1. UNIVERSIDAD PEDAGOGICA NACIONAL
“FRANCISCO MORAZAN”
CENTRO UNIVERSITARIO REGIONAL SAN PEDRO SULA
Asignatura:
Modelos literarios: novela
Catedrático:
Lic. Alberto Díaz
Responsables:
Zelania Portillo Caballero
Gladiz Lavinia Hernández
Yulisa Valencia Norales
Trabajo:
Ficha narrativa: Naná
San Pedro Sula, Cortés, 17 abril 2012

2. Obra: Naná

3. Escritor: Emile Zola

4. Datos Generales
Noticia Biográfica:
(París, 1840 - 1902) Novelista francés, principal figura del naturalismo literario.
Hijo de Francesco Zola, ingeniero emigrante italiano, y de Émilie Aubert,
proveniente de la pequeña burguesía francesa, pasó su infancia en Aix-en-Provence
y estudió en el colegio Bourbon. Fue compañero de Paul Cézanne, con quien
mantuvo una sólida amistad, y tomó contacto con la literatura romántica,
especialmente con la narrativa de Victor Hugo y la poesía de A. De Musset, su
favorito.
Al morir su padre en 1847, se trasladó a París junto a su madre y continuó sus
estudios en el instituto Saint-Louis. Tras fracasar en su examen de graduación, en
1859 consiguió un empleo administrativo en una oficina de Aduanas y en 1862
empezó a trabajar para el departamento de publicidad de la editorial Hachette. Se
interesó por la poesía y el teatro, y colaboró para periódicos como Le Figaro, Le
Petit Journal y Le Salut Public.
Sus primeros libros publicados fueron un conjunto de relatos titulados Cuentos a
Ninon (1864), y una novela autobiográfica con influencia del romanticismo,La
confesión de Claude (1865). Escribió dos obras de teatro que no fueron
representadas, La fea (1865) yMagdalena (1865), y en 1866 fue despedido de
Hachette. Comenzó a trabajar como cronista literario y artístico en el periódico
L'Événement, y publicó los trabajos de crítica pictórica Mis odios (1866) y Mi
salón(1866), donde hizo una enérgica defensa de Manet, cuestionado en esa época
por los sectores académicos.
A partir de ese momento se dedicó por completo a escribir, se alejó paulatinamente
del romanticismo y sintió afinidad con el movimiento realista y el positivismo.
Aplicó su experiencia periodística en Los misterios de Marsella (1867), una novela
folletinesca, y publicó su primera obra importante, Teresa Raquin(1867), con la que
ganó cierto prestigio en el ambiente literario.
Con la novela Madeleine Férat (1868) fue consolidando su estilo, y la lectura
de Introducción a la medicina experimental, de Claude Bernard, lo inspiró para
concebir un conjunto de novelas escritas "con rigor científico", donde quería relatar
la historia natural de varias generaciones de una familia bajo el Segundo Imperio.

5. Su obra ensayística comprende volúmenes teóricos sobre el naturalismo, como La
novela experimental(1880), El naturalismo en el teatro (1881), Nuestros autores
dramáticos (1881), Los novelistas naturalistas(1881), Documentos literarios (1881),
y Una campaña(1882); así como textos de crítica y polémica, entre los que
destacan Viaje de vuelta (1892), Nueva campaña (1897), y fundamentalmente ¡Yo
acuso!(1898), un extenso artículo dirigido al Jefe de Estado francés y publicado
originalmente en el periódico L'Aurore, donde defendió la inocencia del capitán de
origen judío A. Dreyfus, acusado de alta traición a la patria por los militares
antisemitas.
Obras:
Los Rougon-Macquart, integrada por La fortuna de los Rougon (1871), La
ralea (1871), El vientre de París (1873), La conquista de Plassans (1874), La caída
del Abate Mouret (1875), Su excelencia Eugène Rougon (1876), La
taberna (1877),Una página de amor (1878), Naná (1879), Lo que se
gasta (1882), El paraíso de las damas (1883), La alegría de
vivir (1884), Germinal (1885), La obra (1886), La tierra (1887), El
sueño (1888), La bestia humana(1890), El dinero (1891), La derrota (1892), y El
Doctor Pascal (1893).
En los 31 volúmenes que comprenden las veinte novelas trazó la genealogía de más
de doscientos personajes y sus textos fueron tan elogiados como criticados. Recibió
duros cuestionamientos por parte de escritores católicos como M. Barrès, L. Bloy y
B. d´Aurevilly que veían en el carácter positivista de su obra signos de decadencia,
dogmatismo y una "absoluta carencia de espiritualidad".

