1. 'Mit ohne' Korn bitte !
Modernste Filmemulsionen für den digitalen Workflow
Holger Schwärzel
European Product Marketing Manager
KODAK Entertainment Imaging
V 2.2 release

2. TV Workflow
Produktion
Post Produktion
Distribution
Archivierung
Gestern Heute Morgen

3. TV Workflow
Produktion
Post Produktion
Distribution
Archivierung
Gestern Heute Morgen

4. TV Markt
Starker Einsatz von Super16 und 35 mm in den
starken TV Ländern Europa's
D / A / CH traditionell starker S16 Markt
vereinzelte 35mm 3-Perf Einsätze
UK S16 & 35mm 2-Perf / 3-Perf
FR S16 & 35mm 2-Perf / 3-Perf
IT traditionell starker S16 Markt

5. KODAK 16mm / 2005-2009 D-A-CH
2005 2006 2007 2008 2009

6. Produktion
Wichtige Kriterien bei der TV Produktion / Aufnahme
HDTV Standard muss bedient werden
Hohe Qualität bei Aufnahme und Speicherung
Internationale Format-Kompatibilität & Flexibilität
Erfahrung und Sicherheit bei den Abläufen
Effizienz und Flexibilität im gesamten Workflow
Archivfestigkeit für spätere Auswertung / Standards

7. Film als Aufnahmemedium für HDTV
KODAK Color Negative Film und HDTV
Eine enge Beziehung von Anbeginn ….
Die Standards haben sich verändert
Technologien haben sich verändert
Abläufe haben sich angepasst und verändert
KODAK hat kontinuierlich Ihre Produkte weiterentwickelt für:
• Höchste Schärfe und optimierte Kornstruktur
• Archivfestigkeit & Bildstabilität
• Höchste Dynamik und …
• …große Flexibilität und Kreativität am Set & in der Post

8. Emulsionsdesign für HDTV
Textur
Film Empfindlichkeit
Empfindlichkeit vs. Textur

9. Das Korn ist das "Full RGB Pixel" des Films
Emulsionsbasierende Bilder sind den menschlichen
Sehgewohnheiten ähnlich, eine zufällige Struktur
gestaltet eine harmonische Wiedergabe von feinsten
Nuancen und Farben
Optimale Bildstruktur bei der Aufnahme kann durch
Filmabtastung und Kompression beeinflusst werden
Ein optimal abgestimmter Workflow und
professionelles Arbeiten in allen Schritten ist
elementar für ein ausgezeichnetes Ergebnis
"Film = Wahrheit, 24 mal pro Sekunde"
Jean-Luc Godard

10. Das Korn ist das "Full RGB Pixel" des Films
HDTV Sensor 1920x1280
Bayer Pattern ( Debayering )
1.920 Pixel Grün
960 Pixel Rot
960 Pixel Blau
Filmbild Super16
für HDTV
Full RGB / HDTV Telecine
1.920 Pixel Blau ( yellow )
1.920 Pixel Grün ( magenta )
1.920 Pixel Rot ( cyan )

11. Höchste Reserven in Super16 / Schärfe
Super16 Scan / 4K
BildbeispielemitfreundlicherGenehmigungvonARRI

12. Höchste Reserven in Super16 / Dynamik
S16 Film HD Sensor

13. Höchste Reserven in Super16 / Dynamik
+ 6 Stops +4 bis +8 Stops
- 6 Stops

14. Höchste Reserven in Super16 / Dynamik
3
2.8
2.6
2.4
2.2
2
1.8
1.6
1.4
1.2
1
0.8
0.6
0.4
0.2
0
Density
-5 -4 -3 -2 -1 N +1 +2 +3 +4 +5 +6 +7 + 8
HDCAM Video
Digital Capture
Film / Vision2
500T
Film / Vision3 500T

