Curso de Fotografía Digital Módulo I

CURSO DE FOTOGRAFÍA
2012


Cuando cambiamos la manera en que miramos las cosas ....

… Las cosas que miramos cambian


OBJETIVOS PERSONALES


ÍNDICE Escribir con luz
Cámara Obscura
Que es la Fotografía (Luz)
Cómo se forma una imagen
El lente (objetivos) fotográﬁcos
Exposición y profundidad de campo
Rango Dinámico
La Cámara Réﬂex
Composición
Flash
Nociones Básicas de Color


OBJETIVOS
GENERALES

- COMPRENDER LAS PROPIEDADES DE LA LUZ Y
SU IMPORTANCIA EN LA FOTOGRAFÍA
- CONOCER Y MANEJAR UNA CÁMARA RÉFLEX
- CALCULAR LA EXPOSICIÓN “CORRECTA” PARA
NUESTRA FOTOGRAFÍA
- COMPONER UNA IMAGEN


FOTOGRAFÍA
ESCRIBIR CON LUZ DEL GRIEGO:
PHOS: LUZ
GRAFE: ESCRIBIR

ESCRIBIR CON LUZ. AL IGUAL QUE UN PINTOR,
NOSOTROS UTILIZAREMOS LA LUZ COMO
NUESTRA PALETA.

LA CÁMARA FOTOGRÁFICA NO FUE LA PRIMERA
FORMA DE ESCRIBIR CON LUZ, SINO LA
PRIMERA FORMA DE REGISTRAR LA IMAGEN


ESCRIBIR CON LUZ La herramienta más poderosa es la luz,

la cámara solo puede registrar lo que la
luz manifiesta

El ojo humano es ADAPTATIVO

El Film y los Sensores son ACUMULATIVOS


CÁMARA
OBSCURA


1. Irradiada de una fuente energética ( Sol, filamento
incandescente, etc.) por lo que reciben el nombre de
energía radiante.

PROPIEDADES DE LA 2. Son capaces de transportarse en el vacío, a través
LUZ de cualquier sustancia transparente.

3. Se desplazan a grandes velocidades, en el vacío la
luz llega al orden de 300.000 Km../seg. En otros
materiales según su densidad de transparencia la
velocidad disminuye.

4. Para los efectos de la fotografía, la luz se desplaza
en línea recta.

RANGO DE VISIÓN
HUMANA

La Luz o espectro visible está comprendida entre los 400 nanómetros. y 700 manómetros.
La suma de todas las longitudes de onda da origen a el blanco o luz blanca.


PROPAGACIÓN DE LA LUZ La luz proveniente del Sol o de una fuente luminosa se
llama luz INCIDENTE.
La fuente luminosa irradia en todas direcciones y cada
rayo se propaga en línea recta.
La trayectoria rectilínea de un rayo no puede ser
modificada, sino por la presencia de un obstáculo.

Según el caso el rayo puede ser:
REFLEJADO
ABSORBIDO
TRANSMITIDO
REFRACTADO
DISPERSADO


Ángulo de incidencia=
Ángulo de reflexión.


TRANSMISIÓN DE LA LUZ: Paso de la luz a través de un material TRANSPARENTE o
translúcido.
Se dice que un cuerpo es transparente cuando transmite la mayor parte de la luz que lo
golpea, atravesándolo y golpeando objetos situados detrás de el.


- LUZ DIFUSA: Cuando la luz atraviesa un material TRANSLÚCIDO (VIDRIO
ESMERILADO, PLÁSTICOS) los rayos emergentes se dispersan en todas direcciones..
- LUZ DIRECTA: cuando se desplaza a través de un material TRANSPARENTE. Ej.: el
vidrio corriente, aire, etc..
- SELECCIÓN DE LA LUZ: La luz es transmitida SELECTIVAMENTE cuando el material
transparente o translúcido deja pasar algunos colores y absorbe o detiene otros. Ej.: Filtros
fotográficos.

