1. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
TEMA 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
INTRODUCCIÓN.
El positivado es el proceso por el que una película negativa se convierte en una
imagen positiva. La imagen se denomina copia o foto en papel.
En el método de ampliación, el negativo se coloca en la ampliadora; la luz
proveniente de ésta pasa a través del negativo a una lente que proyecta la imagen del
negativo ampliado o reducido sobre el material sensible del positivado.
TEORÍA Y TÉCNICA DE LA AMPLIACIÓN EN BLANCO Y NEGRO
Ampliar es impresionar por proyección. Se utiliza para obtener imágenes de
mayor tamaño que el de los negativos de los que se parte, pero también se puede
utilizar para copias de menor tamaño. El equipo necesario incluye: una ampliadora con
un objetivo de calidad, un reloj automático, un marginador y una lupa.
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Pasos:
1. Limpiar el polvo del negativo con una pera o un pincel.
2. Extracción del portanegativos de la ampliadora y se coloca el negativo,
ajustándolo para la ampliación.
3. Se coloca de forma que la emulsión quede hacia el objetivo.
4. Montar las cubetas para el revelado, baño de paro y fijado del papel. Se diluye
el revelador en agua, el baño de paro y el baño fijador y se rellenan las cubetas.
5. Apagar la luz blanca; encender las inactínicas. Entonces se enciende la
ampliadora y se ajusta el tamaño y enfoque del negativo.
6. Ajustar las láminas del marginador hasta encuadrar la parte de imagen deseada
y realizar el enfoque crítico del grano sin mover el cabezal.
7. Apagar la luz de la ampliadora y efectuar exposiciones de prueba (el papel tiene
que estar con la emulsión de cara al objetivo).
8. Introducir el papel en el revelador, baño de paro y baño fijador. Se miran fallos
y se corrigen en la ampliadora.
9. Se hace una copia incorporando las modificaciones decididas. Revelar y
examinar. Si se necesita se hace otra copia.
Proceso de positivado:
Es el paso final y consiste en la obtención de una copia positiva a partir de una
negativa. Hay que procurar reestablecer la escala tonal original de la imagen. Existen
dos formas básicas: el positivado por contacto y el positivado por ampliación.
Positivado por contacto: obtención de copias del mismo tamaño que el negativo; no se
necesita ampliadora.
Positivado por ampliadora: similar al anterior pero con papel de diversos tamaños que
el negativo a través de proyección.
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Procesos para positivar copias en papel:
• La escala de grises: instrumento de comparación de nuestras copias con las
tonalidades de la escala.
• Hoja de contactos: se pone en contacto la cara emulsionada del film con la del papel y
se expone a la luz el tiempo deducido de una tira de prueba; así, en una hoja, se
resume todo el contenido para calibrar las desigualdades y defectos de todo el
negativo. Se hace con una prensa especial bajo un vidrio.
• Tira de pruebas: se hace exponiendo un recorte de papel fotográfico virgen, en el que
se tapan zonas consecutivas de una imagen de las que sabemos los tiempos de
exposición que han recibido. Se utiliza para conocer el tiempo d exposición de
cualquier copia fotográfica. Cuanta más luz reciba el material fotosensible más se
oscurecerá.
• Obtención de la copia: primero se realiza un enfoque preciso sobre la hoja de
contactos y de la tira de pruebas se elige el tipo de papel. Se apaga la luz blanca, se
enciende la roja, se coloca la hoja. Para modificar el tamaño se eleva o desciende el
tamaño de la ampliadora (=ley del cuadrado inverso: al doblar el tamaño de un lado de
la copia, la exposición se multiplica por cuatro). Se apunta al dorso tiempo y diafragma
empleados. Se introduce con la imagen hacia abajo en el revelador y se va moviendo
con pinzas. Se detiene el proceso pasando la copia al baño de paro y, de ahí, al fijado
donde se mantiene unos minutos. Luego, lavado final en agua corriente. El tiempo de
estancia en cada baño depende del tipo de papel.
Las reservas se hacen necesarias cuando tenemos varias zonas de una misma imagen que
deben recibir tiempos de exposición diferentes. Se colocan recortes de papel opaco
(conseguidos gracias a la ampliadora) sobre la imagen que queremos reciba menos tiempos,
pero lo movemos (si se deja estático se notarán marcas).
