bienestar y de la belleza de la ciudad. Toma a su cargo su
creación y su mejora, y le incumben la selección y la distribución de los diferentes elementos cuya
afortunada proporción constituirá una obra armoniosa y duradera.
La arquitectura es fundamental para todo”
(Carta de Atenas, CIAM, 1942).


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El Team 10, se forma por un grupo de arquitectos en 1953 como repudio a las ideas del
CIAM expresadas en la conferencia de 1951 en Inglaterra, durante la cual se
produce el famoso debate entre Le Corbusier y los Smithson que se arrastra hasta 1953,
cuando Le Corbusier renuncia a su membresía usando como pretexto su rechazo al uso
del idioma inglés en las conferencias. A partir de esta conferencia, se crea una sección
del CIAM destinada a los arquitectos jóvenes del movimiento, lo que en definitiva acarrea
su muerte, ya que se produce una pugna de poder entre las generaciones fundadoras y
las jóvenes por el control del CIAM, lo que lleva a que el Team 10 llamara a una serie de
reuniones internacionales creándose de hecho una estructura paralela.
El CIAM se disuelve definitivamente en 1959, como producto de visiones divergentes
entre sus miembros.
El grupo central del Team 10 queda formado por Jacob Bakema, Aldo Van Eyck, Alison y
Peter Smithson, Georges Candilis, Shadrach Woods y Giancarlo de Carlo, quienes
eran los miembros mas combativos de la sección joven del CIAM, compartiendo una profunda
desconfianza hacia la excesiva burocratización del CIAM. Es interesante destacar que en el
Team 10 no participan arquitectos jóvenes alemanes, quienes como consecuencia inmediata
de la guerra habían sido excluidos por razones políticas. Los pocos arquitectos alemanes
que pudieron salir de Alemania antes o durante la guerra, pertenecían a generaciones
anteriores y estaban radicados – en su gran mayoría en USA. Esto hace que el peso del
Team 10 se radique en Inglaterra.


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Este grupo funcionó hasta 1981 año en que fallece Bakema, quien era la fuerza conductora
del equipo. Sin Bakema como mediador, se produce un enfrentamiento entre Van Eyck y
los Smithson que lleva a la disolución del grupo.
Curiosamente el Team 10 prácticamente no dejó un legado teórico ni formó escuela en el
sentido tradicional del término. Solo produjeron un manifiesto en 1954 llamado el manifiesto
de Doorn, el que fue la base de la constante disputa entre los holandeses y los ingleses
del equipo. Dos cartas mas, una poco después de la desaparición del CIAM “La carta de Paris”
y otra denominada “Las intenciones del Team 10”, forman la totalidad de las expresiones
públicas del equipo.
Los miembros del Team 10 se juntaron buscándose unos a otros para lograr el apoyo
necesario para sus propios desarrollos individuales, a través de la comprensión del trabajo
de cada uno. En realidad el único “producto” público del Team 10 fueron las sesiones de
presentación de los trabajos de los integrantes ante sus compañeros, las que se abrían al
mundo arquitectónico para recibir el análisis y la crítica pública. estas sesiones se
transformaron en ocasiones de debate de ideas de vanguardia y eran esperadas
ansiosamente por el mundo arquitectónico. A partir de 1961 se hace una publicación
anual del contenido y resultados de las sesiones, lo que permite que se difundan estas
posiciones e ideas.


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1952, Candilis y Woods, departamentos en Marruecos


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1957, Alison y Peter Smithson, Haupstadt, Berlin


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Después de que el CIAM desaparece en 1958, las ideas del Team X influencian
importantemente a las generaciones de arquitectos jóvenes en Europa y en Japón.
Aparecen grupos como Archigram en Inglaterra y los Metabolistas en Japón.
En 1959 un grupo de arquitectos y urbanistas japoneses forman un movimiento
conocido como “Metabolista”.
Comparten una visión del futuro de las ciudades, como enormes estructuras,
flexibles y dinámicas, que permiten un crecimiento orgánico.
Están convencidos de que las leyes tradicionales de forma y función del movimiento
modernista, habían quedado obsoletas.
En cambio, plantean que las leyes del espacio y de la transformación funcional
son el futuro para la sociedad y la cultura. Al estar basado en el Japón de la
posguerra, el movimiento metabolista desarrolla la gran mayoría de sus
propuestas orientadas hacia la vivienda.