Para poder formar una imagen, debe haber
algún elemento que restrinja los rayos de luz
CÓMO SE FORMA o el haz de luz reflejado por un objeto.
UNA IMAGEN
Si nos limitásemos a colocar una pantalla
blanca delante de un objeto y esperamos a
que se forme una imagen , eso no ocurrirá.

La razón deriva del echo que todos los puntos
del objeto irradian la luz que los golpea y la
refleja en forma pareja hacia todos los puntos
de la pantalla. Por lo tanto el conjunto de
rayos de luz, solo iluminan la pantalla.


Si hacemos que la luz procedente de un objeto pase a través
CÓMO SE FORMA de un orificio diminuto antes de llegar a la pantalla, cada
una o cada parte de la pantalla verá la luz procedente de
UNA IMAGEN 2 una sola parte del objeto y a su vez reproducirá la imagen
en la pantalla.


1. LA IMÁGENE ESTÁ INVERTIDA de arriba
CÓMO SE FORMA hacia abajo y de izquierda a derecha. Esto se
debe a que los rayos de luz se desplazan en
UNA IMAGEN 3 línea recta.

2. LA LUZ ES DÉBIL, ya que la selección es solo
de unos pocos rayos luminosos.

3. LA IMAGEN NO ES NÍTIDA, debido a que los
rayos luminosos divergentes del objeto, siguen
divergiendo hasta llegar a la pantalla, donde se
reproducen en forma de puntos o discos
diminutos.


Principio de la cámara obscura. Se puede tomar una fotografía de este
modo, pero su calidad dista mucho incluso de la de aquella de una cámara
de baja calidad. Entonces: ¿ Como hacer para que la imagen sea nítida y
llegar de esa forma a un mejor resultado ?.


Es un vidrio en forma de disco con superficies
LENTE U OBJETIVO opuestas esféricas no paralelas. La curvatura
externa del lente amplía la superficie
receptora de los rayos luminosos provenientes
del objeto captando mayor cantidad de rayos
de luz


Para lograr una imagen nítida, se debe poner un
PLANO FOCAL plano en el cual el lente convierta en un punto y no
en un disco luminoso los rayos provenientes de un
objeto. En este lugar el objeto está enfocado o a
foco. Este plano se llama plano focal. El sensor
fotográfico o la película se ubican en ese plano.


DEFINICIONES TIPOS DE LENTES: Existe muchos tipos de lentes
u objetivos y es preciso considerar que cada uno de
estos posee una denominación que será de gran
importancia para comprender su calidad y uso en
fotografía. Esta denominación lleva el nombre de
DISTANCIA FOCAL. Ej. 35 mm, 50 mm, 120 mm

Los OBJETOS que se encuentran situados a gran
distancia del objetivo o lente, por ejemplo el sol,
diremos que están a una distancia infinita del
lente.INFINITO: Objetos situados a una distancia
250 veces la focal del objetivo.

DEFINICIONES
PUNTO NODAL: Es el punto del lente u objetivo donde los rayos luminosos provenientes
del exterior cambian de dirección y convergen hacia el plano focal.

PLANO FOCAL: Es el plano donde la lente hace converger los rayos provenientes de un
objeto o sujeto ubicado al exterior convirtiéndolos en puntos luminosos.

DISTANCIA FOCAL: En el caso de un objetivo simple, es la distancia entre el centro del
objetivo o punto nodal y el punto en que los rayos incidentes en dicho objetivo quedan a
foco en el plano focal.


OBJETIVO Mientras más corta es la distancia focal del
objetivo logrará captar mayor cantidad de imagen
FOTOGRÁFICO que un objetivo de distancia focal mas larga.Y un
objetivo de distancia focal larga, captará menor
cantidad de imagen y agrandará los objetos


COMPARACIÓN GRAN ANGULAR vs TELE


LUMINOSIDAD DE LOS OBJETIVOS
Está dada por la relación entre el diámetro del objetivo y su distancia focal, que
es en realidad el camino que recorre la luz antes de llegar al plano focal. Un
objetivo puede tener un gran diámetro pero solo será luminoso si su distancia
focal es corta en relación a su diámetro.