Si, una vez medidos los tiempos, necesitamos ampliar o reducir la imagen, con el
consiguiente cambio de tiempos, utilizaremos:
T = (a/a’)2 x T’
T: Tiempo inicial; T’: tiempo final; a: longitud inicial; a’: longitud final.
Tipos de márgenes: márgenes impuestos por el formato; integrados en la fotografía;
negros, grises o de colores; regulares e irregulares; en el negativo; psicológicos.
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4. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
LA AMPLIADORA Y SUS PARTES. TIPOS.
Una ampliadora fotográfica es un proyector que forma una imagen a través de una
imagen, la cual proyecta la imagen nítida sobre una superficie plana a una distancia
determinada. El principio básico de las primeras ampliadoras: una fuente de luz (el sol), una
lente corregida de aberración esférica y una imagen traslúcida o transparente detrás de la
lente y dentro de una caja oscura (para más información, ver la historia de las ampliadoras:
págs. 22 y 23 del tema general).
El punto neurálgico de las ampliadoras son las lentes, deben ser muy finas y de alta
calidad. Para cada formato hay una lente específica. La nivelación del cabezal, el
portanegativos y el tablero portalentes con respecto a la base de proyección también
requieren cuidados especiales. El uso de niveles de burbuja y una plomada o un negativo de
gran formato con la imagen de una carta de resolución son herramientas para nivelar la
ampliadora. Partes:
• Tablero base: parte inferior donde se sitúa el papel.
Graduados y cuadriculados.
• Columna o mástil: barra graduada en altura en la que se
desliza el cabezal.
• Cabezal: constituido por el sistema de iluminación, un
portanegativos, el objetivo y el mecanismo de enfoque. Hay
cabezales difusores, condensadores y de luz fría
dependiendo del modo de transmisión y reparto de luz.
• Portanegativos: sostiene fijo y liso el negativo para su
proyección sobre el papel sensible. Está entre el sistema de
iluminación y el objetivo.
• Fuelle de enfoque: entre el objetivo y el portanegativos. Para
variar la distancia focal. Se regula por una rueda en el lateral de la ampliadora.
• Sistema de iluminación: formado por una o más lámparas y por el medio adecuado para
que la luz llegue uniforme y con intensidad suficiente.
• Objetivo: el elemento más importante. Dispositivo óptico que
refracta la luz y hace converger los rayos reflejados por un objeto en
un plano focal. Es similar al de la cámara: tiene diafragma para
controlar la cantidad de luz, regulado por números f. Varían según
el formato del negativo.
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5. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
• Filtros: tienen un filtro rojo de seguridad debajo del objetivo para evitar exposiciones
accidentales; se retira en la exposición. Las ampliadoras de color llevan filtros en el
cabezal.
• Reloj temporizador: aunque no forma parte físicamente de
la ampliadora, sí que es un elemento indispensable para el
positivado. Permite exponer el papel fotosensible, en un
tiempo dado por el fotógrafo.
Tipos de ampliadoras: las ampliadoras se diferencian por su tamaño, el tiempo de iluminación
y el método para difuminar la luz. Las hay de enfoque manual y automático; ampliadoras de
rollo continuo o varía según su tamaño.
‐ Por su modo de iluminar:
o Ampliadoras de luz difusa: para que la luz se reparta mejor.
o Ampliadoras de condensadores: más satisfactorio respecto a uniformidad y brillantez. El
haz luminoso es convergente y va directamente sobre el sistema óptico del modo más
puntual posible.
o Ampliadoras de iluminación mixta: lleva colocado un difusor suave entre la lámpara y el
condensador, haciendo que la luz que le llega esté uniformemente repartida sin anular el
efecto del condensador. La iluminación por condensadores proporciona mayor contraste
y definición. Con iluminación difusa el contraste el similar al obtenido en copia por
contraste.
‐ Por la disposición de sus elementos básicos:
o Horizontales.
o Verticales.
o Vertical invertida.
‐ Por su sistema de iluminación:
o De luz difusa simple.
o De luz difusa reflejada.
o De luz semidifusa.
‐ Por el formato del negativo:
o Subminiatura y microfilm.
o Paso universal.
o Formatos medios.
o Gran formato.
o Multiformato.
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6. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
‐ Por el uso al que se destinan:
o De blanco y negro.
o De color.
o Transformables.
