1. 2. FORMACIÓN LITERARIA DE
LA CONCIENCIA EUROPEA
Nuria López

2. 2.0 Contexto histórico y literario
• CONTEXTO HISTÓRICO
Relaciones sociales de dependencia
Sociedad feudal. Relaciones económicas y de
dominación: separación entre
- sectores privilegiados
( nobleza, clero)
- “siervos de la gleba”

4. Las Cruzadas
Los cristianos tratan de arrebatar a los
musulmanes los Santos Lugares de Palestina
(s XI-XII)
Las Universidades
Enseñanza en latín
Grados: bachiller, licenciado, maestro, doctor

5. La peste
Se perdió entre un 25 y 50 % de la
población.
Comercio
Siglo XIII: nuevas rutas por el Mediterráneo
Como reacción en el Norte de Europa se
crea la Hansa.

6. • LA LITERATURA
1- EL LATÍN
Tras la caída del Imperio Romano (s. V) la cultura
grecolatina no desaparece gracias a la Iglesia y la
Universidad.
Labor de la Iglesia:
a) Adopción del latín como lengua usual en la liturgia
b) Empleo del latín en las obras de escritores cristianos
c) Enseñanza del latín en escuelas monásticas y centros
eclesiásticos

7. Labor de la Universidad:
a) Latín como lengua universitaria para
actos académicas y actividades lúdicas
(goliardos)
b) Intercambio de profesores y estudiantes
de las distintas facultades.

8. 2. LITERATURAS NACIONALES
Primeras creaciones literarias:
- Manifestaciones orales , anónimas y
colectivas
- Literatura culta, de autor conocido y
transmisión escrita.

9. • Las obras surgen ligadas a los distintos
estamentos:
- nobleza guerrera: cantares de gesta y poemas
caballerescos
- Nobleza cortesana: lírica amorosa culta
- Pueblo: canciones populares
- Afán didáctico y satírico: cuentos , apólogos y
narraciones
- La vida real se representa en el teatro

10. 2.1. La épica
medieval
1. LOS CANTARES DE
GESTA
Primeros testimonios literarios
Largos relatos en verso de
carácter informativo o
noticiero que narra las hazañas de un héroe.
Obra destinada al canto. Se adapta al gusto del
público. Por ello tiene un carácter nacional
• El juglar crea oralmente el texto. Luego
interviene otros creadores: OBRA COLECTIVA.

11. A.- La canción de Roldán
(Siglo XI).
Recrea un suceso histórico (año 778:
derrota de las tropas de Carlomagno a
manos de los vascones) con datos
alejados de los reales

12. 1) Asunto:
Marsil, rey moro de Zaragoza, recibe a Ganelón,
delegado de Carlomagno para negociar la paz.
En realidad Ganelón, que odia a Carlomagno,
traicionará al emperador, se aliará con Marsil y
pacta un ataque a las tropas de carlomagno
mandadas por Roldán. Los franceses son
aniquilados. Roldán (sobrino del emperador)
antes de morir, toca al olifante, avisa al
emperador, éste retrocede, prepara de nuevo
la batalla y vence a los moros. Ganelón es
ajusticiado (descuartizado)

13. Carlomagno y Roldán
2) Estructura y valores:
• Estructura: 4 partes:
– Traición de Ganelón,
adelantada en un
sueño a Carlomagno
– Derrota, muerte y
salvación de Roldán
– Victoria de
Carlomagno y
entierro de Roldán
– Proceso y muerte de
Ganelón

14. • Caracteres:
- Fantasía descriptiva (Carlomagno dueño de España,
enemigos sarracenos en vez
de vascos…)
- Exaltación de la nobleza, heroísmo y honor
- Retrato de los personajes exaltando los grandes valores:
Carlomagno: reflexión
Roldán: valentía, obstinación
Ganelón: traición
- Estilo sencillo

15. 3) Métrica
Más de 4000 versos decasílabos de rima
asonante
4) Influencia en las literaturas posteriores:
- Cantar de Roncesvalles (perdido)
- Romancero viejo de tema carolingio

16. B.- Los Nibelungos
- Manifestaciones más
antiguas de la épica
germánica: EDDAS,
SAGAS.
Narran las hazañas de los
héroes y la intervención
de los dioses.
- Los Nibelungos: 39
cantos. Cuenta las
hazañas de Sigfrido.

