More Related Content
Similar to مآخذ على مسرحية شهرزاد
Similar to مآخذ على مسرحية شهرزاد (20)
مآخذ على مسرحية شهرزاد
- 3. الكتابة ملبسات
•فترة وهي الثليثينات وأوائل العشرينات أواخر
أن بعد ي ةّةالعرب البل د في يّة الرومنطيق دّةبالم موسوم ة
يثنائيات إلى غرب شرق من صراعّة ال وجه انتقل
/)حقيق ة (ل(فّةتخ /د/مّة)تق (جسد /)روح ()قلب/عقل
(خيال /)واقع (حلم
•ر دّة التم وعو دة يّة عقلن مستوى في النسان تدجين
سنجنّة ال والرض غرّةالمص سنجنّة ال باعتباره النجسد على
.وقبرا سكنا سعّة المو
- 4. •نّة وأ والبداع السطورة بين المصالح ة في رغب ةّة ال
أصل ي ةّةالعرب شهرزا د بشعاب أ درى البداع أهل
(ذهبّةال مروج في )المسعو دي
•التنقيب :وليل ة ليل ة أل(ف إلى العو دة رراتّة مب من ررّة مب
ي ةّةخصوص تستوعب رموز عن ذاكرةّةوال التراث في
د دّةالمتنج الواقع
- 5. •س سّة يتح ي ةّةجنين مازالت ذهنيّةال ال دب مرحل ة
ي ةّةمسرح نّة أ هذا يعني ،طريقهم وا دّة رّة ال فيها
تبلغ ولم ،ي ةّةذهنّةال العمال بواكير من شهرزا د
.الثليثينات أواخر الّة إ اكتمالها ي ةّةذهنّةال التنجرب ة
•ي ةّةبخصوص عميق وعي على وا دّة رّة ال جيل يكن لم
بالمشارب بعهمّةتش رغم ي ةّةذهنّةال الكتاب ة
ي ةّةالغريق
- 6. •مع المتزامن ة والبداعات الكتابات أغلب يثرتّتأة
شهرزا د ي ةّةمسرحالوروبـــــــــي العقلي دّةبالم
واليمــــان ضميرّة وال القلب مع أصل المتصارع
روحّة والي ةّةالعرب البل د إلى صراعّة ال انتقل وقد ،
بمسحـــــــ ة ونّة تل الذي صراعّة لل جديدة ةً مساح
ارتفع يّة مسرح صوت الّة إ شهرزا د وما ، ي ةّةعرب
أخرى ي ةّةإبداع أصوات مع
- 7. •:الحكيم توفيق يقوللما فعل دّةر شهرزا د ي ةّةمسرح نّة ”إ
بين يّة نفس قلق من الوقت ذلك في أوروبا عليه كانت
التي درج ةّةال إلى يصل الذي بالعلم وإيمان دينّةلل إنكار
إلى دفعني الذي صدىّة ال هو ذلك ...دينّةال لّة مح فيها لّة يح
او البطل ة في يكون أن دون شهرزا د ي ةّةمسرح كتاب ة
عليه المتعارف " يّة المسرح سدّة التنج من نوع يّة أ البطل
"يّة التمثيل المسرح في
•اختلل نهاّةإ ،الحكيم تعبير دّةح على الغرب مأساة هي هذه
وهو ، العمل وهو ،العلم هو واحد طرف لمصلح ة التوازن
إلى يدعو الحكيم وتوفيق ،الحياة وهو ،القدرة وهو ،العقل
دٍ واح عمو د على ال عمو دين على الحياة تقو/م أن
- 8. التراجيدي البناء
•الفعل ومراحل ""فريتاغ هرم في يّ سداس التراجيدي البناء
رّ س إلى ي ةّ احتفال دم ةّ مق من ي ةّ خماس شهريار ي ةّ مسرح في
ل ذروةّ ال يجعل ماّ م ففاجع ة فخيان ة رحيل إلى شهرزاد
.تنكشف(ذهني بأدب حيرة أو رحل ة مّ ض ما لّ ك )ليس
•مسار من له لّ مح ل التراجيدي البناء في الخيان ة موقع
.قمر حياة في ي ةّ المفصل لحظ ةّ ال هو نماّ إ شهريار
•المرأة إزاء الحكيم مواقف من تقترب قد الخيان ة
•زوج ة و شهريار زوج ة تجتمع أن صدف ةّ ال باب من ليس
الخيان ة كانت فهل ،الخيان ة في شهريار بشهرزاد زمان شاه
الحكيم؟ من موقفا أم ياّ مسرح ياّ درام خيارا
