Crecimiento urbano y el surgimiento del jardín renacentista en las villas de los Medici

Se derriten las murallas dando paso a las ciudades.
Crecimiento urbano

EL JARDÍN RENACENTISTA
Arq. Fabiola Aranda Chávez 140303

La Ciudad Medieval
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Pequeños centros urbanos, burgos, pueblos
Su contraparte: las ciudades árabes
La muralla como signo fundamental
El comercio fuera de la muralla: las ferias y los
mercados
Auge comercial y mercantilismo
Los gremios artesanales
Casas comerciales y bancos
Trabajo asalariado en la construcción
Arq. Fabiola Aranda.- Jardín Renacentista
en Villas Medicianas

2

Murallas (línea negra)
Zanjas, bancos (línea café)
Sitios religiosos (verde sapo)
Areas populares de reunión (rojo)
Uso residencial y comercial
(amarillo)

Campos agrícolas o tierras sin uso
(verde permanente).


3

Años 1,300
• Poblados agrícolas amurallados
• La muralla como defensa
• Reconstrucción de las cercas y muros de la época
romana
• Reconquista y la fiebre de construcción de las murallas.
• La cerca elemental de tapial, adobe y estacas es
reemplazada y también las cercas de cal y canto, y de
tierra por murallas de piedra
• Muralla como sistema: fosos, torres, alcázares, puertas
y barbacanas.
• La muralla como elemento activo, siempre en
transformación, en función del crecimiento urbano.
• Financiamiento de la muralla y los tributos.
• La muralla incluyó a los burgos, y al mercatum

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5

La Ciudad Industrial
• Mecanización del campo
• Exodo rural
• Expansión poblacional intramuros y
extramuros
• La eliminación de la muralla
• Inversión en la industria
• Talleres y manufactura
• Trabajo asalariado

6

Espacio urbano industrial
• El problema de la vivienda: insalubridad,
• Hacinamiento, falta de ventilación y luz solar,
• Falta de cañerías y sistemas sanitarios
municipales.
• Orfelinatos, mortalidad infantil e infanticidio
• Trabajo infantil
• Espacios de vivienda y espacios de trabajo (la
• casa y el taller)

7

Espacio Urbano y sus posibilidades
• Los suburbios como el crecimiento de los sectores
pobres en las afueras.
• El término suburbio fue empleado para referirse a los
tugurios periféricos
• La aristocracia en los sectores exclusivos de la ciudad
y en las villas campestres
• Los burgueses y la separación de la casa y el trabajo.
• Crecimiento dramático de la burguesía: comercio,
• manufactura, finanzas.

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Posibilidades del Espacio Urbano
• La burguesía rodeada de un cinturón de pobreza:
“Las clases bajas apestan.”
• Casas de campo para el asueto en los fines de
• semana.
• Casas que evocaban al campo, la vida campestre
idílica.
• Casas que evocaban a las mansiones de la
• aristocracia.
• La villa romana y sus jardines bien organizados.

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La cultura en estos asentamientos
urbanos
• Protestantismo y ética de trabajo.
• La arquitectura suburbana y el estilo
pintoresco.
• El hogar y la familia: seguridad y confort
• Separación del espacio de trabajo del espacio
• para “vivir”.
• La casa (el hogar) como el espacio de la
• mujer.

10

La nueva arcadia
• Arquitectura paisajista que evoca a la naturaleza y
al
campo, imitando los paisajes de las pinturas.
• Casa y paisajes campestres evocando lo agreste
• Zanjas, ausencia de verjas, estanques.
• El terreno organizado por el consumo visual y
estético
• Distancia prudente del centro de la ciudad.

11

La «nueva mujer»
•
•
•
•

Albacea de la palabra y la moral.
Supervisora de la servidumbre y todas sus tareas.
Contadora del hogar.
Educadora de los niños (con la ayuda de las
nanas).
• Poliglota.
• Toca piano.
• Separada del proceso de acumulación de capital.

12

Las Villas de los Medicis
• Las Villas Medicis, representan en el
Renacimiento otra aportación, en el que la
función del jardín se inserta dentro de la visión de
retiro que la familia gozaba.
• Pero también como demostración del poder
familiar, económico y social.
• Lugar para la culta conversación, el retiro amable,
el esparcimiento.
• El jardín renacentista que se va realizando en
estas villas cumple con el statuss de clase.

