1. MARIANA TOLOSA
I.E.D RUFINOJOSE CUERVO
11-04

2. Arte Arte Arte Arte Arte Arte
Arte Arte Arte Arte Arte Arte
Arte Arte Arte Arte Arte Arte
Arte Arte Arte Arte Arte Arte
Arte Arte Arte Arte

3.  . Las primeras
manifestaciones
artísticas fueron
realizadas, no
obstante,
muchísimos milenios
más tarde, ya que el
origen del arte se
remonta a unos
30.000 años a.C.

4.  No se conoce con
certeza de qué
dependen los
criterios con los que
fueron seleccionadas
las especies de
animales
representadas en las
paredes de las
cuevas.

5.  Si en el caso de los
animales se ignora
el porqué de las
representaciones, en
el de los signos el
problema es aún
mayor, pues su
esquematismo y su
abstracción, son
tales que su
significado se nos
escapa.

6.  Tanto las figuras
masculinas como
las femeninas
aparecen
desnudas, aunque
en alguna ocasión
estas últimas
presentan algún
tipo de ornamento
personal.

7.  Estasmujeres,
grabadas o
esculpidas, tienen
muy desarrollados
los pechos y las
nalgas, mientras,
en comparación, la
cabeza, brazos y
también piernas
resultan
delgadísimos.

8.  La mujer tiene un
brazo levantado
hacia arriba,
sosteniendo un
cuerno, mientras la
cabeza gira hacia
ese punto, cayendo
el pelo hacia el
lado contrario.

9.  Sehan encontrado
abundantes
representaciones
de manos,
realizadas en
colores rojo y
negro, sin que se
conozca el
significado de la
variación del color.

10.  Aligual que las
manos, las vulvas
aparecen
grabadas sobre
rocas o pintadas,
aisladamente o en
compañía de otros
símbolos o signos
abstractos.

11.  Hay numerosos
ejemplares de
figuras híbridas.
Una de las más
características se
halla en el
santuario de Trois-
Frères (Ariège,
Pirineo francés).

12.  En la cueva de Trois-
Frères (Ariège,
Pirineo francés) la
imbricación de
bisontes, renos,
felinos, caballos y
figuras
antropomorfas
delata la impronta
dejada por sucesivos
pintores.

13.  Obviamente,
costaba de admitir
a fines del siglo XIX
que el hombre
prehistórico fuese
el autor de obras
artísticas de tal
calidad.

14.  Algunas partes
del contorno se
realizaron de un
sólo trazo,
imprimiendo las
huellas de los
dedos sobre la
arcilla blanda.

15.  . Se trata de un
complejo de diversas
galerías en las que se
encuentra un
numeroso repertorio
de figuras -alrededor
de quinientas-
formando un cosmos
en el que están
representados
animales
pertenecientes a
diferentes épocas.

16.  Dichode otro
modo, la
morfología del
animal que se
quiere representar
está ya implícita
en el muro de la
cueva

17. . En Francia la
agrupación más
importante de
cuevas se halla en
la región de
Dordoña-Vézère

18.  Elsilueteado
seguro de la
figura acentúa
las gibas en
relación con la
cabeza para
reforzar la
sensación de
movimiento.

19.  llegaa la máxima
técnica en la
modulación del
contorno y la
matización de la
superficie cromática.
Se consigue, así, un
arte
extraordinariamente
naturalista.

20.  . Es asombroso el
aprovechamiento
de las fisuras
naturales de las
paredes rocosas
para remarcar
zonas
volumétricas de
las figuras,
aplicando apenas
las manchas de
color que permiten
reconocerlas.

21. . El contorno
está
interrumpido, a
diferencia del
silueteado
cerrado de la
etapa anterior.
En la barba la
línea dibuja un
rizo que enlaza
con la pata
delantera.

22.  Setrataba de
objetos de uso
cotidiano,
aunque en
muchos casos
se desconoce
su utilidad

23.  Las
manifestaciones
artísticas del
Paleolítico, que
tanta calidad
habían
conseguido, no
tuvieron
continuación en
el Epipaleolítico
y el Mesolítico.

24. En el arte parietal la continuidad de esta tradición
se desarrolla en culturas asentadas en la zona
oriental de la península Ibérica y en el norte de
África.

25.  Seutiliza, además,
otra técnica, a base
de tintas planas,
que no dan relieve a
la figura. El
grabado está
prácticamente
ausente y las
pinturas son
monocromas.

26.  Estas
representacione
s tienen una
interpretación
más clara que
en el arte
paleolítico.

27.  Setrata de
escenas
narrativas, en
las que se
describe la vida
de cazadores y
pastores.

28.  Por otro lado,
la escultura de
bulto redondo
exenta, de este
período,
también se
aparta de la
precedente.

29.  Otrastécnicas
extraían arcilla
blanda para
introducir otro
material (como
pasta blanca) y
lograr, así, un
contraste
cromático de
gran efecto
decorativo.

30.  Lasprimeras
vasijas eran lisas o
bien tenían una
decoración muy
sobria, con motivos
lineales que, a
partir del VI
milenio a.C.