TEORÍA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL

TEMA 2: LA IMAGEN FIJA ,[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],(Cont. 2.2.1) Existen tres ángulos de cámara fundamentales - Ángulo normal. Se sitúa a la altura de los ojos del observador. Es el más próximo a una visión objetiva de la realidad. - Ángulo picado. La cámara se sitúa en una posición más elevada del punto de vista normal. Al picado más extremo se le denomina cenital. - Ángulo contrapicado. La toma se realiza desde una posición por debajo de los ojos del observador. Si se toma desde el suelo se llama nadir. ángulo aberrante. Se toma con la cámara inclinada lateralmente y nos ofrece un encuadre desequilibrado. Intenta transmitir una realidad inquietante o producir una sensación de movimiento.

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],La iluminación El aspecto de las fotografías depende de la cantidad y calidad de la luz reinante. La luz se desplaza en línea recta, es absorbida por superficies oscuras y reflejada por superficies claras, puede reflejarse y difundirse. Según el tipo de luz que incida sobre los objetos se puede hablar de dos tipos de iluminación: - Dura o directa. Es la que proporciona luces y sombras muy definidas y diferenciadas. Se logra gracias a fuentes luminosas directas que pueden ser naturales, como la del sol en un día despejado, o artificiales, como la de un foco o la del flash. - Suave o difusa. Es luz difundida o dispersada por una superficie. Por ejemplo: la que se filtra a través de las nubes en un día nublado, la que entra en una habitación donde no da el sol directamente, la de una lámpara de pie con pantalla, la de una zona de sombra clara, etc. El control total de la luz únicamente es posible en las fotografías de estudio, habitualmente realizadas con luz artificial. Al mismo tiempo, la luz es un código. Dependiendo de cómo se ilumina a una persona se puede embellecer o afear su rostro, así como conferirle tranquilidad, paz, angustia, tormento... Puede modificar también el contexto en el que se mueven los personajes y el significado del objeto representado, cargándolo de propiedades, atributos o cualidades que no posee. También debemos tener en cuenta la dirección de la luz. La dirección de la luz en la iluminación de un objeto o un sujeto nunca es única. Lo más usual es la combinación de varios puntos. Por último, repararemos en la altura de la luz. La luz que proporciona es dura y puede ocasionar problemas en los productos fotográficos como: - sombras producidas por los modelos en las paredes u otros objetos situados tras ellos - reflejos no deseados que se perciben como manchas blancas sobre las copias - ojos rojos y brillantes en los retratos, producidos por el reflejo del destello en el fondo del ojo. Cuando no existe suficiente luz para tomar una fotografía se puede utilizar el flash. Es una fuente portátil de luz muy intensa producida por la descarga de un impulso de alto voltaje dentro de un tubo lleno de gas xenón, capaz de iluminar un espacio que varía en función de su potencia. El color de su destello es similar a la luz diurna.

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

En el cuadro siguiente vemos una asociación comúnmente aceptada entre los colores y la respuesta emocional ante los mismos: Sensualidad. Sensación de riqueza. Flores. Ropajes de lujo. Magenta Dignidad y profunda tranquilidad y calma. Esplendor y riqueza. Penitencia y dolor. Violeta Los matices claros producen melancolía, tranquilidad y frío. Los oscuros, sensación de misterio. Cielo, agua, espacio libre. Azul Paz, tranquilidad y sencillez. Frescura y vitalidad. Los matices tenues son nostálgicos. Paisajes naturales, vegetación. Verde Sensación de vigor, alegría y calidez. La tierra, las rocas, el tronco de los árboles, al madera. Ocres Color provocativo, alegre y estimulante. Amanecer, fuego, flores. Amarillo Excitación y dinamismo. Sensación de calor. Fuego, señales de peligro, puestas de sol. Rojo y naranja Ambos son poco acogedores. Los grises son relajantes. Luz y oscuridad. Pureza y muerte. El bien y el mal. Blanco y negro Respuesta emocional Asociación Color

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object],[object Object]

TEORÍA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL

Recomendados

Recomendados

Mais conteúdo relacionado

Mais procurados

Mais procurados (20)

Destaque

Destaque (20)

Semelhante a TEORÍA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL

Semelhante a TEORÍA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL (20)

Mais de ginesppando

Mais de ginesppando (9)

Último

Último (16)

TEORÍA DE LA PERCEPCIÓN VISUAL