‐ Por la forma de enfocar:
o Manual.
o Automática.
o Semiautomática.
‐ Por su suporte:
o De columna cilíndrica.
o De varias columnas.
o De columna inclinada.
o De ballestas.
o De pie.
‐ Por la sujeción del cabezal a la columna:
o Sistema de manguito.
o Sistema de ballesta.
‐ Por el tablero de base:
o Para exposición de hojas sueltas.
o De rollo continuo.
o Graduable.
DETERMINACIÓN DE LA EXPOSICIÓN Y GRADO DE CONTRASTE.
Dejando a un lado los defectos de encuadre y por negativo defectuoso, la copia de un
negativo debe juzgarse bajo los siguientes aspectos:
1. Densidad general: las copias muy oscuras se deben, generalmente, a una exposición
excesiva en la ampliadora o por sobrerrevelado. También por revelador contaminado o
demasiado caliente, papeles viejos o luz de seguridad inadecuada. Las copias claras
son por subes posición, por subrrevelado, revelador agotado o demasiado frío.
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7. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
2. Contraste y gradación tonal: muy contrastada es aquella copia con pocos tonos de gris
y blancos y negros tenues. Los factores más importantes que afectan al contraste son:
a. Durante la toma: por iluminación inadecuada, sensibilidad de la película o
color de la escena y filtros.
b. Durante el revelado: por el tipo de revelador y su dilución, por el tiempo,
temperatura y agitación.
c. Durante el positivado: grado del papel, tipo de ampliadora o duración del
revelado y tipo de revelador.
3. Granularidad. Sobre todo en 35mm, por ello no son recomendables para grandes
ampliaciones.
4. Nivel de velo: por papel viejo, revelador agotado o velado parcial.
5. Nitidez: por objetivo sucio, condensador con polvo, vibraciones en la exposición o
desplazamiento de la hoja o del marginador.
6. Suciedad y deterioro del negativo o del papel.
La copia final. Control local de la imagen:
Cuando hay un contraste luminoso excesivo, se puede recurrir a dos técnicas que se
basan en modificar el tiempo de exposición en las zonas demasiado claras y oscuras, es decir,
el control local de la densidad:
Los tapados: para reducir el tiempo de exposición en las sombras y sacar algún detalle en las
zonas más claras del negativo (las reservas descritas antes son una técnica de tapado).
Los quemados: para oscurecer zonas demasiado blancas de partes del negativo demasiado
densas.
También existe el control local del contraste, útil para equilibrar la gama de grises entre dos
zonas diferentes de la escena.
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8. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
EFECTO CALLIER.
André Callier (1909). El fenómeno de la mayor dispersión de la luz especular se llama Efecto
Callier. Dispersión de la luz en una ampliadora de condensador que determina un aumento de
contraste con respecto a la imagen formada por otra de difusor.
Cuando los rayos luminosos procedentes del condensador atraviesan el negativo, son
selectivamente absorbidos o dispersados por las zonas densas (luces) y pasan sin sufrir
alteración ninguna por las transparentes (sombras). El resultado en la copia son unas luces
brillantes y unas sombras densas.
La relación entre el valor de la densidad especular y la difusa se llama coeficiente de Callier o
factor Q del área medida. Cuando la exposición de la ampliadora se ajusta de forma que una
zona clara del negativo proporcione los mismos negros en ambos tipos de ampliadora, los
tonos representados por mayores densidades en el negativo, se producirán más claros con la
ampliadora de condensador que con la
luz difusa, a causa de las mayores
pérdidas de luz por difusión. La
ampliadora de condensador produce
mayor contraste general y local. El
efecto Callier es menos importante en
el positivado de color.
SISTEMAS ÓPTICOS DE AMPLIACIÓN.
El objetivo de la ampliadora es el elemento más importante. Tiene que ser igual de
bueno que el de la cámara y que proporcione imagen nítida. Que estén corregidos de
aberraciones cromáticas. Tienen que cubrir la superficie del negativo con la longitud focal.
Diafragma también importante.
APANTALLADOS Y RESERVAS.
Apantallados: sistema por el que una imagen negativa y una positiva (o dos negativas o dos
positivas) son superpuestas en registro para obtener una copia en papel o negativo. La
segunda copia positiva=máscara fotográfica. Se utiliza para reducir o aumentar el contraste de
una imagen. El tamaño de la máscara tiene que ser igual que el del original y superponerlos
con precisión.