15. Workflow mit "Analogem RAW format"
"File & Tape" basierend !

16. Workflow mit "analogem RAW format"
Das "analoge RAW" benötigt eine Matrizierung

17. Höchste Reserven in Super16 / Textur
Super16 Frame

18. Höchste Reserven in Super16 / Textur
Bildbeispiele mit freundlicher Genehmigung von ARRI

19. High Tech beim Filmkorn
Größe und Form im Einklang
Konventionelles Silberhalogenid Plättchenförmiges Silberhalogenid
(Tabular Grain)

20. High Tech beim Filmkorn
Größe und Form im Einklang
Konventionelles Filmkorn
Emulsionspaket größer
Silverhalogenid ist "weniger"
effektiv
T-Grain (Tabular)
Kompaktes Emulsionspaket
Besserer optischer Weg
Weniger Diffusion
Höhere Effizienz
Bessere Schärfe

21. High Tech beim Filmkorn
Konventionelles Filmkorn T-Grain (1989)

22. High Tech beim Filmkorn
Smart T-Grain (1996)T-Grain (1989)

23. High Tech beim Filmkorn
Smart T-Grain (1996)
Smart T-Grain mit
"2 Electron Sensitation"
(2002)

24. High Tech beim Filmkorn
1989 1996 2002 2007

25. Einfachster "Sensor" Update
Easy "Sensor" Update
Ø1989
Ø1996
Ø2002
Ø2007

26. KODAK VISION3 Color Negative Film
Verbesserte Smart T-Grain Technologie
in Verbindung mit der Advanced Dye Layering
Technologie
Höchste Dynamik ( 15 -16 Blenden )
Beste Kornstruktur auch bei Über / Unterbelichtung
Optimiert für den analogen & digitalen Workflow
5219/7219 VISION3 500T / Im Einsatz seit 2007
5207/7207 VISION3 250D / Im Einsatz seit 2009
5212/7212 VISION3 100T / Im Einsatz seit 2010
5203/7203 VISION3 50D / Im Einsatz seit 2011
Höchste Dynamik : VISION3

27. 2007 / S16 & 35mm
1996 / 35 mm
Super 16 mit optimiertem Workflow

28. "It's T-Time" Demo
Vergleichstest
35 mm 3perf / S16
DOP: Winnie Heun
6 verschiedene 500T Materialien der
letzten drei Emulsion Familien
Innenaufnahmen mit konstantem Licht
Entsprechende Kamera & Objektivauswahl
Digital Intermediate Workflow @ ARRI
Bildoptimierung mit ARRI Relativity Software

29. Verwendete Color Negative Filme "It's T-Time"
§ KODAK Vision 500T 5279
§ KODAK Vision2 500T 5218
§ KODAK Vision2 500T Expression 5229
§ KODAK Vision2 500T 5260
§ KODAK Vision3 500T 5219
§ KODAK Vision3 500T 7219

30. "It's T-Time" Vergleich 35mm / S16
Kamera Equipment
ARRI 435 Extreme
ARRI 416 Plus
Entsprechende Objektive im Einsatz
• ARRI HS Primes Vision 500T / 5279
• ARRI Masterprimes Vision3 500T / 5219
• ARRI Ultra 16 Primes Vision3 500T / 7219

31. "It's T-Time" Demo / Splitscreen
S u p e r 1 6
degrained by
Splitscreen
VISION 5279 vs. VISION3 5219 / 7219
Unterbelichtung -1 Blende ( EI 1000)
Degraining

32. - T-Grain Weiterentwicklung hat die Bildstruktur deutlich
verbessert und das Qualitätsniveau nach oben gesetzt
- Verbesserungen bei Aufnahme und Postproduktions
Equipment transportieren und verbessern diese hohe
Bildqualität
- Mit neuen Degrain Technologien erreicht man bei einem
S16 der neuesten 500er Materialien eine bessere
Bildqualität als ein 500er Farbnegativ von 1996 in 35 mm !
- S16 & 35mm kann gemischt werden
- S16 mm erreicht HDTV Standards
- Film liefert "Higher Definition"
Zusammenfassung