1. LOST MEMORIE2
de
François Ferracci
François Ferracci fferracci@gmail.com

2. 1 EXT. JOUR - PARIS
Une cabine téléphonique isolée. Le téléphone sonne.
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2 EXT. JOUR - PARIS
Des toits d’immeubles défilent de jour, puis de nuit, puis
de jour encore. Des centaines d’hologrammes et affiches
virtuelles sur les façade d’immeubles. Pubs, messages
vidéos.
En incrustation, PARIS, 2024.
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3 INT. JOUR - RUES DE PARIS
Des passants dans les rues. Des interfaces holographiques
avec un réseau social globalisé devant chaque individu. Des
hologrammes partout dans la rue, sur les voitures,
devantures de magasins, façades.
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4 EXT. JOUR - PARIS
Une cabine téléphonique isolée. le téléphone sonne.
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5 INT. JOUR - METRO
Des voyageurs dans leurs pensées dans le métro. Sur les
quais, dans les rames. Interfaces holographiques partout,
sur chaque individu, vitres des rames, panneaux
d’affichages...
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3. 2.
6 FLASHBACK
MARC
(off)
Quand le Cloud est tombé il y a 5
ans, mon monde s’est écroulé. Je
savais pas quoi faire. T’es partie
comme ça, en quelques secondes, et
je t’ai perdue.
(un temps)
on a mis 4 ans à s’en remettre. À
tout reconstruire.
Des images de Lost Memories. Flash back du cataclysme. Karen
quitte Marc au ralenti. Les larmes de Marc. Le Polaroïd
laissé par Karen. le visage de Marc sur le Polaroïd.
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7 INT. JOUR - SALON
Marc parle face caméra.
MARC
L’administration, l’internet, les
smart phones, les banques, les
cartes géographiques, les
communications téléphoniques. On
n’avait plus moyen de communiquer,
parler, échanger, payer, se
déplacer. Le chaos.
Succession de plans flash qui illustrent le cataclysme.
MARC
(un temps)
Et au bout de 4 ans, ils ont
réussis à réactiver le Cloud. Ils
ont tout amélioré, securisé. On
était tous méfiants au début,
mais... En fait ça a repris comme
avant. En plus fou, même.
L’addiction est revenue. Trop
forte. Partout.
La foule, les gens. Rues, transports, bars, restos, boîtes
de nuit. Des interfaces holographiques partout. Des
hologrammes sur tous les bâtiments. Une frénésie virtuelle,
tout le monde dans sa bulle. des millions de posts, visio
conférences. On suit Marc dans la rue, dans le métro, perdu
dans son monde virtuel.