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9. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
Reservas: consiste en tapar una porción de la imagen para impedir que la alcance la luz
durante una parte de la exposición de positivado. Se utiliza para ajustar las relaciones tonales
de una copia. Las áreas amplias se reservan en la ampliación interponiendo una cartulina en el
haz proyectado. El instrumento debe moverse constantemente para que la sombra no cree
una imagen clara en la imagen.
TIPOS Y ESTRUCTURAS DE LOS SOPORTES DE AMPLIACIÓN.
El papel es el material que más influye en el positivado.
1. Según la estructura del papel:
a. Clásico o baritado: el más utilizado. Formado por capa protectora de gelatina;
debajo, emulsión de cristales de halogenuros de plata. Fina capa de barita que
proporciona gran blancura y estabilidad a la imagen.
b. Papel plastificado o PE o RC: similar al anterior pero sin capa de barita: el
sustrato de papel está recubierto de capa impermeable de resina. Se revela en
menos tiempo.
2. Según su sensibilidad espectral:
a. No cromatizados: sensibles sólo al azul.
b. Ortocromáticos: sensibles al azul y al verde. Más rápidos.
c. Pancromáticos: sensibles a todas las longitudes de onda. Para conseguir foros
en B/N a partir de negativos en color.
d. De contraste variable: papeles ortocromáticos con una capa de alto contraste
sensible al violeta y al azul y otra de bajo contraste sensible al verde y algo al
amarillo.
e. De contraste fijo: con sustancias en la emulsión que determinan el grado de
contraste.
3. Según su formato y comercialización: los hay de varios tamaños pero ninguno coincide,
proporcionalmente, con el formato del negativo. Hay que tener en cuenta su peso
(papel, cartulina o cartón), acabado superficial (mate, perlado…), color (blanco,
sepia…) y rapidez.
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10. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
TEORÍA Y TÉCNICA DE LA AMPLIACIÓN EN COLOR
Hay diferentes formas de copiado en color que se pueden subdividir en:
‐ Copiado negativo‐positivo: un negativo en color es copiado sobre un material positivo
en color que recibe un revelado en color.
‐ Copiado positivo‐positivo: se usa una transparencia en color –diapositiva‐ y el material
copiado sufre un revelado inverso.
Los materiales pueden ser un soporte blanco reflectante de papel o plástico para copias
destinadas a ser visionadas por luz reflejada o soporte transparente para visionar la copia
por luz transmitida. Para precisión y aceptación de una reproducción en color, hay que
tener cuenta diversas variables:
1‐ Naturaleza del sujeto y efectos subjetivos de los colores. 2‐ Propiedades de la fuente de
luz empleada. 3‐ Cámara y objetivo. 4‐ Duración de la exposición. 5‐ Características de una
partida de película. 6‐ Revelado de la película. 7‐ Características de la ampliación en color.
8‐ Condiciones de exposición en la copia. 9‐ Características de una partida de papel. 10‐
Revelado del papel en color. 11‐ Condiciones de visión de la copia.
Algunos errores de pueden corregir con filtros correctores del color; alternado las
proporciones de exposición sobre las capas sensibles a la luz roja, verde y azul del material
positivo, que engendran colorantes cian, magenta y amarillo, la reproducción de los
colores puede ser variada a voluntad. La finalidad del filtrado del color es la de compensar
las diferencias entre partidas de material (producidas por el proceso de fabricación).
También para compensar diferencias entre ampliadoras o para obtener efectos creativos.
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11. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
COPIADO DE NEGATIVOS. PRINCIPIOS DE FILTRADO
Los filtros utilizados en este proceso son los tres complementarios. Cada uno absorbe
un tercio del espectro visible, por lo que pueden usarse combinados. El amarillo controla el
color azul; el cian sustrae el rojo; el magenta sustrae el verde. Si se montan los tres
sustraerán cantidades iguales de los tres primarios, formándose gris o negro.
La intensidad del filtro determina la mayor o menor influencia sobre el equilibrio de
color. La densidad se indica mediante un código numérico (ej.: un filtro 20y sustrae el
doble de azul que uno 10y).