PROFUNDIDAD DE CAMPO
CORRESPONDE A LA CANTIDAD DE
PLANOS QUE DEJAREMOS NÍTIDOS
DESDE EL PUNTO DE ENFOQUE HACIA
DIAFRAGMA ADELANTE Y HACIA
ATRÁSAPROXIMADAMENTE 1/3 HACIA
ADELANTEY 2/3 HACIA ATRÁS


OBJETIVO FOTOGRAFICO

Mientras MENOR sea el diámetro del diafragma (número f MAYOR),
podremos tener a foco mayor cantidad de planos en distinta
profundidad y podríamos ver toda la imagen nítida aun teniendo en ella
planos cercanos y muy lejanos.
Valores típicos de diafragma

1.4 – 2 – 2.8 – 4 – 5.6 – 8 – 11 – 16 – 22


QUE REPRESENTA EL NÚMERO f
- CUÁNTAS VECES CABE EL DIÁMETRO DEL
ORIFICIO DEL DIAFRAGMA EN LA DISTANCIA FOCAL

- CANTIDAD DE LUZ QUE PERMITEN INGRESAR

El diafragma 2, deja pasar la mitad de luz que el
diafragma 1.4 y a su vez el doble de luz que el diafragma
2.8.


PROFUNDIDAD DE FOCO
ES LA PROFUNDIDAD DE CAMPO INHERENTE A
CADA OBJETIVO POR SU DISEÑOGRAN ANGULAR
TIENE MAYOR PROFUNDIDAD DE CAMPO QUE UN
TELEOBJETIVO


APERTURA DE DIAFRAGMA
A mayor apertura de diafragma menor profundidad
OBJETIVO FOTOGRAFICO de campo.
Como se ve en la imagen, la foto hecha a f/2.8
(mayor apertura de diafragma) tiene una
profundidad de campo
menor.
Igualmente, vemos que la foto hecha a f/22 (menor
apertura de diafragma) tiene una profundidad de
campo mayor.


OBJETIVO FOTOGRAFICO DISTANCIA FOCAL
A mayor distancia focal menor profundidad
de campo. Como se ve en la imagen, la foto
hecha con un objetivo de 35 mm tiene una
profundidad de campo mayor que la foto
hecha con un objetivo de 100 mm.


OBJETIVO FOTOGRAFICO DISTANCIA ENTRE LA CÁMARA
Y EL SUJETO
A menor distancia al sujeto que se enfoca
menor es la profundidad de campo. Como se
ve en la imagen, la foto hecha a 1.5 metros
del sujeto tiene una profundidad de campo
menor que la foto hecha a 4.5 metros.



EJEMPLO DE
PROFUNDIDAD DE
CAMPO f Abierto máximo


EJEMPLO DE
OBJETIVO FOTOGRAFICO PROFUNDIDAD DE
CAMPO f Cerrado al
Máximo


EXPOSICIÓN

FUNCIÓN DE:
- Velocidad de Obturación
- Apertura Diafragma
- ISO
Velocidad
Apertura
Obturación DETERMINAR LA EXPOSICIÓN “CORRECTA”

exposición

ISO

OBTURADOR
EXPOSICIÓN Son un par de cortinillas formadas por varias laminas,
que se encuentra ubicada delante del sensor fotográfico.
Tiene por función abrir y cerrarse por un lapso de tiempo
determinado permitiendo el paso de la luz al sensor, el
cual llamaremos tiempo de exposición.
Actualmente el obturador es controlado electrónicamente
para mayor precisión en los tiempos


EXPOSICIÓN

La velocidad de obturación determina la cantidad de tiempo que el sensor
permanecerá expuesto a la luz que forma la imagen que llega a través del
objetivo.

1 (1seg) – 2 (1/2seg) – 4 (1/4seg) – 8 (1/8seg) – 15 (1/15seg) – 30
(1/30seg) – 60 (1/60seg) – 125 (1/125seg) – 250 (1/250seg) – 500
(1/500seg) – 1000 (1/1000seg) – 2000 (1/2000seg)


EXPOSICIÓN


EXPOSICIÓN

Si nos situamos en la velocidad 60 (1/60seg),
exponemos el sensor la mitad de tiempo a la luz que
si utilizáramos la velocidad 30 (1/30seg), y el doble
de tiempo que la velocidad 125 (1/125seg).