- 9. •إلى عادت حين دورتها نهاي ة إلى شهرزاد وصلت
الخيان ة
شهريار زوج ة
الخائن ة
الزوج ة شهرزاد
في
السطورة
الزوج ة شهرزاد
ي ةّ المسرح في
- 10. المواقف بعضالمواقف بعض
•إلى ينفذ أن يمكنه المرأة حول الحكيم تصريحات في ملّ المتأ نّ إ
الذات أصداء من صدى الكتاب ة نّ أ ص ةّ خا الفني ة خياراته عمق
•:يقولحتى تتركه فلن ،منه هي كنتّ وتم امرأة من حلم تمكن إذا
تعرف أن تستطيع برجل تمّ ته عندما و"المرأة ،"حقيق ة يغدو
ما عنه."نفسه عن هو يجهله قد
•من تجد لم فإن ،امرأة كل هواء في الوكسجين هو الخداع
أي ينّ تتز والمرأة التاريخ فجر و"منذ ،"نفسها خدعت تخدعه
على يعرف أن قبل المرأة وجه على الطلء عرف ولقد ،تخدع
الهياكل جدران
- 11. •خلقتضلع منتافهمن وخرجت ،آدم أضلع من
ل و"المرأة ،"تافه بسبب وأخرجته الجن ةأن تستطيع
”لشخص تخلص أن تستطيع ولكنها ،لمبدأ تخلص
•.دودّ ال فيها ينخر ي ةّ شه فاكه ة المرأة
•من واضح الحكيم وموقف الثليثينات نهاي ة حدود إلى
، ولّ ال بّ الح )حاديث ة :الخيان ة والمرأة الجسد المرأة
(.تخون ل امرأة عن والبحث
•عبادة النثى وراء يلهث من واضح ة أصل نهاي ةّ ال
.قمر نهاي ة سيلقى
- 12. •إيزيس بقول الولى طبع ةّ ال الحكيم درّ ص لماذا نفهم لذلك
قناعي أما .يكون سوف ما وكل .كائن هو ما كل ،كان ما كل أنا
عن نزعه من تمكن رجل من فماّ اليوم حتى ي
•أقنع ة وشهرزاد أقنع ة المسرح
•،شهريار من خيارا ل شهرزاد بكيد هو حدث ما لّ ك نهّ إ
:الخير المنظر خاتم ة في شهريار يقول"شهرزاد يا اعترفي
نهاي ةّ ال هذه إلى بي سارت التي أنت نكّ إ”
•ي ةّ حضار وهموم ذاتي ة هواجس من خليط الحكيم ي ةّ مسرح
به لها طاق ة ل ما ي ةّ المسرح ملّ ح :ي ةّ إبداع ي ةّ وخصوص
- 13. التراجيدي؟ البطل مفهوم شهريار حقق هلالتراجيدي؟ البطل مفهوم شهريار حقق هل
•الستسلم عدم /ديّ تحّ ال :التراجيدي البطل مواصفات
أو الفاجع ة النهاي ة /النهاي ة إلى الطريق واستكمال
(للنفعال مثير مصير ،انتحار ،)موت ي ةّ الكاريث
•:رومنطيقيّ ال الحلم مع ينسجم ل التراجيدي البطل
•غريبا مجهول ياّ نب نفسه في يرى يّ الرومنطيق
...كذلك لّ وسيظ
•وشهريار ،الطبيع ة نحو المدين ة يهجر الرومنطيقي
الفراغ نحو والطبيع ة المدين ة من هرب
- 14. •للكلم ة يّ رومنطيقّ ال بالمعنى بطول ة مفهوم يوجد ل
.ثائرّ ال ردّ المتم هو نماّ إ
•وأخذ ،العقل مع صراعها ي ةّ رومنطيقّ ال عن الحكيم أخذ
الواقع وعن شخصياتّ وال الخيان ة السطورة عن
الذهني المسرح وعن الوافد مع الصيل صراع
والجسد العقل بين النسان حقيق ة ونشدان الحيرة
.الغايات فتبعثرت ي ةّ المسرح أتون في ذلك لّ ك وصهر
•منطلقات في ضبابيا لّ ظـــــــــــــــ يُّ التراجيد المسار
.وغاياتها ياتّ الشخص
- 15. •بخيانة المقصود ن هّهوكأ مفاجئة فاجعة ونهايت ه ب دّهتع منطلق ه :قمر
(تراجي دي )بطل .شهرزاد
•غايت ه تحقيق إلى وانتهى شهرزاد جس د على لهفة منطلق ه :العب د
•(البطل طريق على )صوة ومنتهى منطلقا مهمش حضور :الدّه الج
•(البطل طريق على ومنتهى)صوة منطلقا مشّه مه حضور :ساحرّه ال
