1. – Textura: Cualidades superficiales de un
objeto para las que se debe tener en
cuenta:
• Calidad de la luz
• Dirección de la luz
• Objetivos utilizados
• Accesorios (lentes de aumento, fuelles de
extensión, etc.)
• Grado de exposición
• Tipo de película
• Tipo de soporte de imagen
• Efectos especiales

2. Textura:
• Calidad de la luz

3. Textura:
• Dirección de la luz BLINDS

4. Textura:
• Objetivos
utilizados
Teleobjetivo

5. Textura:
Objetivos utilizados: Gran angular

7. Textura:
– Accesorios
(lentes de
aumento,
fuelles de
extensión,
etc.)

8. Textura:
• Grado de
exposición
Sobreexposición

9. Textura:
• Grado de exposición
Subexposición

10. Textura:
• Tipo de
película

11. Textura:
– Tipo de
película
(lenta)

12. Textura:
– Tipo de
película
(rápida)

13. Textura:
– Tipo de soporte
de imagen
(PAPEL)
Trama granular
de papel.

14. Textura:
– Tipo de
soporte de
imagen
(PAPEL)
Trama de lienzo

15. Textura:
• Efectos
especiales

19. TEXTURA:
• Efectos
especiales:
Susan Kaprov

20. TEXTURA:
• Efectos especiales:

21. –Iluminación:
Cantidad, calidad y dirección
• Luz natural difusa dura
• Luz artificial directa blanda
–Foco directo
–Foco rebotado
–Combinación de directo y rebotado
–Dos focos directos

22. Iluminación:
Luz dura y Luz blanda

24. Iluminación:
Luz dura y
Luz blanda

26. Iluminación:
Luz natural
Eugene Atget 1921
Femme et soldat

27. Iluminación:
Luz artificial

29. – Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo
Horst P. Horst
Alemania, 1906-1999

30. – Iluminación:
• Luz artificial
–Foco directo

31. – Iluminación:
• Luz artificial
–Foco rebotado
Malena Diaz

32. – Iluminación:
• Luz artificial
– Combinación de directo y rebotado

33. – Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos
directos
Annemarie Heinrich
Alemania / Argentina, 1912

34. – Iluminación:
• Luz artificial
–Dos focos directos

35. – Iluminación:
• Luz difusa
(natural)

36. – Iluminación:
• Luz difusa (de
estudio)
Nadar

37. – Iluminación:
• Luz directa Imogen Cunningham

38. –Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Frontal
–Lateral
–Contraluz
• Según el estilo:
–Estilo de zonas
–Estilo de masas

39. – Iluminación:
• Según la
posición del
foco:
–Frontal

40. Iluminación:
Según la
posición
del foco:
-Lateral
Cartier Bresson
Ezra Pound.

41. – Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz: José Rivas

42. – Iluminación:
• Según la posición del foco:
–Contraluz:
Frank Herrmann

43. – Iluminación:
• Según el
estilo:
–Estilo de
zonas

44. – Iluminación:
• Según el
estilo:
–Estilo de
zonas

45. – Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas

46. – Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de zonas

47. – Iluminación:
• Según el estilo:
–Estilo de masas

48. – Tono:
Distinto grado de luz que un objeto absorbe
o rechaza.
Conviene distinguir:
• Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo
• Armonía de tonos:
–Claves tonales

49. – Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo

50. Tono: Contraste de tonos
Resalte relativo de figura fondo

51. – Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de figura fondo

52. – Tono:
Contraste de tonos:
–Resalte relativo de
figura fondo
Yosouf Karsh

53. – Tono:
Armonía de tonos: Clave mayor alta
Claves tonales

54. – Tono:
Armonía de tonos:
Claves tonales
Clave menor baja
Brassai- Les
paves

55. – Tono:
Armonía de tonos: Clave menor intermedia
Claves tonales

56. – Tono:
Armonía de tonos: Clave mayor intermedia
Claves tonales
Kertesz,
El tenedor

57. – Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
• El máximo dramatismo con claves mayores
• La armonía con claves intermedias
• Para imágenes fuertemente contrastadas con claves
mayores, las composiciones deberían ser sencillas.
• Para primeros planos las claves generalmente son altas
• Para acentuar la acción es preferible usar claves altas y
líneas de acción diagonales
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores

58. – Tono:
Utilización de los tonos:
• El vigor se consigue con contrastes fuertes
Daniel
Muchiut

59. – Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Bruno Barbey

60. – Tono:
Utilización de los tonos:
• El máximo dramatismo con claves mayores
Humberto Farro

61. Tono:
Utilización de los tonos:
El máximo dramatismo con claves mayores

62. – Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Jesús Antoñanzas

63. – Tono:
Utilización de los tonos:
• La armonía con claves intermedias
Richard
Avedon

64. Tono:
Utilización de los
tonos:
La armonía con claves
intermedias
Margaret Cameron

65. – Tono:
Utilización de los
tonos:
• Para imágenes
fuertemente
contrastadas con
claves
mayores, las
composiciones
deberían ser
sencillas.
Bill Brandt