13

• La prosperidad general de las ciudades italianas se acentúa en
Florencia durante la segunda mitad del siglo XV favorecida por el
desarrollo de diversas industrias, sobre todo las textiles.
• La actividad constructiva dentro de la ciudad comienza a adquirir
cierto auge, aunque de algún modo el espíritu conservador de los
Médicis y la tendencia tradicionalista marcada por el arquitecto
Michelozzo se contraponen a ello dominando la organización de la
ciudad.
• El predominio de la familia Medici era claro, estos banqueros y
comerciantes actuaban como tales en otras ciudades italianas y
también europeas, como Brujas, Pisa, Londres o Ginebra; y tenían
intereses directos en Roma al acceder algunos de sus miembros al
papado, estando además emparentados con la familia real francesa
al más alto nivel, ya que algunos de sus miembros femeninos, tras
sus matrimonios, se convirtieron en reinas; todo ello demuestra su
gran influencia política a la vez que su poderío económico.

14

• Era importante para la familia que esta posición de preeminencia
social quedara clara dentro y fuera de su ciudad; y por ello, una vez
que se dedicaron a la construcción y reforma de sus propiedades en
la urbe, se sumaron a lo que comenzaba a ser costumbre en la
nueva burguesía emergente: adquirir propiedades suburbanas
hasta ese momento fincas agrícolas que ellos modernizaban y
reconstruían, cada uno según sus capacidades económicas,
adaptándolas a sus gustos y necesidades; de ellas obtenían también
una rentabilidad económica que socialmente estaba mejor vista
que las ganancias obtenidas con su actividad como banqueros.
• Estas propiedades suburbanas les permitían a la vez disfrutar del
campo y de nuevas formas de ocio y distracción.


15

• El florentino Giovanni Boccacio en su obra El Decameron
(1349), describe algunas de las características de estas
villas: “Estaba dicho lugar sobre una pequeña colina [...];
en cuya cima había una villa con un hermoso y amplio
patio central, con pórticos y con salas y alcobas a cual
más bella y decorada con agradables pinturas dignas de
admiración, con pequeños prados y con maravillosos
jardines y con pozos de agua fresquísima y con bodegas
de preciados vinos: cosas mas propias de refinados
bebedores que de sobrias y honestas damas [...]“.
• Esta costumbre fue extendiéndose por el resto de ciudades
italianas, los burgueses con capacidad económica suficiente
fueron adquiriendo propiedades suburbanas y realizando
en ellas este tipo de villas de recreo y entre esas reformas
arquitectónicas y estructurales se inició el diseño de un
jardín.

16

•

•

•

Los Médicis adquirieron muchas y las fueron destinando a diferentes usos por lo que su
tipología es bastante variada; esto fue como inversión y, sobre todo, una demostración
más del poder familiar.
El fundador de su imperio económico: Giovanni de Bici, padre de Cosme y Lorenzo de
Médicis, adquirió la propiedad que se considera más antigua entre todas ellas: Il Trebio;
situada sobre una colina; tras su muerte, en 1428, su hijo Cosme se hizo cargo de ella
contratando al arquitecto Michelozzo di Bartolomeo para que la transformara y
convirtiera la antigua fortaleza medieval en un pabellón de caza.
En ella el jardín es todavía incipiente, por lo agreste del terreno y la finalidad de la villa,
puede observarse ya un jardín organizado en el lateral derecho del edificio y a un nivel
más bajo, todavía estamos ante un espacio reducido y cerrado, aunque ya organizado
en partes regulares, por lo que no deja de ser uno de los primeros ejemplos de jardín
suburbano renacentista y un primer intento de emular las antiguas villas romanas.


17

• Vinculada a la historia de los Médicis encontramos la siguiente villa de la
que trataremos: Cafaggiolo, al norte de Florencia, zona de procedencia de la
familia.
• La construcción mantiene cierto aire de fortaleza medieval enfatizada por su
organización como tal, ante la existencia de foso y puente levadizo, pero es
precisamente el jardín, que se abre a su alrededor y se extiende en la parte
trasera del edificio uniéndose al paisaje circundante, lo que más destaca,
dotándola de su carácter renacentista; vemos: una fuente y un templete
clásicos en la zona delantera, al fondo un extenso jardín rectangular en el
que se distribuyen, de manera regular, parterres cuadrangulares (jardín
formal). La villa se usaba sobre todo en verano, era una de las predilectas de
Lorenzo de Médicis que pasaba en ella largas temporadas rodeado de su
círculo de amigos humanistas.


