SlideShare a Scribd company logo
1 of 71
Download to read offline
Grčko kiparstvo
  Grčko kiparstvo se može podijeliti na dva
   načina kiparskog djelovanja :
2. Arhitektonsko kiparstvo, redovito reljefno,
   sastavni je dio arhitekture jer je vezano uz
   arhitekturu
3. Slobodno kiparstvo nije vezano za prostor jer
   je kip tako izrađen da stoji slobodno u
   prostoru
   Grčko kiparstvo možemo podijeliti na tri
    vremenska razdoblja:
l   Arhajsko ili rano kiparstvo traje od 650.
    do 450. godine
o   Klasično kiparstvo traje od 450. do 323.
    godine
o   Helenističko kiparstvo traje od 323. do
    Kristova rođenja
   Kiparstvo kod Grka zauzima mnogo važniju
    ulogu nego li arhitektura i slikarstvo
   Jezgra hrama bio je kip božanstva oko kojeg
    se oblikovao prostor
   Prostor nije zamišljen kao sastajalište
    vjernika nego kao božji hram
   Prvi grčki kipovi bili su od drveta, a kasnije
    pretežno od mramora ili bronce
   Glavni predmet grčkog kiparstva bilo je golo
    ljudsko tijelo
Grčko kiparstvo
   Skulpture zabata sa
    pročelja Zeusovog hrama u Olimpiji,
    oko 470.-456. pr. Kr.
   Veza između arhitekture i kiparstva
   Osim što su isticali dijelove arhitekture jasnim
    bojama, smještali su i
    brojne reljefe i skulpture, a s vremenom je
    ukrašavanje bivalo sve bogatije
   Trokutasti dio hrama iznad arhitrava na
    pročelju koji je potpuno ispunjen plastikom
   Već u najstarijim zabatnim trokutima
    pojedinačne skulpture se slažu jedna uz
    drugu tako da tvore jedinstvenu priču, a
    svaka skulptura je oblikovana u položaju koji
    odgovara mjestu u kojem će biti smještena.
   Sve to će mo najbolje uočiti u borbi Kentaura
    i Lapita
Grčko kiparstvo
   Proporcije i pokreti likova ostaju u okviru
    realističkog prikazivanja, te se tako ostvaruje
    ravnoteža između arhitekture, kadar koji se
    ne negira i kiparstvo koje se kompozicijski
    prilagođuje, da bi se ostvarila sloboda
    pokreta, tako npr. detalj jednog lika koji kleči
    pokazuje strogu geometrijsku kompoziciju
   Vertikala tijela ravna se u dva oštra kuta nogu
    koje minimalno otvaraju volumen
   Nabori haljine, djelomično stilizirani, prate
    liniju kompozicije, ali varirajući je u blagim
    krivuljama
    Igra svjetlosti i sjene, nastala zbog lomljenja
    nabora i plitkih ureza, pregledna je, oštra,
    linearna u svom kretanju, te volumenu daje
    plošni karakter
   Na detalju glave možemo uočiti kako se
    stilizirana kosa počinje oslobađati pri dodiru
    s masom ruke koja je realistički oblikovana u
    snažnom pokretu.
Prikazan
je Heraklo k
ako
uz Ateninu 
pomoć drži
nebeski
svod dok
mu Atlas d
onosi
jabuke Hes
perida
   Kompozicija se sastoji od tri vertikale koje su
    međusobno povezane kratkim horizontalama
   Pozadina je ravna, zatvorena i likovi, unatoč
    visokoj plastičnosti, ne prodiru u prostor jer
    su paralelni s pozadinom
    Površina je glatka, napeta, plitko zaobljeno
    izvlačenjeanatomskih  detalja daje joj
    plastičnost
   Nabori i kosa nisu stilizirani, već oblikovani
    kao velike zatvorene plohe, kojima se
    vertikalni obrisi - linije poklapaju s
    kompozicijom.
   Na frizu dugačkom
    160m i visokom jedan
    metar s unutrašnje
    strane predvorja
    na Partenonu nalazi se
    prikaz Panatenejskih
    svečanosti koje su
    izradili Fidija i njegovi
    učenici
   Povorka započinje u jugozapadnom dijelu i
    odvija se u dva smjera. Prema tome,
    konstruktivno najosjetljivije mjesto, gdje
    nosači preuzimaju teret krovne konstrukcije,
    prekriveno je reljefnim prikazom. Reljefni
    prikaz horizontalnim nizanjem siječe
    vertikalnu vezu konstrukcije i vizualno
    olakšava primanje tereta jer odvlači pogled u
    drugom smjeru.
   Odnos tereta i nosača ipak nije negiran, već samo
    prebačen, obogaćen reljefnom obradom, na
    pozadinu - gredu koja ostaje vidiljiva kao
    zatvorena ploha
   Osobito je zanimljiv dio reljefa na kojemu su
    prikazani konjanici. Iako je riječ o niskom reljefu,
    likovi su razmješteni s osjećajem za prostornu
    organizaciju plohe koja je ostvarena u tri plana.
    Na taj je načij neutralizirana zatvorenost i
    plošnost pozadine koja je potisnuta u dubinu i
    pretvorena u četvrti plan
   Umirući vojnik, mramor, dužina 184.5
    cm. Skulptura iz
    kuta zabatnog trokuta hrama Atene
    Afaine na otoku Egini iz oko 505.-500.
    pr. Kr., danas u gliptoteci u Münchenu
   Od 650. do 450. godine
   Egipatska umjetnost vrši direktan utjecaj
   Ruke priljubljene uz tijelo, stilizirane frizure,
    pripijena odjeća istaknuta plitkim urezima
   Zbog straha kipara da ne polome kamen,
    plitko klesane skulpture su izgledale izrazito
    ukočeno. Ali, za razliku od Egipćana, Grci
    tijela svojih "božanstava" ne stiliziraju, već
    što stvarnije žele prikazati ljudske mišiće i
    kosti
   Karakteristični kipovi ovog razdoblja
    su Kourosi i Kore
   Kouros je prototip nagog mladića u stojećem
    položaju potpuno ispruženih ruku i smatra se
    da predstavlja boga Apolona
    Kora je ženski par Kourosu, uvijek mlada i
    obučena, u stojećem položaju i ponekad u
    ruci drži voće ili kakav dar
   Zamišljeni su na granici, ni ljudi ni bogovi i
    vjerojatno je to ideja fizičkog savršenstva i
    životnosti
   Grčki kipari drže se
    zakona frontalnosti (slično kao i egipatski).
    Izražavaju dorski - 'muževni mentalitet‘u
    susretu s jonskim mentalitetom, postaju
    nježniji i kićeniji.
   Polimedes iz
    Argosa, kourosi
    Kleobis i Biton, oko
    580. pr. Kr.,mramor,
     visine 1,97 m,
    Arheološki muzej
    u Delfima. Ove
    skulpture iz radionice
    na Peloponezu naručio
    je grad Arg za svetište
    u Delfima
Grčko kiparstvo
   Od 450. do 323. godine
   Grčko klasično kiparstvo dijeli se na tri
    vremenska razdoblja: 
l   klasično kiparstvo 5. stoljeća
v   klasično kiparstvo 4.stoljeća 
v   helenističko kiparstvo
   Svoj najljepši procvat grčko kiparstvo
    doživljava u drugoj polovici 5. st.pr.Kr. pod
    upravom Perikla u Ateni
   To kiparstvo nazivamo klasičnim u
    najljepšem smislu te riječi jer je ono postiglo
    skladnu ravnotežu između realizma (vjernosti
    prirodi) i idealizma (težnje za uljepšavanjem),
    između mira i razigranosti, između razuma i
    osjećaja, između tijela i duha, između
    slobode i reda
   Taj sklad stvorio je narod koji je znao što su
    prohtjevi i nagoni, ali ih je svjesno podvrgnuo
    redu i zakonu, skladu i ljepoti
Grčko kiparstvo
   Među najljepše kipove ovog razdoblja spada
    remek-djelo zvano Thronus Ludovisi (Venerin
    tron
   Na srednjem dijelu, na naslonu za leđa, prikana
    je Venera kako se rađa iz morske pjene, dvije
    službenice je prihvaćaju i pridržavaju joj ogrtač
    u koji se treba zaodjenuti
   Na naslonima sa strane, za ruke, prikazana je
    žena u dvije svoje uloge: kao ozbiljna čuvarica
    domaćeg ognjišta ona se žrtvuje bogovima
    poput kakve svečenice, a s druge strane kao
    mlada gola djevojka koja svira na sviralu.
Grčko kiparstvo
   Klasično kiparstvo 5. stoljeća pr.Kr. najbolje
    se upoznaje preko umjetnosti tri glavna
    zastupnika toga
    razdoblja: Miron, Poliklet i Fidija
   Od Mirona su sačuvana samo dva kipa ali
    stari ga grčki pisci slave za još dva kipa koja
    su značajnija, a to jeBrončana krava (koja je
    mnogim piscima izgledala kao da je i živa i
    samo što ne zamuče) i Olimpijski trkač
    Ladas(koji od iscrpljenosti tek što nije
    izdahnuo)
    U dosta kopija sačuvano je njegovo
    djelo: Diskobolos (Bacač diska)
   Drugi njegov kip, sačuvan u kopijama,
    prikazuje Atenu i Marsija
   Miron, Diskobol (Ba
    cač diska), rimska
    mramorna kopija iz
    140. pr. Kr.,
    Nacionalni
    muzej, Rim
   Oblikovao uglavno brončane figure atleta koji
    su idealnim proporcijama ljudskoga tijela
    postali uzor kiparima antike
   Sam Poliklet je u svojoj teoretskoj raspravi
    dao mjere za skladnu kompoziciju idealnih
    proporcija (tzv. "Grčki kanon"). Ideja
    proračunatog reda postala je okosnica
    cijele kulture antičke Grčke. Jedan od zakona
    njegova kakanona je da u savršeno tijelo 7
    puta mora stati glava. Primjer za to je
    skulptura Dorifora (Kopljonoša) 
Grčko kiparstvo
   Ovo je ujedno i prva skulptura u tzv.
    stavukontraposta, tj. prirodnom stavu
    ljudskog tijela oslonjenog na jednu nogu pri
    čemu se tijelo izvija u S liniju
   Zbog asimetričnog sklada ova poza korištena
    je kroz cijelu antiku, a u renesansi će postati
    jedan od preduvjeta realizma
   Najpoznatije skulpture su mu :
    Efeb, Dijadumen (Tezej), Diskofor (Nosač
    diska) i naravno Dorifor, koje nisu očuvane u
    brončanom originalu, nego u brojnim
    kasnijim
    mramornim rimskim kopijama.Skulpturu Ranj
    ene Amazonke napravio je nakon što je
    pobjedio u natjecanju s Fidijom
Efeb