17. • Argumento: procedente de la
tradición oral. Sigfrido, casi
invulnerable, se enamora de la
princesa Crimilda y consigue
casarse con ella pactando con el
hermano de ésta. Cuando ella se
entera decide vengarse haciendo
que hieran a Sigfrido en el único
lugar donde es invulnerable ( una
parte de la espalda donde había
caído una hoja y no había bañado
con la sangre del dragón) .
Muere Sgfrido y Crimilda se casa
con Atila y acaba con su hermano.

18. • Características
.- Caracterización psicológica de crimilda.
Evoluciona de la ingenuidad a la venganza.
- Grandeza de los personajes, capaces de
hazañas sobrenaturales
Influencia
- Los siete Infantes de Lara
- Wagner: ópera El anillo de los nibelungos

19. • C. El cantar de Mio Cid
(siglo XII)
Cuenta las hazañas de
Rodrigo Díaz de Vivar, el Cid
Campeador. Consta de tres
partes o cantares:
• El Cantar del destierro
• El Cantar de las bodas
• El Cantar de la afrenta de
Corpes

20. • Escrito en versos irregulares y con rima
asonante
• Abundan las exclamaciones e
invocaciones para atraer la atención del
público que escucha.
• Uso de adjetivos y expresiones que
ensalzan el valor y la honra del héroe.
• El uso del epíteto épico, para
enaltecer y magnificar al héroe ("el que
en buena hora nació", "el que en buena
hora ciñó espada").
• Fórmulas dirigidas al oyente,
("Como oiréis contar", "Bien oiréis lo
que dirá").
• Episodios humorísticos, cuya función
principal era la de divertir al auditorio e
introducir un momento de distensión en
medio de sucesos dramáticos (episodio
de las arcas en el cantar I; el episodio
del Conde de Barcelona

21. Canción de
Roldán
Cantar de Mío
Cid
Los Nibelungos
Antigüedad Fin siglo XI Mediados siglo XII Comienzos siglo XIII
Protagonista Roldán Rodrigo Díaz de Vivar Sigfrido / Crimilda
Tema Justificación de la
derrota y alabanza de
la caballerosidad del
héroe
Deshonra y honra del
héroe
Valor legendario del
héroe y venganza por
su muerte
Métrica Decasílabos
Asonante
Tiradas monorrimas
Irregulares
Asonante
Tiradas monorrimas
Regularidad: estrofas
de 4 versos largos con
2 rimas distintas
lengua Dialecto
Anglonormando
Dialecto castellano Dialecto germánico

22. 2.2. La poesía de los trovadores
• Lírica medieval:
• -popular
• -culta: trovadoresca
A. Trovadores y juglares
Siglos XII-XIII: surge en la corte una poesía culta
en lengua provenzal.
Autor: trovador. Seglar culto, noble que escribe
por diversión. Sujeto a rígidas normas.
Divulgador: juglar. Profesional del canto. Mero
transmisor

23. B. La poesía provenzal
Tipos de composiciones:
1.- Cansó: tema: poesía amorosa (amor
cortés) . Exige melodía propia.
2.-Sirventés: poesía anecdótica o
satírica. Requiere una creación rápida y
por ello se compone sobre la estrofa y la
melodía de una cansó.

24. 3.- Tençó: debate entre dos poetas
4.- Pastorela: encuentro entre un caballero
y una pastora
5. –Alba : separación de los enamorados al
amanecer
6.- Planto: lamento fúnebre

25. C. La evolución del género y sus creadores
PROVENZA:
Dos tipos de poesía:
- Poesía sencilla (trobar pla)
pasión amorosa con tono tierno y nostálgico
versificación y expresión sencillas
Autores: Bernat de Ventadorn

26. - Poesía hermética
(tobar escur)
Expresión complicada
Busca la belleza formal
Autores: Arnaut Daniel
CATALUÑA
´Gran difusión sobre todo con Alfonso II
Autores: Guillem de Berguedà

27. D. Los grandes poetas personales
Siglos XIV y XV: complicación de la poesía.
Pero algunos autores buscan la
originalidad
- François Villon: Poeta de la rebeldía.
Temas centrados en el placer de vivir,
amor a las mujeres, temor a la muerte y a
Dios