66. – Tono:
Utilización de los
tonos:
• Para primeros
planos las claves
generalmente
son altas
A. Rodchenko

67. – Tono:
Utilización de los tonos:
• Para acentuar la
acción es preferible
usar claves altas y
líneas de acción
diagonales
Alfred Eisenstaedt
Prusia, 1898-1995

68. – Tono:
Utilización de los tonos:
• Para la quietud y el descanso valen las claves menores
William
Egglestone

69. – Color:
• Matiz
• Saturación
• Brillo
• Distinción del color en las imágenes:
–Color local
–Color reflejado
–Color inducido

70. COLOR:

71. – Color:
• Matiz

72. –Color:
• Saturación

73. – Color:
• Brillo

74. – Color:
• Brillo

75. – Color:
• Brillo

76. Color: Distinción del color en las imágenes:
Color local
Color reflejado
Color inducido

77. – Color:
• Utilización del color para la realización de
imágenes fotográficas
–Color añadido
–Realismo cromático
–Estética histórica
–Estética sociológica
–Estética psicológica
–Cromatismo dramático o narrativo
–Cromatismo ideológico

78. Color:
Color añadido

79. Color:
Realismo
cromático

80. Color:
Estética histórica
REJLANDER, OSCAR GUSTAVE

81. Color:
Estética
sociológica

82. Color: Estética psicológica

83. Color:
Cromatismo
dramático o
narrativo

84. Color:
Cromatismo ideológico

85. –Iconicidad:
“El grado de iconicidad corresponde al
grado de realismo de una imagen en
comparaciòn con el objeto que ella
representa”

86. Iconicidad
N° Definición Criterio Ejemplos
0 El propio objeto Puesta eventualmente entre La vitrina de un comercio. La
paréntesis en el sentido de Husserl exposición
1 Modelo bidimensional o Colores y materiales arbitrarios Muestras fácticas
tridimensional en escala
2 Esquema bi o tridimensional Colores o materiales escogidos con Mapa en 3 dimensiones, globo
reducido o aumentado. criterios lógicos terráqueo. Mapa geológico
Representación anamórfica
3 Fotografía o proyección realista Proyección, perspectiva rigurosa, Catálogos ilustrados, prospectos
sobre un plano medias tintas, sombras
4 Dibujo o fotografía llamados Criterios de continuidad del contorno Carteles, catálogos, prospectos
“desviados” (operación visual de y del cierre de la forma
lo universal aristotélico). Perfiles
dibujados.
5 Esquema anatómico o de Abertura del cárter o dela cubierta. Corte anatómico. Corte de un
construcción Respecto a la topografía. motor a explosión. Planos de los
Arbitrariedad de los valores, circuitos de un receptor de
cuantificación de los elementos y radio. Mapa geográfico.
significación
6 Vista “brillante” Disposición perspectiva de las piezas
según sus relaciones de proximidad
topológica.

87. Iconicidad
N° Definición Criterios Ejemplos
7 Esquema de principio Sustitución de los elementos por Plano esquematizado del metro
(electricidad y electrónica) unos símbolos normalizados. Paso de del metro de Londres. Plano del
la topografía a la topología. circuito de un receptor de TV.
Geometrización. Esquema uniliforme de
elecfrónica.
8 Organigrama o esquema block Los elementos son unas cajas negras Organigrama de una empresa.
funcionales, enlazadas por unas Diagrama de flujo de un
conexiones lógicas: análisis de las software. Serie de operaciones
funciones lógicas. químicas.
9 Esquema de formulación Relación lógica y topológica en un Fórmulas químicas
espacio no geométrico entre desarrolladas. Sociograma
elementos abstractos. Las uniones
son simbólicas . Todos los elementos
son visibles.
10 Esquema de espacios complejos. Relación lógica entre elementos en Fuerzas y posiciones
Esquemáticos. (flecha) una representación esquemática geométricas sobre una
(flecha, recta, plano, objeto) estructura metálica, esquemas
pertenecientes a distintos sistemas de estática. Gráficos. Diagrama
de Cremona
11 Esquema de espacio puramente Representación gráfica en un espacio Gráfico vectorial de electrónica.
abstracto y esquema vectorial métrico abstracto con relaciones Triángulo de Kapp, etc.
entre magnitudes vectoriales
12 Descripción en palabras Signos puramente abstractos sin Ecuaciones y fórmulas. textos

88. Composición fotográfica:
• Reglas:
– La Regla de Oro y las tres Leyes
• La Ley del horizonte
• La Ley de la mirada
• La Regla de los tres tercios

89. Composición Fotográfica
• La Ley del Horizonte:
– La regla nos dice que realizando dos líneas
horizontales imaginarias, que dividan la fotografía
en tres partes iguales, podemos ubicar nuestro
horizonte, y ajustarlo en la línea de arriba o de
abajo dependiendo de donde busquemos el
protagonismo.

103. La Regla de los Tercios
La denominada regla de los
tercios divide la escena en
tres partes tanto horizontal
como verticalmente. Las
líneas que determinan estos
tercios se cortan en puntos
estéticamente adecuados
para situar el centro de
interés.