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El movimiento tiene el convencimiento de que las ciudades pueden ser diseñadas
siguiendo paradigmas orgánicos, tal como si fuesen procesos biológicos.
Es en base a este tipo de modelos que piensan será posible entregar soluciones
al crecimiento acelerado de las ciudades, incorporando las nuevas tecnologías de la sociedad
contemporánea. Su filosofía de diseño está basada en la creación de enormes infraestructuras,
a una escala Corbusiana.
Ellos ven en estos enormes edificios la posibilidad de creación de nodos en los cuales se
apoye un crecimiento orgánico en forma de un tejido vivo que forma la ciudad.
Estas grandes edificaciones fueron definidas como “megaestructuras” en 1961 por el arquitecto
Fumihiko Maki, cuando dice: “son el gran marco en el cual se apoyan e incluyen todas las
funciones de una ciudad, mediante el uso de tecnologías de punta”.
El concepto de Megaestructura se convierte en clave para los urbanistas utopicistas de
mediados de siglo, en busca de la ciudad ideal del futuro.

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Los trabajos de este grupo frecuentemente han sido calificados de tecnocráticos,
y sus diseños como de avant-garde, comparables a los trabajos del Archigram
en Inglaterra.

En 1960 se lleva a efecto la Conferencia Mundial de Diseño radicada en Tokio.
La preparación de esta conferencia estuvo a cargo de los metabolistas,
Takashi Asada, Kisho Kurokawa, Noboru Kawazoe y Kiyonori Kikutake.
Durante esta conferencia el grupo presentó su primer manifiesto:
“El Metabolismo: Propuestas para un nuevo urbanismo”, sentando las bases
de una serie de principios filosóficos que apoyaban a los principios de diseño
propuestos por el grupo.


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Sus proyectos se caracterizan por apoyarse en los avances tecnológicos de la construcción
y de los avances en conceptos de diseño, tales como las propuestas de megaestructuras
modulares. Algunos famosos proyectos son los de Kikutake: la ciudad flotante en Unabara ,
la ciudad-torre y la ciudad muro, así como la ciudad helicoidal de Kurokawa, quien también
diseña la torre-cápsula de Nakagin.
La ciudad helicoidal fue diseñada en 1961 por Kurokawa en los inicios del movimiento
metabolista.
El concepto de ciudad planteado por Kurokawa es el de una ciudad orgánica
basada en estos grandes edificios de servicio helicoidales, conectados entre sí por puentes
sobre tierra y mar. Los edificios residenciales debían llenar los espacios entre estas estructuras,
y así el patrón básico podía repetirse hasta el infinito. De esta forma pretendía dar respuesta
a la dramática falta de viviendas en el Japón de la posguerra. La propuesta de Kurokawa
surge de su colaboración con Kenzo Tange en el proyecto de Plan Maestro para Tokio que
Tange desarrolla en 1960.
Arata Isozaki diseñó en 1960 un proyecto denominado Los Conjuntos Aéreos para la ciudad
de Tokio. Utiliza un sistema de conectores que antes usó en la propuesta para una ciudad
en el aire. Estos conjuntos semejan hojas (viviendas) que emergen de un tronco central


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1961, Kikutake, ciudad flotante (detalles)

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1960, Isozaki, Conjuntos Aéreos, Tokio


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El movimiento metabolista tiene como representantes principales a Kisho Kurokawa,
Akri Shibuya, Youji Watanabe, Kisho Kikutake, Takashi Asada, Noboru Kawazoe, Kiyonori
Kikutake, Fumihiko Maki, y Masato Otaka. Reconocen como influencia principal la obra y
escritos de Kenzo Tange, quien fuera maestro de la mayoría de ellos. Este movimiento no
solo tuvo representantes en Japón, sino que traspasa fronteras hacia Europa y Norteamérica
donde encontramos al Team X, en Londres, Ron Herron, Justus Dahinden Walter Jonas,
Moshe Safdie (Habitat 67 Vancouver, en Canadá) y Gunther Domenig.
Especialmente interesante es el trabajo teórico del arquitecto griego Zanis Kenetos.
En la exposición Mundial de Osaka en1970, se presenta por última vez una serie de
trabajos realizados por este grupo. A partir de este momento cada miembro toma
rumbos personales diferentes.