6. Época, escuela o movimiento literario al que pertenece la obra:
El Naturalismo fue un estilo artístico, sobre todo literario, basado en reproducir la
realidad con una objetividad perfecta y documental en todos sus aspectos, tanto en
los más sublimes como los más vulgares. Su máximo representante, teorizador e
impulsor fue el periodista Emile Zola que expuso esta teoría en el prólogo a su
novela Thérèse Raquin y sobre todo en Le roman expérimental (1880). Desde
Francia, el Naturalismo se extendió a toda Europa en el curso de los veinte años
siguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales. El naturalista presenta al
ser humano sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medio en que
vive.
En la mayoría de los escritos lo que se intenta es reflejar que la condición humana
está mediatizada por tres factores:
• 1. La herencia genética
• 2. Las taras sociales (alcoholismo, prostitución, pobreza, violencia)
• 3. El entorno social y material en que se desarrolla e inserta el individuo.
Se considera que el Naturalismo es una evolución del Realismo. De hecho, la
mayoría de los autores realistas evolucionó hacia esta corriente materialista, si bien
otros orientaron su descripción de la realidad hacia el interior del personaje
llegando a la novela psicológica.
El Naturalismo, al igual que el Realismo, refuta el Romanticismo rechazando la
evasión y volviendo la mirada a la realidad más cercana, material y cotidiana, pero,
lejos de conformarse con la descripción de la mesocracia burguesa y su mentalidad
individualista y materialista, extiende su mirada a las clases más desfavorecidas de
la sociedad y pretende explicar los males de la sociedad de forma determinista.
El Naturalismo tenía como objetivo explicar los comportamientos del ser humano.
El novelista del Naturalismo pretende interpretar la vida mediante la descripción del
entorno social y descubrir las leyes que rigen la conducta humana. El Naturalismo
surge en París; Zola fue el iniciador del movimiento Naturalista, al decidir romper
con el romanticismo, crea este movimiento literario; siendo considerado el maestro
de este movimiento junto con Gustave Flaubert.
En sus obras más importantes describirían de manera cruda y realista el contexto
social de París, el lugar de inicio del movimiento.