18

•

La 3ª villa Medicea: Careggi, fue en 1417, también por Giovanni de Bici; en una
zona especialmente posicionada, ya que otras familias importantes de la ciudad
habían adquirido propiedades en ella, incluso desde finales del siglo anterior; la
familia Médicis lo hizo cuando surgió la ocasión consiguiendo un lugar
estratégicamente situado sobre una colina. El edificio era la habitual fortaleza
defensiva medieval. Cosme y Lorenzo de Médicis, a la muerte de su padre,
encargaron su remodelación a Michelozzo que mantiene sus líneas básicas,
rediseña el interior ampliando la zona oeste del edificio con un ala de nivel más
bajo próxima al jardín que se abre a él mediante logias con arcadas; convertidas, al
parecer, en una reforma posterior en panorámicas atribuida a Giuliano da San
Gallo que muy bien podemos relacionar con la diseñada por Rossellino en el
palacio Piccolomini en Pienza (Fig.3-4). No se conserva luneto de Utens mostrando
su estado en 1599, por lo que no podemos observar el jardín renacentista a la
italiana que se construyó. Cosme I, el Viejo, trasladó allí su biblioteca y parte de su
colección de arte, cedió una vivienda a Marsilio Ficino para tenerlo cerca de la
familia nombrándole su bibliotecario, reuniéndose en ella con artistas y
arquitectos como Donatello, Miguel Ángel, o Alberti, con quienes probablemente
departía acerca de las características esenciales del jardín renacentista, el último
de ellos había teorizado sobre el tema en sus obras de arquitectura,
considerándolo una parte esencial dentro de la filosofía humanista, el hombre
renacentista creaba en él su paraíso particular, es la naturaleza adaptada por y
para el hombre pudiendo así adecuarlo a su propia individualidad. En esta villa
nació y murió Lorenzo el Magnífico (1448-1492) y en ella instalará su Academia
Neoplatónica.


19

Academia Platónica
• La Academia Platónica
florentina fue una institución
humanista fundada en 1459
por el mecenas Cosme de
Médicis. Al principio no fue
sino un cenáculo de amigos
para discutir temas literarios,
y no trascendió del grupo de
eruditos ligados a la familia
Médicis. Sin embargo, fue
imitada en otras ciudades de
Italia y posteriormente en
todas las naciones de Europa.

20

Villa Careggi


21

Villa Careggi


22

La Villa Fiesole
• Otra de las más antiguas posesiones de los Médicis, la propiedad
fue adquirida por Cosme el Viejo hacia 1450 siendo construida en
la década siguiente por el arquitecto de la familia, Michelozzo
siguiendo el estilo renacentista, habiendo perdido ya todo vestigio
de fortaleza.
• Planta cuadrangular, en un espacio semiescarpado adecuándose al
terreno mediante un sistema aterrazado que organiza, en diversos
niveles, los espacios de la residencia así como su interesante jardín,
concebido en relación matemática y geométrica y situado en las
terrazas inferiores formando una especie de jardín colgante al que
se accedía a través de una logia; uno de sus laterales fue
individualizado del resto formando un jardín secreto, tipología que
fue adquiriendo auge en la época, y que en este caso estaba
especialmente concebido para los miembros de la Academia
Platónica: cuando ésta se trasladó a Fiesole, en él sus miembros,
inmersos en un paisaje privilegiado, discutían de filosofía clásica.

23

La Villa de Castello
• La Villa Medici de Castello construida por Niccolò
Tribolo en 1538 es una de las más significativas; se
dijo que eran <unos de los más ricos jardines de
Europa>, y que tuvieron gran. El luneto de Utens
nos permite apreciar su configuración hacia 1599.
• El jardín original es un microcosmos bañados por
los ríos de la región que discurren por el jardín
partiendo de 2 fuentes que representan los
montes Falterona y Seranio; diversas esculturas y
grutas van componiendo simbólicamente
elementos relacionados con Cosme de Médicis y
su beneficioso gobierno sobre Florencia; a la
muerte de Tribolo intervienen en el proyecto los
arquitectos Fortines y Vasari, aunque el proyecto
original nunca quedo completado, a la muerte de
Cosme de Medici su hijo Ferdinando acabó las
obras; durante esta época es cuando Utens realizó
su serie de lunetos de las Villas Medici.