4. 3.
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8 EXT. JOUR - PARIS
Une cabine téléphonique isolée. le téléphone sonne.
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9 INT. JOUR - SALON
Marc parle à quelqu’un hors champ.
MARC
(Désabusé)
J’ai remonté mon business de
galeries d’art. Ça a cartonné
direct, mille fois mieux qu’avant.
De l’art numérique encore. Futile,
nase, mal foutu... mais une mine
d’or.
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10 INT. JOUR - BUREAU
Marc est assis dans un bureau. Interfaces personnelles
sur-déployées. Interfaces additionnelles sur le bureau, murs
et baie vitrée. Il achète des œuvres d’art numériques, signe
des artistes, organise des évènements. Transactions
financières pharaoniques. Acheteurs étrangers,
visio-conférences avec des acheteurs potentiels.
MARC
(off)
Mais y a toujours eu des cons pour
acheter les œuvres de ces connards
qu’ont rien à dire. L’économie
s’était complètement rétablie. Des
plus riches encore. Des plus
pauvres toujours...
Un SDF allongé dans la rue sous un hologramme gigantesque
qui vante les bienfaits des nouvelles actions boursières
Apple.
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5. 4.
11 EXT. JOUR - PARIS
Marc recherche Karen dans les rues. Frappe à des portes,
sonne chez des gens, montre un portrait robot de Karen à
chaque fois. Signe de tête négatif à chaque tentative. Il
regarde le Polaroïd que lui a laissé Karen. plan sur le
Polaroïd: Le portrait de Marc que Karen a pris de lui au
moment où elle l’a quitté.
MARC
(un temps)
Et moi pareil... Mais... T’étais
plus là, ça n’avait plus de goût,
plus de sens. Je t’ai cherchée
partout. Ton ancien appart’, ton
quartier, toute la ville. Mais
rien. T’avais complètement
disparue. Petit à petit, j’ai fini
par perdre espoir.
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12 EXT. NUIT - PARIS
Marc erre dans les rues. Mate des couples perdus dans leurs
interfaces, s’embrassent entre 2 posts sur les réseaux
sociaux de leurs interfaces individuelles.
Sur les façades d’immeubles, des centaines de pubs.
MARC
(off)
J’ai zoné. Des heures, des jours,
des mois. La nuit souvent. Perdu et
largué. Assez malheureux, en fait.
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13 EXT. NUIT - PARIS - HÔTEL DE PASSES
Une Façade d’un hôtel de passes. Pubs "Girls XXX" sur toute
la façade. Obscène, sexy, sale, vulgaire. On se croirait à
Bangkok. Une prostituée a l’entrée. Mélissa. Perruque
blonde. Ultra Sexy. Sapée de manière vulgaire, indécente.
Devant elle, une interface personnelle qui énumère ses
prestations et services. Interface ultra fouillée, avec
photos, videos, pictogrammes, etc... Elle l’alpague.
[.../...]

6. [SUITE] 5.
MÉLISSA
(Allumeuse)
Tu montes, grand loup ?
Marc consulte, hésite, puis cède. Marc choisit les options
via leurs interfaces qui se connectent et fusionnent. Il
paye virtuellement via son interface et valide une option
totale. Elle l’entraîne à l’intérieur.
MARC
(off)
J’ai fini par faire n’importe quoi
pendant cette période. J’ai fait la
connaissance de Mélissa. Une pute
de luxe du 6e. Pas franchement le
genre de rencontre dont on se
vante, tu vois...
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14 INT. JOUR - SALON
Contre-champ de Marc sur Karen, belle rousse.
KAREN
(Le coupe)
Ta gueule Marc, j’ai pas envie
d’entendre ça, tu me dégoutes, t’as
toujours rien compris à la vie,
bordel, mais c’est pas possible !!!
MARC
(Tape du poing sur la table)
Écoute moi, putain !!!
(un temps, plus doux)
Écoute moi...
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15 INT. NUIT - HALL DE L’HOTEL
Le hall est dépouillé. Des interfaces avec services de
call-girl à l’entrée, au comptoir, tenu par un mec habillé
très chic, genre pimp hipster. Mélissa prend une clé pour
une chambre. Ils montent les escaliers. Chambre 101. Ils
entrent.
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7. 6.
16 INT. NUIT - CHAMBRE 101
Une chambre aux murs rouges. Glauque. Les murs sont tapissés
d’hologrammes sexy, messages salaces, témoignages de
clients, notes données aux filles, listes de services
offerts, et options supplémentaires payantes. Les interfaces
de Mélissa et Marc sont connectées à celles des murs de la
pièce.
Marc semble déstabilisé. Mélissa se déshabille. Lingerie
hyper sexy, vulgaire. Elle s’approche de lui et le
déshabille lentement, l’embrasse.
Scènes de sexe entre Mélissa et Marc. Assistance sexuelle
via les interfaces holographiques. Celle de Mélissa propose
des options en direct pour améliorer la prestation en plein
acte sexuel. Celle de Marc lui permet de valider et payer en
direct, lui affiche des conseils en pictogrammes pour
améliorer son plaisir. Baise connectée.
MARC
(off)
C’était du cul, oui, de la merde.
Je suis devenu un régulier. Et
c’était pas beau. Mais... Elle me
faisait oublier.
Multiples orgasmes de Marc. Mélissa qui se comporte comme
une parfaite amante, se met en "mode petite amie" ou
"vicieuse"... Au fil des parties de jambes en l’air, Marc se
décompose. L’image ralentit. Il est de plus en plus mal.
MARC
(Off)
Et un soir comme les autres, bourré
dans cette chambre miteuse de
merde... En pleine baise... Je me
suis mis à chialer comme un môme.
Marc s’arrête en plein acte et fond en larmes. Mélissa
s’arrête, décontenancée, s’approche de lui. Ils restent
assis au bord du lit face à la fenêtre de la chambre.
Silence. elle lui caresse les cheveux.
MÉLISSA
Ça va pas grand Loup ? C’était pas
bien ? Je pensais que tu t’écla...
MARC
(la coupe)
Mais non, c’est pas ça, c’est...
[.../...]