Los filtros de evaluación ayudan a juzgar los cambios de filtraje al estudiar la tira de
pruebas y constituyen una alternativa manejable a la estrella de pruebas.
Todos los filtros bloquean el paso de la luz, por lo que hay que corregir la exposición
cada vez que se introduzcan modificaciones en el filtraje. Lo mejor es usar un disco
calculador o una tabla como ésta: Valor del filtro Amarillo Magenta Cian
05 X1.1 X1.1 X1.1
El color y la sensibilidad del papel
10 X1.1 X1.3 X1.2
varían de un lote a otro. La
20 X1.1 X1.5 X1.3
información aparece en las cajas 30 X1.1 X1.7 X1.4
40 X1.1 X1.9 X1.5
como “White Light data” o valores
50 X1.1 X2.1 X1.6
con luz blanca.
Proceso EP2: parecido al C41 porque puede ser de dos o tres baños. Los pasos son:
revelador de color (2’), aclarados (2x30”), blaqueador/fijador (1’30”) y lavado (6x30”).
Proceso RA4: sólo en 3’. Pasos: revelador de color (35”), baño de paro (30”),
blanqueador/fijador (45”) y lavado (4x30”).
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12. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
MÉTODO DE LA LUZ BLANCA Y MÉTODO TRICOLOR
Luz blanca Tricolor
Filtros Caros por la densidad requerida. No hay Sólo se necesitan tres. Infinitas permutaciones de
riesgo de que se mueva la imagen al filtro. Riesgo de deterioro de la imagen si se rayan
cambiar de filtros. los filtros.
Sombreado de Fácil. Igual que en blanco y negro Muy difícil. La zona de sombreado debe ajustarse
densidad en cada una de las tres exposiciones.
Cambio de color Es posible Casi imposible. Los tiempos deben variar en las tres
local exposiciones.
Ritmo de Una vez dispuestas las copias se pueden Tres exposiciones para cada copia significa una
producción exponer a un ritmo similar al de blanco y pérdida de tiempo.
negro.
Efectos Cambio de color y de densidad; difusión; Igual que para luz blanca; borrosidad más difícil.
subjetivos borrosidad; doble copia. Efectos interesantes por desplazamiento físico de
posibles las tres imágenes.
EL COPIADO INVERSIBLE. PRINCIPIOS DE FILTRADO
Es más fácil positiva diapositivas que negativos, ya que los colores del resultado
pueden compararse directamente con los del original. Hay dos tipos de papel positivo‐positivo:
inversible cromógeno y de destrucción de tintes. Pasos:
1. Ajustar ampliadora. Diafragma a f5.6.
2. Poner filtraje recomendado en la caja. En oscuridad, colocar sobre el papel las
diapositivas.
3. Hacer tres exposiciones a f5.6, f8 y f11, tapando con un cartón.
4. Tiempos 15’ total proceso y hasta 5 baños. Cuidar temperaturas.
5. Las modificaciones que sufre la emulsión son similares a las de las diapositivas.
Teoría y técnica de los procesos de revelado de copias en color
Tener en cuenta especificaciones del fabricante. Cada solución procesadora cumple
una función en los procesos de color:
‐ Revelador B y N: revela una imagen de plata.
‐ Baño revelador: sustituye la exposición de velo en los procesos inversibles.
‐ Revelador del color: revela imágenes en color junto con plata metálica.
‐ Fijador: disuelve el haluro de plata, detiene el revelado y elimina el haluro de plata.
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13. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
‐ Blanqueador‐fijador: elimina la imagen de plata por oxidación.
‐ Baño blanqueador: elimina la imagen de plata dejando sólo una imagen de colorante.
‐ Estabilizador: mejora la estabilidad de las imágenes de colorante.
Los procedimientos negativo‐positivo en color son similares a los de blanco y negro. En
ambos se obtiene primero un negativo por exposición en la cámara; este negativo no sirve
para ser visionado sino para obtener un positivo a través de otra exposición y revelado. Los
papeles y algunas películas para copias tienen emulsiones sensibles al rojo y al verde; la
sensibilidad natural de estas emulsiones en baja y está confinada a longitudes de onda
inferiores a unos 420 nm, por lo que no es necesario usar una capa filtrante amarilla para
eliminar sensibilidad al azul. Las densidades más elevadas del azul y verde de los negativos en
color son compensadas fabricando papel color cuyas sensibilidades al azul y verde sean
proporcionalmente más altas que para el rojo, siendo la operación de copiado donde se puede
manipular la reproducción de los colores mediante el filtraje.
