Este documento ofrece orientaciones sobre la escritura de guiones para cortometrajes. Explica que un cortometraje es una forma cinematográfica con historia que evolucionó de las primeras películas de unos pocos segundos. Detalla las características de guiones para documentales y ficción, e indica que el guión para documental es más flexible que para ficción debido a los hallazgos que surgen durante el rodaje. Además, describe el proceso de elaboración del guión a través de borradores sucesivos y discusión con otros para pulir la

1. ESCRITURA DE GUIÓN PARA CORTOMETRAJE Galo Alfredo Torres ¡AQUÍ COMIENZA LA PELÍCULA!

2. ESCRITURA DE GUIÓN PARA CORTOMETRAJE El corto: más que una escuela es un género. No es solo una tarea escolar sino una forma con: historia, películas, clásicos. El cine nació corto: Las vistas primitivas: 27 segundos de fotografía en movimiento desde 1889 hasta nuestros días. De Edison y Cía. y Lumiére hasta Buñuel y Vertov: Ellos anduvieron el largo camino de la “toma única” al drama narrado

3. EL GUIÓN PARA CORTOMETRAJE ¿Qué es el guión?: El punto de partida o el filme en potencia. Letras y frases concebidas como audiovisual. Guión para corto: minipelículas o peliculitas de entre 1 y 15 minutos. Pequeñas pero grandes. Corto para documental: la realidad pero vista por un sujeto que construye un metáfora audiovisual mediante la “puesta en situación”. Corto para ficción: una metáfora del mundo construida por un sujeto mediante la “puesta en escena”.

4. GUIÓN PARA CORTOMETRAJE DOCUMENTAL Tema, hecho o personajes:te eligen o eliges, y entonces debes equilibrar lo que te ofrece lo real y tu construcción. Aproximación: acercarte a tus personajes y su circunstancia: investigación participativa. Investigación: Buscar en otras fuentes DATOS y DOCUMENTOS sobre tu personaje, tema o hecho. Detective salvaje: documentalistas como detective, historiador, culturólogo, economista, etc. GUIÓN es un MANUAL DE INSTRUCIONES PARA FILMAR LA REALIDAD EL DOCUMENTALISMO ES UN JUEGO ENTRE EL DOCUMENTO Y EL CINE

5. LA SINOPSIS DOCUMENTAL Sinopsis:un breve texto, de entre 7 y 10 líneas, donde consta el tema, hecho o historia de los personajes. Tesis o punto de vista: dicha sinopsis inicial debe contener la tesis que va a argumentar el documentalista, y que subyace a la historia contada. PERSONAJE: descripción, conflicto, tiempo, lugar. HECHO: descripción, conflicto, tiempo y lugar. PUNTO DE VISTA CONCEPTUAL: Tesis que va a probar mediante la narración de la historia de un hecho o de los personajes.

6. DOCUMENTAL COMO ENSAYO Toma de posición:el documentalista al enfrentar un hecho o un fenómeno del mundo y sus personajes, lo hace desde su mundo. De partida hay un punto de vista subjetivo, lo que le obliga a emitir unas tesis y unos argumentos desarrollados en la historia. HISTORIA ARGUMENTOS TESIS Construir la metáfora: El documentalismo se ha desarrollado entre dos posiciones: intervencionista y no intevencio- nista; 1) de máximo sumisión y respeto a la realidad, 2) de elaboración de un dispositivo dramático-narrativo para ver el mundo. Entre las dos posiciones caben todas las variaciones

7. PRIMER BORRADOR Borrador 1:Luego de la sinopsis preparamos otro texto en el que dividimos en secuencias la historia, de la misma forma en que dividimos un texto ensayístico en párrafos. HITORIA SECUENCIAS PELÍCULA Secuenciación: Las secuencias, sobre todo para los intervencionistas, debe obedecer de alguna manera a la estructura aristotélica de los tres actos y demás leyes dramáticas. Es decir, la secuenciación puede tener un “evento desencadenante”, una progresión, un clímax o un cierre; o sus “simulacros”: fragmentos que se parezcan a lo que normaba el canon clásico. Pero esto es optativo. GUIÓN IMAGINARIO: EN EL RODAJE CAMBIA MUCHAS COSAS

8. ORDENAR LA INFORMACIÓN Borrador 1:Otro tipo de ordenación secuencial puede obedecer a la lógica más que a la poética: es decir, ordenamos los datos en orden de importancia, como premisas que llevarán a una conclusión Taller de escritura: Los borradores sucesivos de este curso van siendo trabajados con la idea de un taller, cuyo proceso implica consultas al guía o guías, los cuales discuten con el alumno sobre cada uno de los aspectos de su texto, para irlo puliendo. DRAMÁTICA DE LA HISTORIA LÓGICA ARGUMENTATIVA TALLER DE ESCRITURA: PROCESO DE CRÍTICA Y AUTOCRÍTICA

9. GUIÓN IMAGINARIO Borrador 2,3: La secuenciación pasa por varias etapas de reelaboración y reescritura, en las que influye la información previa al rodaje. Guión imaginario: A diferencia de la relación de dependencia más vinculante entre el guión de ficción y el rodaje, el guión del documental es más laxo con respecto al rodaje y la edición: una vez en el campo muchas cosas pueden variar, porque se suma información y se encuentran aspectos que enriquecen los contenidos. GUIÓN: estructura abierta a los hallazgos

10. POSIBLES ESCENAS Borrador 4,5: Hay guiones que se estructuran en tres grandes bloques, a manera de tres actos. Vienen luego las secuencias y por último cada secuencia detalla “posibles escenas” a filmarse. Dramática: Volvemos sobre el tema de intervenir o no intervenir. Hay documentalistas que le apuestan a la INTERVENCIÓN al punto que “tratan” sus documentales con toda la retórica y poética de la ficción. Es decir aplican la plantilla aristotélica a su narración.

11. PERSONAJES Y HECHOS Borrador 5,6: Cada borrador significa discusión con uno mismo o con otros sobre la estructura macro y micro del corto. Pero además significa afinación de la historia, los hechos y sus personajes. Testigos y argumentos: La historia narrada suele requerir testigos y argumentos que apoyen las afirmaciones que hacen los personajes o el documentalista. Los testigos pueden hablar desde: EXPERIENCIA CAUSA-EFECTO AUTORIDAD TRADICIÓN EMOTIVIDAD

12. PLAN DE RODAJE Borrador final: La experiencia del taller de escritura ha posibilitado al ajuste y puesta a punto de un guión imaginario que el rodaje puede alterar considerablemente, pero ya nos da una idea de la película, y además sirve para realizar el plan de rodaje. !Todos lo cabos están ajustados¡ Cronograma: Por asuntos de costos y disponibilidad de equipos y recursos humanos, el rodaje debe también ser planificado. El área de producción del corto debe participar en este proceso de preparación del rodaje para que el equipo de rodaje cumpla su tarea sin contratiempos.