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1962, Zanis Kenetos, conceptos para un edificio colgante


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1961, Kenetos, una ciudad colgante

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1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vancouver, Canadá


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1967, Moshe Safdie, Habitat 67 Vanvouver, Canadá


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Algunos arquitectos destacados del movimiento Metabolista Japonés:
Kisho Kurokawa
arquitecto y escritor japonés estudió arquitectura en la universidad de Kyoto con
Kenzo Tange como maestro y con quien colaboró en varios proyectos. Mientras
está preparando su doctorado en la universidad de Tokio, se incorpora al grupo
metabolista. Dentro de éste, presenta sus proyectos para una ciudad en el espacio
(1960) y la ciudad helicoidal (1961). Es el principal redactor del manifiesto
metabolista, traspasando a éste gran parte de sus ideas y teorías acerca de la
ciudad. Entre ellas, el concepto de la ciudad de crecimiento orgánico mediante
el acoplamiento de módulos habitables suspendidos. Lleva a la práctica estas ideas
en el edificio Nagakin (1972) un edificio habitacional con departamentos de un
ambiente. El concepto arquitectónico se basa en dos megaestructuras (dos torres)
de comunicaciones y servicios que soportan a un gran número de cápsulas
prefabricadas, reemplazables y re-ubicables
Su arquitectura, al igual que su personalidad, es una mezcla única del oriente y
occidente, de lo tradicional y lo futurista.


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Al declinar el movimiento metabolista en 1970, Kurokawa explora las posibilidades
de la simbiosis entre espacios presente en el concepto budista del “en” que
puede establecer transiciones y continuidad entre espacios de diferente calidad,
tal como exterior e interior, público y privado. Esta aproximación filosófica al
diseño arquitectónico le otorga una inmensa variedad a las soluciones que
encuentra para los proyectos que realiza a partir de 1970, los que han tenido
el reconocimiento que merece un maestro de la arquitectura. Falleció en 2005.


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1965, Kurokawa, estudios para módulos de vivienda


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1961 Kurokawa, ciudad helicoidal

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1961, Kurokawa, ciudad flotante


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1961, Kurokawa, ciudad flotante


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1972, Kurokawa, Torre Nakagin

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1972, Kurokawa, prueba para la Torre Nakagin

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Kenzo Tange
Registrado en todas las historiografías y enciclopedias de arquitectura contemporánea como "metabolista". Su concepto de planeación urbana como
"metabolismo" se basó en el préstamo metafórico de la fisiología humana
con el fin de entender la ciudad como un organismo vivo, donde los elementos arquitectónicos, más allá de sus innumerables metamorfosis estéticas,
cumplen una función vital y contextual. Por ello, Kenzo Tange no se limitó
sólo al sutil arte del diseño arquitectónico, pues siempre se dedicó a entender
y fortalecer los específicos y complejos contextos urbanos.
Tange nació en 1913 en la ciudad de Imabari (situada en la isla de Shikoku),creció
en Osaka y realizó parte de su formación escolar en Hiroshima. En 1949, el sitio
donde ocurrió la máxima destrucción durante la segunda guerra mundial se convirtió
en su campo de experimentación: como primer gran éxito profesional, Kenzo Tange
desarrolló el master plan para reconstruir la ciudad y, precisamente en el lugar
donde estalló la bomba atómica, concibió un Centro de la Paz para la reflexión
sobre los desastres de la guerra moderna.


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1950, Tange, Centro para la Paz, Hiroshima

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1950, Tange, Centro para la Paz, Hiroshima


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Para el público internacional de expertos en arquitectura, ese diseño reveló una clara
referencia a Le Corbusier; sin embargo, la estructura ligera también evocó la arquitectura tradicional japonesa en madera, fuente considerable de inspiración para Frank
Lloyd Wright y otros maestros destacados de la arquitectura temprana moderna a
inicios del siglo xx.
Por ello, no sorprende que el grupo de arquitectos vanguardistas de Europa, el
Congreso Internacional de Arquitectura Moderna (ciam), lo invitara en 1951 a su
octava reunión en Bridgewater, donde Tange contribuyó con su visión personal al
tema general “El centro urbano”. Esa invitación al círculo de la (autonombrada)
elite de arquitectos modernos, dominados por Le Corbusier, concretó además un
trasfondo biográfico del arquitecto japonés, quien cuenta que a inicios de los años
treinta había visto en una revista, algunos edificios de Le Corbusier, que le
fascinaron tanto que decidió estudiar la carrera de arquitectura.