28. - Ausiàs March: caballero valenciano.
Conocedor de la filosofía escolástica,
literatura latina y arte de los trovadores

29. 2.3. El mundo medieval en un
libro: Divina comedia
A. El Renacimiento en Italia
Siglo XIV-XV En Italia se dan antes las
circunstancias apropiadas para la
llegada del Renacimiento.
- cambio en las estructuras económicas
propiciado por la burguesía
- aparición de tres personalidades
fundamentales: DANTE, PETRARCA,
BOCCACCIO

30. B. El dolce stil nuovo
1ª mitad del siglo XIII. Convivencia de dos
corrientes poéticas:
a) tradición provenzal- trovadoresca
b) escuela siciliana creadora de innovaciones
como el verso endecasílabo y el soneto
2º mitad de siglo. Nueva corriente:
Dolce stil nuovo:
- frente a la nobleza de sangre se proclama la
nobleza de corazón
- el amor se entiende como símbolo de la
divinidad y su destinataria es la donna
angelicata

31. C. Dante Alighieri
(Florencia 1265-Rávena 1321)
• - Perteneciente a la pequeña nobleza
• - Conoce a Beatriz con 9 años a la que amará
platónicamente hasta la muerte de ésta ( 1290)
a los 20 años.
• - Amplios conocimientos
• - Participó activamente en política, tuvo que
exiliarse en 1302 ( cuando los güelfos negros
tomaron el poder)

32. • - Aúna los conocimientos
medievales con su moderna
concepción estética.
• - De vulgari elocuentia :
defiende el uso de la lengua
vulgar y establece criterios
para su buena utilización
como lengua escrita.

33. • - Il convivio: recopilación del conocimiento de la época.
• Descubre la popularidad de la literatura en el sentido
moderno: horizonte de experiencias que abarca la
totalidad del individuo

34. D. La Divina Comedia
TÍTULO Y COMPOSICIÓN
Título original: Comedia. Boccaccio la
rebautizó
Composición: ocupó los quince últimos
años de su vida. La última parte se
publicó póstumamente

35. ARGUMENTO Y ESTRUCTURA
• Poema en el que Dante relata un viaje
imaginario a los tres reinos de
ultratumba
Virgilio lo acompaña por el Infierno y el
Purgatorio
Beatriz lo guía por el Paraíso
El viaje se imagina realizado en una
semana ( los 7 días de la Creación)

36. - Estructura: tres partes
Infierno
Purgatorio
Paraíso
33 cantos cada parte
- Compuesta en versos endecasílabos,
distribuidos en tercetos encadenados
(Simbología del número 3)
- Perfecta simetría: parece diseñada con perfección
platónica.

37. - Intención del autor: llegar al mayor número de lectores.
Por ello está escrita en italiano
- Alegoría de este mundo:
Dante simboliza el alma
que ha emprendido
el camino de la redención
y que es guiado
* por la razón (Virgilio)
* por la gracia (Beatriz)

38. • 1. Infierno es la sección más conocida de todas
precisamente por la altura que cobran sus
escenas monstruosas, como si asistiéramos al
mal de una manera directamente visual: por
ejemplo, los estafadores nadan en una masa
hirviente de pez.

39. • Estructura: El Infierno se estructura según las
culpas de quienes se encuentran allí.
• En cada círculo crece la falsedad y agresividad de
los demonios. Y finalmente, en el cero absoluto,
cesa la actividad y la vida, y nuestros viajeros, sin
ningún temor, pueden aferrarse del cuerpo del
inerme Lucifer y descender
por él.

40. • Infierno
• " Y cuál cortado y cuál roto su miembro
mostrase, vanamente imitaría
de la novena bolsa el modo inmundo.
Una cuba, que duela o fondo pierde,
como a uno yo vi, no se vacía,
de la barbilla abierto al bajo vientre;
por las piernas las tripas le colgaban,
vela la asadura, el triste saco
que hace mierda de todo lo que engulle.
Mientras que en verlo todo me ocupaba,

41. • “Me miró y con la mano se abrió el
pecho
diciendo: ¡Mira cómo me desgarro!
y mira qué tan maltrecho está Mahoma!
Delante de mí Alí llorando marcha,
rota la cara del cuello al copete.
Todos los otros que tú ves aquí,
sembradores de escándalo y de cisma
vivos fueron, y así son desgarrados.
Hay detrás un demonio que nos
abre,tan crudamente, al tajo de la
espada,cada cual de esta fila
sometiendo. "

42. • 2. Purgatorio.
• - Montaña rodeada de
precipicios, y allí las
almas deben consagrarse
al Bien para expiar sus
culpas y ser finalmente
salvadas por Dios.