Dijadumen
Diskofor




Ranjena
Amazonka
   Njegovo kiparstvo je sinonim za najčišći izraz
    zrele klasike i ideal harmonične ravnoteže 
    božanskog i ljudskog
   Sintetizirao je duh, snagu i strast koji su se
    rodili u okviru Periklovih političko-religioznih
    koncepcija i u ozračju atenske demokracije
   Zapamćen je u antičkoj tradiciji kao čuveni
    majstor dviju golemih skulptura izrađenih
    u hrizelefantinskoj tehnici (sklapanje dijelova
    izlivenih u bronci): Atena Partenos (Atena
    Djevica) i Zeusa Olimpijskog
Sjedi na prijestolju dekoriranom
reljefima olimpijskih pobjednika, s
fingama, Horama i Niobom s
kćerima; u desnici nosi Niku, a u     Prikazana je ogrnuta poplosom, sa
ljevici sceptar (žezlo u obliku       šljemom i egidom, te
koplja)                               figurom Nike (božica pobjede) u
                                      ispruženoj desnici, kako stoji na postolju
                                      na kojemu je u reljefu prikazano Atenino
                                      rođenje.
Antiohova mramorna grčka
Portret Atene Partenos iz Varvakiona.   kopija Atene Partenos iz 1. st. pr. Kr.
                                        Nacionalni muzej u Rimu
Hermes kao govornik (Hermes
                   Ludovisi), rimska kopija iz 1. st.
                   Fidijina originala iz 5. st. pr. Kr.
                   Nacionalni arheološki muzej u Rimu