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En 1946, cuando Tange fue nombrado profesor de urbanismo y arquitectura en la
Universidad de Tokio, fundó un "laboratorio urbano" del que posteriormente salieron
alumnos famosos como Arata Isozaki y Kisho Kurokawa. Desde el inicio de su carrera
como maestro de arquitectura, Tange sembró el interés en sus alumnos de comprometerse no sólo con el diseño arquitectónico aislado, sino también con su contextualidad
urbana. Con el término "metabolismo", Tange y sus alumnos denominaron las nuevas
formas de la planeación urbana que exploraron como contrapropuesta al crecimiento
irregular de las grandes ciudades japonesas, que no contaban con programas
urbanísticos adecuados para el boom industrial de la posguerra.
Con el Tokyo Plan de 1960 se reveló la verdadera radicalidad de Kenzo Tange como
urbanista metabolista, que transforma sus investigaciones en un plan utópico.
Con una radicalidad parecida al Plan Voisin de Le Corbusier, Tange presentó su
Tokyo Plan como una visionaria lucha en contra de la desorganización espacial y
el crecimiento improvisado de su ciudad.


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1960, Tange, Plan de Tokio


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1960, Tange, Plan de Tokio


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Durante los años sesenta, el "metabolismo" del cuerpo de la ciudad sufrió —no
sólo en Japón, sino también en México y otras megalópolis— trastornos
funcionales por la sobrepoblación. Las regiones urbanizadas de Japón crecieron
de manera desproporcionada e improvisada. He aquí la motivación que los
"metabolistas" requerían para ordenar rígidamente estos procesos y prometer
un metabolismo sano, donde el cuerpo (de la ciudad) sirviera como marco para
la renovación de células (arquitectónicas).
Kenzo Tange, por primera vez en su país, sistematizó los conocimientos del diseño
arquitectónico, la construcción y la planeación urbana en una metodología estricta,
y además se enfrentó como arquitecto de manera productiva —y no sólo crítica—
al problema de la sobrepoblación del planeta. A lo largo de su carrera profesional,
la sustancia conceptual del Plan Tokio fluyó en muchos proyectos y obras de
Kenzo Tange. Su propuesta de 1965 para reconstruir la ciudad yugoslava de
Skopjié, destruida por un grave terremoto, por ejemplo, se caracteriza por una
radicalidad domesticada: sobre los terrenos devastados de la zona central planeó
un "portal" con edificios de terminales del transporte, que se conecta con un
"muro" configurado por hileras de rascacielos de viviendas.


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1966, Tange, Master Plan de Skopjie


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Una década después del Tokio Plan, Tange reanimó su fascinación metabolista en un evento internacional con alto valor simbólico para su país: la Expo
1970 de Osaka. Tange, como el arquitecto más famoso de Japón en esa época,
en 1967 recibió del gobierno la comisión para elaborar un plan director de la
Expo sobre las colinas de Senri-Osaka. Tange y su equipo, entre ellos sus
alumnos-colegas metabolistas Arata Isozaki y Kiyonori Kikutake, concibieron un
plan director simple, que ofreció suficiente libertad para el showroom de los pabellones.
Entre ellos, las cápsulas metabólicas de Kiyonori Kikutake y Kisho Kurokawa,
ambos coautores y estrellas del metabolismo japonés. Inspirados por los avances
de los viajes al espacio exterior y retroalimentados por el cine de ciencia ficción, los metabolistas encontraron condiciones favorables para presentar al
mundo sus fantasías arquitectónicas.
Sin embargo, una década completa del pensamiento urbanístico metabolista no
había logrado más que hacer castillos en el aire o escenografías efímeras para
ferias internacionales. Esto lleva a la desaparición del grupo metabolista en 1970.