43. •
• - En este espacio, Dante empieza ya a tomar referencias
materiales de la tierra y se remonta más hacia el sentido de la
naturaleza, es por ello que para él la montaña es el inicio de
una gran travesía hacia el cielo donde se pueden purgar las
penas.
• - La montaña es una isla y tiene una puerta; en sus laderas se
escalonan terrazas que significan los pecados mortales; el
jardín del Edén florece en la cumbre

44. • Purgatorio

45. 3.3. Paraíso.Paraíso. Dante logra la máxima perfecciónDante logra la máxima perfección
espiritual: ve las procesiones simbólicas, los misteriosespiritual: ve las procesiones simbólicas, los misterios
de la fe como la Encarnación Divina, y en una nube dede la fe como la Encarnación Divina, y en una nube de
flores dispuesta por los ángeles logra ver a Beatriz (suflores dispuesta por los ángeles logra ver a Beatriz (su
redentora), que sube al carro de la Iglesia.redentora), que sube al carro de la Iglesia.
- El- El ParaísoParaíso aloja eternamente a los escogidos que sealoja eternamente a los escogidos que se
han salvado y que se agrupan, según sus virtudes, enhan salvado y que se agrupan, según sus virtudes, en
las nueve esferas del sistemalas nueve esferas del sistema
celestial descrito porcelestial descrito por
Ptolomeo (siete de losPtolomeo (siete de los
planetas, el de las estrellasplanetas, el de las estrellas
fijas y el del Primer Motor).fijas y el del Primer Motor).

46. • Paraíso

47. CARACTERÍSTICAS FORMALES Y
ESTILO
Una de las obras más importantes de la
historia.
Valores formales:
- Afianza el uso del endecasílabo .
- Crea la distribución de versos en tercetos
encadenados
- Usa una lengua viva y expresiva

48. CONTENIDO
Compendio de saberes
Creación con intención teológica
Mezcla de elementos paganos y cristianos

49. 2.4. La prosa narrativa:
Boccaccio y otros autores
LOS ORÍGENES DE LA NOVELA
Las primeras manifestaciones
Siglo XIV: Consolidación de la clase burguesa da
lugar a la aparición de grandes narradores
- Don Juan Manuel
- Ramon Llull
- Giovanni Boccaccio
- Geoffrey Chaucer

50. • - El predominio del latín
demoró la aparición de
obras en prosa en
lenguas vernáculas.
• - Géneros que se
desarrollan:
historia
prosa de ficción
textos didácticos

51. • 1.- BOCCACCIO
• - 1313-1375
• - Influencias:
tradición clasicista latina
narrativa oriental
tradición eclesiástica

52. • OBRAS
• - La Elegía de Madonna Fiammetta (Elegia di
Madonna Fiammetta), calificada por la crítica
de «novela psicológica».
• Larga carta escrita en la que la protagonista,
Fiammetta, relata su amor juvenil por Pánfilo.
Éste debe partir a Florencia. Fiammetta,
sintiéndose abandonada por su amante,
intenta suicidarse. Al final vuelve la
esperanza cuando oye que Pánfilo ha
regresado a la ciudad, pero se trata de otra
persona

53. • El Decamerón
• - Colección de cien relatos ingeniosos.
• - Un grupo de amigos, siete mujeres y tres
hombres, se refugian en una villa para escapar de
la peste
- se imponen el juego
de relatar cada uno
de ellos un cuento
a lo largo del día.

54. • - En El Decamerón los humanos se desnudan en todos
los sentidos, mostrando al lector el catálogo de
imperfecciones interiores que dan sentido a su
existencia: celos, envidias, traiciones, sexo...
• - Boccaccio expone, sin tapujos, que el libro sólo
pretende entretener mientras orienta la futura actitud de
las nobles y bellas damiselas que lo lean.