7. Características
 . El naturalista presenta al ser humano sin albedrío, determinado por la
herencia genética y el medio en que vive.
 La fisiología como motor de la conducta de los personajes
 Sátira y denuncia social. La novela naturalista no vale como simple
pasatiempo, es un estudio serio y detallado de los problemas sociales, cuyas
causas procura encontrar y mostrar de forma documental.
 Concepción de la literatura como arma de combate político, filosófico y
social.
 Feísmo y tremendismo como repulsivos. Puesto que se presentan casos de
enfermedad social, el novelista naturalista no puede vacilar al enfrentarse con
lo más crudo y desagradable de la vida social.
 Adopción de los temas relativos a las conductas sexuales como elemento
central de las novelas. No se trata de un erotismo deleitoso y agradable, sino
que es una manifestación de enfermedad social, suciedad y vicio. Por ello,
frecuentemente el novelista naturalista se centra en el mundo de la
prostitución, vista como lacra social y como tragedia individual. El público
confundía sin embargo a veces naturalismo con pornografía, lo que no era la
intención de los naturalistas. Estos critican con frecuencia la literatura
folletinesca que trastorna la percepción de la realidad.
Contexto histórico del momento en que fue escrita la obra:
Desde Francia, el Naturalismo se extendió a toda Europa en el curso de los veinte
años siguientes adaptándose a las distintas literaturas nacionales. El naturalismo
presenta al ser humano sin albedrío, determinado por la herencia genética y el medio
en que vive. En él influyen el Positivismo de Auguste Comte, que no valora que no
puede ser objeto de experiencia, el Utilitarismo de Bentham y Stuart Mill, que juzga
todo en función de su utilidad, y el Evolucionismo físico de Darwin y social
de Herbert Spencer, que niega la espiritualidad del hombre al negar la intervención
divina, y el materialismo histórico de Marx y Engels. En la mayoría de los escritos
lo que se intenta es reflejar que la condición humana está mediatizada por tres
factores: la herencia genética, las taras sociales (alcoholismo, prostitución,
pobreza, violencia) y el entorno social y material en que se desarrolla e inserta el
individuo. Esto es, lo que se conoce en filosofía como Determinismo. De aquí deriva

8. otra importante característica del Naturalismo, una crítica (implícita, ya que el valor
documental y científico que se pretende dar a la literatura de este tipo impide aportar
opiniones propias) a la forma como está constituida la sociedad, a las ideologías y a
las injusticias económicas, en que se hallan las raíces de las tragedias humanas.
I. Análisis del contenido
Argumento:
En el teatro Varietés se presento una obra cuyos personajes representaban a los
dioses griegos en la cual actuaba una mujer hermosa llamada Naná que hacía el
papel de Venus, los hombres la admiraban y la visitaban. En casa del conde de
Muffat Naná era el tema de que conversación. Zoe la doncella de Naná hizo una
fiesta e invito a las personas más importantes como ser Muffat, Steinerquien era un
banquero, Vandreuvres, Daguenet, los Hugon, y Bordenave. Los invitados no
estaban de acuerdo en algunos temas de conversación y sin pensarlo comenzaron a
hacer destrozos por ello Naná se enojo. El conde Muffat, Hector, Charles Hugon,
eran hombres aristócratas que se sentían atraídos por la belleza de Nana, sin
embargo ella renunció a todos por Fountan que era un actor pobre y vividor sostuvo
una relación con Naná pero al ver que los demás hombres también la querían él la
maltrataba, le fue infiel y Naná se prostituía para darle de comer. Su amiga Satin
hizo que Naná volviera a su vida de lujos y a los lugares de la clase de Paris. Cuando
regreso a casa de Fountan su tía la esperaba para que cuidara de su hijo Louis. Naná
regresó al teatro para actuar un una obra llamada Duquesita pero esta vez no quería
el papel de buscona que tan bien le quedaba gracias al conde Muffat persuadieron a
Bordenave para que le diera que correspondía a Rosa y quedo disgustada, el público
se burlo de Naná y luego de esa temporada se dedicó sólo a derrochar la fortuna del
conde Muffat, quien se sometió a ella y a sus caprichos. Muffat y Vandeuvres
apostaban en la carrera de caballos la fortuna de Naná. Vandeuvres se suicido
cuando vio que iba a perder. Después Naná sufrió un aborto. Luego tuvo graves
problemas económicos porque el hotel no generaba ganancia sino pérdidas. La
familia Hugon quedo en banca rota cuando cayó preso Felipe y se suicido George,
porque supo que Naná lo utilizo solo como una distracción. Muffat la dejo porque
ella derrochaba todo lo que el poseía y la encontró con otro hombre. Naná se fue a
recorrer el mundo mientras tanto en Francia se decía muchas cosas de ella, murió
sola en un hotel de viruela.