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Exposición Mundial de Osaka, 1970


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En cierta manera, también Kenzo Tange renunció a sus ambiciosos planes
urbanísticos y se concentró en el diseño de "perlas" arquitectónicas. Una de
ellas, elogiada por la crítica internacional de arquitectura, es su diseño para las
olimpiadas de 1964 en Tokio, magna obra que cimentó la fama mundial del
arquitecto.
Casi paralelamente a los gimnasios olímpicos —su máxima obra—, Tange
diseñó un espectacular edificio religioso, la nueva catedral de Santa María en
Tokio, para reemplazar el templo anterior (de 1889) que había sufrido daños por
los bombardeos de la segunda guerra mundial.
La propuesta ganadora de Tange fue un edificio con planta de cruz en la que se levantaron paredes formadas por ocho paraboloides hiperbólicas que se abren
hacia arriba formando una cruz de luz cuyos brazos terminan en estrechas
ventanas como animadas de un impulso ascencional.
A partir de 1964, después de la construcción de los gimnasios olímpicos y la
Catedral católica, Tange intensificó su presencia mundial en los concursos y
reuniones internacionales de la arquitectura, además de una prolífica carrera
profesional, actividades que continuó desarrollando en Japón, Asia, Europa y
los Estados Unidos, hasta su retiro de la profesión en 2004.


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1964, Tange, Gimnasios Olímpicos, Tokio

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1955, Tange, Catedral de
Santa María, Tokio

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Santa María, Tokio

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Santa María, Tokio


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Santa María, Tokio


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Santa María, Tokio


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Una forma de medir este reconocimiento fueron las distinciones que Tange recibió
a lo largo de su vida profesional. Ya para su graduación como arquitecto había
recibido el Premio Tatsuno; en su fase de fama nacional, el Instituto Japonés de
Arquitectura le otorgó en cuatro ocasiones su premio anual (1954, 1955, 1958 y
1965); en 1965 recibió la reconocida medalla de oro asignada por el Royal
Institute of British Architects y en 1966 la del American Institute of Architects; en
1976 la República Federal de Alemania le concedió la condecoración Pour le
Mérite; en 1983 fue nombrado miembro de la Académie de Beaux-Arts de París y
para cerrar este resumen incompleto de distinciones, en 1987 fue galardonado
con el Premio Pritzker. Falleció en Tokio el año 2005.


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1958, Tange, Prefectura de Kagawa

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1991, Tange, Municipalidad de Tokio


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1996, Tange, Edificio Fuji TV

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1960, Tange, Municipalidad de Kuraishi

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1962, Tange, Centro Cultural de
Nichinan


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1970, Tange, Embajada de
Kuwait en Tokio


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1977, Tange, Edificio Soyetsu, Tokio


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1978, Tange, Edificio Hanae Mori


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1982, Tange, Hotel Akasaka, Tokio


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1986, Tange, OUBank, Singapur


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1988, Tange, Place D’Italie, Grand Ecran, Paris


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1989, Tange, Museo Arte de Yokohama


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1995, tange, Grand Sierra Apts. LA


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1995, Tange, UOBank, Singapore


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2000, tange, United Nations University of Tokio

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2002, Tange, Edificio para la
BMW en Roma


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2004, Tange, Tokio Dome


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Otro movimiento que surge paralelamente en la década de los 60 y que recibe una
fuerte influencia de parte de los metabolistas es el Archigram (Architecture+telegram).
que nace en Inglaterra también en 1960. Formado por un grupo de arquitectos
británicos, promueve la creación de ciudades movibles y de casas que se usan
como vestimenta. Utilizan la revista editada por el grupo: “Archigram” como medio
para presentar estas ideas, a través de diseños que incluyen elementos pop y
sicodélicos, incluyendo referencias a tecnologías espaciales rescatadas del
programa espacial Apolo de los EEUU y conceptos hippies recién salidos a la luz
pública, esto los coloca en la punta del movimiento avant-garde en la arquitectura.
A pesar de que sus proyectos sobrepasaban los límites de las posibilidades y
nunca fueron construidos, los fundadores del movimiento: Warren Chalk,
Peter Cook, Dennis Crompton, David Greene, Ron Herron, y Michael Webb
fueron vistos como un punto focal para la nueva arquitectura al redefinir su
propósito: arquitectura sin arquitectura, que fuese capaz de entregar el
equipamiento necesario para lograr un habitar “amplificado”.


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1964, Archigram, ciudad caminante


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1980, Archigram, ciudad que navega


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1965, Peter Cook, módulos de habitación


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2003, Cook, Kunsthaus, Graz


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