En el revelado inversible en color, la imagen negativa se obtiene con un revelador para
negativo en blanco y negro. La imagen positiva en color se obtiene a continuación, junto con la
imagen de plata por el revelado en un revelador del color después de la segunda exposición o
velado. Las imágenes de plata positiva y negativa se eliminan por blanqueo y fijado. Hay dos
tipos de procedimiento inverso: copulador disuelto en el revelador y el de los copuladores
incorporados en las emulsiones. Procedimientos:
1. Copiado sustractivo: una exposición selectiva de las tres capas se obtiene alterando
las proporciones de luz roja, verde y azul sustrayendo las cantidades excesivas con
filtros débiles cian, magenta y amarillo. También se llama copiado de luz blanca. Las
ventajas: no presenta problemas de registro, se aprovecha más la intensidad de la luz,
se puede controlar localmente la densidad y el color. Inconvenientes: el coste del gran
número de filtros.
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14. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
2. Copiado aditivo: a través de un negativo o transparencia por tres exposiciones
sucesivas a través de los filtros de separación rojo, verde y azul. El nivel de exposición
para cada capa se ajusta alterando el tiempo de exposición. La denominación de
método aditivo es errónea; es mejor; copiado de triple exposición. Ventajas: sólo se
requieren tres filtros. Desventajas: problemas de registro si se mueve la ampliadora,
dificultad en juzgar las copias en color.
LA CORRECCIÓN DE DOMINANTES
Para evaluar bien una copia en color: bajo una buena luz de inspección. Se examinan los
grises con buenas combinaciones de filtros.
En el control de las dominantes es difícil distinguir entre el azul y el cian y entre el rojo y el
magenta. La operación de copiado permite manipular la reproducción general de las copias
modificando las cantidades de luz que llegan al papel desde el negativo o diapositiva:
‐ Con exposición aditiva a través de los filtros rojo, verde y azul.
‐ Con exposición a través de filtros sustractivos –amarillo, magenta y cian‐.
La corrección que hay que hacer en cada proceso:
Inversible Negativo/positivo
Amarilla Reducir amarillo Aumentar amarillo
Magenta Reducir magenta Aumenta magenta
Cian Reducir cian Aumentar cian
Azul Reducir magenta y cian o aumentar amarillo Reducir amarillo
Verde Reducir amarillo y cian o aumentar magenta Reducir magenta
Roja Reducir amarillo y magenta Reducir cian
En el papel positivo/positivo la densidad y el color se controlan al contrario que en el negativo
positivo.
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15. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
PROCESOS POR DESTRUCCIÓN DE TINTES
En estos procedimientos, la exposición roja conduce a la destrucción del colorante
cian, la exposición verde destruye el magenta y la azul destruye el colorante amarillo. Un
procedimiento que aplica este mecanismo es el Cibachrome.
Primer paso. Revelado B y N de los granos de plata de la emulsión. La imagen de plata se usa
entonces para reducir los colorantes presentes en las emulsiones:
colorante + ácido + plata metálica + fragmentos de colorante reducidos + sales de plata.
Ventajas: posibilidad de usar colorante tipo azo, que posee mejores propiedades
espectrales y es más sólido. Ello da más saturación y luminosidad.
PROCESO POR TRANSFERENCIA DE TINTES
El material de transferencia pos difusión permite la producción de una copia terminada
en unos segundos después del disparo.
1. Polacolor: la imagen se transfiere como tinte y no como plata. El material sensible a la
luz lleva ocho capas sobre una base de papel o película. Después de la exposición se
coloca el material en contacto con una superficie receptora con tres capas –una de
gelativa receptora del tinte, una separación de gelatina y gelatina con grandes
moléculas de ácido inmóviles que forman una capa receptora y neutralizadora para
álcali.
2. Polaroid: único sistema de imagen instantánea que existe hoy.
Procesos de reproducción del color por montaje
Proceso de montaje: construcción de una copia de color basándose en imágenes fotográficas
bien separadas amarillas, magenta y cian. Se basan en el principio de la imbibición.