9. Tema
La prostitución
ambición vanidad Amor Ambición Muerte Violencia Pobreza
Identificación de los personajes
Secundarios: conde
De fondo:Blanche,
Muffat, Hector,
Gagá, Simone, Louis,
Fauchery, Bordenave,
Oliver, Estelle,
Steiner, Daguenet,
condesa Muffat,
Principal: Naná Labordette, George,
felipe, Mathilde,
Fontan, Santin,
Clarisse, Zizí, Amalia,
Caroline, Vandeubres,
Laure, Irma de
Lucy Stewart, Sr.
Anglars, Tio Cossard
Venot, Sra. Maloir

10. Critica de la Obra:
Naná, es la viva representación del Naturalismo, en nuestra opinión Zola es
demasiado riguroso en cuanto a la descripción, pues la misma aunque
necesaria, a veces tiende a fatigar al lector, pues en algunas ocasiones son tan
extremas que logran transportar al lector pero al volverse un patrón de
repetición a lo largo de la obra, deja de sorprender, al describir la decoración,
el vestido, el salón y deja a un lado cosas más importantes, como el
pensamiento, las reacciones de los personajes, sus angustias, entre otros
elementos que ameritan más atención de la prestada.
Opinión de la obra
Emilio Zola desempeño un gran trabajo en la realización de dicha obra ya que
mostro como era la sociedad francesa en la época de la segunda mitad del
siglo XIX al estilo del Naturalismo. Además cada uno de los personajes
caracteriza de forma individual y fidedigna una sociedad que se basaba en las
apariencias, en la cual los valores eran decadentes y la vida de lujos y
entretenimiento es el diario vivir de las clases altas habiendo una gran
diferencia de clases sociales y en las cuales podemos examinar como una
persona puede hacer cualquier cosa cuando ésta agobiada por la adversidad es
ahí donde podemos decir es el fenómeno predominante en dicha obra
magistral.
Valores y antivalores de la obra
Piedad
Amistad
Amor

11. Prostitución
Suicidio Ambición
Antivalores
Tabaquismo Hipocresía
Alcoholismo
Recursos estilísticos
El jovencito al verla, se puso de pie de un salto, encarnado como una amapola.
Símil. (Zola, 1973)pág. 44.
El viejecito no sonreía, tenía un rostro terroso y ojos de acero, claros y agudos.
Metáfora. (Op. Cit. pág. 63)
Ese día no se podía salir pues seguía lloviendo a cantaros. Hipérbole. (Op. Cit. pág.
130)
En frente al otro lado del bulevar Haussmann, las casas todavía dormidas, recortaban
sus techumbres húmedas bajo la ligera claridad. Personificación. (Op. Cit. pág. 88)
Sin embargo después de tropezar con una serie de sillas, perdido lloviéndole el
corazón. Hipérbaton. (Op. Cit. pág. 164)

12. Levanto las manos, hizo una mueca adorable a aquella sala vacía y oscura triste
como una casa de duelo. Antítesis, símil. (Op. Cit. pág. 200)
Después de haberle encendido con una lluvia de besos en las manos y en la cara,
respiró un momento. (Hipérbole) Op. Cit. pág. 210
Por instantes cuando una nuca dorada se inclinaba bajo una lluvia de rizos.
Metáfora. (Op. Cit. pág. 78)
Una eterna fidelidad a aquella primavera de amor. Metáfora. (Op. Cit. pág. 183)
Por la aglomeración y el hacinamiento de gente, los remolinos de sombreros estaban
en torno a los Bookmakers. Metáfora. (Op. Cit. pág. 247)
La casa dormía. Personificación. (Op. Cit. pág. 128)
Tan lejos como tan cerca, en todos los momentos no pensaba más que en él.
Antítesis. (Op. Cit. pág. 36)
Se estaba bien, con uno de esos tranquilos calores de las habitaciones de Provence,
expuestas al sol de invierno. Metáfora. (Op. Cit. pág. 211)
El sol, oculto desde hacía un cuarto de hora, volvió a aparecer en un lago de luz.
Metáfora. (Op. Cit. pág. 261)
Estructura de la obra
Naná está dividida en catorce capítulos. Comienza con el debut de Naná y paso a
paso va narrando en forma lineal la vida de Naná, sus relaciones y sufrimientos
hasta concluir en su muerte.
Descripción
Cronografía:
La decoración del segundo acto constituyó una sorpresa. Se desarrollaba en un baile
popular de la barrera, en la Boule-Noire, en pleno martes de carnaval; la comparsa
enmascarada cantaba una ronda cuyo estribillo acompañaban taconeando. (Op. Cit. pág.
20)