•رّه س ي درك لم :أجوف خالص عقل ومنتهاه ملّه متأ منطلق ه :شهريار
سيرت ه على بقي ن هّهلك ،الرض إلى العودة يستطع ولم ،شهرزاد
مالّه متأ الولى
•(...امرأة عظيم رجل لّه ك )وراء رحيلّه ال إلى دافع منطلقها :شهرزاد
•إعادة في وفشلت يري د ما إلى شهريار إيصال عن قاصر دورها
واستعادت ه شهريار
- 16. •ياّهمسرح بطال لّه ظ بل ، خالصا ياّهتراجي د بطال يكن لم شهريار
.يّه نسب يّه تراجي د بطل هو أو
•رحيلّه ال في يةّهوجود مسيرة اختزال يمكن ل
•)تجربة تجاربّهال من منقوص باهت التراجي ديا مسلك
/رحيلّه ال تجربة /الجس د تجربة /الطفولة تجربة /النتقام
(.الوعيّه ال تجربة
•تجربة /التبكيت أو ضميرّه ال صوت :التجارب من الغائب
أبي عن د العمى تجربة /شهريار عن د واليمان روحّه ال
...هريرة
•قمر وحضور ،يةّهفرد تب دأ الحياة معنى عن البحث في رحلةّه ال
.ل ه ررّه مب فال ولّه مؤ ب دا وإن
- 17. •والمسرح ،للفرجة موضوع صّه ن يّه المسرح صّه الن
توظيفا الفرجة عناصر توظيف من ينطلق ذهنيّهال
صّه نّهال في الفرجة قيمة نّه لك رموزا يصنعها ياّهذهن
اليحاءات وكثافة رمزّه ال خصوبة على ثرّهأ ماّه م ضعيفة
.يةّهذهنّهال
•يّه المسرح نّه الف تقاطع بحكم قةّه دّهال مح دودة يةّهالمسرح يةّهذهن
من ي درك ل تقاطعا التجري دي يّه الفلسف والفكر الفرجوي
هذا في نانّهوالق كرّهالمف بين ال دقيقة المعادلة الحكيم خالل ه
.التقاطع
- 18. •يكشف لم يةّهالمسرح في جوفاء فكرة يةّهالتعادل بقيت
في هو دمّهق وما ،المواقف بين دائرّهال صراعّه ال عنها
تحقق ل بينما ،النسان تتجاذب قوى صراع الصل
،يةّهالتعادل ةً مجتمع القوى هذه
•يةّهتعادل ذاتها هي تحقق لم والحقيقة المعرفة شهرزاد
غاية التعادلية فبقيت ،عليها أق دمت الذي الخيانة بفعل
التي يةّهرومنطيقّه ال الحالم طريقة على كُ درْكر تُ ول بُ تطلُ
ليس زمن امت داد على الحكيم معينها من نهل
.بالقصير
- 19. السلوب على مآخذ
•منها ذكر وما ،واضحا ضمورا يةّهالركح الشارات ضمور
أغلب في شهرزاد فب دت يةّهشخصّه ال انفعالت في ينحصر يكاد
الشارات نّه أ والحال تراّهمتو شهريار وب دا هادئة المواقع
القارئ تحمل لم ما ف ظّهالتل سياق على عالمات تعتبر يةّهالركح
يّه مرو ل يّه مرئ مشه د يلّهتخ على
•إلى داّهمنش يزال ل الحكيم نّه وكأ وعّه التن كثيرة تب دو ل الماكن
.الغريقي المسرح في المكان وح دة
•المفرط تصريحّهال ضروب من ضرب في يةّهالمسرح سقطت
(دةّهوالما بالجس د لقةّهالمتع )الحوارات التلميح ب دل
- 20. •بذكر ويكتفي السم إلى يشير ل قمر مع شهرزاد حوار في
بين الح دود على سافرةّه ال والحالة الخفاء بغاية الوزير
(لفةْكركُ )ال طرفينّه ال
•يةّه درامّهال والثارة التشويق من خال صّه ن
•.عٌ. بْكرس والشخصيات السبعة الفصول
•مسرح عن غاب ما وهو ملغز صّه ن الذهني يّه المسرح صّه الن
شهرزاد مع صةّه خا ب دايات ه في الحكيم
•على دليلّهوال شهرزاد من صالبة دّهوأش ءً بنا أمتن الكهف أهل
شهرزاد مقابل يةّهالمسرح هذه على القبال حجم ذلك
- 21. اللغة مستوى علىاللغة مستوى على
