1. RENACIMIENTO
TRIUNFO DE LA POLIFONÍA

2. 1. INTRODUCCIÓN
Renacimiento: deriva de “renacer”
(modelos griegos y romanos).
Cronología: s. XV-XVI.
Movimiento cultural: Humanismo.

3. 1. INTRODUCCIÓN
Investigaciones científicas: bases de la
ciencia moderna. (Copérnico, Galileo
Galilei, Kepler).
Grandes viajes y descubrimientos de
nuevos mundos mezcla de culturas.
Imprenta: Gutemberg difusión de la
música.

4. 1. INTRODUCCIÓN
División de la Iglesia.
Música un arte privilegiado: no hay una
vuelta al pasado clásico, no hay un
renacer, una ruptura, sino una evolución
estilística que parte del Ars Nova.
Poder: Pequeñas cortes y familias
burguesas.

5. 1. INTRODUCCIÓN
 Centros de producción artística: CAMERATAS.
 Músicos trabajan para:
a) Iglesia
b) Mecenas = patrocinadores
 ESPAÑA:
Reyes Católicos
Carlos V
Felipe II
Amantes y
mecenas de
la música.
EDAD DE ORO
de nuestra
música

6. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
 Luchas internas dentro de la Iglesia
se rompe la unidad del Cristianismo
Religiones protestantes Iglesia Católica
Formas nuevas Máximo esplendor de la
polifonía

7. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
3.1 REFORMA PROTESTANTE
Alemania
Lutero en el s. XVI rompe con Roma
CORAL: - Himno de la religión protestante
- Sencillo: melodías populares
- 4 voces
- Idioma: alemán
- Textura: homofónica

8. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
3.2 REFORMA ANGLICANA
Inglaterra
Enrique VIII en el s. XVI rompe con
Roma
ANTHEM:
- Himno anglicano
- 4 voces
- Idioma: inglés
La música religiosa inglesa se empobrece

9. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
3.3 LA CONTRARREFORMA CATÓLICA
 Reacción de la Iglesia Católica oponiéndose al
protestantismo.
 Bases: en el Concilio de Trento (s. XVI)
Directrices que deberá seguir la música:
1) Canto Gregoriano seguirá siendo el canto oficial de la Iglesia
Católica
vigilar la claridad del texto
2) Polifonía: normas
dignidad en la expresión

10. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
 FORMAS MUSICALES:
A) MOTETE: forma simple, latín, contrapunto
imitativo sencillo.
B) MISA: forma compuesta (unión de todas las
partes integrantes de la liturgia), latín,
contrapunto.

11. 3. MÚSICA VOCAL RELIGIOSA
 COMPOSITORES DE LA CONTRARREFORMA
– Palestrina
– Orlando di Lasso
ESPAÑA
– Cristóbal Morales
– Francisco Guerrero
– Tomás Luis de Victoria

12. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
Cada vez cobra mayor importancia
frente a la religiosa.
Formas musicales:
- Varían según los países.
- Unidas a las formas poéticas de la época.
- Temática: relacionadas con el hombre y
sus emociones. (HUMANISMO)

13. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
4.1 ITALIA
MADRIGAL:
- Se pone música a un texto poético breve de tema sensual,
amoroso.
- 4 o 5 voces.
-Polifonía compleja.
-Carácter descriptivo (música refleja el texto, onomatopeyas).
-Compositores: Orlando di Lasso, Carlo Gesualdo, CLAUDIO
MONTEVERDI

14. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
4.2 FRANCIA
CHANSON:
-4 o 5 voces.
-Polifonía.
- Generalmente acompañamiento instrumental.
-Carácter descriptivo (música refleja el texto,
onomatopeyas).
-Compositores: Josquin des Prez, Clément Janequin.

15. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
4.3 ESPAÑA
Formas que derivan de la canción
profana medieval:
ROMANCE:
-Canción estrófica: AAAA…
-Carácter narrativo: históricos, acontecimientos
sociales.
- Homofonía a 4 o 5 voces.

16. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
VILLANCICO:
ENSALADA:
-Canto de “villanos”.
-Estribillo y coplas (estrofas).
-Homofonía generalmente a 4 voces.
-Mezcla de estilos, textos, géneros, formas.
-4 o 5 voces.
-Carácter humorístico.

17. 4. MÚSICA VOCAL PROFANA
COMPOSITORES:
-Juan de la Enzina.
-Francisco de Peñalosa.
-Mateo Flecha “El Viejo” (ensaladas).
-Juan Vázquez.