EXPOSICIÓN

Ejemplos de Velocidades
de Obturación


ISO
Sensibilidad ISO. Reﬂeja lo receptivo que se muestra el
sensor de nuestra cámara ante la luz que actúa sobre
él.
Una mayor sensibilidad hará que, a igual cantidad de luz
y tiempo de incidencia, el sensor se haya excitado más
y, por tanto, la fotografía tenga una mayor exposición.

50 - 100 - 200 - 400 - 800 - 1600 - 3200


DETERMINAR LA EXPOSICIÓN Aumenta Apertura --> Bajar Tiempo o Reducir ISO
CORRECTA Aumenta Tiempo --> Cerrar Diafragma o Reducir ISO
Aumenta ISO --> Reducir Diafragma o Aumentar Velocidad


DETERMINAR LA EXPOSICIÓN
CORRECTA


EXPOSÍMETRO E HISTOGRAMA
MEDICIÓN DE LA EXPOSICIÓN

El exposímetro también llamado fotómetro, es
el elemento encargado de estimar la exposición
que necesita el sensor para
producir un resultado correcto usando como
base una carta gris



Los exposímetros consideran que la luz que refleja
una escena "normal" es equivalente a la que
reflejaría una escena en la que el único color
existente fuese el denominado Gris Medio.

Este gris medio es aquel que refleja exactamente el
18% de la luz que recibe, por eso en ocasiones
también se le conoce como Gris 18%.

En las tomas que no correspondan al gris medio
deberemos interpretar el resultado.



Si midiésemos la exposición sobre la superﬁcie de la nieve en un
paisaje nevado, en nuestra fotografía la imagen del blanco se vería
muy cercana al tono de gris medio y no blanca como en la escena
original ( foto obscura / Sub expuesta).



MATRICIAL

CENTRALMENTE
TIPOS DE MEDICIÓN PONDERADA

SPOT



RANGO DINÁMICO
- Qué amplitud de señales puede
captar nuestra cámara
- La cámara no capta lo mismo que
el ojo


CONCEPTOS

BRACKETING
STACKING



HDR
High Dynamic Range

LA CÁMARA RÉFLEX

LA CÁMARA RÉFLEX
FULL FRAME
El formato o tamaño de un negativo o sensor
de una cámara de 35 mm., es de 24 x 36 mm.

LA CÁMARA RÉFLEX

EL VISOR

Display
LCD

LA CÁMARA RÉFLEX

EL SENSOR

El color se crea mediante una serie de filtros de los tres colores básicos (rojo, verde
y azul), colocados delante de los píxeles mediante un patrón predefinido, llamado
Patrón de Bayer. En él, el color verde predomina sobre los otros, puesto que el ojo
humano es más sensible a este color.
Hay tres tipos de sensores:
CCD usado por la mayoría de los fabricantes (Sony, Nikon, Pentax…)
CMOS fabricado y utilizado por Canon (y algunos más)
FOVEON de Fuji.
Los dos primeros son muy parecidos y usan este patrón de filtros de colores para
producir el color. El tercero produce el color con un sistema parecido al de las
películas tradicionales, con los filtros colocados en capas. En este sensor se
aprovecha las diferentes longitudes de onda para recabar la información sobre el
color.

LA CÁMARA RÉFLEX

EL SENSOR

LA CÁMARA RÉFLEX

PROFUNDIDAD DE COLOR
Número de colores distintos que puede captar la cámara

CANALES

Rojo 256 (valores entre 0 y 255 por pixel)
256 x 256 x 256= 16,7
Verde 256 “
Millones de colores

Azul 256 “


FORMATO DE ARCHIVOS DE FOTOS
JPG :
• Formato estándar interpretable por la mayoría del software fotográﬁco existente en la
actualidad.
• Utiliza 8 bits por color.
• Es un formato comprimido.
• Ocupa menos espacio (Una foto hecha con una cámara de 8 megapixels viene a ocupar entre
1 y 3 MB).
• Tiene un rango dinámico más bajo
• Tiene un contraste más alto.
• Es más nítido
• Se puede imprimir diréctamente desde la cámara, compartir o publicar en una página web.
• Normalmente no requiere de postprocesado.
• Es manipulable, aunque se pierde información en cada retoque por sencillo que sea (como
rotar la imagen)
• Se procesa en la propia cámara.