8. [SUITE] 7.
Plan aérien de la rue de l’hôtel de passes. Au ralenti.
Hologrammes, interfaces. La fenêtre où se trouve la chambre
de Mélissa et Marc.
MARC [suite]
(Off)
On a parlé de toi. De quand t’es
partie. Le Cloud emporté par la
tempête électro-magnétique. Ma vie
virtuelle. La frénésie du réseau et
du Cloud. Nos vies connectées. Les
rapports humains et amoureux qui
ont disparus. Le réel...
Mélissa effleure son cou et désactive son interface. Elle
approche sa main tendrement du cou de Marc et désactive son
interface aussi, puis caresse tendrement son visage.
Un temps.
MÉLISSA
Je sais pas ce qui vous anime, vous
tous. Je ne comprends pas très
bien, encore. Ça a l’air triste,
cette vie...
Mélissa fixe droit devant elle, le regard dans le vide.
MÉLISSA [suite]
Vous avez l’air heureux, mais pas
tant que ça, finalement. Vous êtes
devenus un peu comme nous,
finalement...
MARC
Je... Comment ça ?
MÉLISSA
Comme nous ...
MARC
Mais, tu veux dire...
Mélissa tourne son visage vers lui, le regarde un temps,
puis fixe à nouveau la fenêtre.
MÉLISSA
Avant la chute du Cloud, j’étais
assistante en chirurgie. On m’avait
programmée pour assister les
chirurgiens en bloc opératoire 24h
sur 24. Je faisais partie de la
4ème génération d’androïdes
[...]
[.../...]

9. [SUITE] 8.
MÉLISSA [suite]
humanoïdes. Ça rassurait les
patients de voir des robots à forme
humaine. À la chute du Cloud, on
s’est retrouvés inopérants. Et
quand le Cloud a été réactivé, j’ai
été racheté par un Mac sur le
marché de l’occasion.
Re-programmation pour faire
call-girl.
(Un temps)
Ils ont oubliés d’effacer mes
activités précédentes. Et ils ont
implantés une intelligence
artificielle.
Marc regarde Mélissa, figé.
MÉLISSA [suite]
Je ne comprend pas ce qui vous
anime. Pourquoi les humains
fonctionnent comme ça. Ça me
questionne. J’aimerai tellement
pouvoir vivre votre vie. Sortir de
cette carcasse, sortir de ces
interfaces... Pouvoir vivre,
aimer... Ressentir sans être
prisonnière...
Une larme sort et coule sur la joue de Mélissa. Elle
effleure son cou, réactive son interface et fait défiler des
fenêtres virtuelles. Elle fait apparaître un menu avec une
option "désactiver".
MÉLISSA [suite]
Notre intelligence artificielle
nous fait réfléchir sur notre
condition. J’en ai marre. J’ai pas
d’échappatoire, moi. J’ai pas le
choix de pouvoir changer ma vie.
(Elle tourne son visage vers
lui)
Désactive moi. Que j’oublie tout.
MARC
Mais... Tu...
MÉLISSA
(Lui sourit)
Retrouve la. Tu peux tout changer.
(Tourne sa tête vers la
fenêtre)
Désactive moi.
[.../...]