55. • - Esta colección de cuentos
consiguió romper con el
misticismo imperante. Los
lectores descubrieron con
asombro que los cielos se
alejaban para dar paso a lo
mundano, al hombre pícaro,
lascivo, terrenal metido en
situaciones tragicómicas
llenas de atrezzos vitales que
confortan al que lo descubre.

56. • - Importancia del Decamerón:
• * prosa muy cuidada y elegante (modelo que
imitarán los futuros escritores del Renacimiento
• * molde genérico de la futura novela
cortesana en toda Europa (El patrañuelo de
Juan de Timoneda, las Novelas ejemplares de
Cervantes etc.).

57. • - Texto popularizado con
rapidez y, pronto, cientos de
burgueses italianos poseyeron
su códice leyéndolo con fruición.
• - La Iglesia se vio obligada a
tomar medidas disciplinarias
contra aquel libro que alejaba al
hombre de los designios divinos
y que, incluso, presentaba a los
propios religiosos capturados
por el pecado y la promiscuidad.

58. • - Desde su aparición El
Decamerón fue hostigado por
los valedores de la fe y que sus
ediciones quedaron congeladas
en algunos países, (inclusive
España, en la que, tras ser
traducido al catalán y al
castellano a principios del siglo
XV, pasarían más de tres
centurias hasta conseguir ser
impreso nuevamente).

59. 2.- CHAUCER
• - Antes del siglo XIV:
prosa inglesa influida por
las letras
germánicas(historias del
Rey Arturo)
• - Chaucer ( 1343-1400)
añadirá a la magia de las
leyendas caballerescas la
perspectiva
prerrenacentista

60. • - Los cuentos de Canterbury
• -Proyecto inicial: 150 cuentos contados por los
peregrinos en el viaje de ida y vuelta
• - Obra final: 15 cuentos
• - Temática y géneros diversos: recoge todo tipo de
historias medievales

61. 3.- LOS ORÍGENES DE LA NOVELA
La novela medieval surge por
- Degradación de la épica
- Decadencia de la sociedad
La novela surge con la finalidad de ser leída, no
transmitida oralmente
A. PRIMERAS MANIFESTACIONES:
1) Novelas de la Antigüedad clásica: Eneas, Novela de
Troya
2) Novelas del ciclo artúrico
3) Novela provenzal cortesana

62. 2) NOVELAS DE CICLO
ARTÚRICO
Basados en “la materia de
Bretaña”: tradiciones basadas
en antiguos mitos bretones y
elementos de origen celta:
Arturo
santo Grial
Autor más destacado Chretien de
Troyes (pp 95)

63. CHRETIEN DE TROYES
• Uno de los iniciadores de la literatura cortesana en
Francia.
• Cinco de sus novelas han llegado hasta nosotros:
Érec y Énide, Cligès, Lancelot o el Caballero de la
carreta, Yvain o el caballero del León, Perceval o el
cuento del Grial.
• Lancelot e Yvain aparecen como sus novelas más
célebres y complementarias, tanto por su tema
como por su factura.:
• Lancelot: trata de la oposición moral entre el
sentido del honor y la pasión adúltera;
• Yvain: caballero de la corte artúrica. Trata de la
dificultad de conciliar la aventura caballeresca y el
amor conyugal.
• Las intrigas de estas dos novelas se van
entrelazando y el narrador no necesita enviar al
lector de una a la otra.

64. • Considerado como uno de los creadores
de la novela medieval, sobre todo por la
riqueza de sus obras y por la psicología
compleja de sus personajes.
• Fue el primer autor en escribir una
novela sobre el tema del Grial..

65. • La temática gira alrededor del ciclo bretón
o leyenda del Rey Arturo y sus caballeros
de la Mesa Redonda.
• Es muy probable que haya conocido la
Historia de los reyes de Britania, de
Godofredo de Monmouth y que la obra le
haya servido de fuente de inspiración.