FORMATO DE ARCHIVOS DE FOTOS

RAW
• no es un archivo de imagen en sí mismo (es necesario disponer de un software
adicional para poder ver su contenido, aunque este software es muy fácil de
conseguir, provisto por el fabricante de la cámara)
• Es un formato propietario, depende de cada fabricante de cámaras
• Almacena al menos 8 bits por color (rojo,verde y azul) aunque la mayoría de las
cámaras réﬂex digitales almacenan 12 bits por color.
• Es un formato sin compresión (una cámara de 8 megapixels producirá un ﬁchero
RAW de 8 MB).
• Almacena toda la información (sin pérdida) recogida por el sensor de la cámara.
• Permite mostrar sombras y claros.
• Tiene un contraste menor.
• Es menos nítido.
• No se puede imprimir directamente desde la cámara o sin realizar antes un
postprocesado.
• Es de solo lectura (los cambios realizados se almacenan en otro archivo)
• PERMITE UN MAYOR POST PROCESADO DE LA IMAGEN

LA CÁMARA RÉFLEX

BALANCE DE BLANCOS WB
Se usa para ajustar el brillo de los colores básicos rojo, verde y azul (RGB) con el
objeto de que la parte más brillante de la imagen aparezca como color blanco, y la
menos brillante como negro.



En condiciones de luz natural, la energía lumínica está distribuida de
forma equilibrada en las tres componentes de color Rojo-Verde-Azul
(RGB). Sin embargo, con iluminación artiﬁcial una de las
componentes de color suele prevalecer sobre las otras. Por ejemplo,
en iluminación basada en bombillas incandescentes (tungsteno) el
color rojo es predominante.


Modos de Balance de Blancos automáticos en cámaras digitales:

LA CÁMARA RÉFLEX

RESOLUCIÓN
Resolución lineal: número de píxeles que caben en una línea
determinada, p.ej. 180 píxeles por pulgada (ppp). En cámaras
fotográficas la resolución lineal viene marcada por el fabricante y
no es modificable. A más resolución mejor se verá y/o mejor
calidad de impresión.

LA CÁMARA RÉFLEX

RESOLUCIÓN

Resolución de área o de imagen: nº total de píxeles de la imagen,
generalmente expresado como nº de píxeles horizontales y
verticales, p.ej. 3072 x 2048. En principio esta es la resolución que
marca la calidad de la foto, a más resolución de área más número
de píxeles

La ventaja de tratar con formatos como el DIN A4 es que sus proporciones son muy
cercanas a las del fotograma clásico, aunque no exactamente iguales. En efecto, un
fotograma o sensor típico tiene unas proporciones de 2:3 (=x:y), mientras que un A4 tiene

unas proporciones de 2:2,8 (=1:1,4). Ambas se aproximan bastante a la proporción áurea (-
>), que es aproximadamente 2:3,2 (=1:1,6). Dado que las correspondencias no son exactas,
al emplear un papel de formato A4 tendremos que elegir entre recortar un poco la foto para
rellenar todo el papel o bien dejar unos márgenes de papel en blanco, que es lo usual.

Para dar una idea de las necesidades de número de píxeles de distintas impresiones hemos
elaborado la siguiente tabla que ofrece las superficies máximas que para determinadas
densidades de impresión pueden alcanzar distintos tamaños de foto (en número de píxeles),
SENSOR DIGITAL RESOLUCIÓN E IMPRESIÓN
respetando siempre la proporción 2:3 original de la foto.