Rimska mramorna kopijaAtene
Partenos iz 2. st. Visina 2,4         Apolon iz Kassela, 2 m visok, rimska
m, Louvre, Pariz                      kopija iz 2. st, Louvre, Pariz
Skulpture zabatnog trokuta s Partenona (lijevi dio),
visina 1,3 m, oko 447.-432. pr. Kr., Nacionalni
muzej,London
Detalj zabata s likomDioniza, visina 1,3
m,London
Grčko kiparstvo
   Za umjetnost 4. stoljeća značajna je
    zamišljenost i težnia grčkog umjetnika za
    ljupkom ljepotom
   Kipovi božanstva nisu više uzvišena
    nepristupačna bića kako je to bio slučaj u 5.
    stoljeću nego postaju sličniji običnom čovjeku
    Klasično kiparstvo 4. stoljeća pr.Kr. najbolje
    se upoznaje preko umjetnosti tri glavna
    zastupnika toga
    razdoblja: Praksitel, Skopas i Lizip
   Snažno je utjecao na helenističke kipare, ali i
    na neo-klasične kipare 19tog stoljeća
   Razdoblje velike skulpture i finog kamena koji je
    karakteristična Fidijina umjetnost strogog grčkog
    kanona završilo se oko 410. pr. Kr. Tada nastupa
    vrijeme recesije i kopiranja do pojave posljednjeg
    velikog kipara klasike – Praksitela, i njegovog
    "lijepog stila" (oko 395.-326. pr. Kr.)
   Mramorne kipove božanstava oblikovao je na
    poetski intiman način prepun mladenačke draži.
    Od kipova, koji su sačuvani samo kao rimske
    kopije, ističu se Apolon Saurokton i Afrodita
    Knidska
Vrsta Knidske Afrodite
                             iz Ludovisi kolekcije.
                             Rimska mramorna
                             kopija prema
                             Praksitelovom originalu
                             iz 4. st. pr. Kr.
                             Nacionalni muzej, Rim




Apolon Saurokton (ubojica guštera),
rimska mramorna kopija prema
Praksitelu, 1,49 m visoka.Louvre
   Afrodita Knidska bila je prva grčka skulptura
    nage božice koja otkriva ljupkost i ljepotu
    ženskog tijela. Na njoj je jedan umjetnik po
    prvi puta pokušao poništiti krutost kamena
    kao materijala i ostvariti iluziju mekane i
    putene atmosfere
   Praksitel je potpuno
    usavršio položaj tijela
    u kontrapostu što se
    najbolje vidi na
    njegovom jedinom
    sačuvanom originalu
    (ujedno najpotpunija
    grčka mramorna
    skulptura uopće, čak s
    tragovima izvorne boje)
    – Hermes s malim
    Dionizom
Lucijski Apolon, rimska mramorna
                                   kopija, Kapitolski muzej, Rim.




Satir, rimska mramorna kopija prema
Praksitelu, visna 1,71 m, Kapitolski
muzej, Rim.
   Skopas je najpoznatiji po svom radu
    na Mauzoleju u Halikarnasu na kojem je radio
    zajedno s Praksitelom. On je izveo
    većinu reljefa na mauzoleju
      Grobnicu koja je za vječna vremena
      trebala objavljivati njegovu slavu,
      oko 360. pr. Kr. naručio
      je satrap Mauzol koji je vladao kao
      pokrajinski
      namjesnik perzijske satrapije Karije.
      Taj je zadatak bio povjerio najboljim
      graditeljima i kiparima, ali bogati
      satrap nije doživio dovršenje tog
      zdanja
Kralj Mauzol, mramorna skulptura s
Mauzoleja, visina 3 m, Britanski
muzej,London
   Dvorski kipar Aleksandra III. Velikog i
    autor kanona proporcija ljudskog
    tijela helenističkog doba
   Radio je uglavnom u bronci, a njegov rad je
    danas poznat većinom iz kopija i replika. Koristio
    je Polikletov kanon,Praksitelov kontrapost i S
    liniju, ali se oslanjao i na prirodu te tako izradio
    elemente realizma. Osobito se zalagao za
    slobodu umjetnika i njegova izraza, protiv
    slijepog slijeđenja starih kanona.
   Njegov Apoksiomen (Stru
    gač) je skulptura
    elegantna atleta, vitkih
    udova i male glave, koji
    struže ulje s tijela, snažno
    je utjecao na kipare
    njegovog vremena.
    Apoksiomen je bio veliki
    korak u osvajanju
    prostora jer atleta drži
    ruke potpuno ispružene
    ispred tijela. Figura koju
    je izrazito teško bilo
    napraviti i u bronci, i u
    kamenu.
Portret Sokrata ,
rimska mramorna kopija visoka 33.5   Aleksandar Veliki, 68 cm visoka rimska
cm, Louvre, Pariz                    kopija,Louvre, Pariz
Detalj atlete iz Pompeja,
                                  bronca, rimska kopija,
                                  Nacionalni muzej, Napulj




Aristotel, rimska kopija originala iz
330. pr. Kr. Nacionalni muzej, Rim
Mladić odvezuje sandalu (Hermes),
rimska mramorna kopija visoka 1.61
m, Louvre, Pariz.
                                     Eros napinje luk, rimska kopija u
                                     mramoru visoka 1.23 m, Muzej
                                     Capitolini, Rim.
Grčko kiparstvo
   Helenizam je opći naziv za one kulture koje
    su nastale izvan granica grčke države ali pod
    grčkim utjecajem
   Helenistička kultura nastala je poslije
    smrti Aleksandra Velikoga koji je na
    Sredozemlje, prednju Aziju i sjeveroistočnu
    Afriku uveo grčki duh i grčki jezik
   Tri glavna središta helenističke umjetnosti
    su: Egipat, Antiohija i Rod te Pergam
   U Egiptu se za vrijeme helenizma pojavljuju
    portreti, najčešće vladara a zatim i uglednijih
    osoba
   Ponekad kipar idealizira lik ali redovito se ide
    za realističnijim prikazivanjem osobnih crta.
    Tako je poznat portret Seneke
   Na kopnu Male Azije, posebno u Antiohiji i
    Rodosu, helenistički kipari također su
    nastavili slavu grčke klasike
   Možda su najvažniji helenistički
    kipovi Milonska Venera i Nika sa Samotrake,
    koji se danas čuvaju u Louvre-u
Milonska Venera