66. • Otras obras:
- La demanda del Grial
- La muerte de Arturo
3) NOVELA PROVENZAL CORTESANA
Siglo XII: surge la novela Tristán basada en
la leyenda sobre Tristán e Iseo

67. B. LOS LIBROS DE CABALLERÍAS:
AMADÍS DE GAULA Y TIRANTE EL
BLANCO.
• Género literario en prosa, de gran éxito y
popularidad en España y Portugal en el
siglo XVI, que fue víctima de la parodia de
Miguel de Cervantes en el libro Don Quijote
de la Mancha. Se escriben desde fines del
siglo XV hasta 1602 y empiezan a perder
su popularidad hacia 1550
• Es la fusión de las novelas artúricas y la
épica.
• Celebran las hazañas de los caballeros
andantes: Amadís, Palmerín, el rey Arturo
y los caballeros de la tabla redonda, los
doce pares de Carlomagno, Romancero.
• Como contrapunto a la fiereza y violencia
guerrera, está el masoquismo amoroso
inspirado en el amor cortés

68. Cristalián de España
• Características :
1.- Desarrollo simétrico de distintas aventuras
2.-Estructura abierta: inacabables aventuras,
infinitas continuaciones posibles. Los héroes no
mueren, siempre existe un camino abierto para
nueva salida. Total falta de verosimilitud geográfica,
lógica. Libros larguísimos, de aventuras
entrelazadas. los cruzados
3.-Geografía totalmente fantástica; viajes a
nuevas tierras; monstruos, gigantes, pueblos
paganos con ritos extraños; barcos encantados;
palacios mágicos, lagos encantados, selvas
misteriosas.
4-Tiempos históricos remotos, míticos, sin
referencias a circunstancias históricas sociales
contemporáneas.
5.-Narrador omnisciente aunque con
perspectivismo (distintos puntos de vista)

69. 6.-El protagonista:
- Caballero de extraordinario vigor.
- Actúa por dos móviles:
fama: Valor personal ganado por hechos de armas
amor: amor cortesano, servicio de la dama, idolatría masoquista;
relaciones sexuales fuera del matrimonio con hijos ilegítimos, pero
siempre terminan por casarse
-Nacimiento extraordinario del héroe. Hijo ilegítimo de padres nobles
desconocidos, muchas veces reyes; tiene que hacerse héroe, ganar
fama y merecer su nombre; muchas veces tiene espada mágica u otros
poderes sobrehumanos, y goza de la ayuda de algún mago o hechicero
amigo.

70. 7. Antagonista: múltiples, pero
son vencidos por el héroe
8.-Ideal cristiano de una
Guerra Sagrada contra los
turcos. Cruzada para
defender Constantinopla
(perdida de verdad en 1453).
9.-Tópico de la falsa
traducción, los libros se
presentan como traducidos de
originales escritos en griego,
alemán, inglés, toscano, árabe
u otras lenguas, o como
"manuscritos encontrados"
después de largo tiempo
ocultos o enterrados

71. • AMADÍS DE GAULA
- A fines del siglo XV Garci
Rodríguez de Montalvo preparó
la que habría de ser su versión
definitiva, con el nombre de
Los cuatro libros del virtuoso
caballero Amadís de Gaula,
pero se trata de una obra muy
anterior, que ya existía en tres
libros desde el siglo XIV. El
mismo Montalvo confiesa haber
enmendado los tres primeros
libros y ser el autor del cuarto.
(argumento pp 117)

72. • TIRANT LO BLANCH- Tirante el Blanco
- Novela caballeresca de finales del siglo
XV, escrita en valenciano por Joanot
Martorell y que se suponía concluida por
Martí Joan de Galba — idea que aún no
se descarta hoy, como reza el colofón —,
publicada en Valencia en 1490.

73. - Narra los amores y pendencias del caballero
protagonista. El héroe se inicia participando en
competiciones caballerescas en Inglaterra y prosigue
sus aventuras en Francia y termina llegando a salvar al
Imperio Bizantino, como megaduque del imperio, frente
a los turcos otomanos y ser césar, tras lo cual muere por
una infección respiratoria justo antes de casarse
oficialmente con la princesa Carmesina, heredera del
imperio.
- Mantiene una actitud crítica frente a las inverosímiles
novelas de caballerías tan en boga por aquella época.