24

• La comparación de la imagen que captó Utens y una vista aérea actual del
jardín, nos permite apreciar reformas posteriores; permanece la fuente
de Hércules pero ha desaparecido el bosquecillo contiguo, conformado
por el laberinto de cipreses y laureles en el que se perdía la fuente de
Venus, obra de Giovanni da Bologna. Los setos trazan y delimitan los
compartimentos del jardín logrando formaciones, el eje principal conduce
a la zona de las grutas conformadas por los conjuntos escultóricos de Gino
Lorenzi y tras ellas el bosque y la gran alberca donde se alza la estatua de
Apenino, dios del río obra de Bartolomeo Ammannati


25


26

Villa Poggio a Caiano
•
•

Otra importante villa y representativa de la familia Medici,
estratégico lugar cercana a Florencia.
Lorenzo de Médicis adquirió la propiedad y convirtió la
edificación rústica en una de las villas más significativas de
la familia. Su construcción fue encargada a Juliano da San
Gallo que realizó lo que se convertiría en el prototipo de
villa señorial campestre de la época; la paz reinante en el
período le permitió hacer la construcción sin problemas;
dominando lo agreste del terreno mediante el orden y la
armonía. Fue una residencia veraniega para la familia, en
ella vivieron eventos importantes; pues fue el centro de
recepción de las novias extranjeras de los varones Medici,
llegando, incluso a celebrarse en ella alguno de sus
matrimonios. Una idea de sus jardines nos la vuelve a dar
el luneto de Utens (Fig.10), donde observamos la típica
diversificación de espacios entre los que destaca, a la
derecha, un jardín a la italiana de sencillo trazado
renacentista exento de elementos decorativos figurativos
y/o arquitectónicos

27

Villa Poggio a Caiano


28

LA VILLA MEDICEA DE MARIGNOLLE
• Fue confiscada por Francisco de Médicis a un deudor,
su reestructuración corrió a cargo del arquitecto
Bernardo Buontalenti.
• El luneto de Utens refleja su estado a finales del
Cinquecento, apreciándose un único edificio
desarrollado en sentido longitudinal enmarcado en una
especie de parque, bastante escueto, sin división en
eras ni parterres; no apreciándose tampoco elementos
arquitectónicos ni escultóricos, únicamente una
alineación de cipreses frente a la fachada principal de
la casa con la que intenta romper la monotonía del
conjunto; el resto del espacio está cubierto por cultivos
agrícolas que nos dejan claro su uso básico.

29

LA VILLA DI COLLESALVETTI
• Adquirida por Lorenzo y Giuliano de Medici en 1476, propiedad
relativamente modesta con funciones básicamente agrícolas y cinegéticas,
pero a pesar de ello los Medici la dotaron de un sencillo jardín de bancales
geométricos elevando así la propiedad al rango de villa.


30

VILLA LAPEGGI
• Adquirida por Francisco de Medici en 1569, el luneto de Utens nos
permite comprobar su aspecto después de la intervención de
Bernardo Bountalenti, una villa destinada básicamente a la cacería,
pero dotada de un jardín tapiado y organizado con bancales
regulares que se sitúa en el lateral izquierdo del edificio; en el que,
al parecer, existía un invernadero; la propiedad también contaba
con un prado y árboles frutales que rodeaban el conjunto. (Fig.13)


31

Qué es un bancal?
• Superficie horizontal en terrenos con declives,
creado por el hombre, que se sostiene por una
pared o talud y que se utiliza para labores
agrícolas. Se preparan en terrenos de fuertes
pendientes, de más del 30%, donde no es
factible la excavación horizontal.
• El desarrollo de este tipo de construcciones
aterrazadas escalonadas tiene relación directa
con la falta de terrenos de cultivos llanos,
estando íntimamente ligado a periodos con una
alta densidad demográfica que obliga a poner en
producción nuevos terrazgos en otros tiempos
desechados.
• El abancalado no ha de superar el 45% de
pendiente dado que la anchura de los bancales
se reduce mucho y la superficie de los muros que
soportan el terreno incrementa el gasto de
construcción.

32

• La familia Medici atesoró a lo largo de los
años, como habrá podido apreciarse, gran
cantidad de villas suburbanas.
• Además de estas, tuvieron:
Villa Agnado, L’Ambrogiana, Artimino, Niccolini o
Camugliano, Carreto Guidi, Coltano, Lilliano, La
Màgia, Corsini, Montevettolini o Monte Veturio,
Saraveza, Spadaletto, Mezzomonte, Stabbia y La
Toppaia.