                  Nika sa Samotrake, mramor, oko 190.
                  pr. Kr., 240 cm visoka, Louvre, Pariz
   Nika sa Samotrake (Krilata pobjeda),
    nepoznatog autora (vjerojatno Pitokritos s
    Rodosa), je je najveće i najuspješnije
    djelo helenističkog razdoblja
   Podignuta je oko 190. pr. Kr. u slavu
    zajedničke pomorske
    pobjede Pergama, Rimljana i Rodosa nad 
    sirijskim vladarom Antiohom III.
   Danas se nalazi na počasnom mjestu glavnog
    stubišta muzeja Louvre u Parizu
   Ovaj mramorni kip visok
    2,4 metra je prvobitno
    stajao na
    otoku Samotraci i to na
    postolju izvedenom u
    obliku brodskog
    pramca. Boginja je
    prikazana s krilima koje
    drži potpuno raširenima
    iza njenog tijela tako da
    izgleda kao da u njih
    puše vjetar, ima i
    izrazito složeno rađenu
    draperiju koja nam
    izgleda tako tanka da
    otkriva dijelove tijela
    ispod nje
   Položaj figure je takav da podsjeća na figure s
    pramca broda, a pokret volumena je
    usmjeren u različitim smjerovima.
    Najintenzivnija je iz profila; prednja
    dijagonala torza savija se usprkos vjetru, a
    dinamičnostkompozicije pojačana je
    iskorakom desne noge, pokretom lijeve noge
    i krilima koji su ostali straga. 
   Komplicirani pokret naglašava dinamična
    površina, tj. masivni nabori koji vijugaju
    preko cijelog tijela koji su stupnjevani od
    neznatnih nabora označenih ispredkidanim
    linijama do visokih izbočenja koja imaju
    vlastitu površinu, onovno mnogostruko
    naboranu. To dovodi do jakih sukoba svjetla i
    sjene koji izražavaju sam sukob
    volumena i prostora
    Obradom površine
    umjetnik je inzistirao
    na svojstvima onoga
    što prikazuje – mekoći
    tijela, lepršavosti,
    tankoći tkanine,
    potpuno negirajući
    tvrdoću materijala i
    statičnost skulpture,
    dajući joj neviđenu
    živost. Ovakav kiparski
    tretman neće biti
    ostvaren sve do
    kiparstva baroka u 17.
    stoljeću.
   Danas skulpturi nedostaje glava, dok su lijevo
    krilo, desna starna grudi i postolje novi
   Pri izradi zaštitnog znaka (logo) sportske
    marke „Nike, inc.“ 1971.,
    popularni Swoosh, dizajnerica Carolyn
    Davidson se poslužila upravo obrisima ove
    skulpture
Grčko kiparstvo
Grčko kiparstvo

More Related Content

What's hot

Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )
Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )
Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )Claudia Soldatic
 
17 analize arhitektonskih djela
17 analize arhitektonskih djela17 analize arhitektonskih djela
17 analize arhitektonskih djelajosip1
 
Primjeri kiparstva i slikarstva romanike
Primjeri kiparstva i slikarstva romanikePrimjeri kiparstva i slikarstva romanike
Primjeri kiparstva i slikarstva romanikeClaudia Soldatic
 
3 mezopotamijske umjetnosti
3 mezopotamijske umjetnosti3 mezopotamijske umjetnosti
3 mezopotamijske umjetnostiatk2409
 
1 prapovijest
1 prapovijest1 prapovijest
1 prapovijestatk2409
 
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektiva
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektivaZakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektiva
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektivaKristina Rismondo
 
4 - Egipatska umjetnost
4 - Egipatska umjetnost4 - Egipatska umjetnost
4 - Egipatska umjetnostberrry
 
Umetnost starog Egipta
Umetnost starog Egipta Umetnost starog Egipta
Umetnost starog Egipta marijalanatea
 
Ranohiscanstvo
RanohiscanstvoRanohiscanstvo
Ranohiscanstvoart2you
 
Egejska umetnost
Egejska umetnostEgejska umetnost
Egejska umetnostart2you
 
Konstruktivni elementi u arhitekturi
Konstruktivni elementi u arhitekturiKonstruktivni elementi u arhitekturi
Konstruktivni elementi u arhitekturiClaudia Soldatic
 
Likovna kultura 54
Likovna kultura 54Likovna kultura 54
Likovna kultura 54aco bojic
 

What's hot (20)

Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )
Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )
Gotika ( kiparstvo i slikarstvo )
 
17 analize arhitektonskih djela
17 analize arhitektonskih djela17 analize arhitektonskih djela
17 analize arhitektonskih djela
 
Kiparstvo romanike 1
Kiparstvo  romanike 1Kiparstvo  romanike 1
Kiparstvo romanike 1
 
Umjetnost krete i mikene
Umjetnost krete i mikeneUmjetnost krete i mikene
Umjetnost krete i mikene
 
Primjeri kiparstva i slikarstva romanike
Primjeri kiparstva i slikarstva romanikePrimjeri kiparstva i slikarstva romanike
Primjeri kiparstva i slikarstva romanike
 
Egipat
EgipatEgipat
Egipat
 
3 mezopotamijske umjetnosti
3 mezopotamijske umjetnosti3 mezopotamijske umjetnosti
3 mezopotamijske umjetnosti
 
1 prapovijest
1 prapovijest1 prapovijest
1 prapovijest
 
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektiva
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektivaZakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektiva
Zakon kadra horror_vacui_ikonografska perspektiva
 
4 - Egipatska umjetnost
4 - Egipatska umjetnost4 - Egipatska umjetnost
4 - Egipatska umjetnost
 