74. - Ejerció fascinación y sugestión en Cervantes, lo cual se deja ver en la
elaboración del Quijote y en el escrutinio de la biblioteca de Don Quijote.
“—¡Válame Dios! —dijo el cura, dando una gran voz—. ¡Que aquí esté Tirante el
Blanco! Dádmele acá, compadre; que hago cuenta que he hallado en él un
tesoro de contento y una mina de pasatiempos. Aquí está don Quirieleisón de
Montalbán, valeroso caballero, y su hermano Tomás de Montalbán, y el
caballero Fonseca, con la batalla que el valiente de Tirante hizo con el alano, y
las agudezas de la doncella Placerdemivida, con los amores y embustes de la
viuda Reposada, y la señora Emperatriz, enamorada de Hipólito, su escudero.
Dígoos verdad, señor compadre, que, por su estilo, es éste el mejor libro
del mundo: aquí comen los caballeros, y duermen, y mueren en sus camas, y
hacen testamento antes de su muerte, con estas cosas de que todos los demás
libros de este género carecen. Con todo eso, os digo que merecía el que le
compuso, pues no hizo tantas necedades de industria, que le echaran a galeras
por todos los días de su vida. Llevadle a casa y leedle, y veréis que es verdad
cuanto dél os he dicho.”

75. ANEXOS
Lancelot o el Caballero de la
Carreta• Narra las aventuras del caballero Lancelot en busca de la reina
Ginebra, prisionera de Meleagant; y constituye un claro ejemplo del
amor cortés; término que designa una serie de reglas que rigen la
relación entre un amante y su dama. La dama siempre pertenece a
una clase superior a la del amante, y éste debe llevar a cabo ciertas
proezas y sacrificios con el fin de demostrar su carácter extraordinario
y su devoción por el ser amado.
• En esta obra, la reina Ginebra es la amada de Lancelot, quien debe
acudir a liberarla de Meleagant. Para tener éxito ha de llevar a cabo
otras proezas y sacrificios, que constituyen pruebas de su proceso
iniciático. Una de estas pruebas da nombre al poema, pues Lancelot
llega a subirse a una carreta, signo de oprobio en la Edad Media, con
objeto de salvar a su dama. Al subirse a la carreta pierde su honor y
se convierte en un paria según el código de la caballería. Pero es ese
mismo código el que exige un sacrificio por su dama.
• Además, Lancelot, bajo su apariencia de amante cortés típico, es
también una figura crística. La obra en sí es una alegoría crística,
pues, al salvar a la reina, Lancelot restablece el equilibrio del mundo.
Asimismo se han señalado valores cristianos en la actitud de Lancelot:
la humildad, la sumisión y el sacrificio personal. Estos temas serán
abordados de modo más evidente en Perceval, el Cuento del Grial
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76. Perceval, el Cuento del Grial
• Inicia la tradición de la materia
caballeresca. Con esta narración,
el autor introduce el mundo
mítico de la corte del rey Arturo y
sus caballeros, que buscan el
Grial donde se recogió la sangre
de Cristo crucificado. La novela
quedó interrumpida por la muerte
de su autor, lo que favoreció la
aparición de varias
continuaciones y exploraciones
en este tema literario.
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77. Tristán e Isolda• .
• En el cuento de Béroul, Tristán viaja a Irlanda para traer
de regreso a Isolda la rubia para que la despose su tío el
Rey Mark. En el camino, ingieren accidentalmente una
poción de amor que causa que este par se enamore
desesperadamente durante tres años. Aunque Isolda se
casa con Mark, ella y Tristán están forzados por la
poción para encontrarse y cometer adulterio. Aun
cuando el típico personaje noble de leyenda medieval
debería estar avergonzado por tales actos, la poción del
amor que los controla libera a Tristán y a Isolda de esta
responsabilidad. De este modo, Béroul los representa
como víctimas. Los consejeros del rey intentan juzgarlos
por adulterio, pero, una y otra vez, la pareja se vale de
trucos para preservar su fachada de inocencia.
Finalmente, el efecto de la poción se termina y los dos
amantes están libres de continuar. El final de Béroul es
moral y ambiguo. Difiere de sus contemporáneos como
Chrétien de Troyes y agrega un poco de mística a la
leyenda de Tristán. Además, de acuerdo al mito céltico,
Tristán posee un caballo llamado Bel Joeor
• (Versión de Chretien de Troyes en el libro pp 116) .
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