33

Sobresalen . . .
• Los jardines de las Villas mediceas de
Pratolino y La Patraia tienen especial
significación para este estudio ya que sus
características presentan aspectos en los que
se supera el modelo de jardín renacentista
para avanzar hacia modelos que adquirirán
gran auge en épocas posteriores, como el
jardín barroco y/o el jardín inglés.

34

VILLA PETRAIA
•

Originariamente propiedad de los Brunelleschi pasó después a manos de los
Strozzi y en 1530 se hicieron cargo de ella los Médicis; en 1591 Fernando I de
Medici que la había heredado de su padre, Cosme, decidió transformarla; siendo
elegido para ello nuevamente Bernardo Buontalenti, que realizó también los
jardines. La zona de naturaleza pedregosa era realmente inhóspita y las obras
requirieron tiempo para conseguir hacer de ella un lugar fértil y una construcción
acorde con la categoría de su dueño, el luneto nos permite ver su estado entre
1599-1602.; delante de la fachada principal se abría una primera terraza, ocupada
por un huerto de plantas enanas, rareza que despertó la admiración de las cortes
europeas; en un 2º. nivel una terraza contenía los viveros con plantas simples, el
desnivel formado por estas terrazas se salva con dos escaleras laterales que se
abren a ambos lados del edificio; en el nivel más bajo se abrían, a ambos lados del
vivero, otros espacios organizados con bancales regulares de diseño geométrico,
cerrados en sus extremos por dos longitudinales logias. Luego otra terraza dividida
por 8 parterres cuadrangulares enlazados mediante 2 círculos centrales de los que
salían senderos formando una cruz, conformaban 2 islotes enlazados pero
independientes, con lo que se conseguía una distribución regular donde situar
plantas, árboles y una especie de corredores semicirculares cubiertos que
permitían la deambulación confiriendo todo ello un carácter singular al jardín.

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VILLA PETRAIA


36

Villa il Patrolino
•

•

•

Hoy conocida como: Villa Demidoff, nombre de su propietario durante el siglo XIX,
Francisco I de Médicis, adquirió esta gran propiedad en 1568; situada en una zona
agreste al pie de los Apeninos fue remodelada por Bernardo Buontalenti que
trabajó en ella entre 1569 y 1575.
Todo un escenario de lujo y placer de Francisco de Médicis; un lugar para compartir
con su amante Bianca Capello; el gran duque no reparó en gastos invirtiendo en las
obras 782,000 escudos de la época. El luneto de Utens nos permite observar su
estado a finales del Cinquecento y las descripciones que existen de 1602 con
bocetos y explicaciones detalladas. Decía así: “... es un precioso jardín de recreo
decorado como no se puede hallar otro en esta época en toda Italia. Pertenece al
gran duque de Florencia y en él se puede ver un palatinum real «.
En el exterior hay una solana desde la cual se puede ir hacia dos lugares, la alberca y
el jardín situado por debajo descendiendo por escaleritas tortuosas de piedra que lo
rodean extendiéndose como si fueran un caracol.”


37

Villa il Patrolino


38

Buontalenti además de arquitecto era un experto diseñador teatral, la creación de
arquitecturas efímeras para divertimento de los mecenas era algo habitual entre los
artistas del renacimiento y este jardín es una buena prueba de ello. El simbolismo del
agua es uno de los protagonistas del lugar, se la puede ver aparecer y desaparecer, servir
de energía, fuentes, juegos de agua etc.


39

•

En la avenida de las pilas por las que discurría el agua
creando cascadas y efectos sonoros hasta una gran
alberca circular. El cuadro de Utens demuestra que el
jardín es una parte muy importante del Pratolino
ocupando mas de las tres cuartas partes de su
extensión y de configuración bastante arbitraria, sólo
el sendero central parece regularla dando acceso al
palacio, el resto, en general, está lleno de sinuosos
senderos y lugares recónditos creados artificialmente
para deleite de sus moradores; una serie de lugares
laberínticos que permiten perderse entre ellos para
reencontrarse al tropezar con grutas y otros muchos
de los elementos lúdicos y decorativos creados por
Buontalenti. Fuentes como la de Júpiter o la de las
Lavanderas, un gran número de estatuas entre las que
destaca el colosal dios Apennino, obra de
Giambologna, de 12 metros de altura tras él se abre la
colina de las grutas: la de Galatea, la de la Estufa, la de
la Samaritana, la del diluvio, de la esponja, etc,
podríamos seguir enumerando las atracciones de este
maravilloso parque renacentista de estilo inglés que,
aunque modificado en el transcurso del tiempo,
todavía conserva gran parte de su atractivo.


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