Mezopotamija claudia
Mezopotamija claudiaMezopotamija claudia
Mezopotamija claudia
 
Umetnost starog Egipta
Umetnost starog Egipta Umetnost starog Egipta
Umetnost starog Egipta
 
Elementi Likovne Analize
Elementi Likovne AnalizeElementi Likovne Analize
Elementi Likovne Analize
 
Gotika u Hrvatskoj
Gotika u Hrvatskoj Gotika u Hrvatskoj
Gotika u Hrvatskoj
 
Ranohiscanstvo
RanohiscanstvoRanohiscanstvo
Ranohiscanstvo
 
Egejska umetnost
Egejska umetnostEgejska umetnost
Egejska umetnost
 
Konstruktivni elementi u arhitekturi
Konstruktivni elementi u arhitekturiKonstruktivni elementi u arhitekturi
Konstruktivni elementi u arhitekturi
 
Etrušćani
EtrušćaniEtrušćani
Etrušćani
 
Likovna kultura 54
Likovna kultura 54Likovna kultura 54
Likovna kultura 54
 
Skulptura
SkulpturaSkulptura
Skulptura
 

Similar to Grčko kiparstvo

7 grčka umjetnost
7 grčka umjetnost7 grčka umjetnost
7 grčka umjetnostatk2409
 
Porporcija LIKOVNO.pptx
Porporcija LIKOVNO.pptxPorporcija LIKOVNO.pptx
Porporcija LIKOVNO.pptxBUBILI2
 
Pisana stijena - petroglifi
Pisana stijena - petroglifiPisana stijena - petroglifi
Pisana stijena - petroglifisinsunca
 
Atena vrhunac klasičnog doba
Atena vrhunac klasičnog dobaAtena vrhunac klasičnog doba
Atena vrhunac klasičnog dobaVale Shau
 

Similar to Grčko kiparstvo (6)

7 grčka umjetnost
7 grčka umjetnost7 grčka umjetnost
7 grčka umjetnost
 
Porporcija LIKOVNO.pptx
Porporcija LIKOVNO.pptxPorporcija LIKOVNO.pptx
Porporcija LIKOVNO.pptx
 
Pisana stijena - petroglifi
Pisana stijena - petroglifiPisana stijena - petroglifi
Pisana stijena - petroglifi
 
Zlatni rez
Zlatni rezZlatni rez
Zlatni rez
 
Atena vrhunac klasičnog doba
Atena vrhunac klasičnog dobaAtena vrhunac klasičnog doba
Atena vrhunac klasičnog doba
 
Grčki bogovi
Grčki bogoviGrčki bogovi
Grčki bogovi
 

More from Claudia Soldatic (20)

Zoroastrizam
ZoroastrizamZoroastrizam
Zoroastrizam
 
Bauhaus 2
Bauhaus 2Bauhaus 2
Bauhaus 2
 
Umjetnost bizanta
Umjetnost bizantaUmjetnost bizanta
Umjetnost bizanta
 
Funcionalizam 111
Funcionalizam 111Funcionalizam 111
Funcionalizam 111
 
Marko
MarkoMarko
Marko
 
Apstraktno slikarstvo
Apstraktno slikarstvoApstraktno slikarstvo
Apstraktno slikarstvo
 
Gotika arhitektura
Gotika  arhitekturaGotika  arhitektura
Gotika arhitektura
 
Paul Cezanne
Paul CezannePaul Cezanne
Paul Cezanne
 
Kubizam1
Kubizam1Kubizam1
Kubizam1
 
Romanika u hrvatskoj pp2003
Romanika u hrvatskoj pp2003Romanika u hrvatskoj pp2003
Romanika u hrvatskoj pp2003
 
Kubizam
KubizamKubizam
Kubizam
 
Futurizam, dadaizam
Futurizam, dadaizamFuturizam, dadaizam
Futurizam, dadaizam
 
Ekspresionizam
Ekspresionizam Ekspresionizam
Ekspresionizam
 
Umjetnost prapovijesi i metalnog doba u Hrvatskoj
Umjetnost  prapovijesi i metalnog doba u  HrvatskojUmjetnost  prapovijesi i metalnog doba u  Hrvatskoj
Umjetnost prapovijesi i metalnog doba u Hrvatskoj
 
Metalno doba
Metalno dobaMetalno doba
Metalno doba
 
Metalno doba
Metalno dobaMetalno doba
Metalno doba
 
Romanika arhitektura
Romanika   arhitekturaRomanika   arhitektura
Romanika arhitektura
 
Secesija
SecesijaSecesija
Secesija
 
Paul cézanne
Paul cézannePaul cézanne
Paul cézanne
 
Paul guguin 14154 2003
Paul guguin 14154 2003Paul guguin 14154 2003
Paul guguin 14154 2003
 