10. [SUITE] 9.
Marc approche lentement le doigt de la fenêtre "désactiver".
MARC
(Ému)
Merci Mélissa.
Marc effleure le bouton virtuel. Les yeux de Mélissa
s’éteignent. Sa tête bascule en avant sur sa poitrine,
inerte.
Un temps.
Marc allonge délicatement le corps inerte de Mélissa et se
met en position fœtale contre elle et l’enlace.
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17 INT. JOUR - SALON
Marc et Karen se font face, assis à une table.
Silence.
MARC
Et j’ai continué à te chercher. En
vain. Jusqu’à ce jour où j’ai signé
un artiste qui faisait ces photos
holographiques. Il avait vu ton
boulot analogique. Tes Polaroïds.
Karen esquisse un sourire, tendre et doux.
MARC [suite]
Il m’a dit que tu ne laissais tes
infos à personne. Et que tu ne
communiquais pas via le Cloud.
Mais...
(Un temps)
Il t’as transmis mon message.
KAREN
(Lui sourit)
Oui...
MARC
Je lui ai laissé le numéro de la
dernière cabine téléphonique de la
ville et... Tous les jours, de 18 à
19h, j’ai attendu. J’ai attendu que
t’appelles. Tous les jours.
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11. 10.
18 EXT. JOUR - PARIS
Marc attend à une station de métro aérien. Au pied de la
station, les passants défilent perdus dans leurs interfaces.
La cabine téléphonique est là, à la station de métro.
KAREN
(Off)
je pensais pas que tu pouvais
changer. Je pensais pas que qui ce
soit puisse changer. C’était comme
si personne n’avait appris du
premier cataclysme. j’étais déjà
tellement réfractaire à toutes ces
merdes virtuelles avant la première
catastrophe. Je comprenais pas que
les gens aient repris leurs sales
habitudes, et toi avec.
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19 INT. JOUR - SALON
Marc et Karen se font face.
KAREN
Je t’ai quitté parce que j’en
pouvais plus de ces merdes. Tu
passais plus de temps sur le réseau
qu’à me regarder, me parler, même.
On n’était pas ensembles, Marc.
T’était déjà tout seul. J’en
voulais pas de cette vie. Je
voulais du réel, des choses vraies.
Je photographiais des Polaroïds, tu
shootais du virtuel en rafales...
On se parlais plus. T’étais plus
avec moi, tu étais ailleurs...
(elle sourit)
Quand tu shootes en argentique, y a
du grain. Ce grésillement bizarre
sur l’image, que tu rajoutes sur
instagram... Tu sais même pas ce
que c’est. Dans ton monde virtuel,
c’est lisse. Le texte, les images,
la vie...
(un temps)
Le grain... C’est les sels d’argent
qui se déposent sur la pellicule,
le tirage. Ils se déposent de
manière aléatoire. Et quand c’est
[...]
[.../...]

12. [SUITE] 11.
KAREN [suite]
du film, et que ça bouge... les
sels d’argent créent ce
grésillement granuleux de la
pellicule et des images qui
défilent sur le projecteur...
(un temps)
L’image numérique... c’est une
image morte. L’image analogique,
avec ses réactions chimiques...
c’est une image vivante, fixée sur
le papier. C’est la vie. La vie,
l’amour, c’est quelque chose qui
grésille, qui bouge, sursautte.
C’est la vie.
(un temps)
Tu comprends ?
Marc est bouleversé. Muet.
KAREN [suite]
C’est ça qui m’a ému chez toi,
quand je t’ai rencontré. Et c’est
ça qui me manque, et qui m’a
tellement manqué.
Un temps.
Marc, ému aux larmes, avance sa main vers celle de Karen.
Elle avance la sienne lentement, puis serre fort celle de
Marc. Tendrement.
Ils se regardent, les yeux chargés d’amour.
CUT
20 INT. NUIT - CHAMBRE 101
Le visage de Mélissa de profil dans la chambre de l’hôtel de
passes. Sur son interface, le bouton "désactiver". Le doigt
de Marc entre dans le champ et appuie sur le bonton
"désactiver".
NOIR ÉCRAN.
MÉLISSA
(off)
C’est ici que tout commence.
FIN