300 ppp (5,9 lp/mm) 240 ppp (4,7 lp/mm) 180 ppp (3,5 lp/mm)
MP centímetros pulgadas centímetros pulgadas centímetros pulgadas
x y x y x y x y x y x y
2 9,8 14,7 3,8 5,8 12,2 18,3 4,8 7,2 16,3 24,4 6,4 9,6
3 12,0 18,0 4,7 7,1 15,0 22,5 5,9 8,8 20,0 29,9 7,9 11,8
4 13,8 20,7 5,4 8,2 17,3 25,9 6,8 10,2 23,0 34,6 9,1 13,6
5 15,5 23,2 6,1 9,1 19,3 29,0 7,6 11,4 25,8 38,6 10,1 15,2
6 16,9 25,4 6,7 10,0 21,2 31,8 8,3 12,5 28,2 42,3 11,1 16,7
8 19,6 29,3 7,7 11,5 24,4 36,7 9,6 14,4 32,6 48,9 12,8 19,2
10 21,9 32,8 8,6 12,9 27,3 41,0 10,8 16,1 36,4 54,7 14,3 21,5
12 23,9 35,9 9,4 14,1 29,9 44,9 11,8 17,7 39,9 59,9 15,7 23,6
16 27,7 41,5 10,9 16,3 34,6 51,8 13,6 20,4 46,1 69,1 18,1 27,2
22 32,4 48,6 12,8 19,1 40,5 60,8 16,0 23,9 54,0 81,1 21,3 31,9

40


CARACTERÍSTICAS DEL COLOR
1- Tonalidad: Define al color en sí, rojo, azul, marrón…., y está
directamente relacionado con la longitud de onda.
2- Brillo: Intensidad con que se percibe y a la capacidad con que se ve,
y depende de la cantidad de luz reflejada por la tonalidad. Por tanto,
también tiene relación
con la longitud de onda, ya que unos colores actúan con más eficacia
en la retina, siendo los colores amarillos verdosos los que mejor se
perciben y los azul-violeta y rojo los que peor se perciben. Dicho de
otro modo muy básico: el brillo es la cantidad de luz que reflejan los
objetos. La mejor manera de aumentar el brillo es aumentando la
intensidad de la fuente de luz.


CARACTERÍSTICAS DEL COLOR
3-Saturación: se reﬁere a la mayor o menor pureza con
que se presenta un color, es
decir, a la mayor o menor mezcla que posea de
longitudes de onda.

Estos factores son variables, y se inﬂuencian
mutuamente.

Por ejemplo: el tono cambia no sólo
cuando se cambia la longitud de onda, sino también al
cambiar la saturación e incluso, a veces, al
cambiar la intensidad de la luz (brillo).


TEMPERATURA DE COLOR

DIFERENCIAS DE LA LUZ SEGÚN SU ORIGEN
1. Intensidad con que Iluminan la Escena: generalmente mayor en el caso de la
luz solar.
2. Temperatura de Color: se reﬁere a la tonalidad de color que predomina en la
luz blanca. Aunque la luz proveniente del sol como de una bombilla
incandescente, la vemos como blanca, esto no es del todo cierto. La luz del sol
dependiendo de la
hora, de si hay o no nubes e incluso la orientación tendrá unas dominantes de
color diferentes.
Las fuentes de luz artiﬁciales suelen tener una temperatura de color constante.



La temperatura de color media es de 5500 grados Kelvin (55000ºK), y corresponde
a la temperatura de color del sol a mediodía en un día despejado, en este caso la luz
blanca está compuesta por las longitudes de onda de los tres colores primarios a
partes iguales (aprox. un 33,3% de rojo, verde y azul).

Si la temperatura de color es mayor p.ej. 10000ºK, tendremos una luz blanca de
tonos azules, en ella la longitud de onda correspondiente al azul está más presente.
Por el contrario, en temperaturas de color bajas, p. p.ej. 3000ºK, las longitudes
predominantes serán las rojas.



Para obtener una reproducción ﬁel de los colores debemos equilibrar la temperatura
de color ambiente con la que estemos usando en nuestra película o en nuestra cámara
digital. En el caso de las cámaras digitales la corrección se puede realizar de forma
automática, con escenas pre-programadas o de forma manual según el modelo.
También podemos usar la temperatura de color de forma creativa, no corrigiéndola,
como en los atardeceres (obtenemos tonos más anaranjados), o potenciando el
efecto para conseguir imágenes impactantes.