Grčko kiparstvo

  • 2.  Grčko kiparstvo se može podijeliti na dva načina kiparskog djelovanja : 2. Arhitektonsko kiparstvo, redovito reljefno, sastavni je dio arhitekture jer je vezano uz arhitekturu 3. Slobodno kiparstvo nije vezano za prostor jer je kip tako izrađen da stoji slobodno u prostoru
  • 3. Grčko kiparstvo možemo podijeliti na tri vremenska razdoblja: l Arhajsko ili rano kiparstvo traje od 650. do 450. godine o Klasično kiparstvo traje od 450. do 323. godine o Helenističko kiparstvo traje od 323. do Kristova rođenja
  • 4. Kiparstvo kod Grka zauzima mnogo važniju ulogu nego li arhitektura i slikarstvo  Jezgra hrama bio je kip božanstva oko kojeg se oblikovao prostor  Prostor nije zamišljen kao sastajalište vjernika nego kao božji hram  Prvi grčki kipovi bili su od drveta, a kasnije pretežno od mramora ili bronce  Glavni predmet grčkog kiparstva bilo je golo ljudsko tijelo
  • 6. Skulpture zabata sa pročelja Zeusovog hrama u Olimpiji, oko 470.-456. pr. Kr.
  • 7. Veza između arhitekture i kiparstva  Osim što su isticali dijelove arhitekture jasnim bojama, smještali su i brojne reljefe i skulpture, a s vremenom je ukrašavanje bivalo sve bogatije
  • 8. Trokutasti dio hrama iznad arhitrava na pročelju koji je potpuno ispunjen plastikom  Već u najstarijim zabatnim trokutima pojedinačne skulpture se slažu jedna uz drugu tako da tvore jedinstvenu priču, a svaka skulptura je oblikovana u položaju koji odgovara mjestu u kojem će biti smještena.  Sve to će mo najbolje uočiti u borbi Kentaura i Lapita
  • 10. Proporcije i pokreti likova ostaju u okviru realističkog prikazivanja, te se tako ostvaruje ravnoteža između arhitekture, kadar koji se ne negira i kiparstvo koje se kompozicijski prilagođuje, da bi se ostvarila sloboda pokreta, tako npr. detalj jednog lika koji kleči pokazuje strogu geometrijsku kompoziciju  Vertikala tijela ravna se u dva oštra kuta nogu koje minimalno otvaraju volumen
  • 11. Nabori haljine, djelomično stilizirani, prate liniju kompozicije, ali varirajući je u blagim krivuljama   Igra svjetlosti i sjene, nastala zbog lomljenja nabora i plitkih ureza, pregledna je, oštra, linearna u svom kretanju, te volumenu daje plošni karakter  Na detalju glave možemo uočiti kako se stilizirana kosa počinje oslobađati pri dodiru s masom ruke koja je realistički oblikovana u snažnom pokretu.
  • 13. Kompozicija se sastoji od tri vertikale koje su međusobno povezane kratkim horizontalama  Pozadina je ravna, zatvorena i likovi, unatoč visokoj plastičnosti, ne prodiru u prostor jer su paralelni s pozadinom   Površina je glatka, napeta, plitko zaobljeno izvlačenjeanatomskih  detalja daje joj plastičnost  Nabori i kosa nisu stilizirani, već oblikovani kao velike zatvorene plohe, kojima se vertikalni obrisi - linije poklapaju s kompozicijom.
  • 14. Na frizu dugačkom 160m i visokom jedan metar s unutrašnje strane predvorja na Partenonu nalazi se prikaz Panatenejskih svečanosti koje su izradili Fidija i njegovi učenici
  • 15. Povorka započinje u jugozapadnom dijelu i odvija se u dva smjera. Prema tome, konstruktivno najosjetljivije mjesto, gdje nosači preuzimaju teret krovne konstrukcije, prekriveno je reljefnim prikazom. Reljefni prikaz horizontalnim nizanjem siječe vertikalnu vezu konstrukcije i vizualno olakšava primanje tereta jer odvlači pogled u drugom smjeru.
  • 16. Odnos tereta i nosača ipak nije negiran, već samo prebačen, obogaćen reljefnom obradom, na pozadinu - gredu koja ostaje vidiljiva kao zatvorena ploha  Osobito je zanimljiv dio reljefa na kojemu su prikazani konjanici. Iako je riječ o niskom reljefu, likovi su razmješteni s osjećajem za prostornu organizaciju plohe koja je ostvarena u tri plana. Na taj je načij neutralizirana zatvorenost i plošnost pozadine koja je potisnuta u dubinu i pretvorena u četvrti plan
  • 17. Umirući vojnik, mramor, dužina 184.5 cm. Skulptura iz kuta zabatnog trokuta hrama Atene Afaine na otoku Egini iz oko 505.-500. pr. Kr., danas u gliptoteci u Münchenu
  • 18. Od 650. do 450. godine
  • 19. Egipatska umjetnost vrši direktan utjecaj  Ruke priljubljene uz tijelo, stilizirane frizure, pripijena odjeća istaknuta plitkim urezima  Zbog straha kipara da ne polome kamen, plitko klesane skulpture su izgledale izrazito ukočeno. Ali, za razliku od Egipćana, Grci tijela svojih "božanstava" ne stiliziraju, već što stvarnije žele prikazati ljudske mišiće i kosti
  • 20. Karakteristični kipovi ovog razdoblja su Kourosi i Kore  Kouros je prototip nagog mladića u stojećem položaju potpuno ispruženih ruku i smatra se da predstavlja boga Apolona   Kora je ženski par Kourosu, uvijek mlada i obučena, u stojećem položaju i ponekad u ruci drži voće ili kakav dar  Zamišljeni su na granici, ni ljudi ni bogovi i vjerojatno je to ideja fizičkog savršenstva i životnosti
  • 21. Grčki kipari drže se zakona frontalnosti (slično kao i egipatski). Izražavaju dorski - 'muževni mentalitet‘u susretu s jonskim mentalitetom, postaju nježniji i kićeniji.
  • 22. Polimedes iz Argosa, kourosi Kleobis i Biton, oko 580. pr. Kr.,mramor,  visine 1,97 m, Arheološki muzej u Delfima. Ove skulpture iz radionice na Peloponezu naručio je grad Arg za svetište u Delfima
  • 24. Od 450. do 323. godine