•من )شبعت يةّةوالعموم يةّةالنخبو بين متأرجحة لغةّةال بقيت
(....هالك رجل أنت /نزعت قد بيضاء شعرة /...الجساد
•ن هّةأ شهرزاد في يّة الشعر التعبير مشكلة :معلوف أنطوان يقول
،الجامدة المواقف شعر ن هّةإ ،العمل عن مٌ منفص شعر إجمال
من نابعّةال الحركة شعر هو ماّة م أكثر والتفكير ملّة التأ مواقف
علي ه ما شأن ،الحركة في حركة هو الذي أو نفسها الحركة
.صّة خا بشكل المأساوي شعرّة وال ،مةّة عا يّة درامّةال الشعر
- 22. •على أصل تقوم ي ةّةذهن مسرحي ة آف ة هذه بل ،ذنبه ذنبّةال وليس
ل يّة كلم حوار نهّةلك ،ي ةّةشافافّة بال ،دهش ةّةبال ساطع حوار الحوار
يٌّ عمل حوار،بيروت ،نشرّةوال دراساتّةلل ي ةّةالجامع المؤسس ة ،ي ةّةالمأساو والافلساف ة المأساة إلى ...)مدخل1982:ص ،197(
•والجمهور الافنان بين لغتها في زع ةّة مو ي ةّةالمسرح بقيت
•دون الستافهام ونقاط جبّة تعّةال لنقاط يّة وظياف غير استعمال
مباشر غير أو مباشر يّة لغو عمل يٍّ ل أداء
•الستافهام نقاط من هائل مّةك)405(استافهام نقط ةيناظره
جبّة تع نقاط من مشابه مّةك)347(نقط ةتوزيع وفي
الستافهام بنقاط ظ ةّة مكت شهرزاد مع الحوارات تبدو يّة إحصائ
هذا خلل من ذلك رصد ويمكن .سواء دّةح على جبّة تعّةوال
يّة البيان الرسم
- 24. الحوار مستوى علىالحوار مستوى على
•ل الحوار نسق نّة لك المواضع من كثير في الحوار نبرة دّةتحتل الحوار نسق نّة لك المواضع من كثير في الحوار نبرة دّةتحت
تصعيدا يشهدتصعيدا يشهد
•ل واقعي حوار من قريبا الحايين معظم في الحوار كانل واقعي حوار من قريبا الحايين معظم في الحوار كان
يّة فكريّة فكر
•فبدت ي ةّةالرباع الحوارات على السيطرة الحكيم يستطع لمفبدت ي ةّةالرباع الحوارات على السيطرة الحكيم يستطع لم
متناثرة ي ةّةلافظ تدخلت إلى أقربمتناثرة ي ةّةلافظ تدخلت إلى أقرب
•ويبدو ،ركحيّة ال الحوار ضمور في ي ةّةالمسرح اقتضاب ساهمويبدو ،ركحيّة ال الحوار ضمور في ي ةّةالمسرح اقتضاب ساهم
مقارن ة القتضاب )عامل نهاي ةّةبال جلّة ع قد الحكيم نّة أمقارن ة القتضاب )عامل نهاي ةّةبال جلّة ع قد الحكيم نّة أ
(ي ةّةذهنّةال بالمسرحيات(ي ةّةذهنّةال بالمسرحيات
- 25. •ي ةّةالمسرح والحكاي ة ي ةّةسرد ي ةّةالسطور الحكاي ة
باطني وحوار مباشر حوار ذهنيّةال والمسرح ي ةّةحوار
تجنيد في الحكيم أمام والخيارات التقنيات )غياب
من اتخذت التي ي ةّةذهنّةال رواي ةّة ال عكس الباطني الحوار
(كتاب ة نمط سردّة ال
•ل صّةيتق وبغيابه الزم ة يعمق ما عادة الباطني الحوار
التواصل عن قاصرة ياتّةالشخص دامت ما زمّة التأ حجم
•الافراغ في يساهم المسرح خشب ة على يّة الثنائ الحوار
.ي ةّةالركح المؤثثات ضمور أمام المشهدي
- 26. الخاتم ة
•ي ةّةمسرح رائع ة شهرزاد ي ةّةمسرح
•والتجسيد التجريد بين آسر صّة ن
•استيعاب على العربي المسرح قدرة على علم ة
ي ةّةذهنّةال ي ةّةالخصوص
•متع ة متعتان رائيها نافس في شهرزاد ي ةّةمسرح تترك
الخطابات جافاف عن بعيدا السئل ة ومتع ة القراءة
لماّةمتع الكبير المسرح في النسان ويبقى .ردةّة المج
بالمجان دروسا تعطي ل والحياة