13. Topografía:
Los dos jóvenes saludaron y se sentaron. Un cortinaje de tul bordado mantenía el
gabinete a media luz. Aquella era la pieza más elegante del piso: tapizada con tela
clara, tenía un gran tocador de mármol, y una cornucopia, un diván y sillones de raso
azul. (Op. Cit. pág. 41)
Prosopografía
Un jovencito…iba a echarlo pero, era tan guapo y sin vello en la cara, con ojos azules y
cara de niña, que le he hecho que espere. (Op. Cit. pág. 37)
Al ver a aquella señora Hugon, aquel rostro maternal con trenzas de cabellos blancos e
iluminado por tan dulce sonrisa. (Op. Cit. pág. 54)
Zoé, muy morena, peinada con muchos ricitos, tenía el rostro alargado, hocico de perro,
lívido con unos costurones, la nariz aplastada, gruesos labios y ojos negros que no cesaba
de mover. (Op. Cit. pág. 29)
Entonces las señoras se separaron un poco, y en el fondo de un diván a un hombrecillo de
unos sesenta años, con los dientes cariados y una sonrisa maliciosa. (Op. Cit. pág. 49)
En aquel momento las nubes del fondo se apartaron y Venus apareció. Naná era muy alta, y
muy desarrollada para sus dieciocho años, envuelta en una túnica blanca de diosa, con sus
largos cabellos rubios sueltos sobre sus hombros descendió hasta las candilejas con el
mayor aplomo y sonriéndole al público. Empezó su famosa aria: Cuando Venus ronda la
noche... (Op. Cit. pág. 17)
Etopeya
No me gusta. Tiene un no sé qué brutal, y es mal educado. Además lo encuentro
estúpido. (Op. Cit. pág. 49)
El tenía la conciencia de su derrota, la sabía estúpida, soez y embustera y la quería
aunque estuviese envenenada. (Op. Cit. pág. 155)

14. Tiempo interno
La novela se desenvuelve en un espacio de dos años y medio aproximadamente.
Tiempo externo
La obra se escribió en 1880
Diálogos en la narración
En forma directa:
-Tengo que ir a saludar a la condesa Muffat-dijo Hector.
-Entonces me presentas repuso Fauchery-. Bajaremos en seguida. (Op. Cit. pág. 22).
-¿Eres tú? Hoy irás a Ramboilliet.
-Vengo para eso – repuso la tía- Hay un tren a las doce y veinte. Tengo tiempo para
cogerlo. (Op. Cit. pág. 32)
Monólogo:
- Si señora; el señor Paul se ha venido los miércoles.
- ¡ah no Ahora que me acuerdo- exclamó el joven , sentándose en el lecho-
.Toda ha cambiado. Quería decirle eso esta mañana. Se encontrará con el
negrillo y tendremos un escándalo. (Op. Cit. pág. 30)
Tipo de narrador
Omnisciente:
- Vengan a tomar un vaso con nosotros.
Le preocupaba una idea; quería echarle un ramo a Naná. (Op. Cit. pág. 24)
Observador:

15. A las nueve, la sala del teatro Varietés aún estaba vacía. Algunas personas esperaban
en el anfiteatro y en el patio de butacas, perdidas entre los sillones de terciopelo
granate y la media luz de las candilejas. (Op. Cit. pág.7)