  • 25. Grčko klasično kiparstvo dijeli se na tri vremenska razdoblja:  l klasično kiparstvo 5. stoljeća v klasično kiparstvo 4.stoljeća  v helenističko kiparstvo  Svoj najljepši procvat grčko kiparstvo doživljava u drugoj polovici 5. st.pr.Kr. pod upravom Perikla u Ateni
  • 26. To kiparstvo nazivamo klasičnim u najljepšem smislu te riječi jer je ono postiglo skladnu ravnotežu između realizma (vjernosti prirodi) i idealizma (težnje za uljepšavanjem), između mira i razigranosti, između razuma i osjećaja, između tijela i duha, između slobode i reda  Taj sklad stvorio je narod koji je znao što su prohtjevi i nagoni, ali ih je svjesno podvrgnuo redu i zakonu, skladu i ljepoti
  • 28. Među najljepše kipove ovog razdoblja spada remek-djelo zvano Thronus Ludovisi (Venerin tron  Na srednjem dijelu, na naslonu za leđa, prikana je Venera kako se rađa iz morske pjene, dvije službenice je prihvaćaju i pridržavaju joj ogrtač u koji se treba zaodjenuti  Na naslonima sa strane, za ruke, prikazana je žena u dvije svoje uloge: kao ozbiljna čuvarica domaćeg ognjišta ona se žrtvuje bogovima poput kakve svečenice, a s druge strane kao mlada gola djevojka koja svira na sviralu.
  • 30. Klasično kiparstvo 5. stoljeća pr.Kr. najbolje se upoznaje preko umjetnosti tri glavna zastupnika toga razdoblja: Miron, Poliklet i Fidija
  • 31. Od Mirona su sačuvana samo dva kipa ali stari ga grčki pisci slave za još dva kipa koja su značajnija, a to jeBrončana krava (koja je mnogim piscima izgledala kao da je i živa i samo što ne zamuče) i Olimpijski trkač Ladas(koji od iscrpljenosti tek što nije izdahnuo)   U dosta kopija sačuvano je njegovo djelo: Diskobolos (Bacač diska)  Drugi njegov kip, sačuvan u kopijama, prikazuje Atenu i Marsija
  • 32. Miron, Diskobol (Ba cač diska), rimska mramorna kopija iz 140. pr. Kr., Nacionalni muzej, Rim
  • 33. Oblikovao uglavno brončane figure atleta koji su idealnim proporcijama ljudskoga tijela postali uzor kiparima antike  Sam Poliklet je u svojoj teoretskoj raspravi dao mjere za skladnu kompoziciju idealnih proporcija (tzv. "Grčki kanon"). Ideja proračunatog reda postala je okosnica cijele kulture antičke Grčke. Jedan od zakona njegova kakanona je da u savršeno tijelo 7 puta mora stati glava. Primjer za to je skulptura Dorifora (Kopljonoša) 
  • 35. Ovo je ujedno i prva skulptura u tzv. stavukontraposta, tj. prirodnom stavu ljudskog tijela oslonjenog na jednu nogu pri čemu se tijelo izvija u S liniju  Zbog asimetričnog sklada ova poza korištena je kroz cijelu antiku, a u renesansi će postati jedan od preduvjeta realizma
  • 36. Najpoznatije skulpture su mu : Efeb, Dijadumen (Tezej), Diskofor (Nosač diska) i naravno Dorifor, koje nisu očuvane u brončanom originalu, nego u brojnim kasnijim mramornim rimskim kopijama.Skulpturu Ranj ene Amazonke napravio je nakon što je pobjedio u natjecanju s Fidijom
  • 39. Njegovo kiparstvo je sinonim za najčišći izraz zrele klasike i ideal harmonične ravnoteže  božanskog i ljudskog  Sintetizirao je duh, snagu i strast koji su se rodili u okviru Periklovih političko-religioznih koncepcija i u ozračju atenske demokracije  Zapamćen je u antičkoj tradiciji kao čuveni majstor dviju golemih skulptura izrađenih u hrizelefantinskoj tehnici (sklapanje dijelova izlivenih u bronci): Atena Partenos (Atena Djevica) i Zeusa Olimpijskog
  • 40. Sjedi na prijestolju dekoriranom reljefima olimpijskih pobjednika, s fingama, Horama i Niobom s kćerima; u desnici nosi Niku, a u Prikazana je ogrnuta poplosom, sa ljevici sceptar (žezlo u obliku šljemom i egidom, te koplja) figurom Nike (božica pobjede) u ispruženoj desnici, kako stoji na postolju na kojemu je u reljefu prikazano Atenino rođenje.
  • 41. Antiohova mramorna grčka Portret Atene Partenos iz Varvakiona. kopija Atene Partenos iz 1. st. pr. Kr. Nacionalni muzej u Rimu
  • 42. Hermes kao govornik (Hermes Ludovisi), rimska kopija iz 1. st. Fidijina originala iz 5. st. pr. Kr. Nacionalni arheološki muzej u Rimu Rimska mramorna kopijaAtene Partenos iz 2. st. Visina 2,4 Apolon iz Kassela, 2 m visok, rimska m, Louvre, Pariz kopija iz 2. st, Louvre, Pariz
  • 43. Skulpture zabatnog trokuta s Partenona (lijevi dio), visina 1,3 m, oko 447.-432. pr. Kr., Nacionalni muzej,London
  • 44. Detalj zabata s likomDioniza, visina 1,3 m,London
  • 46. Za umjetnost 4. stoljeća značajna je zamišljenost i težnia grčkog umjetnika za ljupkom ljepotom  Kipovi božanstva nisu više uzvišena nepristupačna bića kako je to bio slučaj u 5. stoljeću nego postaju sličniji običnom čovjeku   Klasično kiparstvo 4. stoljeća pr.Kr. najbolje se upoznaje preko umjetnosti tri glavna zastupnika toga razdoblja: Praksitel, Skopas i Lizip
  • 47. Snažno je utjecao na helenističke kipare, ali i na neo-klasične kipare 19tog stoljeća  Razdoblje velike skulpture i finog kamena koji je karakteristična Fidijina umjetnost strogog grčkog kanona završilo se oko 410. pr. Kr. Tada nastupa vrijeme recesije i kopiranja do pojave posljednjeg velikog kipara klasike – Praksitela, i njegovog "lijepog stila" (oko 395.-326. pr. Kr.)  Mramorne kipove božanstava oblikovao je na poetski intiman način prepun mladenačke draži. Od kipova, koji su sačuvani samo kao rimske kopije, ističu se Apolon Saurokton i Afrodita Knidska
  • 48. Vrsta Knidske Afrodite iz Ludovisi kolekcije. Rimska mramorna kopija prema Praksitelovom originalu iz 4. st. pr. Kr. Nacionalni muzej, Rim Apolon Saurokton (ubojica guštera), rimska mramorna kopija prema Praksitelu, 1,49 m visoka.Louvre