COMPOSICIÓN
REGLA DE LOS TERCIOS
REGLA DE LA MIRADA
REGLA DE LOS IMPARES
DIAGONALES
LÍNEAS EN S
PERSPECTIVA
- LINEAL
- DECRECIENTE
- ATMOSFÉRICA
CUADRO DENTRO DE UN CUADRO
PROFUNDIDAD DE CAMPO

REGLA DE LOS TERCIOS
COMPOSICIÓN Dividir la imagen en 3 partes verticales y
horizontales.
La intersección de las líneas imaginarias
son llamados puntos fuertes.
Ubicar horizonte sobre líneas de
referencia horizontales.
Poner Motivo en uno de los puntos
fuertes.
Si son dos motivos ponerlos en puntos
fuertes diagonales.


COMPOSICIÓN REGLA DE LOS TERCIOS


COMPOSICIÓN

REGLA DE LA MIRADA
Dejar espacio hacia donde mira el sujeto.
Igual ocurre con el sentido de movimiento


COMPOSICIÓN REGLA DE LOS IMPARES
LOS OBJETOS IMPARES APORTAN EN MEJOR
MEDIDA A LA COMPOSICIÓN DE NUESTRA
IMAGEN.

DIAGONALES
DIRIGEN LA MIRADA, CREAN PUNTOS DE
COMPOSICIÓN INTERÉS EN LAS INTERSECCIONES Y
GENERAN PROFUNDIDAD

COMPOSICIÓN

LÍNEAS EN S
SON UNA FORMA DE COMPOSICIÓN ARMÓNICA
QUE APORTA MOVIMIENTO Y DIRIGE LA
MIRADA HACIA EL CENTRO DE INTERÉS.


COMPOSICIÓN Es el tipo de perspectiva más común en
fotografía.
Perspectiva Lineal Se caracteriza por líneas convergentes.
Aunque sean paralelas, mientras más se alejan
de la cámara, más parecen acercarse una a la
otra eventualmente juntándose en el punto de
fuga.
Cuando las rectas se vuelven diagonales aportan
dinamismo moviendo la mirada por la escena.


COMPOSICIÓN
Perspectiva Lineal
Los gran angulares aumentan la perspectiva lineal al aumentar la
sensación de profundidad separando los objetos cercanos de los
más alejados


COMPOSICIÓN Está relacionada a la perspectiva lineal y
describe la forma en que los objetos
Perspectiva Decreciente aparecen cada vez más pequeños en la
medida que se alejan de la cámara.
Funciona muy bien con elementos similares
en tamaño ubicados a dictancia de la
cámara ya que el ojo humano genera la
sensación de profundidad en el cuadro.


COMPOSICIÓN
Las fotografías tomadas en la niebla enfatizan
Perspectiva Atmosférica las formas y agregan profundidad a la escena.
Los objetos cercanos aparecen saturados
mientras que los más alejados se ven
desaturados.


COMPOSICIÓN
Cuadro dentro de un Cuadro
Enmarcar el sujeto principal utilizando otros
objetos que se encuentren frente a ellos
para dar un sentido de profundidad y dirigir
la mirada a lo fundamental. Da sentimiento
de actividad, dimensión y dinamismo.


COMPOSICIÓN
Profundidad de Campo
La profundidad de campo determina la claridad o
borroso de los elementos en la fotografía. Nuestro
cerebro percibe que los objetos definidos están
cercanos y que los obj. borrosos están más alejados.

Curso de Fotografía Digital Módulo I

Recomendados

Recomendados

Mais conteúdo relacionado

Mais procurados

Mais procurados (20)

Destaque

Destaque (9)

Semelhante a Curso de Fotografía Digital Módulo I

Semelhante a Curso de Fotografía Digital Módulo I (20)

Último

Último (20)

Curso de Fotografía Digital Módulo I

Notas do Editor