1. Proceso de transferencia de tintes: a partir de una transparencia en color o de un
motivo, se hacen negativos de separación sobre el material pancromático y se amplían en
tres películas matriz. Producción de una matriz: la emulsión amarilla de la película matriz
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16. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
se expone por la base y se revela en un revelador oscurecedor. La gelatina no endurecida
se lava con agua caliente y se obtiene una imagen en relieve. Copiado: la matriz de
separación de filtro azul se sumerge en tinte amarillo, se enjuaga, se coloca en las puntas
de registro y se comprime contra un papel blanco preparado. Se enjuaga la matriz y se
vuelve al tinte amarillo para la próxima copia. El papel recibe después las transferencias
correspondientes del magenta y del cian y de las otras matrices y se seca.
2. Technicolor: el equipo necesario es muy preciso porque el posicionado debe ser
exacto.
POSITIVADORAS AUTOMÁTICAS DE COLOR
Técnicas automatizadas son las “máquinas” que facilitan el procesado tanto de película
como de papel fotográfico. Los equipos de procesado pueden trabajar tanto con película como
con papel, pero no con las dos cosas (excepto película lith). Transportan el material a través de
los baños del revelador, blanqueador y fijador a velocidad constante y con temperatura
correcta. Se pueden clasificar en semiautomáticas, automáticas y digitales:
1. Semiautomáticas: se preparan los baños según las instrucciones; se llena una cubeta
que mantiene los químicos a temperatura adecuada (33º C); se carga el papel expuesto en el
tambor en oscuridad completa. El proceso se puede seguir con luz. Este tipo de procesadores
pueden ser de tres tipos:
a. Procesadores de bastidores: de diversos tamaños. Se llenan tanques con las
soluciones necesarias en total oscuridad; se sumergen las películas por orden. El
operador las sumerge en los distintos baños el tiempo preestablecido. La agitación
se hace haciendo pasar por las soluciones chorros controlados de nitrógeno. Las
máquinas deben estar en constante funcionamiento. Esos procesadores se suelen
utilizar para procesar película.
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17. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
b. Procesadores e rodillos: las películas y el papel se introducen y extraen en los
tanques por un sistema basado en una serie de rodillos. Una vez cargada la película
o papel se pueden utilizar con luz.
c. Procesadores rotativos a baño perdido: se toma una pequeña cantidad de
químicos para procesar una cantidad determinada de película o papel. Después se
tira. Se puede hacer de dos formas. La primera es cargar la película en una espiral
montada sobre una cuba, se cierra y se hacen pasar los productos químicos. La
segunda consiste en cargar las películas en espirales, se introducen en un tanque a
prueba de luz y se vierten las soluciones mientras que gira en un baño de agua a
temperatura controlada.
2. Automáticas: dos clasificaciones:
a. Procesadoras: sirven para el revelado de papeles fotoquímicos mediante un
sistema de módulos o mediante una estructura rígida que no permite adaptarse a
diferentes procesos. La procesadora se compone de un módulo seco que introduce
el papel expuesto mediante rodillos en el primer baño (a oscuras); tanques, donde
se mezclan las soluciones y permanecen equilibradas las temperaturas. Y módulo de
secado. Con estos sistemas no hay que realizar ningún control. Están diseñadas para
adaptarse a todos los procesos de papel y película.
b. Printer: es la unión de dos o más procesadoras. Lo norma es C‐41 + RA4 ó E6 +
R‐3. Pero hay otras combinaciones. En el punto de unión llevan un sistema de
corrección de dominantes, encuadres… Y pueden ser de tres tipo: manuales, a
través de un sistema de vídeo (=videoprinter) o digitales (=printer digitales). El
principal problema de las printer es su gran tamaño; de ahí surgieron los Minilab.
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18. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
MINILAB: Son dos pequeñas printer de C‐41 y RA‐4, con un módulo de secado de copias capaz
también de organizarlas. En una parte de procesa la película y por otra el papel. Los químicos
de cada una están totalmente separados. Proceso fotográfico del Minilab: la película, una vez
expuesta se procesa en cuatro pasos:
‐ Revelado; tener en cuenta los factores de temperatura, tiempo, refuerzo y agitación.
‐ Blanqueo: tiempo, aireación, refuerzo y temperatura.
‐ Fijado: temperatura, tiempo y refuerzo.