  • 49. Afrodita Knidska bila je prva grčka skulptura nage božice koja otkriva ljupkost i ljepotu ženskog tijela. Na njoj je jedan umjetnik po prvi puta pokušao poništiti krutost kamena kao materijala i ostvariti iluziju mekane i putene atmosfere
  • 50. Praksitel je potpuno usavršio položaj tijela u kontrapostu što se najbolje vidi na njegovom jedinom sačuvanom originalu (ujedno najpotpunija grčka mramorna skulptura uopće, čak s tragovima izvorne boje) – Hermes s malim Dionizom
  • 51. Lucijski Apolon, rimska mramorna kopija, Kapitolski muzej, Rim. Satir, rimska mramorna kopija prema Praksitelu, visna 1,71 m, Kapitolski muzej, Rim.
  • 52. Skopas je najpoznatiji po svom radu na Mauzoleju u Halikarnasu na kojem je radio zajedno s Praksitelom. On je izveo većinu reljefa na mauzoleju Grobnicu koja je za vječna vremena trebala objavljivati njegovu slavu, oko 360. pr. Kr. naručio je satrap Mauzol koji je vladao kao pokrajinski namjesnik perzijske satrapije Karije. Taj je zadatak bio povjerio najboljim graditeljima i kiparima, ali bogati satrap nije doživio dovršenje tog zdanja
  • 53. Kralj Mauzol, mramorna skulptura s Mauzoleja, visina 3 m, Britanski muzej,London
  • 54. Dvorski kipar Aleksandra III. Velikog i autor kanona proporcija ljudskog tijela helenističkog doba  Radio je uglavnom u bronci, a njegov rad je danas poznat većinom iz kopija i replika. Koristio je Polikletov kanon,Praksitelov kontrapost i S liniju, ali se oslanjao i na prirodu te tako izradio elemente realizma. Osobito se zalagao za slobodu umjetnika i njegova izraza, protiv slijepog slijeđenja starih kanona.
  • 55. Njegov Apoksiomen (Stru gač) je skulptura elegantna atleta, vitkih udova i male glave, koji struže ulje s tijela, snažno je utjecao na kipare njegovog vremena. Apoksiomen je bio veliki korak u osvajanju prostora jer atleta drži ruke potpuno ispružene ispred tijela. Figura koju je izrazito teško bilo napraviti i u bronci, i u kamenu.
  • 56. Portret Sokrata , rimska mramorna kopija visoka 33.5 Aleksandar Veliki, 68 cm visoka rimska cm, Louvre, Pariz kopija,Louvre, Pariz
  • 57. Detalj atlete iz Pompeja, bronca, rimska kopija, Nacionalni muzej, Napulj Aristotel, rimska kopija originala iz 330. pr. Kr. Nacionalni muzej, Rim
  • 58. Mladić odvezuje sandalu (Hermes), rimska mramorna kopija visoka 1.61 m, Louvre, Pariz. Eros napinje luk, rimska kopija u mramoru visoka 1.23 m, Muzej Capitolini, Rim.
  • 60. Helenizam je opći naziv za one kulture koje su nastale izvan granica grčke države ali pod grčkim utjecajem  Helenistička kultura nastala je poslije smrti Aleksandra Velikoga koji je na Sredozemlje, prednju Aziju i sjeveroistočnu Afriku uveo grčki duh i grčki jezik  Tri glavna središta helenističke umjetnosti su: Egipat, Antiohija i Rod te Pergam
  • 61. U Egiptu se za vrijeme helenizma pojavljuju portreti, najčešće vladara a zatim i uglednijih osoba  Ponekad kipar idealizira lik ali redovito se ide za realističnijim prikazivanjem osobnih crta. Tako je poznat portret Seneke
  • 62. Na kopnu Male Azije, posebno u Antiohiji i Rodosu, helenistički kipari također su nastavili slavu grčke klasike  Možda su najvažniji helenistički kipovi Milonska Venera i Nika sa Samotrake, koji se danas čuvaju u Louvre-u
  • 63. Milonska Venera Nika sa Samotrake, mramor, oko 190. pr. Kr., 240 cm visoka, Louvre, Pariz
  • 64. Nika sa Samotrake (Krilata pobjeda), nepoznatog autora (vjerojatno Pitokritos s Rodosa), je je najveće i najuspješnije djelo helenističkog razdoblja  Podignuta je oko 190. pr. Kr. u slavu zajedničke pomorske pobjede Pergama, Rimljana i Rodosa nad  sirijskim vladarom Antiohom III.  Danas se nalazi na počasnom mjestu glavnog stubišta muzeja Louvre u Parizu
  • 65. Ovaj mramorni kip visok 2,4 metra je prvobitno stajao na otoku Samotraci i to na postolju izvedenom u obliku brodskog pramca. Boginja je prikazana s krilima koje drži potpuno raširenima iza njenog tijela tako da izgleda kao da u njih puše vjetar, ima i izrazito složeno rađenu draperiju koja nam izgleda tako tanka da otkriva dijelove tijela ispod nje
  • 66. Položaj figure je takav da podsjeća na figure s pramca broda, a pokret volumena je usmjeren u različitim smjerovima. Najintenzivnija je iz profila; prednja dijagonala torza savija se usprkos vjetru, a dinamičnostkompozicije pojačana je iskorakom desne noge, pokretom lijeve noge i krilima koji su ostali straga. 
  • 67. Komplicirani pokret naglašava dinamična površina, tj. masivni nabori koji vijugaju preko cijelog tijela koji su stupnjevani od neznatnih nabora označenih ispredkidanim linijama do visokih izbočenja koja imaju vlastitu površinu, onovno mnogostruko naboranu. To dovodi do jakih sukoba svjetla i sjene koji izražavaju sam sukob volumena i prostora
  • 68.  Obradom površine umjetnik je inzistirao na svojstvima onoga što prikazuje – mekoći tijela, lepršavosti, tankoći tkanine, potpuno negirajući tvrdoću materijala i statičnost skulpture, dajući joj neviđenu živost. Ovakav kiparski tretman neće biti ostvaren sve do kiparstva baroka u 17. stoljeću.
  • 69. Danas skulpturi nedostaje glava, dok su lijevo krilo, desna starna grudi i postolje novi  Pri izradi zaštitnog znaka (logo) sportske marke „Nike, inc.“ 1971., popularni Swoosh, dizajnerica Carolyn Davidson se poslužila upravo obrisima ove skulpture