‐ Estabilizador: refuerzo.
Los principales factores que actúan en el proceso de un minilab son el tiempo, la
temperatura, la agitación y la concentración del químico. Ésta, a su vez, se determina por
varios factores como las tasas de relleno (replenisment rates), mezcla de químico
(chemical mixing) y contaminación.
3. Digitales: los sistemas digitales se componen de un ordenador o dispositivo de entrada
digital conectado a una procesadora tradicional. El ordenador lee la información y la
transmite al papel que es procesado por el sistema RA‐4. Los tres tipos de transmisión
son:
a. A través de diodos láser: proceso lambda. Un ejemplo es la impresora láser lab
cuyas aplicaciones se centran en la fotografía industrial y publicitaria, deportiva,
aérea, fotografía social…
b. Lambda: es el sistema digital que mejor incorporación ha tenido en el mercado
profesional. La imagen se adquiere de cualquier sistema digital y lee formatos RGB,
TIFF, JPEG. Material procesado sin limitaciones de tamaño.
c. A través de un sistema holográfico: el ordenador o sistema de entrada
transmite la información y a través de tres cabezas holográficas que genera un
negativo holográfico que es transmitido al papel generando una imagen latente que
se procesa a modo tradicional.
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19. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
d. Sistemaprintprix: genera la información mediante cabezal láser; genera una
imagen real en un papel especial que transfiere la imagen a través de una aplicación
ingente de color a un papel fotográfico normal. Proceso que no necesita revelado
químico. Sólo utiliza agua y color. Sólo formatos A‐4 y A‐3.
DESCRIPCIÓN DEL FUNCIONAMIENTO DE UN MINILAB DIGITAL
Minilab Digital QSS‐3001: con capacidad de imprimir copias en papel fotográfico hasta
20x30 cm a partir de todo tipo de soportes, analógicos o digitales mediante tecnología láser.
Se divide en dos partes, la de adquisición y control de imágenes (input) y la “printer” que
devuelve las fotografías en papel a una velocidad de 600 copias/hora. Cada punto de imagen a
imprimir se crea mediante tres haces de láser, uno de cada color primario. La parte de
adquisición tiene sistema operativo Windows 2000/XP y controla todos los aspectos de la
máquina desde una sola pantalla. El origen de las fotos puede ser negativo o diapositiva.
El terminal autoservicio de copias CT‐1 está equipado con pantalla táctil, CDRom y
lector de tarjetas Compact Flash, Smartmedia y PCMCIA.
Minilab Digital AGFA d.Lab 3: la perfecta interacción de un escaneo de alta precisión
con la inteligencia de imagen d‐TFS y la tecnología de impresión láser produce fotos a partir de
negativos y cámaras digitales de forma automática y con calidad superior. La tecnología TFS
(1985) permitió una producción homogénea con distintas marcas y tipos de negativos. DIMAX
(1997) combina la exposición óptica con la tecnología LCD. La tecnología d‐TFS hace todo
automáticamente. El AGFA d. Lab 3 se compone de cuatro módulos: un escáner CCD, un
procesador, tarjeta de alta velocidad y módulo de impresión. Tiene ajuste de contraste, mejora
negativos subexpuestos, aumenta la nitidez, diferenciación de color, retoque automático,
efectos especiales, gestión de color en cámaras digitales.
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20. Imagen Fotográfica (7A) 2009‐2010 Tema 6. Positivado de copias en color y blanco y negro.
BILIOGRAFÍA:
• Clerc, L.P., Fotografía. Teoría y práctica, Barcelona, Omega, 1975.
• Hedgecoe, J., Técnicas de laboratorio, Barcelona, CEAC, 1988.
o Manual de técnica fotográfica, Madrid, Blume, 1995.
• Jacobson, M.J., Manual de fotografía, Barcelona, Omega, 1996.
• Langford, Michael, Fotografía básica. Iniciación a la fotografía profesional, Barcelona,
Omega, 1999.
o Manual del laboratorio fotográfico, Madrid, Blume, 1994.
o Tratado de fotografía, Barcelona, Omega, 1992.
o La fotografía paso a paso. Un curso completo, Madrid, Blume, 1991.
• Rudman, Tim, Técnicas de positivado en blanco y negro, Barcelona, CEAC, 2003.
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